設(shè)計(jì)總要適應(yīng)它所依附的材料

1、設(shè)計(jì)總要適應(yīng)它所依附的材料、結(jié)構(gòu)、技術(shù)等條件，要適應(yīng)實(shí)際的功能與環(huán)境。但是，在手工藝設(shè)計(jì)時(shí)代，設(shè)計(jì)作為一門藝術(shù)，仍有很大的獨(dú)立性，由此敏銳地反映著不同時(shí)代的思想和文化潮流。工業(yè)革命前的外國設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)的風(fēng)格18世紀(jì)下半葉，英國的工業(yè)革命使紡織、金屬和陶瓷工業(yè)中出現(xiàn)了新的組織和生產(chǎn)方式，與此同時(shí)，中產(chǎn)階級崛起，并產(chǎn)生了對新商品的要求。早在17世紀(jì)末，就已存在著一種普遍的富足感，即使英國社會(huì)中最下層的人們也能負(fù)擔(dān)得起一些小的奢侈品，如花邊、緞帶、紐扣等，用于窗簾、餐巾、桌布等織物的消費(fèi)顯著增加。當(dāng)時(shí)10%15%的家庭開支是用來購買紡織品，這是衡量家庭生活水準(zhǔn)的一項(xiàng)標(biāo)志。這種普遍富足感的形成原因是顯

2、而易見的，同樣的工資可以購買更多的商品，隨著海外貿(mào)易的增長，各種進(jìn)口商品充足。盡管形成工業(yè)革命的若干技術(shù)上的進(jìn)步在當(dāng)時(shí)也為歐洲大陸上的科學(xué)精英所知，但由于英國享有政治穩(wěn)定、中央政府、自由企業(yè)和實(shí)用哲學(xué)等背景，并且擁有豐富的自然資源，所有這些使得英國能首先獲得由工業(yè)革命所帶來的商業(yè)上的利益。由于英國先于其他國家面臨工業(yè)革命所產(chǎn)生的社會(huì)和藝術(shù)上的后果，使英國的工業(yè)設(shè)計(jì)首先發(fā)展起來。隨著國內(nèi)市場對商品需求的不斷增長，英國從一個(gè)農(nóng)業(yè)國家轉(zhuǎn)變成了一個(gè)工業(yè)化的國家，農(nóng)村人口大量流向城市中的工廠。由于制造業(yè)不再依靠水力以及以家庭為單位的手工作坊，生產(chǎn)開始在工廠內(nèi)進(jìn)行。隨著倫敦成了商業(yè)中心，銀行家、商人以及與

3、商業(yè)有關(guān)的其他一些人士大量在首都定居。 在文化方面，是法國在18世紀(jì)上半葉依然左右著人們的審美情趣，許多商品為洛可可式風(fēng)格所支配。到18世紀(jì)末，意大利成了設(shè)計(jì)師們尋求靈感的所在，新古典（Neo-classicism）成了時(shí)代的風(fēng)尚。18世紀(jì)各種流行的風(fēng)格此起彼伏，從巴洛克、洛可可、中國風(fēng)、哥特式直到新古典，表明了日益擴(kuò)展中的市場對于新奇的不斷追求。18世紀(jì)的審美趣味由于競相提高自己身份的思想而廣為傳播，貴族所喜好的任何東西都很快為中產(chǎn)階級模仿，那些新興的暴發(fā)戶如商人、銀行家更是如此。他們渴望用消費(fèi)“情趣高雅”的商品來表現(xiàn)他們新近聚斂起來的財(cái)富，顯示其社會(huì)地位和藝術(shù)趣味。社會(huì)低層的人們也亦步亦趨

4、。制造商們充分認(rèn)識到了這一新的、巨大的市場，在向社會(huì)其余階層推出其產(chǎn)品之前，他們小心翼翼地力圖使自己的產(chǎn)品滿足貴族的要求，并與時(shí)尚相吻合。這表明了在批量生產(chǎn)開始之時(shí)，制造商和設(shè)計(jì)師已意識到了產(chǎn)品風(fēng)格的意義。這種發(fā)展是很關(guān)鍵的，因?yàn)榘盐幕氲焦I(yè)是工業(yè)設(shè)計(jì)的開端，它標(biāo)志著簡單工作的手工藝人逐漸從經(jīng)濟(jì)中消失。遠(yuǎn)比其功能、技術(shù)的發(fā)展變化豐富得多18世紀(jì)前所未有的廣大市場使“時(shí)尚”、“趣味”等成了設(shè)計(jì)演變中的關(guān)鍵因素。另一方面，商品生產(chǎn)中的勞動(dòng)分工也促使了設(shè)計(jì)的專業(yè)化，推動(dòng)了設(shè)計(jì)的發(fā)展。正如蘇格蘭經(jīng)濟(jì)學(xué)家史密斯（Adam Smith，17231790）所說的，勞動(dòng)分工使制造業(yè)更有利可圖。隨著市場的擴(kuò)

5、大，勞動(dòng)分工成為批量生產(chǎn)的一個(gè)重要特點(diǎn)。 現(xiàn)代工業(yè)和交通系統(tǒng)出現(xiàn)之前，大多數(shù)商品的生產(chǎn)只是滿足地方上的要求，例如18世紀(jì)英國鄉(xiāng)村，人們?nèi)员３种越o自足的自然經(jīng)濟(jì)。由于技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的限制，手工藝人只能按照古代相傳的形式來制造必需品，手工生產(chǎn)活動(dòng)常常是以行會(huì)的形式組織起來的。例如，建筑業(yè)中這種行業(yè)體制也依然存在。但在其他一些領(lǐng)域，行會(huì)的作用逐漸消失，因?yàn)樯虡I(yè)資本家動(dòng)搖了行會(huì)的統(tǒng)治，使它們失去了支配權(quán)。在掙脫了行會(huì)控制的行業(yè)中，新的商業(yè)結(jié)構(gòu)鼓勵(lì)專業(yè)化的工作，勞動(dòng)分工迅速發(fā)展，并隨著工廠化體制的發(fā)展而鞏固下來。 18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，機(jī)器成了工業(yè)生產(chǎn)中的新成員，許多技術(shù)性的工作由大量未受過傳統(tǒng)手工藝訓(xùn)

6、練的工人來承擔(dān)。由于機(jī)器重復(fù)生產(chǎn)的準(zhǔn)確性，這些工人不可能在產(chǎn)品生產(chǎn)過程中對產(chǎn)品設(shè)計(jì)產(chǎn)生個(gè)人的影響，只能按照預(yù)先制定的設(shè)計(jì)進(jìn)行大批量的重復(fù)生產(chǎn)，這就使得在機(jī)械化的工業(yè)中，產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)進(jìn)一步分開。產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與投產(chǎn)之間的時(shí)間延長，生產(chǎn)過程也標(biāo)準(zhǔn)化了，從而導(dǎo)致了對產(chǎn)品進(jìn)行仔細(xì)規(guī)劃的風(fēng)氣，設(shè)計(jì)師的作用更加受到重視。例如，陶瓷業(yè)中樣品和制模的設(shè)計(jì)，以及花布印刷中的花樣制版設(shè)計(jì)都趨于專業(yè)化，其設(shè)計(jì)的好壞直接影響到廠家的經(jīng)濟(jì)利益。但是，就一些供應(yīng)較低級市場的產(chǎn)品而言，其外觀形態(tài)很大程度上是由技術(shù)因素決定的。的。工業(yè)革命后，新的材料、技術(shù)和新的生產(chǎn)方式不斷出現(xiàn)，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)已不能滿足新時(shí)代的要求，人們以各自的

7、方式探索新的設(shè)計(jì)道路。在這一過程中，混亂是難免的。 由于傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式在長期的實(shí)踐中已定型、成熟，當(dāng)人們改用全然不同的材料進(jìn)行商品生產(chǎn)時(shí)，還不熟悉新的可能性，起初總是要借鑒甚至模仿習(xí)見的傳統(tǒng)形式。這就在舊形式和風(fēng)格與新的材料和技術(shù)之間產(chǎn)生了矛盾。這種矛盾從18世紀(jì)下半葉一直延續(xù)到19世紀(jì)末。 圖3-1 新古典主義繪畫由于受到建筑風(fēng)格的影響，復(fù)古思潮統(tǒng)治著18世紀(jì)下半葉的設(shè)計(jì)活動(dòng)，這期間比較流行的是新古典和浪漫主義。它們的出現(xiàn)，主要是新興的資產(chǎn)階級有政治上的需要，他們之所以要利用歷史式樣，是企圖從古代文化中尋求思想上的共鳴，用借來的語言導(dǎo)演出世界歷史的新場面。新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文

8、化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。18世紀(jì)前的歐洲，巴洛克式風(fēng)格和洛可可式風(fēng)格盛行一時(shí)，其繁瑣的裝飾與貴金屬的鑲嵌逐漸引起了人們的厭惡。在探求新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的過程中，希臘、羅馬的古典建筑成了當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作源泉。1750年，羅馬龐貝遺址被發(fā)掘，在歐洲引起了研究古典藝術(shù)的熱潮，人們認(rèn)識到古典藝術(shù)質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過巴洛克式風(fēng)格和洛可可式風(fēng)格，促成了新古典的產(chǎn)生與流行。 新古典追求古典風(fēng)格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的純樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體形的單純、獨(dú)立和完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式的符合結(jié)構(gòu)邏輯，并且減少純裝飾性的構(gòu)件，顯示了人們對于理性的向往。新古典

9、在各國的發(fā)展雖然有共同之處，但多少也有些差異，大體上在法國是以羅馬式樣為主，而在英國、德國則是希臘式樣較多。新古典風(fēng)格也體現(xiàn)于當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品上，其特點(diǎn)是放棄了洛可可式過分矯飾的曲線和華麗的裝飾，追求合理的結(jié)構(gòu)和簡潔的形式，構(gòu)件和細(xì)部裝飾喜用古典建筑式的部件。圖3-2所示是一種法國座鐘，即采用了古典柱式，整體形態(tài)簡潔利落。圖3-2 新古典座鐘但是將一件實(shí)用品模仿建筑物來設(shè)計(jì)，未免小題大作，喧賓奪主。英國新古典家具的成就很大，其中涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，他們長于設(shè)計(jì)樸素、實(shí)用的形式，加上座鐘適度的裝飾細(xì)節(jié)，以防止單調(diào)。喬治二世（George II ，16831760）的衣櫥基本上是一個(gè)樸素的四方盒子

10、（圖3-3）。但這種四方形又被頂層抽屜下的腰線和托架地底座所減緩，底座上的腳將柜子穩(wěn)當(dāng)?shù)胤胖迷诘匕迳隙伙@沉重。這種典型的英國風(fēng)格顯示出來的樸素感在歐洲是罕見的。在柜子的制造方面，出現(xiàn)了以玻璃門為主要特點(diǎn)的大型立柜（圖3-4）。這種立柜力圖表現(xiàn)木材本身的紋理美，柜體完全以直線貫穿首尾，這大概可稱得上是現(xiàn)代家具的先聲。圖3-3 喬治二世的衣櫥圖3-4 18世紀(jì)末的英國新古典書柜 英國的謝拉頓（George Sheraton，17511806）是當(dāng)時(shí)新古典的家具大師。他的椅子（圖3-5、圖3-6、圖3-7、圖3-8）設(shè)計(jì)重點(diǎn)裝飾放置于靠背之上，變化很多，但椅腿卻很少有曲線裝飾，表現(xiàn)出單純的結(jié)構(gòu)感。

11、謝拉頓于1791年出版的家具制造師與包襯師圖集和1802年出版的家具辭典是家具設(shè)計(jì)的百科全書，對整個(gè)家具界貢獻(xiàn)巨大。圖3-9所示是謝拉頓設(shè)計(jì)的新古典陶瓶。圖3-5、3-6、3-7、3-8 謝拉頓設(shè)計(jì)的新古典家具圖3-9 謝拉頓設(shè)計(jì)的新古典陶瓶浪漫主義（Romanticism）是18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮，在設(shè)計(jì)上也有一定的反映。浪漫主義始源于工業(yè)革命后的英國，一開始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，它回避現(xiàn)實(shí)，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。浪漫主義在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，提倡自然天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對抗機(jī)器產(chǎn)品。浪漫主義追

12、求非凡的趣味和異國情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。由于浪漫主義反對工業(yè)化生產(chǎn)，也就無法解決工業(yè)條件下的設(shè)計(jì)問題，并且對后來反對機(jī)械化的英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。18世紀(jì)的設(shè)計(jì)師們在處理產(chǎn)品的功能與設(shè)計(jì)的關(guān)系上是曖昧的。他們一方面對產(chǎn)品的堅(jiān)固性和實(shí)用性很關(guān)心，另一方面又對裝飾有濃厚的興趣。這既是為了用裝飾來體現(xiàn)設(shè)計(jì)者和生產(chǎn)者的水平，以提高產(chǎn)品的身價(jià)，也是為了滿足當(dāng)時(shí)人們對于裝飾的要求。由于流行趣味的影響，不少產(chǎn)品，特別是家用產(chǎn)品都必須附加一定的裝飾才有市場。如果產(chǎn)品是為達(dá)官顯貴制作的，或以貴重材料制作的，裝飾就更加華麗。這一時(shí)期的家庭中很少有機(jī)具，當(dāng)然這些機(jī)具是今天已完全淘汰了的東西，例如沒有一個(gè)

13、現(xiàn)代家庭認(rèn)為紡車會(huì)是一件必需品。18世紀(jì)中葉的標(biāo)準(zhǔn)紡車是木材制成的，非常結(jié)實(shí)。其形式經(jīng)過很長時(shí)間演化才確定下來。腿上和輪輻上有車花，反映了制作者對于裝飾的愛好。圖3-10所示是稍后一段時(shí)間制作的一架紡車，設(shè)計(jì)雅致，線條簡潔，用桃花心木鑲以椴木制成。但它只是一件客廳的擺設(shè)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)機(jī)器已經(jīng)完全代替了紡車。圖3-11所示是同一時(shí)期用青龍木制成的手搖胡椒磨，它很堅(jiān)固實(shí)用。之所以選用珍貴的木料，既是因?yàn)樗峭瑢こ５膱?jiān)固性，也是為了它漂亮的質(zhì)地。這種堅(jiān)固性使得胡椒不至于把磨子損耗得太厲害。裝飾這件漂亮玩意兒的精致手工藝，是制作者內(nèi)心感情的體現(xiàn)，也就是珍貴的木材以及胡椒兩者都應(yīng)以某種方式得到稱頌。圖3-1

14、0 1790年生產(chǎn)的紡車圖3-11 英國18世紀(jì)晚期的胡椒磨18世紀(jì)是一個(gè)追求理性的時(shí)代，設(shè)計(jì)師們生產(chǎn)了多種多樣的儀器用于不同的目的，其中一些還是相當(dāng)復(fù)雜的。他們有時(shí)難以克制對于裝飾的激情，特別是這件儀器是為某一顯赫人物訂做的時(shí)候更是如此。例如，為英王喬治三世（Geoge III，17381820）制作的極為奢華的銀質(zhì)顯微鏡（圖3-12）就通身飾以超常復(fù)雜的人物和花草。顯然，在這種情況下，裝飾的特征影響了儀器的使用效率。這種對于裝飾的愛好一直延續(xù)到19世紀(jì)末。 在許多方面，18世紀(jì)影響英國設(shè)計(jì)的因素與歐洲大陸有所不同。這是一個(gè)設(shè)計(jì)圖集興盛的時(shí)代，許多主要的藝術(shù)家為形形色色的物品提供了設(shè)計(jì)。但是

15、，主要的差別在于歐洲大陸的絕對王權(quán)從未在英國建立起來，商業(yè)自由的經(jīng)濟(jì)價(jià)值觀和私有財(cái)產(chǎn)進(jìn)一步發(fā)展，并受到議會(huì)保護(hù)。這說明了為什么大多數(shù)與這一階段設(shè)計(jì)和產(chǎn)品密切相關(guān)的有名人物并不是藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師，而是諸如切普代爾（Thomas Chippendale，17181799）、魏德伍德（Josiah Wedgwood，17301795）和保爾頓（Matthew Bowlton，17281809）這樣的企業(yè)家和發(fā)明家，他們率先在藝術(shù)與工業(yè)之間架起了橋梁。值得提出的是，在工業(yè)革命之初，盡管在機(jī)械化和新的商業(yè)組織形式上發(fā)生了變化，但產(chǎn)品的種類，特別是日常生活用品的類型并無顯著變化，仍然是家具、陶瓷和小五金一類

16、的產(chǎn)品。圖3-12 18世紀(jì)制作的“新宇宙”顯微鏡在18世紀(jì)下半葉英國工業(yè)變革過程中，新技術(shù)起了關(guān)鍵性的作18世紀(jì)社會(huì)需求的增長使新的消費(fèi)產(chǎn)品不斷出現(xiàn)，但產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展主要體現(xiàn)于組織化的水平之上，也就是強(qiáng)化勞動(dòng)分工和重視市場營銷，而不僅在于新技術(shù)的影響。魏德伍德和保爾頓一直在為自己批量生產(chǎn)的產(chǎn)品尋求市場，不再是僅依賴于顧主的委托定制。這種新的供求關(guān)系標(biāo)志著設(shè)計(jì)與市場營銷之間更為密切的結(jié)合，以及更加強(qiáng)調(diào)商品流通中趣味和時(shí)尚的作用。 隨著商業(yè)化的發(fā)展，手工藝體系分崩離析。由于越來越多的人追求時(shí)尚的消費(fèi)品，設(shè)計(jì)圖集的影響波及到了許多先前一直是注重實(shí)用而不圖虛飾的產(chǎn)品.例如瓷器曾是宮廷的專用品，在設(shè)計(jì)

17、中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)質(zhì)量和精湛的手工18世紀(jì)的商業(yè)化使設(shè)計(jì)師作為風(fēng)格的創(chuàng)造者或追隨者在消費(fèi)品工業(yè)中起著重要作用，但考察一些非消費(fèi)性的工業(yè)產(chǎn)品，如機(jī)器、儀器和工具等，就會(huì)發(fā)現(xiàn)工業(yè)革命對工業(yè)設(shè)計(jì)帶來的巨大變化。圖3-33所示的螺紋生成機(jī)就是這樣一種工業(yè)產(chǎn)品。在這些生產(chǎn)領(lǐng)域中，由于較少受到流行風(fēng)格的影響，甚至很少有設(shè)計(jì)師的有意參與，因而產(chǎn)生了一種直接而坦率的設(shè)計(jì)語匯，即強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的使用功能和效率。這一點(diǎn)對于今后設(shè)計(jì)的發(fā)展有重大意義，并標(biāo)志著設(shè)計(jì)開始與傳統(tǒng)分道揚(yáng)鑣。這種趨勢首先出現(xiàn)于英國。由于受到哲學(xué)家們關(guān)于美學(xué)思辨的論著的影響，整個(gè)18世紀(jì)充滿了理性的氣息。這些哲學(xué)家們所反復(fù)研討的重要課題之一就是實(shí)用性、適宜性

18、與美的關(guān)系。整個(gè)國家對于機(jī)器的革新和工 業(yè)的進(jìn)步充滿了好奇與興趣，這就意味著一個(gè)美學(xué)問題：如何將美與機(jī)器的效率協(xié)調(diào)起來？不少哲學(xué)家就這個(gè)問題進(jìn)行了積極的探索。史密斯指出：“任何觀察過自然美的構(gòu)成的人都會(huì)認(rèn)識到，實(shí)用是美的主要源泉。”新興的工程師、技師、儀器制造師也極為推崇實(shí)用性和適宜性。出于經(jīng)濟(jì)上和機(jī)器效率上的考慮，他們在機(jī)器和儀器的設(shè)計(jì)中傾向于簡潔的幾何形態(tài)和最經(jīng)濟(jì)的結(jié)構(gòu)方式，全然沒有裝飾，于是產(chǎn)生了一種抽象的形式美。這一切當(dāng)然不是在一夜之間發(fā)生的。在18世紀(jì)中葉，技術(shù)性的機(jī)器、工具、儀器很多 都采用了當(dāng)時(shí)流行風(fēng)格的形式和裝飾。但從1750年起，一些新型的設(shè)計(jì)出現(xiàn)了。它們從傳統(tǒng)的形式中解脫出

19、來，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)簡潔、合理的形式。這一點(diǎn)充分體現(xiàn)于一些科學(xué)研究用的儀器之中。1755年由倫敦著名儀器制造師約翰·多倫德（John Dollond）研制成的天文尺（圖3-32）是用來測量太陽直徑及恒星間距的，其設(shè)計(jì)簡潔、明確，真實(shí)地反映了儀器的材料、結(jié)構(gòu)和用途。所有零件都直接而坦率地表現(xiàn)出來，拋棄了任何形式的裝飾，預(yù)示著將來功能主義設(shè)計(jì)的出現(xiàn)。這件天文尺顯然是件實(shí)用品，它的形式與其科學(xué)研究的目的是一致的，因而反映了理性思維的特點(diǎn)，與前述喬治三世的顯微鏡形成了鮮明對比，后者僅是一件王公的玩物而已。 18世紀(jì)的商業(yè)化使設(shè)計(jì)師作為風(fēng)格的創(chuàng)造者或追隨者在消費(fèi)品工業(yè)中起著重要作用，但考察一些非消

20、費(fèi)性的工業(yè)產(chǎn)品，如機(jī)器、儀器和工具等，就會(huì)發(fā)現(xiàn)工業(yè)革命對工業(yè)設(shè)計(jì)帶來的巨大變化。圖3-33所示的螺紋生成機(jī)就是這樣一種工業(yè)產(chǎn)品。在這些生產(chǎn)領(lǐng)域中，由于較少受到流行風(fēng)格的影響，甚至很少有設(shè)計(jì)師的有意參與，因而產(chǎn)生了一種直接而坦率的設(shè)計(jì)語匯，即強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的使用功能和效率。這一點(diǎn)對于今后設(shè)計(jì)的發(fā)展有重大意義，并標(biāo)志著設(shè)計(jì)開始與傳統(tǒng)分道揚(yáng)鑣。這種趨勢首先出現(xiàn)于英國。由于受到哲學(xué)家們關(guān)于美學(xué)思辨的論著的影響，整個(gè)18世紀(jì)充滿了理性的氣息。這些哲學(xué)家們所反復(fù)研討的重要課題之一就是實(shí)用性、適宜性與美的關(guān)系。整個(gè)國家對于機(jī)器的革新和工 業(yè)的進(jìn)步充滿了好奇與興趣，這就意味著一個(gè)美學(xué)問題：如何將美與機(jī)器的效率協(xié)調(diào)起來？不少哲學(xué)家就這個(gè)問題進(jìn)行了積極的探索。史密斯指出：“任何觀察過自然美的構(gòu)成的人都會(huì)認(rèn)識到，實(shí)用是美的主要源泉?！毙屡d的工程師、技師、儀器制造師也極為推崇實(shí)用性和適宜性。出于經(jīng)濟(jì)上和機(jī)器效率上的考慮，他們在機(jī)器和儀器的設(shè)計(jì)中傾向于簡潔的幾何形