首飾設(shè)計基本方法完整版

1、首飾設(shè)計基本方法HEN system office room HEN 16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688 首飾設(shè)計基本方法（1）點要素在設(shè)計中體現(xiàn)點可以說是面和體的縮影。它也有大小和形狀，他的判別依據(jù)個人經(jīng)驗而定。點的大小是在與其周圍要素的比較中來表現(xiàn)的，在相同的視覺環(huán)境下，相對面積的 大小越懸殊，點的感覺就越強。相反就失去了點的性質(zhì)。首飾設(shè)計中的所涉及的小 的寶石就可以理解成“點”。點的形狀不同，給人的視覺及心理的反應(yīng)也不同。一個外形凸的點給人的感覺是向 外擴(kuò)張的，反之，一個外形向內(nèi)凹陷的點，視覺感覺也是向內(nèi)收縮的。雖然點有形狀和大小，但由于能感覺岀的點之大小尺度很有限，要

2、在點上表現(xiàn)出無 限的形的變化是有些困難的。所以在實際的運用中，對于點的利用，重點不要放在 太刻意追求點的外形變化上，而以點的空間關(guān)系為重點。點通過各種方式（主要是點的連接構(gòu)成，點的不連接構(gòu)成，點的重疊構(gòu)成，點的面 化和線化及點的自曲構(gòu)成）可以構(gòu)成線和面。設(shè)計中點的各種使用可以產(chǎn)生各種豐 富的聯(lián)想和情感（圖一及圖二）。圖-：線狀群鑲的小寶石鉗金吊墜囂面狀群鑲的小紅藍(lán)寶石18K黃金線要素在設(shè)計中的表現(xiàn)線由點構(gòu)成，是點移動的軌跡。線是設(shè)計造型的基本要素。線的粗細(xì)，曲直，傾斜，剛?cè)?，起伏，波動等都是代?者或動或靜，或是某種情感的表露。如粗線條富有男性強有力的感覺，但缺少線特 有的敬銳感；細(xì)線具有銳利

3、，敬感和快速度的感覺；山粗至細(xì)的一組射線給人一種 現(xiàn)代的鋒利之感，弧形曲線給人柔美之感（圖三）。這需要大家用心觀察體會。常 用的直線有平行直線，放射線，折線和交義線；曲線有平行波浪線，弧線，同心圓 線，心型線和花瓣型線等。線的密集化則產(chǎn)生面。圖三：曲線在項飾中的應(yīng)用 面要素在設(shè)計中的表現(xiàn)面是線的移動軌跡，是體的外表。面可以由以下方式來產(chǎn)生：點和線的密集可形成虛面；點和線的擴(kuò)展也可以形成面；面本身的分割，合成和反轉(zhuǎn)也可以形成新的面。面的外形輪廓和表面實感是引起視覺效果的因素。常用的面包括山直線組合或山曲 線組合的兒何面，它表現(xiàn)單純，明快，簡潔，但帶有冷酷機(jī)械感；由生命或偶然性 構(gòu)成的非兒何面表現(xiàn)

4、生動，情感豐富，但比較復(fù)雜。（圖四，圖五及圖六）。圖中運用了由兒何三角形的點構(gòu)成的幾何面圖四：項飾（主題：延伸）圖中手鐲由三層曲面構(gòu)成，最下層曲面是山花瓣“點”構(gòu)成的虛面圖五：手鐲（主題：花落知多少）圖中應(yīng)用了花瓣造型曲面一非兒何面圖六：胸飾（主題：冬至）非幾何要素在設(shè)計中體現(xiàn)非兒何要素主要指由各種生命活動和偶然性因素所形成的造型元素。如人物，動物等各種自然形態(tài)及運動狀態(tài)。他來源于我們對生活的觀察和感悟。這是一款黃金大賽獲獎作品，運用了非兒何要素的珊瑚造型圖七：黃金項飾圖中運用了蚌殼孕育珍珠的非兒何要素的造型設(shè)計圖八：鉗金珍珠項飾（主題：旅程）首飾設(shè)計基本方法（2）構(gòu)成學(xué)在設(shè)計中的應(yīng)用構(gòu)成是一

5、個近代造型概念，他研究的是形的塑造問題。這里的“形”的概念包括二 維平面的“圖面”和三維立體的“形態(tài)一體”。所以構(gòu)成學(xué)對形的研究，就有平面 的圖形和立體的形態(tài)兩個方面。同時為了把形表現(xiàn)的更為引人眠LI,還要同時研究 對視覺效果起著重要作用的色彩。所以圖形，形態(tài)和色彩組成了構(gòu)成學(xué)研究的三個 主要方面。構(gòu)成學(xué)實際上包含了 “平面”，“立體”和“色彩”三個構(gòu)成的內(nèi)容。 平面構(gòu)成是專門研究平面造型問題。它從研究平面圖形及畫面構(gòu)成的要素入手，并 通過平面造型要素的分析，經(jīng)過反復(fù)的構(gòu)成試驗，研究圖形和畫面構(gòu)成的一般規(guī) 律，提高平面造型能力。立體構(gòu)成是從千姿白態(tài)的立體造型中，抽出其構(gòu)成的要素來進(jìn)行分析。從形

6、體的肌 理處理到立體形態(tài)的構(gòu)造，從單體的塑造到形態(tài)的空間組合，并對材料，工具以及 技法等問題都做了相應(yīng)的分析和研究。以平面材料逐漸構(gòu)建出立體形態(tài)，提高對三 維空間的感受能力，認(rèn)識能力和創(chuàng)造思維能力。色彩構(gòu)成就是研究色彩規(guī)律。它以研究色彩的現(xiàn)象及其本質(zhì)，色彩的表現(xiàn)，色彩的 知覺，色彩的搭配，色彩的構(gòu)成法則等為主要內(nèi)容。所以構(gòu)成學(xué)研究的是諸如形的塑造材料（因為在造型過程中，無論是平面的造型， 立體的造型或是色彩的處理，都必須有材料的介入），形的組合關(guān)系，形的表現(xiàn)技 法，色彩的表現(xiàn)等方面的內(nèi)容。首飾設(shè)訃主要是一個立體造型的創(chuàng)造過程，這里簡單介紹立體造型的構(gòu)成要素（體，色彩和肌理）及構(gòu)成形式在首飾設(shè)計

7、中的應(yīng)用。體的構(gòu)成與方法體是點，線，面在三維空間的延伸。按照體的構(gòu)成方式不同劃分：山線延伸構(gòu)成的稱為線材體，山面延伸構(gòu)成的體稱為面材依山體自我變化得到的 新體稱為塊材體。線材體：線材以長度為特征，表現(xiàn)為輕快，緊張，具有延伸感和運動感；線材構(gòu)成 體的過程中，線與線不同的現(xiàn)對位置的排列可以得到不同的現(xiàn)群結(jié)構(gòu)，從而形成不 同的感覺如交錯感，韻律感，層次感及伸展感。線材包括硬質(zhì)線材 硬質(zhì)線材構(gòu)成體的方式有框架構(gòu)造，網(wǎng)架構(gòu)造，單體造型等。 單體造型抬將單個碩質(zhì)線材逐個固定，進(jìn)行轉(zhuǎn)體變形。形式有發(fā)射，漸變，旋轉(zhuǎn) 等，然后再進(jìn)行交錯，重疊和穿插來形成各種造型。造型要點是通過線材的上下堆 積和前后左右的連續(xù)發(fā)

8、展來創(chuàng)造一種秩序感，韻律感等；和軟質(zhì)線材兩大類。軟質(zhì) 線材構(gòu)成體的方式有拉伸和結(jié)索等方式。結(jié)索是利用不同的編結(jié)打結(jié)方式來進(jìn)行造 型設(shè)計，可廣泛應(yīng)用于一些以非金屬（絲線，塑料等）為材料的首飾設(shè)計中。我國 傳統(tǒng)的編結(jié)藝術(shù)及一些少數(shù)民族的首飾實際上就是運用這種構(gòu)成形式來進(jìn)行藝術(shù)造 型的。現(xiàn)代首飾工藝中金屬材料有時也運用軟線材的方式來進(jìn)行造型：如金絲編織 的項鏈，結(jié)索的造型等（圖九一圖十二）硬質(zhì)線材體的網(wǎng)架構(gòu)造形式圖九：黃金項飾軟質(zhì)線材體的在首飾中的構(gòu)成方式圖十：掛飾金屬軟線材體的構(gòu)成方式在首飾中應(yīng)用圖十一：K金編制鏈單體造型的硬質(zhì)線材體重疊形成具韻律感的首飾造型圖十二胸飾（主題：草原之夜）面材體：面

9、材體是山二度空間的平面構(gòu)成。面材本身具有擴(kuò)展感，充實感和輕快 感，它可以通過彎曲，折曲等方式構(gòu)成體。在造型過程中注意面材可以是平面， 也可以是曲面，造型的形式有重復(fù)，漸變等。曲于首飾一般體積較小，所以用來 進(jìn)行造型的基本面材的數(shù)量不宜太多，以免顯得雜亂和繁朵，影響視覺效果。圖十三：手環(huán)塊材體：山基本塊材通過變形和重新組合得到新的體。方式有變形，形體切割和 形體組合三種。這在首飾設(shè)計中經(jīng)常大量運用，是首飾造型是設(shè)計的重要手段。簡單的形體切割和組合的造型形式圖十四：黃金鑲鉆手環(huán)體材的分割形成虛實對比的造型風(fēng)格圖十五：手環(huán)（主題：陰陽）點，線，面的綜合協(xié)調(diào)的運用可以達(dá)到某種豐富聯(lián)想的好的造型設(shè)計。

10、點線面的綜合運用的造型形式圖十六：耳飾點線面體的綜合運用的造型形式圖十七：項飾色彩在設(shè)計中的應(yīng)用色彩指的是造型設(shè)計中所用材料的表面色彩，包括本色和人為處理色。在U前的首 飾設(shè)計上，貴金屬材料都表現(xiàn)的是材料本色，而K金材料及其他非貴金屬材料制成 的首飾，表面色彩往往經(jīng)過人為處理，根據(jù)需要呈現(xiàn)出各種色彩。現(xiàn)代化的首飾消 費中，人們追求一種時尚，因而首飾的色彩也是與時尚緊緊相連，豐富多彩。運用了彩色的K金組合圖十八：戒指彩色寶石的運用展現(xiàn)首飾的繽紛色彩圖十九：胸針肌理在首飾設(shè)計中的體現(xiàn)肌理指的是作品的表面效果，即表面質(zhì)感。它包括材料本身的紋理和人為創(chuàng)造的肌理效果，其創(chuàng)造方法有疊加，塑造，該形（雕刻，

11、腐蝕，作皺等）和編織四種。人工的表面肌理處理使金屬表面呈現(xiàn)出質(zhì)樸的感覺圖二十：戒指在首飾設(shè)計中常用以下的方法制造首飾表面的不同質(zhì)感。拋光：用拋光機(jī)打磨，使金屬表面光滑，明亮，耀眼。噴沙：在首飾拋光后用噴砂機(jī)將石英砂在高壓氣體的作用下高速噴打在首飾表面 形成亞光效果，使首飾表面不再耀眼而具有細(xì)膩，朦朧，柔和的光彩。拉絲：用金剛砂在飾品表面作定向運動，從而在金屬表面形成細(xì)微的金屬條紋， 具有絲絹般的光彩。首飾設(shè)計基本方法（3）首飾設(shè)計的原則1、設(shè)計要符合目的,即適用原則。2、設(shè)計要和諧美觀，一方面包括首飾本身各部分之間要構(gòu)架和諧，另一方面指首 飾與佩戴者之間是否表現(xiàn)出和諧美觀。這一點在為指定消費群

12、體設(shè)計時尤其要考 慮。3、設(shè)計在最終變?yōu)閷嵨镞^程中的可行性，包括所選材料是否合適于表現(xiàn)預(yù)期的實 際主題，材料的加工技術(shù)和工藝要求是否達(dá)到。4、設(shè)計撒0020既要考慮形式要素，也要考慮感覺要素。前者指設(shè)訃對象的內(nèi)容，L1的及必須 運用的形態(tài)和色彩基本要素；后者指從生理學(xué)和心理學(xué)的角度對這些元素組合搭配 的規(guī)律，最終都是為了創(chuàng)造形象典雅，結(jié)構(gòu)巧妙，色彩協(xié)調(diào)，給人美的震撼和享受 的好的設(shè)計。首飾設(shè)計形式美的表現(xiàn)首飾形式美的表現(xiàn)體現(xiàn)在以下兒個方面：單純齊一：這是最簡單的形式美。在色彩和款式上表現(xiàn)為齊一或反復(fù)，風(fēng)格上的一 致性給人有序感，體現(xiàn)節(jié)奏感。對稱均衡：對稱是指形式中以一條線為中軸線，線的兩端或左

13、右相等或旋轉(zhuǎn)相等地 一種組合，它常給人穩(wěn)定和莊重之感。均衡山對稱演化而來，其中軸線兩側(cè)的形狀 并不完全相同，但視覺重量卻相等或相近。與對稱相比，它更自山和富有變化。一 般首飾中的線戒，手鏈等物件的設(shè)訃都要重視對稱均衡，如中間鑲較大的鉆石，兩 側(cè)鑲等量的小鉆石或有色寶石就是一種均衡；冷色的鉗金鑲冷色的藍(lán)寶石就是一種 均衡，暖色的K黃金配紅寶石也是一種均衡。首飾的形體迭加，紋飾變換，節(jié)奏變 化中仍要注意保持均衡，體現(xiàn)首飾的穩(wěn)定感。調(diào)和對比：這是反映矛盾的兩種狀態(tài)。調(diào)和是在差異中趨于一致，對比是在相似中 突出不同。調(diào)和是把相近的兩者并列。如色彩中紅與橙，橙與黃，青與紫等。在同 一色彩中深與淺，濃與淡

14、的組合也屬于調(diào)和。對比是把極不相同的兩者并列，使人 感到鮮明，振奮，活躍。如構(gòu)圖的虛與實，形態(tài)的方與圓，位置的遠(yuǎn)與近，顏色中 的黑與白等（圖二十一）。過分的對比顯得紛朵，刺激；而過分的調(diào)和則顯得不夠生 動。設(shè)計運用了多種對比：方圓的形狀對比，黑口的顏色對比及鑲寶的小方塊與鈕金小方塊的虛實對比圖二十一：鈕金珍珠戒指（主題：方圓）比例適、s指事物整體與局部或局部與局部的數(shù)量關(guān)系。如戒指的戒面大而托 細(xì)，項鏈粗而吊墜小都屬于比例失調(diào)而顯得不美。列外首飾設(shè)計作為立體造型，還 要注重重心的比例位置是否適當(dāng)（圖二十二），以免影響首飾的穩(wěn)定感。視覺上的 不穩(wěn)定將導(dǎo)致心理上的不穩(wěn)定，不能給人美的感受。異形首飾

15、除外。圖二十二：胸飾多樣統(tǒng)一：多樣是指形式中各個整體之間和整體中各個部分之間因差異而具有的一 種組合。統(tǒng)一是指各個組成部分的協(xié)調(diào)及和諧。這是形式美法則的高級形式，產(chǎn)生 的整體效果既體現(xiàn)事物的千差萬別乂體現(xiàn)事物的共性，首飾既表現(xiàn)的豐富生動，乂 富有秩序和規(guī)律而不雜亂。這在系列首飾或大件組合首飾設(shè)訃中必須考慮。原始設(shè)計元素的選擇設(shè)計是一個創(chuàng)造的過程，它是對原始的設(shè)計元素進(jìn)行分析， 變形，分割或組合從而得到能體現(xiàn)設(shè)計者思想的一種造型。這個過程包括兩個步 驟：原始設(shè)計元素的選擇和從原始設(shè)計元素到最終設(shè)計造型的演化。設(shè)計來源于生活，原始設(shè)計元素來源于設(shè)計師在觀察生活的過程中記錄下來（寫 生）的物象，包括

16、人物的，動物的，植物的，建筑的，美術(shù)的等。這些物象中都蘊 涵著豐富的文化，從歷史到現(xiàn)代到未來，從中方到西方。設(shè)計師對物象的寫生不同 于一般的美術(shù)繪畫，它著重于事物的特征，結(jié)構(gòu)和規(guī)律，而不是質(zhì)感，光影和色 彩。比如對結(jié)構(gòu)的觀察，要細(xì)心觀察對象的各個部分，以及各個部分的銜接方式有什么 特點？對對象內(nèi)部組織形式的觀察，如進(jìn)行解剖寫生，也可以發(fā)現(xiàn)美的造型元素，會對設(shè) 計造型有所啟發(fā)。另釆用不同角度的觀察和選形，可以增強選擇設(shè)訃元素的能力和途徑。圖二十三中為一棵開花的蘋果樹的特點和細(xì)節(jié)，從樹一枝一花一花心，花瓣，花萼 等，不同的尺度和結(jié)構(gòu)得到的造型元素是不同的。而圖二十四中的不同的螺的形態(tài) 和生長紋也提

17、供了不同的豐富的原始設(shè)訃元素。圖二十五中的種子的解剖直接應(yīng)用 得到不同造型。圖二十三蘋果樹中得到的不同造型元素圖二十四貝殼的結(jié)構(gòu)形態(tài)圖圖二十五果核的不同結(jié)構(gòu)及形態(tài)設(shè)計的演化原始設(shè)計元素經(jīng)過各種形式的演化最終得到設(shè)計造型。一般來說有三種主要的方 法：變形，形體組合和形體分割。（-）變形在首飾設(shè)計中的應(yīng)用變形可以使造型具有生命感和人情味（圖二十六，二十七）。具體的方法有：1、扭曲使形體柔和且富于動態(tài)2、膨脹表現(xiàn)出內(nèi)力對外力的反抗，富有彈性和生命感3、傾斜 使基本形體與水平方向呈一定的角度，表現(xiàn)出傾斜面，產(chǎn)生不穩(wěn)定感，達(dá) 到生動活潑的LI的4、盤繞基本形體按某個特定方向盤繞變化而呈現(xiàn)某種動態(tài)。圖二十

18、六貝殼變形得到的斤飾造型圖二十七人物變形得到的首飾造型（二）形體組合在首飾設(shè)訃中的應(yīng)用形體組合也稱加法法則。指兩個以上的基 本形體組合成新的立體造型。組合的形式很多，有對稱，重復(fù)，漸變，突變，對 比，調(diào)和等。加法法則的應(yīng)用使原來一個簡單的結(jié)構(gòu)要素演化成一個復(fù)雜的，有豐 富情感的設(shè)計。如下面的例子：圖二十八加法法則在首飾造型中的應(yīng)用（三）形體分割在首飾設(shè)訃中的應(yīng)用形體分割也稱減法法則，指的是對基本形 體進(jìn)行分割形成新的造型。分割的面（線）可以為直面（線），也可為弧面（線）；切割的方向有橫向，垂向，斜向及回旋等。分割的價值在于認(rèn)識和改變現(xiàn) 有空間，得到所需要的空間造型和符合美的視覺效果。下面是分割

19、形成的相形布局 在首飾設(shè)計中的應(yīng)用：二十九形體分割得到的不同的相圖三十同一種相的不同材料處理得到不同的首飾設(shè)計圖從圖二十九中可見原始的造型元素只是一個隨意的不規(guī)則圓曲線，但同樣的形加上 不同的線條以不同的方向去分割得到不同的相，同一種相在材料的處理上不同乂可 以得到不同的首飾（胸飾）的設(shè)計圖（圖三十）分割組合的聯(lián)合應(yīng)用也可以得到許多的設(shè)計圖。見圖三十一圖中原始設(shè)訃元素是一個圓與正方形的簡單兒何體，用線條分割后得到不同的空間兒何圖形，用這兒個新的空間按照一定的方式重新組合得到不同的新的設(shè)計圖三十一分割組合在設(shè)計中的應(yīng)用設(shè)計演化注意事項設(shè)訃要拒絕平庸作為設(shè)訃人員，最要注重的就是創(chuàng)新精神，要有拒絕平

20、庸的意識。1、要避免首飾主題造型元素的同質(zhì)化。雖然首飾設(shè)計中可利用表現(xiàn)的圖案造型是 有限的，但這個有限就是對設(shè)訃者重新創(chuàng)造的功力的考驗，要能把有限的資源進(jìn)行 升華。同時要在深刻理解社會文化和大眾心理的前提下創(chuàng)造出新的屬于自己的有靈 魂的東西。2、避免表現(xiàn)手法的同質(zhì)化。取材于同樣的寫生素材，提取設(shè)訃的造型元素卻完全 不同。這要訓(xùn)練自己的觀察和演變能力。比如從蘋果樹的花蕾的不同部分和角度觀 察，其形狀和結(jié)構(gòu)是不同的，根據(jù)需要來提取并巧妙的運用材質(zhì)和色彩表現(xiàn)他們。 有時我們只是從自然界中尋找美的規(guī)律，如孔雀羽毛的纖細(xì)對稱之美等，而不是直 接運用它的具形來作為造型元素。3、多分析好的首飾設(shè)訃作品的設(shè)訃演化過程，加以總結(jié)，給自己的設(shè)訃演化提供