論網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀感

1、在開始談?wù)撻喿x感之前，我們先來考慮這么一個問題：作為一個網(wǎng)文寫手，他/她干嗎要寫網(wǎng)絡(luò)小說？這個答案可能千奇百怪，實(shí)際上歸結(jié)起來就兩個：自己不吐不快和希望別人來看?！坝行┰挷煌虏豢臁暗淖髡咄耆梢栽诩依锩鎸懭沼?，沒必要發(fā)到網(wǎng)絡(luò)上來，而且想必這類作者根本不關(guān)心寫作水平、讀者互動之類的問題，更不會關(guān)心像我這種探討寫作的帖子，所以我就直接忽視這種作者。另外的一類作者要么希望自己寫的東西能為自己賺點(diǎn)零花錢，要么希望別人能夠注意到自己，總結(jié)起來就一句話：希望自己的寫的東西有人在看，當(dāng)然，如果能夠得到別人的肯定就更好了。對于這類作者，我覺得他們首先應(yīng)該問自己一個問題：“如果自己的構(gòu)思和讀者的口味發(fā)生了沖突，

2、我究竟是按自己的心意寫下去，還是轉(zhuǎn)而迎合讀者呢？”這個問題最好在作者開新書之前就想好答案，免得中途變卦應(yīng)變不及。對于為了讓自己爽而寫書，還偏希望別人捧場的作者，我覺得應(yīng)該是你給讀者起點(diǎn)幣。如果你既想自己爽又不愿意花錢，我覺得你可以想想“嫖妓不給錢”是多么惡劣的行為。對于這種作者，我一向奉行“給我錢我都不看”的立場，所以可想而知，本帖和你們沒有一丁點(diǎn)關(guān)系，你們也沒必要在這里浪費(fèi)時間了。對于那些一心希望自己的書有人看的作者，你們應(yīng)該以吸引讀者為第一目標(biāo)，也就是把文章的閱讀感放在無可替代的第一位。與閱讀感比起來，合理性之類的東西統(tǒng)統(tǒng)靠邊站君未見羅森大魔王自我坦白其從來不怎么在意合理性，但是人家的書照

3、樣很火？可見合理性未必有那么重要，我個人有一個觀點(diǎn)：那些借用“不合理”的名義來攻擊某小說的人士，其內(nèi)在的想法都是“本書讓我不爽，但是用我自己不爽為名義來攻擊作者實(shí)在不好聽，所以我就拼命的找合理性問題來迂回表達(dá)對本書的不滿”。這種想法如果換個類比的方式就是“你過得比我好，我很不爽，所以我就用道德（大義、人民等等）的名義來把你打倒在地，而且是理直氣壯的讓你永不翻身”。好了我已經(jīng)說明了閱讀感對于網(wǎng)文的重要性-吸引讀者，現(xiàn)在討論怎么提高閱讀感，換句話說怎么吸引讀者。答案只有一個：讓你的讀者看完你的書以后心情愉悅，讓他們看到希望看到的東西（那種看完名著以后的境界升華顯然與網(wǎng)文沒有一丁點(diǎn)關(guān)系）。想讓讀者心

4、情好，關(guān)鍵是要了解讀者的心理，本帖基本上就是在探討讀者的心理，以及如何利用讀者的心理來提高文章的閱讀感。讀者想要看到什么樣的主題。一個群體的心理顯然和該群體的環(huán)境和內(nèi)部結(jié)構(gòu)息息相關(guān)，所以我們首先來了解讀者的主體平凡的打工族和學(xué)生的境遇和心態(tài)。首先，既然都是一幫平凡人，那么他們希望自己不平凡，希望自己有奇遇，所以金手指是必不可少的。其次，能把時間用在網(wǎng)文上面的人大多都是混吃等死，這輩子也就這樣了，所以主角要有雄心壯志，要不斷的升級，要不斷的變強(qiáng)。再次，這些人大都是被人管的，所以他們渴望掌握自己的命運(yùn)，甚至進(jìn)而控制別人。再再次，這是一個信仰缺失的年代，再加上一群叛逆的青少年，被寵壞了的獨(dú)生子女，宅

5、一族，精神空虛是不會少的，所以發(fā)泄、刺激、暴力、，毀滅傾向也會有的，道德請靠邊站。最后，這是一個龐大的獨(dú)生子女+宅群體，所以個人主義盛行，小說人物不擅長與人相處，習(xí)慣于別人無償?shù)姆?wù)，自己卻不愿意和人分享，個人財(cái)產(chǎn)、隱私很重要。總之，這個群體的人對于現(xiàn)實(shí)不是那么滿意的。為了超脫自己的命運(yùn)，所以仙俠小說出現(xiàn)了；為了控制別人，所以玄幻小說出現(xiàn)了；為了證明自己是獨(dú)一無二的，所以穿越文出現(xiàn)了；為了驚險(xiǎn)刺激，為了掌握自己命運(yùn)的感覺，所以無限流出現(xiàn)了；因?yàn)閷颐褡宓默F(xiàn)狀不滿，所以歷史小說出現(xiàn)了；因?yàn)閷ΜF(xiàn)實(shí)不滿，所以都市文出現(xiàn)了；因?yàn)閷β?、電影、游戲、體育等感興趣，所以游戲競技、同人都出現(xiàn)了；因?yàn)榫裉?/p>

6、空虛，所以兔子流出現(xiàn)了；因?yàn)榇蠹叶继蔼?dú)”了，所以“一人過處，寸草不生”的凡人流出現(xiàn)了。一句話，有什么樣的讀者就有什么樣的小說，“大勢”在讀者的手中，作者只不過掌握了“偶然”而已。2. 小說的環(huán)境決定了主角的為人處事環(huán)境不絕對決定人物的性格。但是如果一個主角要升級、要掌握自己的命運(yùn)、還要從最底層慢慢往上爬，那么他的性格就是被這個世界決定的。所以，只要主角想要成為什么天下第一高手或者皇帝等等妖孽般人物，倫理上，他就要比所有的配角更出色，更有魄力，更有志向，更會保護(hù)自己。否則，不是非常之人，你怎么說服讀者主角會有如此成就？讀者雖然希望主角不停的升級，但誰都不是傻子，讀者會相信一個N.or S.會不

7、停升級到爆？那些一邊爭霸天下，一邊閑庭信步的做好人好事的主角，你到底是把配角當(dāng)傻子，還是把讀者當(dāng)傻子呢？你真以為讀者不會思考，不會發(fā)問：“我各方面能力也不差，為啥天天忙得給父母做好人好事的時間都沒有，成就反倒不如書中的主角呢？”當(dāng)然，不要求主角多么英明偉大，但是有一條必須保證：如果做不到“不N.,不S.",那就少TMD管閑事，抓緊時間補(bǔ)腦！至于網(wǎng)文中的環(huán)境如何，呵呵，不需要我多說吧？便是都市文里面也都有個官場、商場的小圈子吧。那種地方，主角不得心理疾病就已經(jīng)是開了無數(shù)金手指了，剩下的“出淤泥而不染”也就顧不得了。3. 主角就是用來代入的，這就是網(wǎng)文的命！看了上面關(guān)于讀者心態(tài)的討論，大

8、概的意思?xì)w結(jié)起來就是：讀者在現(xiàn)實(shí)中不爽，所以他們要進(jìn)入網(wǎng)文的虛擬世界中好好爽爽。所以，主角就是用來讓讀者代入的！那些有“虐主癖”的虛無主義者、悲觀主義者、犬儒主義者、文藝男女青年，你們不要在那里總抱怨什么“讀者層次低，非要代入主角”。讀者會代入主角的另外一個決定性原因就是你們的無能：是你們沒法把主角刻畫的有血有肉，有靈魂。你們造了一個劣質(zhì)的行尸走肉扔在那，讀者們屈尊去奪舍完全是幫作者們腦補(bǔ)主角的性格，這是讀者體諒作者刻畫人物水平太濫，自己用本人的性格特點(diǎn)來完善而已！各位去翻翻那些人物性格鮮明生動的名著，你看看誰能代入地進(jìn)去？！自己人物刻畫得爛，就要老老實(shí)實(shí)地讓讀者代入。這不是讀者在你的勞動成果

9、，而是大家?guī)湍悴疗ü桑?. 配角人物劃分：NPC和潛在競爭對手說完主角，下面說配角。 個人覺得配角可以分為兩類：NPC和潛在競爭對手。NPC: 網(wǎng)游小說中NPC，無限流中的劇情人物。這些人一般屬于NPC （特殊情況不討論）。這些人的特點(diǎn)是被一個強(qiáng)大的意志牢牢管制， 而這個意志對于主角來說也是絕對的、客觀的。這種NPC角色有自己的世界，他們一般不會參與到主角的世界中和主角競爭，所以主角和NPC之間一般沒有利益沖突。對于NPC，主角可以助人為樂，可以坦白很多東西，可以感情泛濫，只要那個公正的絕對意志保證他們不會和主角競爭。潛在競爭對手： 除NPC以外的所有配角。甭管現(xiàn)在這些人是否會對主角不利，在將

10、來的某一天，他們，包括主角的那幾個花瓶，都有可能威脅到主角的利益，對待這些人主角要保持永遠(yuǎn)的戒備。原因嘛，從合理性來說，想要王霸天下的主角因?yàn)樽髡叩脑騃Q和EQ畢竟有限，所以只好想盡一切辦法壓制所有配角了。寧錯殺勿錯放。從閱讀感來說，請見后文關(guān)于的拖油瓶、“財(cái)不漏白”和人物刻畫的討論。5. 關(guān)于升級的一些數(shù)學(xué)題這一條講一些最基本的東西。我們都知道主角要升級，升級的最根本體現(xiàn)就是收獲要大于付出。那么這個收獲與付出是怎么計(jì)算的？a. 倍數(shù)理論命題：一個人去買鋼筆，紅色10元一支，藍(lán)色的12元（其他方面和紅色一樣），此人喜歡藍(lán)色鋼筆，請問他會不會買藍(lán)色的鋼筆？一個人去買車，50W一輛白色的，再加上

11、1000元可以讓他挑顏色，請問此人是否會花1000元去挑一個他喜歡的藍(lán)色車？解釋：從數(shù)學(xué)上來講，買鋼筆挑顏色多花2元，買車挑顏色多花1000元，顯然是買車挑顏色更費(fèi)錢。從實(shí)際來講，更多的人會選擇花1000元買輛自己喜歡的車，而不會多花2元買藍(lán)色的鋼筆。為什么？從心理學(xué)上來講，人的消費(fèi)計(jì)算都是以倍數(shù)為基礎(chǔ)的：買藍(lán)色鋼筆要多花2/10=20%；買輛藍(lán)色汽車多花1000/500000=0.2%；0.2%<20%, 所以人們會覺得買車挑顏色更合算，而且他們會給自己找各種理由：車這個東西要用好久呢，這么貴，當(dāng)然要買個自己喜歡的。結(jié)論，人們計(jì)算收支不是以1元、10元為單位的，而是以1%，10%為基本

12、概念。再看這四個命題：一：主角剛開始的實(shí)力為0.1, 經(jīng)過一場大戰(zhàn)以后實(shí)力成長為5； 主角在全書后期的時候，實(shí)力為1億，經(jīng)歷一場大戰(zhàn)以后，實(shí)力增加1萬。請問，讀者覺得主角在哪個時期更給力？ 二：主角前期實(shí)力為0.1，通過悶棍弄死一個實(shí)力為5得配角；主角后期實(shí)力為1億，歷經(jīng)千辛萬苦以后打死一個實(shí)力為1億又1000的配角。請問，讀者覺得主角在哪個時期更給力？三：主角一場戰(zhàn)斗中付出10單位的貢獻(xiàn)，收獲100單位的獎勵；主角的loli付出0.01單位的貢獻(xiàn)（幫忙搜尸），從主角那里得到5單位的收獲。請問：主角收獲大，還是拖油瓶收獲大？四：主角救助某個為父乞藥、死纏爛打的孝女，付出100單位資源

13、（自身資源為1W單位），虛榮心、同情心獲得滿足，算作0.1單位資源；該孝女本身實(shí)力為1，因?yàn)橹皇强念^+哀求，所以付出為0.1單位。請問：主角的收獲為多少 ？（0.1/100=0.1%）。 孝女的收獲為多少？ （100/0.1=1000）。誰收獲得更多一些？主角的成長有多少？ （0.1-100=-99.9; -99.9/10000=-1%）。孝女的成長為多少？ （100-0.1/1=100）。 誰成長得更快？如果主角連續(xù)救助1000名少女，即主角連續(xù)經(jīng)歷1000次別人比自己成長度、收獲多得多的事件，請問讀者感受如何？在作者沒有能力刻畫人物性格的基礎(chǔ)上，文章基本上是一個升級報(bào)告，書中角色在讀者的眼

14、中實(shí)際上只是一個代號，讀者會從經(jīng)濟(jì)的角度考慮問題，而忽視感情因素：因?yàn)樽髡邔懖怀鰜砘钌娜宋镒屪x者去承載感情。最后，凡人修仙傳為什么要換地圖？為什么要一人獨(dú)行？ 為什么從不隨便出手幫人，幫人必要回報(bào)？b. 加減法理論提問: 10-8=2+0=1+1?命題：情況一：主角發(fā)現(xiàn)一塊隕石，收獲10單位資源，回去后被導(dǎo)師以“我是為你好”的名義拿走8單位。主角最終收獲為2。情況二：主角發(fā)現(xiàn)一處山洞，搜索后獲得2單位資源。主角最終收獲為2。情況三：主角發(fā)現(xiàn)一處密室，搜索后獲得1單位資源，另有一單位資源飛走，后主角在回家路上又偶然發(fā)現(xiàn)該資源，抓獲成功。主角最終收獲為2。請問，以上三種情況從讀者心理角度來說是

15、否等同？6. 絕對與相對這一條在上面一點(diǎn)中已經(jīng)說得差不多了，我就舉幾個例子吧。例子一：付出10單位資源，主角收獲10000單位，比例為1000；配角付出10單位資源，收獲1億單位。請問，主角會高興嗎？例子二：為了收獲1W單位資源，主角需要付出10單位努力，主角拖油瓶可以不勞而獲。請問：主角應(yīng)該高興嗎？例子三：主角花費(fèi)5年時間從1級升到10級。在主角成為10000級強(qiáng)者后，主角把某女從1級硬提升到10級，花費(fèi)時間3分鐘。請問：讀者有什么想法？例子四：主角聽說另一個空間的某配角比自己升級速度快；主角發(fā)現(xiàn)自己的隊(duì)友比自己升級速度快。請問：哪種情況讓讀者更不爽？例子五：主角遇到一個身世凄慘的羅利乞討，

16、請問主角是否應(yīng)該幫助該羅利？ 如果是1000+的難民跟在該羅利身邊，而且都在向主角乞討，請問主角應(yīng)該怎么辦？例子六：主角與一群陌生人臨時組隊(duì)探索遺跡，主角獲得高級寶物，其他人獲得逆天寶物/高級寶物/低級寶物/小命丟掉。請問：讀者覺得那種結(jié)果更讓自己心情愉悅？為什么凡人中的韓立要自帶團(tuán)滅光環(huán)？6. 主角的“獨(dú)一無二”性 (以下幾條討論什么叫虐主) 讀者希望擺脫自己平凡的地位，所以主角應(yīng)該是獨(dú)一無二的。這種獨(dú)一無二有很多表現(xiàn)形式：金手指、穿越者、重生后對信息的掌握等等。讀者都是默默無聞的，但是呢，大多會想著“我是有大才的，遇到機(jī)會必能一鳴驚人”，所以主角一定要有一種“我很有潛力，但是你們

17、大家都不知道”的特性。換句話說，主角絕對不可以把自己的金手指、穿越者、重生所獲得的信息透漏給任何人。因?yàn)椴徽摳嬖V誰，主角一方面會失去自己的“潛質(zhì)”、“獨(dú)一無二”，另外一方面，讀者就是要一個“舉世皆濁我獨(dú)清”的感覺，他們就是要別人不能理解自己。如果別人可以看透自己，讀者還可能有高人的感覺嗎?同樣，主角也不能和別人長時間相處，也不能隨便幫配角。因?yàn)? 既然主角不會和任何人敞開心扉，別人都無法理解自己，那么他和任何人長時間呆在一起都會非常無聊、別扭：對方去探究主角的秘密，這是對主角的極大冒犯；對方不去管主角的內(nèi)心，主角會覺得他不關(guān)心自己。反正對方怎么樣都里外不是人，這種角色哪位作者能刻畫出來？主角也

18、要控制自己不要去幫助別人。主角開著逆天的金手指，一言一行皆有所示。就算言行沒有體現(xiàn)，作者也一定會讓他有所體現(xiàn)，這叫做裝13。 如果是人前做戲那也就罷了，即便別人探究，主角也可以翻臉不認(rèn)人。如果主角出手幫助別人，被救之人也去探究主角，甚至非要以身相許，充當(dāng)長期臥底，主角該怎么辦？一掌劈死對方？前手救完人，轉(zhuǎn)身就拍死，你說這個主角是不是心理變態(tài)？要不把這個拖油瓶帶在身邊一直看著？既然這樣還不如干脆別救。所以，那些胡亂跟配角掏心窩子，亂幫配角，和配角打成一片的主角應(yīng)該好好想想自己到底有哪一點(diǎn)像個“不被理解的高人”。7.讀者要求主角是最幸運(yùn)，最事半功倍的。這個原因不用說。說幾個具體情況。情況一：主角隨

19、身帶著一個拖油瓶，該拖油瓶不需要付出任何東西即可收獲很多好處。請問，她和主角誰更幸運(yùn)，誰更事半功倍？情況二：主角費(fèi)盡千辛萬苦才從1級升到10級，現(xiàn)在某女陪100級的主角槍戰(zhàn)一次后，主角一激動用逆天藥物幫該女升到10級。請問誰更幸運(yùn)，誰更事半功倍？情況三：幽冥仙途的主角是誰？8. 主角的正常愿望終會實(shí)現(xiàn)正常的愿望就是讀者們希望在書中看到的東西：升級變強(qiáng)、掌握命運(yùn)、建立國家等等。首先主角必須得有這么一個愿望，然后才可以發(fā)展劇情。其次，主角要必須為實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo)而努力，進(jìn)而推動劇情。最后，主角一定要達(dá)成心愿，這樣才不虐。如果一本小說主角怎么努力也沒有達(dá)到心愿，顯然是虐的不能再虐了。如果小說的主角實(shí)現(xiàn)了

20、自己的愿望，那么能在一定程度上彌補(bǔ)其他缺點(diǎn)。比如魔法學(xué)徒這本書，主角從來沒有真正掌控自己的命運(yùn)，按理說應(yīng)該是虐的一塌糊涂。但是恩萊科真正追求的東西是魔法，其他一概不在意，而學(xué)習(xí)魔法和讀者變強(qiáng)的需求是一致的。所以，最后主角實(shí)現(xiàn)了自己的愿望，再加上配角也都沒法掌握命運(yùn)，讀者也就能夠接受那么多被虐情節(jié)-因?yàn)橹鹘菍@些壓根不怎么在意，他真正想要的東西已經(jīng)到手了。如果一本小說寫了半天讀者還不知道主角想要干嘛，或者主角的想法變來變?nèi)?，那這書基本上就是文青文。前者如征服天國，后者如虎狼。9.一分辛苦至少有一分收獲這個世界上最令人痛苦的事情之一就是付出了努力卻沒有收獲，做什么事情都是失敗失敗失敗。所以付出努力

21、卻沒有回報(bào)絕對是寫小說的第一大忌。 小說中的收獲來源大致有兩類：一是幸運(yùn)得來的，這種來得太容易反倒不會讓人珍惜。另外一種是主角自己花費(fèi)時間、精力辛苦創(chuàng)造出來的，這是主角的勞動結(jié)晶，是來之不易的回報(bào)。所有人都是很珍惜自己的勞動成果的，一個簡單的例子就是小時候我們經(jīng)常浪費(fèi)飯菜，但是等到自己開始做飯以后，就會珍惜糧食。努力后沒有收獲是很打擊積極性的，它讓人非常泄氣，同樣這樣的書也會令讀者泄氣，令讀者喪失接著看下去的積極性。廢話不說，舉幾個列子吧。例一： 記得以前聽別人說過一本書，名字好像叫做東海屠，大概劇情就是主角做什么事情都是失敗。誰能告訴我現(xiàn)在這本書怎么樣了？作者怎么樣了？例二：某位高

22、階煉丹師主角，冒死收集到數(shù)種珍稀材料，經(jīng)歷幾次失敗，花費(fèi)很久的時間，硬抗過恐怖的天劫，終于煉成一枚逆天丹藥。結(jié)果開爐之時丹藥飛走. 請問，是否只要最后主角成功找回來這枚丹藥，讀者就能覺得痛快？10.不能總被人剝削讀者都是打工仔，恐怕加班不給加班費(fèi)的事情都遇到過。所以主角被人占了便宜卻沒有找回來場子就是很虐的情節(jié)了。 同樣，我們來列舉幾種情況。情況一：某人殺掉過主角一次，老婆也跑掉了，后主角借助神器復(fù)活，經(jīng)歷過一系列的事件以后，主角大徹大悟，和仇人握手言和。請問：讀者是否已經(jīng)大徹大悟，理解到仇恨是無意義的？情況二：某人收了一批沒多大戰(zhàn)斗力的女人+女孩，這些女性由于過于美麗，為主角惹來很

23、多麻煩，但一番苦斗以后主角把問題都解決了。主角還為這群女性提供各種資源升級雖然不論怎么升級，他們基本上都幫不了主角什么忙。請問：如果這些女人沒有把自己奉獻(xiàn)給主角，讀者是否會接受這種情節(jié)？如果她們獻(xiàn)出自己，讀者是否會接受？如果她們背叛主角，讀者會怎么想？情況三：主角路遇一位仁兄，相談甚歡，由于該仁兄實(shí)力比較差，所以主角為他解決無數(shù)麻煩。請問：主角以該配角為知己，讀者是否會有相同的知己之感？ 讀者會怎么看待該仁兄？11.財(cái)不漏白大嘴巴隨便泄漏自己的信息資源，這是網(wǎng)文另一個大忌。個人覺得，中國人的特性之一就是沒有安全感，比如攢錢、比如買房、生孩子防老。原因我就不討論了，不太和諧。沒有安全感的人有什么

24、表現(xiàn)？ 首先是防備別人，其次是給自己準(zhǔn)備各種底牌，最后還有最重要的：口風(fēng)很緊。作為網(wǎng)文的主角，口風(fēng)緊是必須的，而且有一條必須得做到：不能泄露金手指，尤其是信息類金手指，比如重生者和穿越者。寫歷史穿越文和重生文的作者，如果你們敢把主角身份泄漏出去，那基本上你這本書也就歇菜了。所以了，每當(dāng)我看到某些小說的主角以同人小說主打在那大嘴巴的當(dāng)先知，四處秀優(yōu)越感，我就想一槍崩了他！你知不知道什么叫“禍從口出“！有沒有聽說過三個泥人的故事？就是那個一個耳朵進(jìn)一個耳朵出，耳朵進(jìn)嘴巴出，聽完藏在肚子里的那三個泥人？口風(fēng)緊是一個人成功的最基本因素。何況，你的讀者都是沒有安全感的！12.網(wǎng)文不是思想品德課龍空對于道

25、德的爭論可謂由來已久，可惜到現(xiàn)在還沒爭論出來什么是道德。我懶得給道德下定義，只是大略分一下：助人為樂，我不管你你也別來管我，算計(jì)別人。我的觀點(diǎn)是，在網(wǎng)文中，主角對于助人為樂要謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎。當(dāng)然，網(wǎng)文還是應(yīng)該遵守一些基本的規(guī)則的，這個我下一條再說，而現(xiàn)在這條就是專門送給衛(wèi)道士的。a.從作者的寫作目的來說我從來就沒聽說過哪個作者寫網(wǎng)文是為了傳播人性光輝的。那些衛(wèi)道士，你要是喜歡人性的溫暖，自己去寫。尊重他人的意愿是最基本的禮貌，你們總該知道把？沒禮貌就想說道德的，給我死一邊去。b.從網(wǎng)文的性質(zhì)來說網(wǎng)文甚少有生動的人物刻畫竊以為，那些生動的人物刻畫基本都是背德系列的，大家可以自行回憶。網(wǎng)文的特質(zhì)之一就

26、是沒有內(nèi)涵，全圖一時痛快，所以呢，網(wǎng)文這東西和電腦游戲沒啥區(qū)別。 電腦游戲這個東西，就連super mario都是用大腳丫子踩死一個又一個會喘氣的東西，更不要說god of war這類18+了。請問各位有誰玩電腦游戲的時候因?yàn)橛X得殺npc實(shí)在是不道德的，結(jié)果game over了? 請漏個臉，讓我也漲張見識。對我來說，我從來沒把網(wǎng)文中的角色當(dāng)過人，我對他們完全沒有任何同類、生命的感覺，他們和衛(wèi)生紙、塑料袋、保鮮膜一個地位：都是用完就扔的，留在手頭只會惡心人罷了。主角一個星球一個星球的滅掉這些消耗品，我完全沒有任何感覺，哦，不對，我其實(shí)心里挺愉悅的。難道我是變態(tài)？道德這個東西，還有法律之類的，都是

27、和智慧生物說的，等作者們把人物刻畫得有血有肉了你再來提道德這一茬。當(dāng)然，考慮到網(wǎng)文基本上永遠(yuǎn)不會是文學(xué)，所以可能道德永遠(yuǎn)和網(wǎng)文無關(guān)。多說一句，那些文學(xué)巨作，貌似都是時代的叛逆者，對主流道德都是鄙視的。c.從網(wǎng)文的閱讀感來說各位讀者，你們有誰是為了看人性的光輝才來看網(wǎng)文的？請舉手！我再做個調(diào)查，請問有多少人覺得生活沒有目標(biāo)，或者活著沒有意思，天天不知道自己想要做什么？各位請想一想，到底什么人會來看網(wǎng)文？成功人士？覺得現(xiàn)實(shí)還是很美好的，對現(xiàn)實(shí)充滿了希望，覺得世界上還是好人多，好人一生平安的人？說實(shí)話，有些讀者對現(xiàn)實(shí)已經(jīng)完全失去興趣了，甚至失去生存的目標(biāo)了。對于這些讀者來說，道德又有多大的分量？有什

28、么樣的讀者就有什么樣的網(wǎng)文，只要讀者還喜歡背德的道道，那這東西就永遠(yuǎn)也不會消失。衛(wèi)道士們，看到根源在哪了嗎？有本事就沖著讀者來，少挑替罪羊！d.從合理性來說個人的角度而言：道德的底線是法律，法律的核心是維持社會的穩(wěn)定，顯然最不穩(wěn)定的行為就是殘殺同類。翻開一本網(wǎng)文，多少主角不是從五章之內(nèi)開殺第一人，一路殺到完本的？這些主角連法律的底線都沒達(dá)標(biāo)，現(xiàn)在有人跑過來對這些殺人如麻的大魔頭說什么道德.，你不會真以為佛祖收護(hù)法的時候都是靠嘴皮子感化吧？從環(huán)境的角度而言：人只能適應(yīng)社會，改造社會的人都是先適應(yīng)，然后再順勢而為，反正一句話，跟社會對著干的主角那都是兔子流，是屬于最不道德的那一個。好了，我們排除一

29、些女頻的文章，來看看網(wǎng)文的社會背景都什么樣。網(wǎng)文的背景都是紛爭不斷，同類相殘（和平年代的人就向往這個），就算是和平年代，作者也會弄出來一個小圈子，比如政治圈、龍組，反正務(wù)必保證主角的環(huán)境就是險(xiǎn)惡的、不道德的。在這種環(huán)境中，請問衛(wèi)道士們，主角是否應(yīng)該道德呢？出淤泥而不染？我怎么覺得都是“賣藝不賣身”的代價而沽呢？讓主角在一個黑暗的環(huán)境中保持自身的純潔，這不就是阿里中的阿雪嗎？也許有些人看到阿雪的純潔以后都是心無雜念的崇敬，反正對于我來說，我只有一種更高層次的褻瀆快感。親愛的衛(wèi)道士們，如果你們指的“出淤泥而不染”都是意味著阿雪那種墮落中的圣潔的話，那就讓圣女們來得再猛烈些吧！e. 致那些以關(guān)心下一

30、代的名義來滿足自己精神潔癖的X們關(guān)心下一代，當(dāng)然，我們當(dāng)然得關(guān)心。不過你得看手段對不？暴力、色X這種東西，從野人時代就有了，到了現(xiàn)代更是流派眾多，這些東西是永遠(yuǎn)也不會滅絕的，所以那些想要讓作者下筆道德一點(diǎn)的想法實(shí)在是幼稚的可笑：你不會真以為陸沉島國以后“亞美蝶”就會消失吧？我們能做到的是如何讓孩子接觸不到這些不健康的東西。這個不是作者一個人的問題，甚至說和作者的關(guān)系很小：在網(wǎng)文界作者的選擇余地非常之小，他們在這件事情上面基本上是無能為力的：不寫XX情節(jié)？有實(shí)力和讀者討價還價的作者基本上不會在網(wǎng)文界混的。所以炮轟別人之前先看看有沒有誤傷。最后送給衛(wèi)道士們一個GRE選擇題：理想主義者很容易轉(zhuǎn)變?yōu)槿?/p>

31、儒主義者。因?yàn)槟銈兲磺袑?shí)地，早晚遭雷劈。f.助人為樂可以做，但是要謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎我從來沒有說主角不可以做好事，但是我希望作者能在助人為樂這個問題上慎重一點(diǎn)，如果沒有十足地把握，就不要讓主角做好事。反正不做好事也未必一定去做壞事。(i) 網(wǎng)文是娛樂周刊，好人好事是人民日報(bào)網(wǎng)文就是為了娛樂讀者而存在的，它和那些低俗雜志沒有任何區(qū)別。在一本娛樂周刊上面看到“艷照門”那是正常現(xiàn)象，所以對于網(wǎng)文來說一個十惡不赦的主角是可以接受的。但是如果在娛樂周刊上面出現(xiàn)人民日報(bào)的頭版頭條，這就是挑釁讀者了:我要吃豆腐腦，你非給我上白菜湯，做得再好吃，你也沒盡到自己的本份，換句話說就是缺乏職業(yè)道德。所以，網(wǎng)文最基本的職業(yè)

32、道德就是讓讀者快樂，達(dá)不到這一點(diǎn)，你寫上再多的道德八股也都是不道德的。(ii) 現(xiàn)在的讀者不太適應(yīng)好人好事先不說原因，我們看結(jié)果，看看網(wǎng)文，各位說說道德水平怎么樣？道德水平高的網(wǎng)文受歡迎嗎？大家都明白，讀者不好道德這一口，所以寫了也是不討好。實(shí)際上，我覺得網(wǎng)文里面寫助人為樂會讓讀者不舒服。首先，大家都是思想品德政治等等一路催出來的，這些玩意把社會吹得太美好，結(jié)果大家出來一看全不是那么回事，然后就有逆反心理了。其次，讀者本來都是年輕人，就是有逆反心理。再次，大家都是宅屬性的獨(dú)生子女，否則也不會來看網(wǎng)文，早出去社交了。一個不擅長交際的宅，同樣不擅長主動去幫別人，更不擅長處理好人好事之后的事情。所以

33、了，網(wǎng)文里面的那些助人為樂基本上都是下面這個套路：主角路見不平 一般是惡少欺負(fù)少女之類的，反正一定要有個壞人和一個弱者，你不能指望一個宅了解到這個世界不是二元的拔刀相助 主角不太會處理人際關(guān)系，所以打打殺殺更好一點(diǎn)看到被害人以后立刻發(fā)情或者同情心大盛 反正就是要嘴皮子不利索主角與被害人很快組隊(duì) 這是作者寫這么一出好人好事的目的，至于怎么就讓兩個人談攏搭伙的，身為宅的作者怎么可能知道主角從此以后與該小弟/花瓶以一種“人與寵物”的模板交流 身為宅，能養(yǎng)條狗就不錯了結(jié)論：寫這么段好人好事其實(shí)作者和讀者都在受罪，各位還是讓那個被害人去死吧，這樣能夠讓更多人快樂，就讓那個被害人去助人為樂吧！最后，現(xiàn)在有

34、多少人還相信雷鋒，向秀麗，賴寧？(iii)幫別人之前請先對自己和家人好一點(diǎn)在我的心中，一個對父母不好，但是對乞丐大方的人遠(yuǎn)不如一個對誰都不好的人。后者再壞也總是有跡可循，前者完全是理解不能。我覺得網(wǎng)文在助人為樂之前一定要做好以下幾個鋪墊：首先，主角要珍惜自己。 要有人生目標(biāo)，要上進(jìn)，要積極，最起碼也要每天保持好心情。一個自己尚且需要幫助的人不可能發(fā)光發(fā)熱。可惜，多數(shù)作者和讀者都是不如意的，所以他們寫不出來這種主角。其次，主角要珍惜關(guān)心自己的人，尤其是父母。要讓讀者看到主角和自己周圍之人的深深感情。沒有良好感情循環(huán)的人不可能明白什么叫體諒別人，關(guān)心別人。 這個也沒有作者能寫出來了，甚至于大多數(shù)主

35、角出場的時候完全是孑然一身。最后，主角要和隊(duì)友能夠共同朝一個方向努力，相互合作愉快。主角是注定要成大事的，如果他是孤身一人完成這么難的事情，這說明他不相信任何人，只相信自己。自然，這么獨(dú)的人也不會去管別人的死活。如果主角是在一個團(tuán)隊(duì)中，那么寫好一個正面的團(tuán)隊(duì)本身就是很難的，寫不出來，那么也無從說什么助人為樂: 你和隊(duì)友都處不好關(guān)系，哪有那個閑工夫管別人？如果寫不出來上面這三點(diǎn)，那么這個主角就算助人為樂也不過是施舍憐憫而以，其根本目的是為了讓自己心里舒服一點(diǎn)。這種東西只有一個詞來形容:；廉價。(iiii) 助人為樂的幾個注意之處我覺得主角要助人為樂一定要注意下面幾點(diǎn)一.不要幫助白眼狼網(wǎng)文的社會環(huán)

36、境不太平，遇到白眼狼的幾率很高。救了一個白眼狼會令讀者惡心很久的。作者要真在乎自己的書就不要讓你的讀者不痛快。二.要理性救人之前要搞清楚狀況，不要是非不分，不是說你以為的弱者就一定是占理的，這個世界上黑白分明的事情幾乎沒有。三.安全第一像賴寧那種小學(xué)生去救森林大火的事情不要去做，你還有父母，做這種事情之前先想想自己的父母，有些事情就不要管了，全當(dāng)給父母做好事了。如果你不明白哪些事情不應(yīng)該管，回家和你父母討論一下就知道了，到時候相信你會對道德有個更深刻的理解-他們是過來人，比我們這些年輕人強(qiáng)太多。四.救急不救窮有些人你就是救不了的，就算你救了也不過是毀了人家，讓人家一輩子依賴你沒法自立，在你面前

37、抬不起頭來。如果你不能保證對方可以自立，可以脫離你生存，你就不要管，否則最后肯定是害人害己。這一點(diǎn)那些喜歡寫拖油瓶子的作者們最好多想想，想想汶川地震中為什么政府說明收養(yǎng)孤兒一定要慎重，責(zé)任這個東西和一時的熱血完全是天與地的差別。五.大恩如仇你救了別人，別人很有可能在你面前一輩子太不起頭來。那些寫些什么救人一命以后兩個人就“好兄弟，莫相棄”的作者肯定不知道真正的漢子都是要挺直腰板做人的，斷不會在“見主角矮一頭”的情況下和主角論什么兄弟。給這個大點(diǎn)一個總結(jié)：做壞事可以下三爛，可以低俗，但是做好事總是更復(fù)雜、更有內(nèi)涵，這種內(nèi)涵目前來說不是語法錯誤滿篇飛的網(wǎng)文所能承載的，所以作者們，請盡量回避吧。13

38、.為人處事的基本原則：反饋和交易主角雖然可以不干好事，但是不等于主角就可以不遵守任何的規(guī)則。在我看來主角兔子流除外必須遵守兩個原則：反饋和交易a. 反饋：以德報(bào)德，以直報(bào)怨問個問題：如果隔壁鄰居今天送給你一只走地雞，你接受以后會怎么做？答案：想辦法回送點(diǎn)東西過去。這在中國叫做不愿意欠人情，其實(shí)在心理學(xué)上面也是一個很普遍的現(xiàn)象，即受到好處以后希望回饋。有個試驗(yàn)就是研究這個的：某主婦接到一個電話調(diào)查問卷，她很有可能拒絕。但是如果之前她遇到某某商家活動，白送一袋洗衣粉，她很可能會同意這個調(diào)查問卷。原因就是收獲到好處以后希望回報(bào)的反饋心態(tài)。同樣了，作為一個主角如果接受到別人的好意，應(yīng)該回報(bào)人家；被人欺

39、負(fù)應(yīng)該加倍報(bào)復(fù)，否則讀者心理就會不舒服。還有，如果主角救了某人某花瓶某拖油瓶如果好處沒有，讀者也會不太舒服。所以再強(qiáng)調(diào)一遍，施舍這種沒有反饋的事情少干。以牙還牙好理解，但是以德報(bào)德還需要解釋一下：一是，以收獲回報(bào)為目的的前提下，主角需不需要主動幫助別人。如果是在凡人那種世界，這種事情少干，十有八九反惹一身臊。如果是在縹緲之旅那種世界，這種事情要多干，反正這是個幼兒園世界，大家都是實(shí)誠人，全是誤會哪來的紛爭呢？二是，把握好程度，不是別人給你根汗毛你都要給條胳膊過去。尤其要注意一點(diǎn)，如果作者只說了某人幫助過主角，但是沒有花費(fèi)文字描寫此人如何幫助的主角，那么對于讀者來說此人從來沒有幫助過主角：因?yàn)樽x

40、者默認(rèn)沒有花費(fèi)文字刻畫的事情都是不值一提的，這是讀者一直就有的心理現(xiàn)象，而且目前已經(jīng)被網(wǎng)文的灌水情況給催到滿值了。b.交易原則：就算是一根頭發(fā)也要收費(fèi)這一點(diǎn)其實(shí)是“一份辛苦一份收獲”、中國人的攢錢癖、反饋原則的綜合體，大體的意思就是某樣?xùn)|西哪怕爛在手里面也不能給陌生人、關(guān)系不近的人。這個交易原則是不對等的，即主角可以占便宜，配角不可以從主角那弄好處，這來自于人的占便宜心態(tài)。 當(dāng)然這個占便宜的定義是相當(dāng)靈活的，主要取決于需求和信息的對比。但是有一點(diǎn)一定要注意：現(xiàn)代人的經(jīng)濟(jì)意識很厲害，讀者們都能判斷出來每一筆主角做的交易是否劃算，所以作者不要自作聰明的利用交易來開反向金手指：想想國內(nèi)股民

41、的氣勢，你就會明白這么干有多么危險(xiǎn)。14.網(wǎng)文要有最起碼的合理性: 別把其他人都當(dāng)傻子網(wǎng)文顯然要有最起碼的合理性，我個人理解的網(wǎng)文合理性主要有兩點(diǎn): (a)一定的專業(yè)性 包括常識"是什么雷到了我這個帖子就提到過不同專業(yè)背景的人有不同的雷點(diǎn)，計(jì)算機(jī)專業(yè)的絕對不會看黑客網(wǎng)文，同樣生物專業(yè)的看無限恐怖也會覺得很雷。對于這些具體的學(xué)術(shù)專業(yè)，作者不必特別在意，因?yàn)楫吘褂羞@種專業(yè)知識的人畢竟只是一小部分。但是如果作者打算寫一些專業(yè)題材的網(wǎng)文，比如DND、魔獸、歷史類等等，那么作者必須得做好功課，否則恐怕你必須得換筆名了。除了這個專業(yè)類別，還有一個常識類別。常識類的錯誤少犯，高中之前課本

42、的內(nèi)容還是應(yīng)該再看看的.如果作者沒有把握，還是查查資料吧。實(shí)在不行baidu也可以阿，反正你寫的又不是學(xué)術(shù)論文.(b)邏輯性：不要把別人當(dāng)傻瓜邏輯性，也就是IQ和EQ的綜合體現(xiàn)，請不要讓你的角色N.or S.。如果作者大人覺得自己真地是沒有辦法進(jìn)一步提高自己角色的IQ和EQ了，那么也請做到下面這一點(diǎn):不論是主角還是配角，請不要把別人當(dāng)傻瓜，請從戰(zhàn)略上重視對手，哪怕你戰(zhàn)術(shù)上面不及格。只要作者能做到這一點(diǎn)，你的小說至少不會N.,不會S.。把敵人當(dāng)傻瓜，結(jié)果敵人是哥斯拉的小說有一個心理不正常的作者。把敵人當(dāng)傻瓜，結(jié)果敵人真是傻瓜的小說是小白文。15.致作者：做自己可以做到的，不要自己給自己找不自在我

43、希望作者能夠意識到網(wǎng)文不是文學(xué)，同樣自己也不是什么巨匠，所以不要好高騖遠(yuǎn)，自己給自己找麻煩。(a) 別亂發(fā)感想：小說不是散文小說的三要素是環(huán)境、人物和情節(jié)，這三點(diǎn)做到一定高度才能允許作者發(fā)表感想。否則一本故事都講不明白，體系混亂，人物臉譜化的小說有什么可感嘆的？感嘆這本小說怎么寫得這么爛？有些小說上來第一章就開始感嘆，我說作者你這是寫小說還是寫抒情散文？你是給讀者來講故事的，還是來倒苦水的？感想這東西都是從個人經(jīng)歷中升華出來的，你一本小說沒有把自己的經(jīng)歷傳達(dá)給讀者，讀者會買你的賬？如果你能把個人經(jīng)歷傳遞給讀者，并且引發(fā)讀者的同感，那么我覺得你應(yīng)該去寫詩。有這份才情和體悟，詩歌的格式和詞藻對于你

44、完全都是小節(jié)了。(b)回避人物刻畫，盡可能做好設(shè)定和情節(jié)小說的靈魂是人物。所以人物最難寫。網(wǎng)文能寫出人物內(nèi)涵的一本沒有，就連羅森也不過是達(dá)到人物有特色而以。所以各位最好不要一上來就挑戰(zhàn)人物刻畫，先把設(shè)定、環(huán)境和情節(jié)寫好。環(huán)境和設(shè)定相對來說最容易寫?？上液苌倏吹接卸嗌倬W(wǎng)文會專門描寫環(huán)境：說說周圍地形，房間擺設(shè)當(dāng)然不能亂說你會發(fā)現(xiàn)文章增色不少。同樣，設(shè)定這種東西更多的是和邏輯演繹有關(guān)系，再加上各種資料借鑒，寫得開門立派雖然幾乎不可能，但是讓讀者愛看總還是能做到的。所以那些寫DNDWOWWH歷史寫得設(shè)定有大問題的作者，我只能說是你們自己還沒有下夠功夫。講故事要比環(huán)境和設(shè)定難，畢竟故事是由人物來創(chuàng)造

45、的。但是作者也可以通過強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)的精彩讓讀者忽視人物本身。我能想到的一些點(diǎn)子都放在后面了。如果作者真的有心鍛煉自己的人物刻畫能力，可以考慮寫同人。畢竟同人已經(jīng)有原作的各種人物來當(dāng)模板，作者需要做的僅僅是把人物性格發(fā)展下去。如果連還原人物都做不到，那么作者也應(yīng)該明白自己的水平在什么位置了。(c)讀者比作者要更溺愛主角對于作者來說主角和配角的區(qū)別其實(shí)并不是很大：都是自己辛辛苦苦創(chuàng)造出來的。所以了，有些作者會不自覺地虐主來平衡主角的實(shí)力、推動劇情或者干脆就是讓自己心里痛快。對此，我只能說作者是自絕于讀者。對于讀者來說，網(wǎng)文就像一場跨欄跑，主角是運(yùn)動員，配角是欄桿。那些欄桿一個個望過去并沒有任何區(qū)別

46、，而且他們的命運(yùn)只有兩個：被跨過去和將要被跨過去。所以，作者，別把欄桿當(dāng)運(yùn)動員，也別把運(yùn)動員當(dāng)欄桿。(d) 花瓶和拖油瓶都是會浪費(fèi)人物刻畫的我以前說過作者能同時刻畫的人物不會太多，一本書下來能刻畫出來的人物也沒幾個。這其中花瓶和拖油瓶作為長時間跟著主角的人物，會浪費(fèi)大量的筆墨，而且是在文章中四處出現(xiàn)。如果作者覺得自己的刻畫人物的水平保持在“嬌羞無限”“身材傲人”這種程度的話，還是讓主角多打打野炮吧，還能給讀者換點(diǎn)形容詞。試想一下，“臉紅”“嫵媚的一笑”“嬌笑”“芳心”如果到處出現(xiàn)在文中會是什么情景(e) 寫愛情要慎重主角是要干大事的，有些作者覺得單身的主角未免可憐，還是有個配偶戰(zhàn)斗在身邊比較好

47、，所以很多書中就出現(xiàn)了革命夫妻。男人之間的戰(zhàn)友關(guān)系要單純很多，作者也更了解。女人和男人之間的關(guān)系實(shí)在是太過于復(fù)雜、微妙，過于難寫。如果是一對革命夫妻，那么寫不出來這種生死相依相知的感覺會令人很失望，甚至把女主完全廢掉，比如1908。如果作者打算寫出這種戰(zhàn)火連天、同甘共苦的愛情, 這未免過于難了。否則韓立同學(xué)也不至于總和老婆分家。對于這個問題，讀者是肯定會讓主角找老婆的，至于作者應(yīng)該怎么選擇，還是看各自的水平：水平高的寫愛情，水平低的打野炮，最好不要弄花瓶。(f)讀者比作者想象得要更細(xì)心這一點(diǎn)，想必只要是寫過一段時間網(wǎng)文，并且收到一定讀者反饋的作者都會發(fā)現(xiàn)。所以作者不要耍小聰明，虐主、亂扯劇情、

48、大段描寫支線劇情、番外、配角的事情都少干?；旧夏愀墒裁词虑樽x者都能看出來你打什么小九九。誰都不是傻子對不？(g) 給自己的書找個“特色”別看lkong上面書荒的人這么多，等到真寫起書來作者才會發(fā)現(xiàn)弄點(diǎn)讀者過來是多么的不容易。所以在動筆之前，作者就應(yīng)該想清楚靠什么來吸引讀者看書。其實(shí)也無非就是“人無我有，人有我優(yōu)”。如果是新手，那就不要指望自己會“人有我優(yōu)”，老老實(shí)實(shí)想想自己有什么特色吧。相對來說設(shè)定是最容易寫得，所以作者可以看看自己有什么“專業(yè)”的知識，拿出來寫寫，當(dāng)然功課要做好。另外一個選擇就是寫同人，畢竟同人相當(dāng)于給你一個框架了，你蓋起樓來也更容易。反正一句話：網(wǎng)文是庸俗的，但是寫起來也

49、不是那么容易的。(h) 妥善應(yīng)對讀者的負(fù)面反饋?zhàn)钪匾囊稽c(diǎn)：不要和讀者對罵。沉默是金，看得不爽的就不要說話?；託w互動，不能互動就不要互動，千萬別干傻事。另外一點(diǎn)：大多數(shù)情況下，那些說本書不合理的帖子都是想說本書某個地方讓他不爽了。所以不要用合理性來思考問題，你就算解釋通了讀者也不會爽。要用閱讀感思考問題，看看什么地方讓人郁悶，能不能一筆帶過。合理性這個東西其實(shí)沒作者想得那么重要，要不然大家都去看學(xué)術(shù)周刊了，讀者提合理性大多是方便辯論。16.獨(dú)生子女和獨(dú)行俠大家基本上都是獨(dú)生子女，能看網(wǎng)文的基本上也都是宅。獨(dú)生子女宅，聽名字就知道不擅長與人打交道，讀者和作者都不會，所以獨(dú)行俠流派就出現(xiàn)了。對此

50、我只能說，獨(dú)生子女可能對于買東西賣東西、利益交換還是可以的，畢竟都有網(wǎng)購經(jīng)驗(yàn)，但是涉及人情世故、感情方面恐怕就稚嫩了。對此我也沒什么可說的，只能希望作者寫書的時候能注意一下自己在人際交往方面有多少寫作實(shí)力吧，不行就完全利益交換吧。17. 視覺震撼：如何給讀者留下深刻印象視覺是人類最主要的獲取信息方式，因此，人類對于圖畫類信息的敏感性非常之高，對于圖像記憶更是擅長。相反，人類對于抽象事務(wù)的記憶力就比較一般，當(dāng)然敏感度也不高。基于此，有專家研究出圖畫記憶法可以大大提高記憶力，舉個例子：你把保險(xiǎn)柜的鑰匙藏到了洗衣機(jī)的底下，你可以試試看記憶這么一件事實(shí)能記憶多久。如果你想像這樣一幅畫面：一個蒙面的小偷

51、從洗衣機(jī)下面摸出了一把鑰匙，然后把這幅圖畫記憶下來，然后試試看你能記憶多久。圖像記憶有幾個要點(diǎn)：運(yùn)動的物體、夸張的物體、不合常理的物體記憶尤其深刻。這一點(diǎn)可以參考古詩，很多古詩可以在人的腦海中形成一幅圖畫，從而使人印象深刻，并且這個圖畫有非常顯眼的地方。比如“大漠孤煙直”，“那人卻在燈火闌珊處”，其中“直”和“闌珊”都有動態(tài)特性，“大漠”和“孤煙”可以凸顯“煙”。說了這么多視覺，現(xiàn)在我們來說設(shè)定方面，以主角的升級體系為例，能提高主角實(shí)力的有力量的提升、智力的提升，功法和技能、裝備、回復(fù)類藥品。那么這其中，讀者會認(rèn)為那個最重要？答案是，功法和技能，其次是裝備，因?yàn)楣Ψê图寄芏紩谧x者腦海里面形成

52、圖畫。比如王牌進(jìn)化中的各種街機(jī)技能，凡人中的劍陣，小鼎放出的青絲，都給人以畫面感，所以作者可以把自己的意思更具體的傳達(dá)給讀者。也正因?yàn)檫@個原因，當(dāng)無限恐怖設(shè)定技能、血統(tǒng)、功法可以隨便兌換的時候，會令全文的力量體系被大大削弱，而王牌進(jìn)化卻可以通過完善這一點(diǎn)來一舉成功。我最近看的魔獸之無盡的戰(zhàn)斗也把技能弄成了隨便兌換，還好不是所有技能都能兌換，另外裝備被嚴(yán)格控制了，所以還算有點(diǎn)看頭。相比于技能和裝備的畫面感，提高技能威力、提高力量就過于抽象了，讀者理解起來也會有障礙，下意識會降低其重要性。視覺圖畫感對于力量體系的作用不僅僅在技能和裝備上面，比如凡人中韓立最近進(jìn)階合體中的那一番天相描寫。其實(shí)凡人中的畫面感到處都有，戰(zhàn)斗中隨處可見，種花種草，趕路都有，這都是作者的聰明之處。18. 文章要有層次：起承轉(zhuǎn)合 關(guān)于情節(jié)的一些討論對于網(wǎng)文來說，故事情節(jié)很重要，畢竟在人物太難寫的情況下，情節(jié)基本上承載了大部分網(wǎng)文的內(nèi)容。我覺得對于情節(jié)來說，最重要是不能一味的打殺或者升級，比如殺出個黎明這本書；而是要富有層次感，有開端、發(fā)展、高潮和過關(guān)獎勵。a. 開端說白了，要有個原因，還要有個懸念，并且加上緊張感。原因就是為什么要干這件事情，主角不可以無頭蒼蠅亂