古代文學(xué)復(fù)習(xí)寶典

1、一、 填空題 1宋1、因其善寫“影”，故有“張三影”之稱的詞人是張先2、北宋第一個專業(yè)詞人，一個里程碑式的人物柳永3、在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。4、詞的表現(xiàn)方法的開創(chuàng)：柳永為適應(yīng)慢詞長調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描的手法。5、蘇軾詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵性人物，是繼柳永以后詞史上又一里程碑式的人物。6、秦觀、黃庭堅、晁補之、張耒(zhng li)號稱為“蘇門（蘇軾）四學(xué)士”。7、李綱、趙鼎、李光、胡銓南宋四名臣8、提出“詞別是一家”之說的著名詞人李清照9、馬致遠從事雜劇創(chuàng)作的時間很長，名氣也很大，有“曲狀元”之譽（賈仲明所

2、作吊詞）。10、馬致遠的小令天凈沙·秋思膾炙人口，匠心獨具，自然天成，被譽為“秋思之祖”。11、雜劇著錄有六種，僅有趙氏孤兒完整傳存。12、北宋中葉的歐陽修、王安石、蘇軾到北宋后期的黃庭堅四位詩人，史稱北宋四大家。初“香山派”師法的詩人是 白居易_； 林逋 自稱梅妻鶴子。2大小晏是 晏殊 ， 晏幾道 。3宋代的 靖康之變 事件將李清照人生分成兩個時期，其詞集的名稱 漱玉集 ；“詞別是一家”是她的 詞論 一文中著名的觀點。4蘇黃是 蘇軾 ， 黃庭堅 。5蘇門四學(xué)士長于詞者 秦觀 ，長于詩者 黃庭堅 。6江西詩派“一祖” 杜甫 ；三宗 黃庭堅， 陳師道 ， 陳與義 。7元好問是 金 代重

3、要詩人，其以 “詩” 形式作詩論批評，題名為 論詩絕句 。8元雜劇每一幕稱 折 ，南戲中則稱 出 ；南戲中動作提示語“介”，雜劇為 科 。9元早期雜劇家中本色派的代表是 關(guān)漢卿，文采派的代表是 王實甫 。10王實甫西廂記取材于唐元稹 鶯鶯傳 ，經(jīng)金代 董解元 所作的諸宮調(diào)西廂記而獲重大成功。11元末四大南戲有 荊釵記 ， 劉知遠白兔記 ， 拜月亭記 ， 殺狗記 等。12柳永的詞集 樂章集 ，秦觀的詞集 淮海詞 ，周邦彥的詞集 清真集 。13蘇軾的詞集， 東坡樂府 。辛棄疾的詞集， 稼軒長短記 。14晏殊的詞集 珠玉集 。歐陽修的詞集 六一詞 。賀鑄的詞集 東山詞 。李清照的詞集 漱玉集 。15

4、陸游的詩集 劍南詩稿 。楊萬里的詩集 誠齋集 。范成大的詩集 石湖居士詩集 。16明妃曲的作者 王安石 ；荔枝嘆的作者 蘇軾 。17后催租行的作者 范成大 ；過零丁洋的作者 文天祥 ；論詩絕句的作者 元好問 。18岳陽樓記的作者 范仲淹 ；秋聲賦的作者 歐陽修 ；六國論的作者 蘇洵 。19留侯論的作者 蘇軾 ；黃州快哉亭記的作者 蘇轍 。20金石錄后序的作者 李清照 ；指南錄后序的作者 文天祥 。21因蘇東坡念奴嬌·赤壁懷古的影響而產(chǎn)生的詞牌念奴嬌的別名有 大江東去 、 酹江月 等。22竇娥的三樁誓愿是 血染白練， 六月飛雪，亢旱三年 。23金代西廂記諸宮調(diào)的作者是 董解元 。24元

5、曲四大家 關(guān)漢卿 ， 白樸 ， 馬致遠 ， 鄭光祖 。25關(guān)漢卿的代表作 竇娥冤 ；王實甫的代表作 西廂記 ；白樸的代表作 墻頭馬上 ；馬致遠的代表作 漢宮秋 。26紀(jì)君祥的代表作 趙氏孤兒 ；鄭光祖的代表作 倩女離魂 ；高明的代表作 琵琶記 。27辛派詞人有 陳亮 、 劉過 、 劉克莊 等。28姜派詞人有 吳文英 、 張炎 _等。29梧桐雨雜劇中的主要人物是 唐明皇 、 楊貴妃 ；漢宮秋中的主要人物 王昭君 。30倩女離魂取材于唐代傳奇 離魂記 ；琵琶記中的女主角是 趙五娘 。31. 宋代理論性最強、影響最大的一部詩話是嚴(yán)羽的 滄浪詩話 。二、名句填充如：無可奈何花落去，金風(fēng)玉露一相逢小樓一

6、夜聽春雨三、名詞解釋南宋中興四大詩人：楊萬里、尤袤、范成大、陸游江西詩派：江西詩派，北宋文學(xué)流派，黃庭堅為創(chuàng)始人，成員包括陳師道、潘大臨等，大多為江西（宋代江南西路）人。該流派崇尚點鐵成金、奪胎換骨之說，風(fēng)格以吟詠書齋生活為主，作詩好用僻典，煉生詞，押險韻，制拗句，講究語言韻律，走“形式主義”道路，是中國文學(xué)史上第一個有正式名稱的詩文派別。永嘉四靈：永嘉四靈是指當(dāng)時生長于浙江永嘉（今浙江溫州）的四位詩人徐照、徐璣、翁卷、趙師秀，由形成中國南宋中葉的詩歌流派，代表南宋后期詩歌創(chuàng)作上的一種傾向。因彼此旨趣相投，詩格相類，工為唐律，專以晚唐賈島、姚合為法，謂之唐體，字號中都帶有“靈”字，而溫州古為永

7、嘉郡，遂稱之為“永嘉四靈”。代表作品有題衢州石壁寺、冬日書懷。永嘉四靈是中國南宋中葉的詩歌流派，代表南宋后期詩歌創(chuàng)作上的一種傾向。江湖詩派：江湖詩派是南宋后期繼永嘉四靈后而興起的一個詩派，因陳起刊刻的江湖集而得名。當(dāng)時書商陳起與江湖詩人相友善，于是刊售江湖集、續(xù)集、后集等書，后人以江湖集內(nèi)詩氣味皆相似，故稱之為江湖派。易安體：李清照，號易安居士，是我國宋代杰出的女作家。她的成就主要在詞上，一方面繼承了婉約派的創(chuàng)作風(fēng)格和手法，一方面又有所創(chuàng)新和發(fā)展?！耙装搀w”之稱最早見于南宋侯寘眼兒媚（效易安體），后又有辛棄疾丑奴兒博山道上效易安體。侯氏效其意，辛氏效其文，皆失其本色，然而這是中國文學(xué)史上標(biāo)舉“

8、易安體”之始稼軒體：稼軒體-宋詞體派名稱。辛稼軒詞多姿多彩、不拘一格,以豪放著稱亦兼擅婉約。其懷古詞激揚奮厲,抒情詞悱惻纏綿,閑適詞清新、自然,奄有眾長,號為“稼軒體”。白體：“白體”是北宋人的說法，指宋初詩壇流行的學(xué)白居易的詩。但流行之時并無“白體”之說。最早提出“白體”或“白樂天體”概念的人是誰尚難斷定?！鞍左w”詩的特征是 “順熟”、“容易”、“淺切”。白體：宋初效法白居易作詩的一批詩人，內(nèi)容多寫流連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅。代表作家有王禹偁，他注重白居易的諷喻詩寫了許多反映社會現(xiàn)實、充滿憂國憂民情懷的詩篇。他的詩平易流暢，簡雅古淡。晚唐體：“晚唐體”是宋初一個詩歌流派，作為沿用已久的

9、一個詩學(xué)和文學(xué)史概念，晚唐體是以姚賈詩風(fēng)為核心，但其范圍又略大于姚賈詩派的詩歌風(fēng)格，其具體內(nèi)涵則表現(xiàn)為“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“長于五律”、“清雅有味”五個主要方面。有清麗、質(zhì)樸的風(fēng)韻。西昆體：西昆體，是宋初詩壇上聲勢最盛的一個詩歌流派，它是以西昆酬唱集而得名的，是以楊億為首的17位宋初館閣文臣互相唱和、點綴升平的詩歌總集，其詩人中成就較高的有楊億、劉筠、錢惟演。它是晚唐五代詩風(fēng)的沿續(xù)，藝術(shù)上大多師法李商隱，片面發(fā)展了李商隱追求形式美的傾向，其詩雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘、辭藻華麗、聲律和諧、對仗工整，呈現(xiàn)出整飭、典麗的藝術(shù)特征。但是從總體上看，西昆體詩的思想內(nèi)容是比較貧乏的，詩歌思

10、想內(nèi)容貧乏空虛，脫離社會現(xiàn)實，缺乏真情實感。誠齋體：誠齋體的得名是源于楊萬里。楊萬里號誠齋，故稱為誠齋體。他的詩歌學(xué)習(xí)江西詩派，最后擺脫前人的束縛而自成一家，取得了更高的成就。誠齋體的風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣，形成誠齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情感最大程度地投射在客觀事物上。要素之二是楊萬里做詩想象奇特，但是不用奇奧生僻的字句，卻用淺近明白的語言和流暢直至的章法，近于口語。四時田園雜興：誠齋體的得名是源于楊萬里。楊萬里號誠齋，故稱為誠齋體。他的詩歌學(xué)習(xí)江西詩派，最后擺脫前人的束縛而自成一家，取得了更高的成就。誠齋體的風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣，形成誠齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情

11、四時田園雜興是南宋詩人范成大退居家鄉(xiāng)后寫的一組大型的田園詩，分春日、夏日、秋日、晚春、冬日五部分，每部分各十二首，共六十首。詩歌描寫了農(nóng)村春、夏、秋、冬四個季節(jié)的景色和農(nóng)民的生活，同時也反映了農(nóng)民遭受的剝削以及生活的困苦。其中春日田園雜興12首、晚春田園雜興12首、夏日田園雜興12首、秋日田園雜興12首、冬日田園雜興12首。描寫了4個季節(jié)田園中的不同景象，生動繪制了一幅田園農(nóng)作動態(tài)圖。宋文六家：宋六家（歐陽修、蘇洵、曾鞏、王安石、蘇軾、蘇轍）的風(fēng)采，借以顯示北宋中葉文學(xué)的概貌和發(fā)展的軌跡?？品叮嚎品?，也就是科(介) 。 “科”，通常指唱、白以外的動作。亦作"科泛"。指戲曲程

12、式動作。元曲四大家：元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸。四者代表了元代不同時期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，因此被稱為“元曲四大家”。但歷史上還有部分人認(rèn)為元曲四大家是關(guān)漢卿、王實甫、馬致遠和白樸。元曲“四大愛情劇”：四大愛情?。喊菰峦ぃh卿）西廂記（王實甫）墻頭馬上（白樸）倩女離魂（鄭光祖）竇娥：竇娥是劇作家關(guān)漢卿竇娥冤(原名感天動地竇娥冤)的女主人公。她是一個善良的婦女，又具有不服輸?shù)木?，被冤死前許的三樁難以實現(xiàn)的愿望都一一應(yīng)驗，其精神感天動地。最初，竇娥只是一個發(fā)誓信守孝順、貞節(jié)等封建倫理綱常的婦女，但殘酷的現(xiàn)實把她推向深淵。先是流氓惡棍張驢兒對她進行逼婚，后遭官府的酷刑，在同邪惡勢力

13、的斗爭中，她的反抗性格急劇發(fā)展，由安分守己、逆來順受到毫不猶豫地進行堅決的斗爭。在法場上，她對天地鬼神發(fā)出了驚心動魄的控訴，實際是對黑暗社會現(xiàn)實的否定，突出地表現(xiàn)了她不可征服的反抗精神。崔鶯鶯：崔鶯鶯是王實甫西廂記中塑造的栩栩如生、最為成功的人物形象。孟列夫在中國古典戲劇的改革中指出：“崔鶯鶯無限鐘情和奮不顧身，嫉妒和痛苦，孝順和不屈服這樣多側(cè)面的婦女形象確是其他任何一位元代劇作家都沒有塑造過的。”崔鶯鶯，同一個人，卻有兩個身份，三種性情。因為她是元代王實甫西廂記里的現(xiàn)實人物和文學(xué)形象，她在文學(xué)里活了五百年!于是，有現(xiàn)實里的身份和文學(xué)里的身份?，F(xiàn)實里的崔鶯鶯是唐代著名詩人元稹的西廂邂逅戀人。紅

14、娘：公元八世紀(jì)唐朝貞元年間，相國小姐崔鶯鶯扶靈歸鄉(xiāng)途中，在普救寺與書生張洪產(chǎn)生了愛情，卻因門第懸殊受到母親的百般阻撓。侍女紅娘以其聰明機智，巧妙地在鶯鶯與張生的愛情中穿針引線，甚至挺身而出勇斗賊寇，并譴責(zé)相國夫人背信棄義，使有情人終成眷屬。紅娘自己則不堪忍受作婢女的種種屈辱，毅然決然地離開了富貴榮華的相國府。四大南戲：南戲是中國北宋末至元末明初，即1214世紀(jì)200年間在中國南方地區(qū)最早興起的漢族戲曲劇種。元代南戲著名的作品荊釵記、白兔記、拜月亭、殺狗記被后人稱為四大南戲，在明清時期傳演甚廣，影響深遠。這些劇本，明徐渭在南詞敘錄“宋元舊篇”內(nèi)有著錄?！八拇竽蠎颉笔悄蠎蛟谠┟鞒醯拇碜髌?，也叫

15、“四大傳奇”，簡稱荊、劉、拜、殺。 四、閱讀理解就柳永，蘇軾，李清照，辛棄疾等詞展開賞析五、論述題1、與唐代詩歌相比，宋代詩歌有何特征？宋代詩歌 唐代詩歌思維方式： 多重邏輯 多重形象字面： 淡雅清峻 華麗濃郁手法： 慣用直陳 喜用比興體裁： 散文化 格律化衣著： 荊釵布裙 鳳冠霞帔住所： 明窗凈幾 繡戶珠簾餐飲： 粗茶淡飯 旨酒佳肴比之于花： 梅之冷艷 桃之燦爛2、談?wù)勀銓Α霸娗f詞媚曲俗”一說的理解古人多認(rèn)為，詩是正統(tǒng)的用來抒發(fā)胸臆或者敘寫故事的方式，歷史也最久，故而較為莊重。而詞本來也是從詩演變而來，用來彌補詩娛樂性的不足，就像流行歌曲，從歌女口中唱出的，較為柔媚，也可稱媚俗。但其實詞到了

16、蘇東坡辛棄疾等人手中已經(jīng)和詩的功能相差無幾，也許更加抒情一點。而曲時常用于戲劇中，就像對白，總是口語化一點。雖然有單曲，又有張養(yǎng)浩馬致遠等大家，但總的來講總是偏世俗化。3、張先詞有何特點？4、柳永詞的主要內(nèi)容是什么？5、試論蘇軾在詞史上的地位和貢獻6、試論柳永在詞史上的貢獻7、舉例說明秦觀詞的特點8、試論周邦彥在詞史上的地位和貢獻9、舉例說明李清照前后期詞有何不同10、試論辛棄疾詞的藝術(shù)特征11、試論姜夔詞的藝術(shù)特點12、試論吳文英詞的特點13、試論王？孫詞的特點14、試論黃庭堅的詩歌主張15、試論陸游詩歌的主要內(nèi)容16、試論范成大田園詩的特點17、試論關(guān)漢卿雜曲？的藝術(shù)成就18、試論西廂記的

17、藝術(shù)成就19、試論墻頭馬上中李千金的形象20、試論散曲與詩詞的區(qū)別名詞解釋中興四大詩人：指的是尤袤、楊萬里、范成大、陸游。他們能擺脫江西詩派脫離現(xiàn)實、生硬槎椏的弊病，寫出思想、藝術(shù)各有特色的作品。江西詩派：是宋代影響最大的一個詩歌流派，得名于江西詩社宗派圖其中將黃庭堅和在他詩風(fēng)影響下的二十余人列為江西詩派。特點是講究用典，重視句法，風(fēng)格生新瘦硬、但兼有瀏亮芊綿。永嘉四靈：是指徐照、徐璣、趙師秀、翁卷，因字均有“靈”而得名。他們的詩以賈島、姚合為宗，多為近體，喜用白描，不用典，主要描寫山水自然和自我感受，境界狹窄，講究苦吟，詩風(fēng)單一。江湖詩派：是繼永嘉四靈而起的一個詩派，代表人物主要有劉克莊、戴

18、復(fù)古等，因書刊刻江湖集而得名。它們的內(nèi)容反應(yīng)底層生活，風(fēng)格較為多樣。易安體：李清照創(chuàng)作的一種詞風(fēng)，因她號易安而得名。其特點是善于用景真實袒露心境，語言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美。稼軒體：辛棄疾號稼軒。他“以文為詞”，善于塑造英雄形象，風(fēng)格多樣。繼蘇軾之后極大地開拓了詞境，。這種以豪放悲壯為主導(dǎo)風(fēng)格的詞，人們稱之為“稼軒體”。白體：宋初效法白居易作詩的一批詩人，內(nèi)容多寫流連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅。代表作家有王禹偁，他注重白居易的諷喻詩寫了許多反映社會現(xiàn)實、充滿憂國憂民情懷的詩篇。他的詩平易流暢，簡雅古淡。晚唐體：是宋初一個詩歌流派，以姚賈詩風(fēng)為核心，其具體內(nèi)涵則表現(xiàn)為“刻意苦吟”、“冥搜

19、物象”、“工巧精致”、“長于五律”、“清雅有味”五個主要方面。有清麗、質(zhì)樸的風(fēng)韻。西昆體：北宋初年由楊億、錢惟演等把在編書之余所寫的詩結(jié)集為西昆酬唱集而得名，藝術(shù)上師法李商隱，追求辭藻華美、對仗工整，但往往堆砌辭藻而內(nèi)容空泛誠齋體:楊萬里自號誠齋，故創(chuàng)作的詩被稱為“誠齋體”。 他的詩歌學(xué)習(xí)江西詩派但擺脫了它的弊病，以師法自然的白描手法寫詩，想象奇特但語言通俗淺近、風(fēng)格活潑自然，成為南宋詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。 半山體：王安石退居江寧后，詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠離了政治、社會，多寫山水自然。形式上以絕句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。后人將他這一時期的詩風(fēng)稱為“半

20、山體”。四時田園雜興：范成大退隱石湖，寫了許多田園詩，其中以四時田園雜興最為著名。這組詩共60首七言絕句，每12首為一組，分詠春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田園生活。全面、真切地描寫了農(nóng)村生活的各種細節(jié)，使田園詩成為名副其實的反映農(nóng)村生活之詩。語言自然清新。宋文六家：歐陽修、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏?？品叮涸s劇中術(shù)語，劇本的組成部分之一，指劇本所規(guī)定的演員的主要動作表情及舞臺效果等提示性文字，簡稱科。元曲四大家：指的是關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、及鄭光祖這四位元朝時期元雜劇作家前他們的代表作分別是：關(guān)漢卿的竇娥冤、白樸的墻頭馬上、馬致遠的漢宮秋、和鄭光祖的倩女離魂。 元曲四大愛情?。宏P(guān)漢卿拜

21、月亭,王實甫西廂記,白仆墻頭馬上,鄭光祖傅女離魂。 竇娥：是關(guān)漢卿的竇娥冤中的人物形象。劇中通過 “叱天罵地” 之舉和 “三樁誓愿” 的應(yīng)驗等劇情反映了她剛烈的性格和強烈的反抗精神。竇娥：竇娥是劇作家關(guān)漢卿竇娥冤(原名感天動地竇娥冤)的女主人公。她是一個善良的婦女，又具有不服輸?shù)木?，被冤死前許的三樁難以實現(xiàn)的愿望都一一應(yīng)驗，其精神感天動地。最初，竇娥只是一個發(fā)誓信守孝順、貞節(jié)等封建倫理綱常的婦女，但殘酷的現(xiàn)實把她推向深淵。先是流氓惡棍張驢兒對她進行逼婚，后遭官府的酷刑，在同邪惡勢力的斗爭中，她的反抗性格急劇發(fā)展，由安分守己、逆來順受到毫不猶豫地進行堅決的斗爭。在法場上，她對天地鬼神發(fā)出了驚心

22、動魄的控訴，實際是對黑暗社會現(xiàn)實的否定，突出地表現(xiàn)了她不可征服的反抗精神。崔鶯鶯：是王實甫西廂記中的人物形象。崔鶯鶯是個性格復(fù)雜的人物，她敢于大膽追求自己的愛情。卻也因出身名門得時時及自己的身份，有時顯得心口不一、優(yōu)柔寡斷。這也使得這個人物形象更豐滿。 紅娘：出自王實甫西廂記。紅娘是劇中最光彩的人物。雖出身低賤卻機智而主見，富有正義感。為張、崔的自由戀愛穿針引線，在兩人的婚事遭到老夫人反對時，她挺身而出，指責(zé)老夫人背義忘恩，又巧妙地將老夫人制服。她的名字成了那種不計個人得失而樂于成全他人的助人者的象征。紅娘：紅娘是王實甫所作雜劇西廂記中女主人公崔鶯鶯的婢女。是一個封建禮教的拆除者，不受任何教條

23、的約束，崔、張愛情的撮合者。她是劇中最動人的形象。聰明機智，勇敢潑辣，富有正義感和同情心。傳書遞簡，拷紅。常在崔、張的愛情處在困境的時候，以其特有的機警使矛盾獲得解決。她代表著健康的生命，富有生氣，并因此而充滿自信。所以這個小小奴婢，卻老是處在居高臨下的地位上，無論張生的酸腐、鶯鶯的矯情，還是老夫人的固執(zhí)蠻橫，都逃不脫她的諷刺、挖苦乃至嚴(yán)辭駁斥。她世上什么道理都能變成對她有利的道理。所以她的道學(xué)語匯用得最多，一會兒講“禮”，一會兒講“信”，周公孔孟，頭頭是道，卻無不是為己所用。這個人物形象固然有些理想化的成分，卻又有一定的現(xiàn)實性。在她身上反映著市井社會的人生態(tài)度，而市井人物本來受傳統(tǒng)教條的束縛

24、較少，他們對各種“道理”的取舍，也更多地是從實際利害上考慮的。四大南戲：即荊釵記白兔記拜月亭殺狗記，它們是元末明初南戲的代表作，體現(xiàn)著南戲的發(fā)展變化。這些劇本既貼近民間，又在情節(jié)安排、人物塑造、語言等方面取得了諸多成績，對后來的南戲、傳奇創(chuàng)作影響深遠。柳永雨霖鈴賞析雨霖鈴(寒蟬凄切)是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。1借景抒情，“寒蟬凄切”暗

25、示離別的時間,“寒蟬”即秋蟬,用“寒”比用“秋”更具感傷意味。蟬鳴無所謂凄切,因離人心情悲傷,所以聽到衰弱的蟬鳴便產(chǎn)生凄涼之情,此是移情之法。2借描寫抒情，“都門帳飲無緒,留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”這幾句是這首詞中對離別場面的具體描寫。3.借想象抒情，今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月”兩句是詞人在行舟之上的推想。寫酒醒比寫酒醉更令人傷感。酒是用來消愁的,酒醒愁復(fù)來。蘇軾定風(fēng)波（莫聽穿林打葉聲）的豪曠超逸風(fēng)格分析雨道中不狼狽而竄，斜照相迎也是預(yù)料中事。通過對生活小事的描繪，表達出詩人不計得失、一切聽任自然的超曠哲學(xué)。這是一種類似于禪宗之“悟”的思想境界，說明蘇軾在抵御外界困擾時，常常

26、是通過調(diào)整內(nèi)心、升華自我來實現(xiàn)的。蘇軾對放達、超塵拔俗的美學(xué)境界的追求和對曠達人生的陶醉和熱愛，于此可見一斑。辛棄疾水龍吟（楚天千里清秋）賞析全詞上片大段寫景。景無情而人有情，由純粹寫景而至寓情，“遙岑”三句使用移情及物的手法，寫自己對大好河山淪陷的痛心。從“落日樓頭”至“登臨意”數(shù)句，表現(xiàn)了作者南歸數(shù)年，空懷收復(fù)失地的宏大抱負卻英雄無用武之地的愁恨、幽怨、悲憤，焦慮又無可奈何的復(fù)雜感情，及至憂心如焚的精神狀態(tài)。尤其“無人會，登臨意”更使作者“報國欲死無戰(zhàn)場”的悲憤之情躍然紙上。下片則直抒其志，作者表示，既不做為口腹而回鄉(xiāng)的張季鷹，又不做只會“求田問舍”的許汜，而要做如劉備那樣的英雄。其詞縱橫

27、豪邁，筆力遒勁而筆致婉曲，于縱橫跌宕中慷慨淋漓，如聞裂竹之聲，表現(xiàn)出獨具“辛”味的沉郁悲慨。李清照聲聲慢的情感內(nèi)容與藝術(shù)特色這首詞是李清照晚年流落江南為抒發(fā)家國身世之愁而作。這首詞最大的特點是成功地運用了疊字。開篇三句十四個疊字，表達出三種境界?！皩ひ捯挕?，寫人的動作、神態(tài)；“冷冷清清”，寫環(huán)境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫內(nèi)心世界的巨大傷痛。同時，這幾對疊字還造成音律的回環(huán)往復(fù)，加強了詞作的音樂性。第二個特點是借物抒情。上闋用“淡酒”、“晚風(fēng)”、“過雁”，下闋用“黃花”、“梧桐”、“細雨”，都準(zhǔn)確而形象地表達出內(nèi)心的愁情，最后逼出“怎一個愁字了得”的強烈感情，突然作結(jié)，沉痛無限。全詞語言樸實

28、，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦。論述題1、與唐代詩歌相比，宋代詩歌有何特征唐詩重情韻，宋詩重理趣；唐詩重意趣，宋詩重才學(xué)和議論；唐詩氣象恢弘，宋詩氣度閑淡。詞合樂，詩不必合樂；相對格律詩的齊言，詞可長短；相對于格律詩的平聲韻，詞韻的押韻多樣；詩莊詞媚。宋詩與唐詩最大的區(qū)別在于，唐詩重“象”，宋詩重“意”；唐詩是詩人之詩，宋詩是學(xué)者之詩。這就是說，唐詩重在描繪形象、意象，通過形象、意象的描繪來表現(xiàn)情感思想，與此特點相聯(lián)系，唐詩意境鮮明、情寓于象，語言簡潔，表現(xiàn)含蓄而耐人尋味。宋詩則側(cè)重于直接表現(xiàn)情感、思想，“象”的描繪是次要的。因此，宋詩往往多議論，語言也不像唐詩那樣簡潔凝練，表現(xiàn)也不

29、太含蓄。唐詩基本上能做到用詩人自己自然平易的語言來表達，宋詩則往往用典故和前人的話來表現(xiàn)，因而宋代的詩人首先是學(xué)者2、談?wù)勀銓Α霸娗f詞媚曲俗”一說的理解3、張先詞有何特點第一，善于煉字。這方面他最經(jīng)典的故事便是他得名“張三影”的傳說。第二是長調(diào)的運用。沿襲期的詞人大多用小令，而張先的詞則較多地采用了長調(diào)，在這一點上，他與柳永有相似之處。第三是序的運用。他的詞往往有一個小序，交代寫作的背景或緣由。4、柳永詞的主要內(nèi)容是什么主要有三類：第一類主要表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨。代表作是雨霖鈴。第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。這一類可以八聲甘州為代表。第三類是描寫城市風(fēng)光。望海潮（東南形勝）是這一類的代表作。5

30、、試論柳永詞在詞史上的貢獻有樂章集。柳永詞標(biāo)志著北宋詞發(fā)展的轉(zhuǎn)折， 發(fā)展了詞的長調(diào)體制。柳永精通音律，或利用民間原有的曲調(diào)，或把小令擴展為慢詞，或舊曲新翻，或自創(chuàng)新調(diào)，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當(dāng)完備，這樣就增加了詞的表現(xiàn)容量，擴大了詞的表現(xiàn)能力。 豐富了詞的表現(xiàn)手法。柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法，寫景狀物備足無余，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長于白描，不加藻飾而又生動傳神；此外，構(gòu)思細密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術(shù)特征。 革新了詞的語言表達方式。柳永也能以清麗的語言寫傳統(tǒng)的雅詞，但他貢獻最大的卻是使用極其生動、淺近的語

31、言寫出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致綺麗的修辭。6、試論蘇軾在詞史上的地位和貢獻1. 蘇軾在當(dāng)時的文壇即享有崇高的聲譽，獎掖、團結(jié)了一批重要作家，如“蘇門四學(xué)士”、“蘇門六君子”等，他們在創(chuàng)作上各有建樹，形成了北宋中期強大的文藝陣營，為宋代文學(xué)的發(fā)展，作出了重要貢獻。2. 蘇文在實用性、審美性、通俗性諸方面都達到了一定高度，一直被后代文人奉為典范，其政論、史論成為后世科舉士子摹擬的范文；其小品文，被明代的竟陵派、公安派視為學(xué)習(xí)的標(biāo)本，直到清代的袁枚、鄭燮的散文，仍可找出沿襲的線索。蘇詩是北宋詩壇的一座豐碑，直接影響了有宋一代的

32、詩歌面貌；金代奉蘇詩為楷模，產(chǎn)生了所謂的“蘇詩運動”；蘇詩還對明代的公安派、清代的宗宋派有重要的啟迪。蘇詞首開豪放詞風(fēng)，使宋詞的創(chuàng)作發(fā)生了重要轉(zhuǎn)型，并直接為南宋的愛國詞派所繼承，其影響還一直波及到清代的陽羨詞派。3. 蘇軾執(zhí)中持平的品格，飄逸灑脫的襟懷，寵辱不驚的處世姿態(tài)，開朗幽默的“坡仙”氣質(zhì)，超然達觀的人生態(tài)度等，共同構(gòu)筑成他獨具魅力的人格范式，為后人景仰、傾慕，更為深刻地影響著封建士人的精神與心態(tài)7、舉例說明秦觀詞的特點有淮海居士長短句。婉約風(fēng)格的代表。（1）“古今第一傷心人也”。（2）言情的特色、婉轉(zhuǎn)的語調(diào)。（3）凄迷的景色。 第一，擅長營造凄迷感傷的意境，尤善于通過黯淡銷魂的外在之景

33、來烘托渲染憂郁悵惘的內(nèi)在之情，委婉含蓄，韻味無窮。第二，善于捕捉所描寫對象的突出特點，并以細膩而深刻的筆致構(gòu)成鮮明的形象，能夠揭示沒有被別人揭示過的事物美，藝術(shù)形象富有獨創(chuàng)性。第三，善于運用精美而平易的語言，秦詞的語言典雅工致而又清新自然，由錘煉而得又不失本色風(fēng)范，極富藝術(shù)表現(xiàn)力，達到了“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的藝術(shù)效果。8、試論周邦彥在詞史上的地位和貢獻有清真詞。（1）形式上創(chuàng)制新調(diào)，講求章法，注重語言錘煉；（2）表現(xiàn)手法上善于鋪敘與白描，通過曲折往復(fù)的描寫，表達搖曳之美。 周邦彥被譽為是“詞家之正宗”，他是北宋詞壇的“集大成者”，對宋詞藝術(shù)形式的成熟與完美，做出了重要貢獻。周詞的藝術(shù)

34、成就，主要體現(xiàn)在以下方面：第一，詞風(fēng)渾厚醇雅而又有沉郁頓挫之致。沉郁主要指感情深沉含蓄，頓挫主要指手法變幻多端。第二，善于鋪敘，長于勾勒。在慢詞的寫作上，他進一步發(fā)展了柳永“以賦為詞”的寫法，但又不像柳永平鋪直敘，一覽無遺，而是講究章法結(jié)構(gòu)，布局疏密相間，時空交錯疊映，其長調(diào)大多是往復(fù)勾勒，婉曲回環(huán)，嚴(yán)謹(jǐn)之中富于變化之筆，渾厚之中不乏深勁之力。第三，言情體物，窮極工巧。他善于描摹，以工筆寫景詠物，精雕細琢，形神兼?zhèn)洌运剂δ懭宋锴閼B(tài)，細膩入微，曲盡其妙。第四，語言富艷精工而又渾然天成。周邦彥既善于鍛練字句，自鑄偉辭，更善于熔化典故成語、櫽括前人詩句入詞，渾化無跡，如同己出，以致有人說他字字有

35、來歷，帶有濃重的書卷氣，使詞的語言風(fēng)格進一步向雅化、文人化的方向發(fā)展。第五，格律精嚴(yán)，音韻諧美。周邦彥妙解音律，能自度曲，整理古調(diào)之外，還創(chuàng)制了許多引、近、犯曲。所作詞格律法度極為精審，用字平仄皆有嚴(yán)格規(guī)定，仄聲中的上、去、入三聲亦不容相混，使詞的音律字句趨于完善和定型，對音律的規(guī)范化有很大的貢獻。他既是北宋婉約詞派的集大成者，又是南宋格律詞派的先驅(qū)，在兩宋詞史上具有繼往開來的重要地位。代表作品有蘭陵王（柳陰直）、蘇幕遮（燎沉香）、六丑（正單衣試酒）9、舉例說明李清照前后期詞有何不同李清照的詞大致可以分為前后兩個時期。早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷。在她的筆下，少女生活是充滿歡樂

36、的。少婦之詞的主旋律則是抒發(fā)離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。她后期的作品則主要表現(xiàn)她作為寡婦的身世之苦、故國之思以及孤寂無聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼。10、試論辛棄疾詞的藝術(shù)特點1. 境界雄奇開闊，形象鮮明飛動。辛棄疾筆下所描繪的自然景物奔騰聳峙，意境闊大；他所創(chuàng)造的形象充滿了英雄主義色彩，充滿雄姿英發(fā)、慷慨悲歌的氣概。2. 藝術(shù)手法多種多樣，增強了詞的表現(xiàn)力。辛詞多采用直抒胸臆的賦筆，以情感人；有時也用比興手法，以香草美人為喻來寄托情志；辛詞善于敘事，敷陳鋪排，借事遣懷；也善于議論，意氣風(fēng)發(fā)，感情豐滿。他尤其喜好用長調(diào)、作長篇，綜合運用描寫、敘述、抒情諸種手段，講究章法收

37、縱、開闔、起伏的多變，把詞的容量和表現(xiàn)功能發(fā)揮到極致。3. 創(chuàng)新并豐富了詞的語言，體現(xiàn)出高度的語言技巧?！耙晕臑樵~”，他成功地將辭賦古文的章法、句式以及議論、對話等具體手法移植于詞，為散文藝術(shù)與詞體創(chuàng)作之間打通了道路，擴大了詞的表現(xiàn)方法。在用典使事方面，驅(qū)遣自如，廣博精當(dāng)，不但善于點化前人的詩句成語入詞，而且特別善于化用經(jīng)史子小說中的語匯入詞，顯示出熔鑄百家、陶冶經(jīng)史的特色，同時他還大量地運用表現(xiàn)力很強的口語、俚語入詞，化樸為美，新鮮活潑。4剛?cè)嵯酀迤娑嘧说乃囆g(shù)風(fēng)格。辛詞以豪放為基調(diào)，悲慨雄放、沉郁蒼涼是其主導(dǎo)風(fēng)格，同時兼容閑適平淡的清新之調(diào)、嫵媚纏綿的婉約之作、寓莊于諧的諧謔之體，詞風(fēng)呈

38、現(xiàn)出多樣化和豐富性。11、試論姜夔詞的藝術(shù)特點姜夔的詞內(nèi)容上大多為記游及詠物之作，所表現(xiàn)的情感也多為身世飄零和情場失意的感嘆，雖然在內(nèi)容上并無特別之處，但藝術(shù)上頗為精致。他的詞一個突出的特色是音節(jié)諧婉。同時，也講究用字，善于渲染氣氛。當(dāng)然，最能代表姜夔詞特色的是前人所說的“清空”。所謂“清空”，指的是在情感上主要抒發(fā)高潔的士大夫情懷，藝術(shù)表現(xiàn)上避實就虛，側(cè)重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。12、試論吳文英詞的特點有夢窗詞。音律和協(xié)，字句研煉，重視形式，喜用典故，詞意晦澀。13、試論王沂孫詞的特點以善于詠物而見稱于世。因物起興，觸景生情，感時傷世，但含蓄蘊藉，寓騷雅于沖淡，以幽深之筆淡然寫出。14

39、、試論黃庭堅的詩歌主張“奪胎換骨”、“點鐵成金”，“以學(xué)問為詩”，“無一字無來歷”。黃庭堅詩歌理論的獨特之處在于：它闡明了具體的寫詩辦法，具有很強的可操作性。主張創(chuàng)新。創(chuàng)新的辦法是“以故為新”?！耙怨蕿樾隆钡木唧w辦法就是“奪胎換骨”，這就意味著創(chuàng)新是建立在對前人作品的加工改造上，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達；一是襲用前人的語言，但表達的是新的意思。此外，他還對詩歌句眼的設(shè)置、句律的運用、章法的安排等發(fā)表了具體的意見。這樣的辦法切實可行，而且立竿見影，對學(xué)詩者有實際的指導(dǎo)作用。藝術(shù)上，黃庭堅的詩具有多方面的特點：一是用典多；二是務(wù)新求奇，為人所不為；三是具有一種獨特的幽默詼諧感。

40、15、試論陸游詩歌的主要內(nèi)容陸游的詩主要有兩類，一類表現(xiàn)民族意識和愛國感情，一類寫景物和日常生活。這兩類作品在藝術(shù)上也有不同的特色。第一類是陸游詩歌的主旋律。這類作品主要由兩方面的主題構(gòu)成，一方面是表現(xiàn)許身報國、恢復(fù)中原、渴望建功立業(yè)的壯志豪情；一方面是表現(xiàn)壯志難酬的苦悶、報國無門的悲憤。這兩方面往往是交織在一起的。這一類作品具有浪漫主義的突出特點，表現(xiàn)在：第一，往往借助于夢境的描寫來表達恢復(fù)中原的愿望。第二，往往不對某一事物作靜態(tài)細致的描繪，而是注重自我情感的宣泄。第三，語多豪壯。這些特點構(gòu)成了陸游詩豪放浪漫的風(fēng)格，接近唐代詩人李白，陸游也因此有了“小李白”之稱。第二類詩以描寫日常生活及景物

41、為主，往往從平常的景象中體悟出特別的意味，因此寫得意境優(yōu)美，耐人尋味，在平淡自然的風(fēng)格中，時?？梢妼φZ言的精心錘煉。16、試論范成大田園詩的特點范成大田園詩的突出貢獻在于全面地表現(xiàn)了農(nóng)村的各個方面。在范成大以前，描寫田園的作品大致可以分為兩類，一類以陶淵明、王維、孟浩然等為代表，主要表現(xiàn)田園的優(yōu)美寧靜和文人的隱居之樂；一類以詩經(jīng)中的伐檀等為代表的所謂現(xiàn)實主義作品，主要表現(xiàn)農(nóng)村中農(nóng)民生活的困苦。范成大的可貴之處是將這二者結(jié)合起來了，因此四時田園雜興中既有農(nóng)家景物、風(fēng)俗、歲時，又有農(nóng)民的勞動、苦難。所以有人稱范成大為中國古代田園詩的集大成者。17、試論關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就（1）對雜劇形式的形成與完善。（2）劇作題材多樣，關(guān)注生活，有深刻豐富的認(rèn)識功能。（3）創(chuàng)作手法上的現(xiàn)實主義與浪漫主義的結(jié)合。（4）善于營造戲劇沖突，切合舞臺需要。（5）語言的戲劇“本色”。18、試論西廂記的藝術(shù)成就一 體例創(chuàng)新、形式特殊1.元雜劇通常為一本四折，西廂記雖用雜劇形式，卻比較特殊。共有五本，每本四折，共二十折。每本末皆有題目正名絡(luò)絲娘煞尾，起總結(jié)前文，承上啟下之作用。2.在一人主唱方面，它也有所突破，末、旦常常輪番主唱，這在元雜劇中很少見。元雜劇傳統(tǒng)的體例有利于劇情集中，結(jié)構(gòu)緊湊，但不利于充分塑造和展開次要人物。西廂記受南戲影響，大膽突破這一窠臼