世界文學簡史考試復習資料

1、精品文檔一、 填空：中世紀4種文學形態(tài)：教會文學 騎士文學英雄史詩城市文學中世紀4大英雄史詩：?羅蘭之歌?、?熙德之歌?、?尼伯龍根之歌?、?伊戈爾遠征記? 俄羅斯散文之父是普希金 ？.外國文學家的最主要作品：表現(xiàn)多余人的四部作品普希金一一?葉甫根尼奧涅金?萊蒙托夫一一?當代英雄?屠格涅夫一一?羅亭?奉茶洛夫岡察洛夫一一?奧勃洛摩夫?中世紀4種文學形態(tài)：城市1 .外國文學開展的根本框架：文藝復興-17世紀古典主義-18世紀啟蒙文學-浪漫主義-批判現(xiàn)實主義-自然主義-唯美主義-象征主義2 .外國文學家的最主要作品：表現(xiàn)多余人的四部作品?葉甫根尼奧涅金?當代英雄?羅亭?奧勃洛摩夫?3 .拜倫式英雄

2、積極消極都有哪些：積極的拜倫式英雄：?該隱?、消極的拜倫式英雄：?曼弗雷德?4 .莎士比亞創(chuàng)作的三個階段：歷史劇、喜劇悲劇?哈姆雷特?、?奧賽羅?、?李爾王?、?麥克白?傳奇劇外國文學家的最主要作品：還要加上：莎士比亞的四大悲?。?哈姆雷特?、?奧賽羅?、?李爾王?、?麥克白?歐洲現(xiàn)代戲劇之父：易卜生易卜生的四大社會問題劇：?玩偶之家?、?群鬼?、?人民公敵?、 ?社會支柱?5 .哈姆雷特的結構、三條復仇線索：莎士比亞用了多線索多層次的手法,以哈姆雷特為父報仇的線索為主線,以挪威小王子和雷歐提斯的復仇古詩為副線,互相比照,激化矛盾,使戲劇場面不斷轉化,推進情節(jié)矛盾,走 向高潮,以到達藝術效果,

3、共同表現(xiàn)全局的主題.6 .安娜卡列寧娜的兩條線索、兩個悲劇、三個家庭兩條線索：由兩條平行而又互相聯(lián)系的線索構成的.一條線索寫貴族婦女安娜不愛他的丈夫卡列寧,對貴族青年軍官渥倫斯基產(chǎn)生了愛情而離開了家庭,為此她遭到了上流社會的鄙棄,后來又受到了渥倫斯基的冷遇,終于絕望而臥軌自殺. 這里表現(xiàn)了城市貴族和資產(chǎn)階級生活經(jīng)過曲折結成了幸福家庭.這的狀況.另一條線索寫外省地主列文和貴族小姐吉提的戀愛,精品文檔里反映了農(nóng)奴制改革后俄國農(nóng)村的動向,也提出了作者的社會理想.兩個悲?。喊材?個性解放的悲劇.列文,農(nóng)事改革的悲劇.三個家庭：從奧勃良斯基的家庭到杜麗的家庭卡列寧的家庭到安娜卡列尼娜的家庭再到渥倫斯基的

4、家庭列文的家庭到吉提的家庭7 .現(xiàn)實主義代表作品：?人間喜劇?、?紅與黑?、?死魂靈?、?拉辛與莎士比亞?、?雙城記?8 .浪漫主義代表作品：?巴黎圣母院?、?唐璜?、?葉浦蓋尼奧涅金?9 .湖畔派詩人三個代表人物：華茲華斯、柯爾律治和騷塞二、名詞解釋1 .希臘神話典述答：希臘神話包括神的故事和英雄傳說兩局部,神的故事：包括天地的開辟、神的產(chǎn)生、神的總結、神的宗譜、神的活動、人類的起源；英雄傳說：起源于祖先崇拜,古希臘最著名的英雄是赫拉克勒斯.特點是人神同形同性.2 .各個思潮答：現(xiàn)實主義、浪漫主義、文藝復興、批判現(xiàn)實主義、自然主義、古典主義、感傷主義、象征主義、唯美主義、印象主義、重農(nóng)派、迷

5、惘的一代.3 .主要創(chuàng)作方法4 .浪漫主義答：18世紀末到十九世紀初浪漫主義文學思潮.始于德國,高潮出現(xiàn)在法國和英國.強調創(chuàng)作的絕對自由,反對古典主義的清規(guī)戒律,要求突破文學描繪現(xiàn)實的范圍.5 .古典主義答：古典主義,17世紀流行在西歐、特別是法國的一種文學思潮.這一潮流是特定歷史時期產(chǎn)物,因它在文藝理論和創(chuàng)作實踐上以古希臘、羅馬文學為典范和樣板而被稱為古典主義.作為一種文藝思潮, 古典主義在歐洲幾乎流行了兩個世紀,直到19世紀初浪漫主義文藝興起才結束.它在 17世紀的法國最為盛行,開展也最為完備.法國古典主義的政治根底是中央集權的君主專制,哲學根底是笛卡兒的唯理主義理論.古典主義在創(chuàng)作和理論

6、上強調模仿古代,主張用民族標準語言,根據(jù)規(guī)定的創(chuàng)作原那么如戲劇的三一律進行創(chuàng)作,追求 藝術完美.6 .文藝復興精品文檔答：文藝復興是歐洲由封建社會向資本主義社會過渡時期14-16世紀,產(chǎn)生的新生資產(chǎn)階級的思想文化運動, 這場運動沖破了中世紀基督老文化的重重樊籬,翻開了中世紀的神權統(tǒng)治,為資產(chǎn)階級登上歷史舞臺從觀念形態(tài)上開辟了道路,它的指導思想是“以為中央的人文中央.它是在歐洲封建社會解體、資本主義萌芽的資產(chǎn)階級反封建反教會的思想文化 運動.7 .人文主義答：人文主義是復興時期資產(chǎn)階級反封建的思想和武器.人性反神性.肯定個性解放,否認中世紀的禁欲主義.肯定理性反對中世界的宗教蒙昧主義.肯定王權反

7、對中世紀的封建割據(jù).以上是老師上課總結的文藝復興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為“人文主義.其內容具體來講,人文主義用人性反對神權,肯定人的價值和人的力量,反對教會的神權；用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義,政治上人文主義擁護中央集權,反對封建割據(jù),具有反封建反教會的進步意義.成就：近代文學的抒情詩、短篇小說、長篇小說、戲劇都發(fā)源于這一時期,在整個人類文化以 展的歷史上占有極其重要的地位.8 .多余人答：多余人,俄國批判現(xiàn)實主義文學的系列形象,這些人都出身貴族, 接受了西方資產(chǎn)階級文化的影響,不滿于社會,于是開始對抗社會,他們的行動沒有得到民眾的支持和理解,不 滿于貴族又不能站到人民這一邊,成為

8、游離貴族階級,游離人民之外的多余人.9 .拜倫式英雄答：拜倫式英雄是英國浪漫主義詩人在他的詩句和敘事詩里出現(xiàn)的系列形象,有拜倫的的影子,追求個性的自由和解放,由于社會限制個人的開展,所以對抗社會,他的對抗得不到周圍人的理解和支持,以失敗告終.盡管他知道會以失敗告終,但他寧可玉碎,不可瓦全,以 死抗爭,是當之無愧的英雄,個人主義的英雄.以上是老師上課總結的拜倫式英雄是指拜倫在?東方敘事詩?中塑造的主人公,他們都是傲慢、孤獨、倔強對抗者, 蔑視文明社會的宗教和道德, 具有強烈的叛逆精神, 但他們又脫離群眾, 帶有明顯的個人主 義和濃厚的悲觀絕望情緒. 拜倫通過他們對社會決不妥協(xié)的對抗精神, 同時反

9、映出自己憂郁、 孤獨和彷徨的苦悶.這些形象具有作者本人的思想性格特征,也就被稱為“拜倫式英雄.10 .小人物答：19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學作品中,所塑造的一批生活在生活底層的小人物的典型形象.他們在社會中官階、地位即地下,生活困苦,但又逆來順受、安分守己、性格懦弱、膽小怕事因此成為“大人物統(tǒng)治下被侮辱的犧牲者.人物特點卑微,不影響人精品文檔格高尚,不與金錢和地位衡量.普希金以其短篇小說?譯站長?開了俄國文學中描寫“小人物的先河,還有果戈里的?外套?,契訶夫的?苦惱?萬卡?.11 .新人答：屠格涅夫創(chuàng)作的“新人形象,所謂“新人指的是平民知識分子,即“自由民主資產(chǎn)階級的受過教育的代表,他們不是貴

10、族,而是官吏、小市民、商人、農(nóng)民.12 .俄羅斯文學中自然派代表答：屠格涅夫、赫爾岑、涅克拉索夫、岡察洛夫、陀斯妥耶夫斯基13 .俄羅斯散文之父答：果戈理,是19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學的杰出代表和奠基人.14 .懺悔貴族答：“懺悔貴族是托爾斯泰創(chuàng)作中的人物形象系列.他們出身貴族,有才學,有理想,正直善良.由于上流社會的腐敗,使他們墮落成自私自利者.但他們通過接觸社會,熟悉到了沙皇專制制度的腐敗落后及不合理性,從地主階級立場轉到宗法制農(nóng)民的立場.?復活?中的聶赫留朵夫是“懺悔貴族的典型.“懺悔貴族的共性在于孜孜不倦地探索生活意義,憤憤不平地揭露統(tǒng)治階級的腐朽道德和社會的殘酷無情,苦苦思考農(nóng)村破

11、產(chǎn)農(nóng)民貧困的原因,尋找貴族出路,尋求接近人民的圖景,具有道德感情的純潔性.這些人物無不打上俄國社會開展印記,同時也包含了作家本人思想探索 過程.15 .社會問題劇答：19世紀七八十年代,挪威劇作家易卜生隨著對資本主義社會熟悉的加深,把創(chuàng)作的重心從中古的歷史傳說轉移到迫切的社會問題上來.他用現(xiàn)實主義的方法創(chuàng)造了一系列劇本,這些劇本中借助藝術形象和情節(jié)提出有關政治、法律、宗教、家庭、婚姻、倫理道德、婦女命運等問題,對資本主義社會的罪惡、資產(chǎn)階級的虛偽詐騙、自私自利等到惡跡敗行進行了揭露和批判.由于這些劇本挖掘了社會的弊病,提出許多鋒利的社會問題,所以有“社會的問題劇之稱.16 .每個思潮記住幾個作

12、家的代表作三、簡述題：1 .?堂吉訶德?的人物形象答：流浪漢小說?堂吉訶德?結束了騎士文學在西班牙的盛行,否認當時騎士制度,堂吉訶德是人文主義思想的新人,給予人文主義的新思想,所有的主觀愿望是美好的,但效果全部都是不好的,從而陷入矛盾中,不考慮客觀實際,一味根據(jù)個人的主觀意志去行動,所以可精品文檔笑,可悲且崇高.堂吉訶德是一個性格復雜而矛盾的人物,他身上既有滑稽可笑的特點,又有嚴肅認真的思考；既荒唐絕倫,又崇高偉大；既有喜劇性,又有悲劇性,是一個可笑又可悲、可樂又可敬的具有雙重性格組合的人物形象.堂吉訶德敢用自己的行動、甚至生命來保衛(wèi)道德、正義和信仰,即使大多數(shù)情況下都以失敗而告終,但他這種不

13、屈不撓、勇于自我犧牲的精神,實在是足可令人敬佩的.2 .?萌芽?的象征意義答：?萌芽?象征了剛剛萌發(fā)的幼芽,雖然弱小,但有無限的生命力,代表未來和希望,這是一部法國正面表現(xiàn)產(chǎn)業(yè)工人罷工運動的小說,代表作家對工人運動的希望.3 .浪漫主義、古典主義特點答：浪漫主義特點：浪漫主義作家在思想上和政治上立場并不相同,風格各異,但是在藝術 上具有共同的特征. 浪漫主義文學著重表現(xiàn)作家的主觀理想,抒發(fā)強烈的個人感情.具有主觀性、重理想重 感情的本質特征. 浪漫主義文學將大自然和資本主義文明對立,著力于歌頌大自然.受盧梭的“返回自 然和泛神論的影響. 浪漫主義作家重視民間文學.浪漫主義作家喜歡用夸張、比照的

14、手法,追求強烈的藝術效果.好寫中世紀和異國題材, 曲折離奇的情節(jié),塑造非凡的傳奇性的人物形象.古典主義特點：古典主義作為一種方式文藝思潮,仍有其共同特征. 在政治上擁護王權,維護國家統(tǒng)一,具有鮮明的政治傾向,對王權的態(tài)度也存在矛盾.另一個明顯的特征是它的唯理主義. 在藝術創(chuàng)作上提倡師法古人,模仿古典,遵循一定的規(guī)那么. 此外,就是提倡三一律,是古典主義戲劇的創(chuàng)作法那么,即時間、地點、動作的三個統(tǒng)一,同一事件,事件發(fā)生在同一地點,劇情包含的時間只能在二十四小時之內,使戲劇結構嚴謹、線索清楚、形象鮮明、簡單、突出、類型化,約束了作家的創(chuàng)作手腳,不利于戲劇開展.也可作為名詞解釋單獨出現(xiàn)4 .?復活?

15、的贖罪答：?復活?的男主人公名叫聶赫留朵夫,是一名有身份有地位的公爵.在一次陪審中,他認出犯人卡秋莎是他當年瘋狂愛過又無情遺棄了的女子.他認為卡秋莎后來的墮落與沉淪,是自己一手造成的,自己有著不可推卸的責任.在自責、懊悔、愧疚中,他決心去求得卡秋精品文檔莎的饒恕,通過一次又一次的探監(jiān), 四處托人上訴申冤去解救卡秋莎,并陪她流放西伯利亞,甚至決定跟她結婚. 聶赫留朵夫的努力有了結果,卡秋莎由四年苦役改判流放. 但卡秋莎拒絕了聶赫留朵夫的求婚.書的最后,聶赫留朵夫回憶了近幾個月來耳聞目睹的種種罪惡,由此產(chǎn)生的困惑和不解,在?圣經(jīng)?、?馬太福音?中找到了答案：人只有抱著贖罪和寬恕的心態(tài),“人間天堂才

16、可以實現(xiàn).從開始時的利己主義、享受奢華荒淫的生活,到后來放棄財產(chǎn)、對百姓慷慨解囊、為犯人奔波幫助,聶赫留朵夫的道德審判成功結束,他得到了 “復活.5 .歐亨利的結尾答：所謂“歐亨利式結尾,通常指短篇小說大師們常常在文章情節(jié)結尾時忽然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化,或使主人公命運陡然逆轉,出現(xiàn)意想不到的結果, 但又在情理之中,符合生活實際,從而造成獨特的藝術魅力.這種結尾藝術,在歐亨利式作品中有充分的表達.6 .?紅與黑?的象征意義答：?紅與黑?是一部政治歷史小說.用兩種顏色說明了當時社會現(xiàn)狀.19世紀30年代是資產(chǎn)階級與沒落貴族交織的殊死搏斗.揭示了19世紀法國開展的資產(chǎn)階級一定會戰(zhàn)勝沒落

17、貴族的歷史趨勢.概括了于連一生從紅到黑再到紅的人生經(jīng)歷.7 .古典主義的特點和意義局限、奉獻*詳見名詞解釋第5題和簡述第4題補充：古典主義的局限性：古典主義的奉獻：8 .?浮士德?形象答：浮士德是一種積極進取精神的代表.是一個自強不息、執(zhí)著探索者的形象.他永不滿足,永不示弱,探求不止,始終向上向善.他又是普通人類的代表,具有人身上鮮明的兩重性：一方面受生命本能情欲的驅使,常常沉迷于名利、地位,權勢,女人和美等現(xiàn)實欲求之中；另一方面,他又未被個人欲求和現(xiàn)實所迷惑,而是一次又一次勇敢地超越了自我,不斷走向新生活.他是歐洲資產(chǎn)階級上升時期,一些渴望擺脫蒙昧、獲取真知而勇往直前的優(yōu)秀知識 分子的寫照.

18、筆記記的有這些：浮士德是一個永遠在追求,永遠在探索,永遠在完成自我,永遠在超越自我,又永遠在否認自我的典型人物,具有自強不息,努力進取的精神,代表著資產(chǎn)階級上升的時期,資產(chǎn)階級的時代精神,代表人類的精神9 .?安娜卡列寧娜?結構答：結構：安娜卡列寧娜的兩條線索、兩個悲劇、三個家庭.精品文檔兩條線索：由兩條平行而又互相聯(lián)系的線索構成的.一條線索寫貴族婦女安娜不愛他的丈夫卡列寧,對貴族青年軍官渥倫斯基產(chǎn)生了愛情而離開了家庭,為此她遭 到了上流社會的鄙棄, 后來又受到了渥倫斯基的冷遇,終于絕望而臥軌自殺.這里表現(xiàn)了城市貴族和資產(chǎn)階級生活的狀況.另一條線索寫外省地主列文和 貴族小姐吉提的戀愛,經(jīng)過曲折

19、結成了幸福家庭.這里反映了農(nóng)奴制改革后 俄國農(nóng)村的動向,也提出了作者的社會理想.兩個悲?。喊材?個性解放的悲劇.列文,農(nóng)事改革的悲劇.三個家庭：從奧勃良斯基的家庭到杜麗的家庭卡列寧的家庭到安娜卡列尼娜的家庭再到渥倫斯基的家庭列文的家庭到吉提的家庭這部小說完成了托爾斯泰從貴族地主立場到宗教法制農(nóng)民的立場世界觀的改變,伸冤在我,我必報應,否認了安娜的人生道路, 安娜的死是貴族婦女的必然,但,安娜的真誠比貴族的虛偽要好得多.四、分析題1 .?哈姆雷特?藝術特色答：悲劇情節(jié)具有鮮明的豐富性和生動性,本文講述了三段復仇, 主線是以哈姆雷特復仇為中央,三條線索相互聯(lián)系,彼此襯托.人物形象鮮明,各具特色,把

20、各主人公形象,寫的十分醒目.反映了莎士比亞戲劇的獨特風格,既有悲劇因素,又有喜劇因素,做到了悲喜交加.語言上也有極高的造詣,具有豐富性、形象性、個性化.2 .雨果的對照原那么結合巴黎圣母院進行分析答：美丑對照原那么是：“丑就在美的旁邊,惡善共存,黑暗光明相共,因此藝術家在創(chuàng)作時,應同時表現(xiàn)丑,不應像古典主義那樣只寫崇高和優(yōu)美.雨果認為,美丑并列可以通過否認到達對美的肯定,而如果將夸張了的美與丑集中在一起,其對照效果會便好.在?巴黎圣母院?中,分為世俗的和圣靈的兩個層面,世俗的層面又有兩個對立的群體構成.用路易十一的冷酷無情與乞丐王國的愛高于一切作對照,用弗比斯迷人的外表與丑惡的內心和她的陰險和

21、艾絲美拉達的善良美麗作對照,卡西莫多自身丑陋的外表與自己內心的高貴美好、忘我、 不求回報作對照,也與弗比斯沒的皮囊、心的丑陋形成鮮明的比照,集中表達了自己的對照 藝術原那么,也讓文章更貼近現(xiàn)實.此外,下層與上層兩個社會,兩個王朝和兩個國王,兩面 三刀法庭和兩種審判,都有對照的意義.精品文檔3 .海明威的戰(zhàn)爭對照觀念戰(zhàn)爭觀念的遞變答：前兩部戰(zhàn)爭題材的作品?太陽照常升起?、?永別了,武器?,都是盲目反對一切戰(zhàn)爭,而到了第三部作品?喪鐘為誰而鳴?,那么表達了戰(zhàn)爭是有正義與非正義的,要投身到正義的戰(zhàn)爭中,消滅非正義的戰(zhàn)爭.4 .希臘戲劇的悲觀答：希臘悲劇中的命運觀念：人的意志與命運的沖突是古希臘悲劇中

22、的一個常見的主題.根據(jù)古希臘人的觀念, 命運是不可抗拒的, 是不可知的,命運是永恒的主宰, 人服從于命運： 希臘悲劇觀的表達,這種命運觀產(chǎn)生的社會背景是人類處于生產(chǎn)力水平低下的時期.隨著社會的開展,命運觀也在發(fā)生變化.三位悲劇詩人在命運觀上的差異就說明了這一點. 埃斯庫羅斯“悲劇之父.代表作?被縛的普羅米修斯?,特點：通過嚴肅的、具有劇 烈斗爭的事件和崇高的英雄人物,提倡民主精神和愛國精神.在宗教觀上是矛盾的,一 方面把命運看作具體的神,凡人受其支配而不可抗拒,另一方面又強調人的意志自由, 人應對自己的行為負責.奉獻：他首次在悲劇演出中運用第二個演員,使對白成為劇本的主要因素,希臘戲劇演出中的

23、高底靴、 布景和色彩鮮明的服裝, 首次運用,采用了 “三 聯(lián)劇的形式.風格：莊嚴雄渾,悲壯有力,作品富有哲理性和抒情性.索?？死账埂皯騽〗绲暮神R,著重表現(xiàn)個人的生存意志與命運的矛盾沖突的悲劇作家,代表作?奧狄浦斯王?,特點：擁護民主制度,提倡民主精神,反對專制統(tǒng)治.貢獻：使希臘悲劇藝術到達完美的程度,放棄了傳統(tǒng)的“三聯(lián)劇形式,使每一出戲都能獨立地完整地表現(xiàn)情節(jié),.矛盾沖突集中鋒利,情節(jié)復雜嚴密,首次在悲劇演出中采用 第三個演員,使對白在劇中占有更重要的地位,合唱隊的重要性已經(jīng)減弱,他善于塑造人物,刻畫人物性格,他筆下的人物是理想的英雄人.歐里庇得斯"舞臺上的哲學家,代表作?美狄亞?,

24、特點：善于描寫寫女性與心理描寫.5 .?雙城記?的創(chuàng)作動機：命運是什么？始終不變的是什么？變化的是什么？答：?雙城記?是一部警戒式的作品,寫的是英國倫敦和法國巴黎兩個城市,以法國大革命的歷史來告誡英國統(tǒng)治者,放棄一點剝削,緩解一點矛盾,防止法國大革命在英國重演,讓 資本主義制度長治久安.6 .從?高老頭?的角度看?人間喜劇?答：?高老頭?拉斯蒂涅一個像重振家風的青年,受到了兩個“導師的指引,接受了人生精品文檔三節(jié)課,成為了一個墜落的貴族.第一課：人與人是利用的關系,封建社會的門第觀被取代成資本主義的金錢觀鮑賽昂夫人第二課：巴黎社會的殘酷和血污,金錢可以收買實現(xiàn)一切伏冷脫第三課：真切的看到世界的

25、唯一主宰是金錢高里昂,父愛的典型,本質是中世紀宗法家族制的父愛,表現(xiàn)雖以父親為中央,但是以資本主義的經(jīng)營方式發(fā)家致富.?人間喜劇?是一部編年體巨著, 是巴爾扎克整個作品的總稱, 表達了從1814-1848波旁王 朝,七月王朝中法國社會沒落貴族如何在資產(chǎn)階級的緊逼下,一步步退出歷史舞臺, 主要寫了三個方面：衰亡史、發(fā)跡史、金錢至上的社會本質.我認為可以從金錢至上這方面寫?高老頭?與?人間喜劇?的關系.注：紅色代表老師上課總結的、藍色代表需要繼續(xù)補充的,我水平有限,只能寫這么多了.請見諒！孟芳卿其他補充：20世紀文學：德語國家文學：卡夫卡一一現(xiàn)代主義的表現(xiàn)主義,代表作?變形記?英國文學：略特一一后

26、期象征主義,代表作?荒原? 英國文學：喬伊斯一一意識流小說,代表作?尤利西斯? 美國文學：?？思{一一意識流小說,代表作?喧嘩與騷動? 法國文學：薩特一一主張存在主義,戲劇家、小說家,代表作?墻?、?惡心?,其中?死無葬生之地?表現(xiàn)了人生的荒唐和偶然.英國文學：貝克特一一荒唐派戲劇,?等待戈多?表現(xiàn)了絕望的情緒.美國文學：海勒一一黑色幽默的彳t表,代表作? 22條軍規(guī)?拉丁美洲文學爆炸文學：馬爾克斯一一魔幻現(xiàn)實主義,代表作?百年孤獨?； 魯爾福一一魔幻現(xiàn)實主義的開拓者,代表作?佩德羅巴拉莫?雙城記?的創(chuàng)作目的：?雙城記?是狄更斯創(chuàng)作思想和藝術表現(xiàn)到達成熟時期的杰作,作 者想借法國大革命的歷史經(jīng)驗

27、向英國統(tǒng)治者敲起警鐘,具有明顯的借古喻今的現(xiàn)實意義.神曲三部曲：地獄篇煉獄篇天堂篇恩格斯對但丁的評價：中世紀最后一個詩人,新世紀第一個詩人四大吝嗇鬼：夏洛克、阿巴貢、葛朗臺老頭、還有潑留希金精品文檔填空增加： 1.歐美三大短篇小說家：俄國契訶夫、法國莫泊桑、美國歐亨利2.2.歐洲長篇小說最早始于文藝復興時期3.3 .四大吝嗇鬼：莎士比亞?威尼斯商人?一一夏洛克、莫里哀?慳吝人?一一阿巴貢、巴 爾扎克?歐也妮 葛朗臺?一一葛朗臺、果戈里?死魂靈?一一潑留希金3.4 .17世紀文學：古典主義文學主流,也是最早開始的、英國資產(chǎn)階級革命主義文學、 巴洛克文學5.5.法國啟蒙運動代表：孟德斯鳩6 .法國啟蒙運動代表：孟德斯鳩、伏爾泰、狄德羅、盧梭7 .德國“狂飆突進時期代表作：歌德?少年維特之煩惱?、席勒?陰謀與愛情?8 .德國“狂飆突進時期代表作：歌德?少年維特之煩惱?、席勒?陰謀與愛情?9 .第一個出現(xiàn)的小人物形象是普希金?別爾金小說集?里的?驛站長?10 19世紀歐洲文學的主流是批判現(xiàn)實主義文學,前期是在法、英最為流行,以50年代為界限,后期盛行在俄羅斯、北歐11 司湯達法國是批評現(xiàn)實主義文學的奠基人12 .屠格涅夫?前夜?是新人形象的第一部作品13 . 19世紀后期的三種文學：自然主義文學、唯美主義文學、