數(shù)字錄音制作2-1

1、 自然界中充滿著各種各樣的聲音：雷電聲、風(fēng)雨聲、爆炸聲、動物鳴叫、音樂聲、歌聲。 聲音依靠振源振動，通過介質(zhì)傳播，由感覺器官感知。 聲音的三要素：音調(diào)（由頻率決定）、響度（由振幅決定）、音色（音色與聲波的振動波形有關(guān)，或者說與聲音的頻譜結(jié)構(gòu)有關(guān)） 音調(diào) 物體的振動有快有慢，例如細(xì)而短的琴弦振動比較快，粗而長的琴弦振動比較慢。在1秒內(nèi)物體振動的次數(shù)，稱為頻率，單位為赫茲，以Hz表示。 聲音的音調(diào)高低與物體振動頻率的高低有關(guān)。頻率高的聲音，叫做高音；頻率低的聲音，叫做低音。在重放聲音時，若高音和低音分量適當(dāng)時，聽起來就會感到聲音清晰而柔和，感覺自然。如管弦樂中失去了低音，就會感到聲音尖銳刺耳；失去

2、了高音，則感到聲音渾濁不清，有煩躁的感覺。因此，擴(kuò)音機(jī)的頻率范圍越寬越好。人耳所能聽到的聲音頻率范圍大約在2020000Hz之間，這一范圍的頻率叫做聲頻或音頻。 音頻設(shè)備所能通過的頻率范圍，叫做頻帶。通常擴(kuò)音機(jī)都設(shè)有音調(diào)控制器，用來控制信號的頻率，改變重放聲音的音調(diào)。 響度 聲音的大小就是響度，它取決于物體振動的幅度（即振幅）。振幅大，聲音就響；振幅小，聲音就輕。將音量控制器開大，揚(yáng)聲器發(fā)出來的聲音就大，但聲音也不能調(diào)得過大，因為過大了就會增大失真，同時揚(yáng)聲器也容易損壞。因此，必須根據(jù)聽聲人的感覺和擴(kuò)音機(jī)輸出過載指示器的閃爍情況，來調(diào)節(jié)音量的大小。 音色 用各種不同的樂器演奏同一個樂音，雖然音

3、調(diào)與響度都一樣，但聽起來，它們各自的音色卻不一樣，這是由于物體振動所形成的聲波波形不相同造成的。這種獨特的波形決這種獨特的波形決定了某種樂器（或某人的聲音）的特色，叫做音色或音品定了某種樂器（或某人的聲音）的特色，叫做音色或音品。 自然界中的聲音一般都是復(fù)合聲波，而不是單一正弦波的聲音。復(fù)合聲波，是由它的基波、二次諧波、三次諧波（幾次諧波就是它的頻率為基波頻率的幾倍）等構(gòu)成的。各種物體所發(fā)出的每個聲音都有它特定的諧波，所以聲音各種物體所發(fā)出的每個聲音都有它特定的諧波，所以聲音的合成波形也不同。的合成波形也不同。即使兩個聲音的基波與諧波的頻率完全一樣，也會由于兩者的基波與諧波之間的振幅比值不同，

4、使合成后的聲波波形有所不同，聲音也不同。這樣就形成了各種聲音的獨特音色，產(chǎn)生了自然界各種各樣聲音的區(qū)別。 2.1音頻制作技術(shù)音頻制作技術(shù) 音頻拾取技術(shù) 音頻處理技術(shù) 音頻記錄與編輯技術(shù)、音頻拾取技術(shù)、音頻拾取技術(shù) 音頻拾取技術(shù)一般是指通過話筒拾取聲音并將聲能（聲信號）轉(zhuǎn)換為電能（電信號）的技術(shù)，或采用其他方式獲得特定節(jié)目所需的“特定”聲音的技術(shù)。 產(chǎn)生聲音信號的設(shè)備都可稱為音源。 傳聲器 電唱機(jī) 錄音機(jī) 錄像機(jī) MP3 CD VCD DVD 電子樂器等。 線路輸入、話筒輸入（line in，mic in，MIDI in） 一般來說，對實時聲音的拾取使用話筒（也就是傳聲器）。 話筒的種類結(jié)構(gòu)不同

5、，性能也會有差異。在制作節(jié)目的時候應(yīng)根據(jù)使用目的需要來確定傳聲器的等級、種類和數(shù)量，與拾音對象、錄音環(huán)境的聲學(xué)條件以及錄音設(shè)備相適應(yīng)。、音頻處理技術(shù)、音頻處理技術(shù) 音頻處理技術(shù)包括把模擬信號轉(zhuǎn)變成數(shù)字信號的技術(shù)，還包括對數(shù)字音頻信號進(jìn)行電平控制（提升或降低）、頻率調(diào)整（均衡、濾波）、音頻修飾（混響、延時加效果聲）等加工處理技術(shù)。 、音頻記錄與編輯技術(shù)、音頻記錄與編輯技術(shù) 音頻記錄技術(shù)就是指將處理后的聲音的電子信息（模擬或數(shù)字的）記錄到特定的存儲單元之中的技術(shù)。 數(shù)字音頻技術(shù)的發(fā)展為聲音的記錄添上了嶄新的內(nèi)容，制作者可以高質(zhì)量、高效率地錄制、編輯各種聲音信息，最后實現(xiàn)技術(shù)上和藝術(shù)上的各種要求。

6、2.2 音頻制作系統(tǒng)音頻制作系統(tǒng) 聲音制作系統(tǒng)主要包括拾音、調(diào)音、錄音、拾音、調(diào)音、錄音、放音放音、編輯編輯五部分設(shè)備。、基本音頻制作系統(tǒng)、基本音頻制作系統(tǒng) 在音頻制作系統(tǒng)中，對拾音、調(diào)音、錄音、放音的操作主要是選擇拾音器和確定拾音方式，按要求調(diào)節(jié)調(diào)音臺、延時器、混響器系統(tǒng)，最后制作出符合要求的節(jié)目聲音效果。 編輯操作主要在后期的非線性設(shè)備上進(jìn)行的。、音頻制作系統(tǒng)的功能、音頻制作系統(tǒng)的功能 音頻制作系統(tǒng)是指將要記錄的聲音轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?、再對聲音電信號進(jìn)行處理、記錄的系統(tǒng)。音頻制作系統(tǒng)也是指將聲音信息經(jīng)過各種電聲器件加工處理和創(chuàng)作的一種綜合技藝環(huán)境。、電視音頻制作對音響設(shè)備在技術(shù)方面的基本要求、電

7、視音頻制作對音響設(shè)備在技術(shù)方面的基本要求音頻制作所用的音響設(shè)備在技術(shù)方面要滿足如下基本條件： （1）頻率范圍：語音設(shè)備：80-10000Hz 樂器設(shè)備：40-15000Hz； （2）動態(tài)范圍：大、且相互匹配； （3）失真?。?輸入輸出波形基本一致； （4）信噪比： 達(dá)30dB，勉強(qiáng)可用； 達(dá)50dB，感到滿意； 達(dá)70dB，在安靜的室內(nèi)滿意。2.3 拾音技術(shù)拾音技術(shù)一、傳聲器（一、傳聲器（Mic） 傳聲器傳聲器microphone ，音譯為，音譯為“麥克風(fēng)麥克風(fēng)”，也叫做話筒。也叫做話筒。 傳聲器是一種將聲波（機(jī)械能）轉(zhuǎn)換為電信號（電能）的能量轉(zhuǎn)換器件。 話筒防風(fēng)罩話筒防風(fēng)罩防震架：錄音話筒和

8、演出用的話筒不一樣，一般比較嬌貴，防震架：錄音話筒和演出用的話筒不一樣，一般比較嬌貴，尤其是通電狀態(tài)下的電容話筒，在使用中應(yīng)當(dāng)避免振動。振尤其是通電狀態(tài)下的電容話筒，在使用中應(yīng)當(dāng)避免振動。振動可能會引起話筒過載，嚴(yán)重的還會損壞部件。動可能會引起話筒過載，嚴(yán)重的還會損壞部件。有的還直接帶有金屬防噴罩有的還直接帶有金屬防噴罩 、傳聲器的種類 傳聲器的種類很多，按照不同的依據(jù)，有不同的分類。 (1) 按照構(gòu)造不同，可以分為動圈式、電容式動圈式、電容式、壓電式、半導(dǎo)體式傳聲器等多種； (2) 根據(jù)使用方式，可以分為有線式和無線式兩種； (3) 按接收聲波的方向性，可分為無指向性（全指向性）和有方向性（

9、定向性）兩種。 常用的傳聲器是動圈（也有叫動態(tài)）式和電容式兩種傳聲器。 動圈話筒是用線圈纏繞在磁鐵上，當(dāng)聲音沖擊附在磁鐵上的薄膜時，線圈振動，導(dǎo)致類似于音頻波形的電壓波形進(jìn)入話筒。 動圈式傳輸器結(jié)構(gòu)原理圖動圈式傳輸器結(jié)構(gòu)原理圖 動圈話筒動圈話筒 動圈式傳聲器的特點是：結(jié)實，相對比較結(jié)實，相對比較便宜，指向性、固有噪聲等特性都很好，便宜，指向性、固有噪聲等特性都很好，而且能夠處理高電平聲音而且能夠處理高電平聲音，在拾取強(qiáng)音時，幾乎沒有失真。由于采用電磁感應(yīng)原理，動圈式傳聲器應(yīng)避免應(yīng)用在磁感應(yīng)場合，以防磁感應(yīng)干擾。 這種話筒在錄音室中作為“大功率話筒”起著非常重要的作用。適用于鼓演奏、背景人聲、吉

10、他和貝司音箱等幾乎所有場合。然而，動圈話筒頻率響應(yīng)較差頻率響應(yīng)較差，而在主音人聲、吊镲或高架鼓等重要環(huán)節(jié)都需要頻率響應(yīng)。而這時電容話筒（帶振話筒）就出現(xiàn)了。（頻率響應(yīng)是指音響系統(tǒng)能夠重放的頻率范圍，以及在此范圍內(nèi)信號的變化量，也叫頻率特性。也就是音響系統(tǒng)對輸入信號的頻率的反應(yīng)和辨別能力。 ） 電容話筒使用帶狀物而不是線圈帶狀物而不是線圈懸掛在磁場中。帶式話筒比動圈話筒的高端頻率響高端頻率響應(yīng)要強(qiáng)應(yīng)要強(qiáng)，但在使用方面和聲壓電平方面易受損壞。因此常用在有較高頻率但聲音不很響的樂器，如管弦樂等。電容式傳聲器結(jié)構(gòu)原理圖電容式傳聲器結(jié)構(gòu)原理圖 電容話筒只使用兩個板使用兩個板，其中一塊由于聲音沖擊一塊由于

11、聲音沖擊而發(fā)生振動，兩個板之間產(chǎn)生磁場而發(fā)生振動，兩個板之間產(chǎn)生磁場。它的振膜薄而輕，聲壓的變化可以不失真地轉(zhuǎn)換為膜片的振動。這類傳聲器靈敏度高、頻帶寬、音質(zhì)優(yōu)美，一般作為高級傳聲器廣泛用于演播室、錄音棚、廣播電臺等。電容話筒電容話筒 但是，電容話筒的缺點是高阻部分多，在濕度大的地方有時會產(chǎn)生絕緣不良的現(xiàn)象，出現(xiàn)“卟卟”噪聲，而且它需要單獨的電源，價格也不菲。電容話筒中較差的一種：電容話筒中較差的一種：駐極體話筒駐極體話筒 2、話筒的指向性、話筒的指向性 各種話筒都有不同的極性方向圖極性方向圖，也叫傳感方向圖。它限定了話筒可以接收到聲音它限定了話筒可以接收到聲音的區(qū)域范圍。的區(qū)域范圍。只有清楚

12、所使用話筒的極性方向，才能懂得怎樣有效的放置話筒。如所用話筒只傳感正前方的聲音，就要將話筒直接放在樂器的前面。 多數(shù)話筒都有一個心形心形傳感方向圖，即話筒直接傳感前方的聲音，兩側(cè)擴(kuò)展范圍較小。 超心形話筒可接收前方較遠(yuǎn)范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收的很少。 強(qiáng)指向形話筒強(qiáng)指向形話筒，拾取的聲音范圍很小。 這些話筒，也叫定向性話筒。最適于防止泄露聲。泄露即除用話筒拾取的聲音之外，不需要拾取的聲音。 另一種話筒叫作雙向形話筒（雙向形話筒（8字形）字形）。具有這種指向特性的傳聲器拾取兩側(cè)的聲音。而不是前方或者后方的聲音。典型的用途是放在兩個樂器之間，以供兩種聲音錄在一起，又保留了兩者的獨立性。（這種話

13、筒對于正面入射的聲波和背面入射的聲波呈現(xiàn)出相同的靈敏度，但對側(cè)面入射的聲波則呈現(xiàn)很低的靈敏度。） 另外，還有全指向形話筒全指向形話筒。這類話筒拾取各方向的聲音，最適于拾取房間的環(huán)境效果。如鼓上方話筒拾取，錄制整個弦樂聲部或合唱。超心型話筒超心型話筒 有些話筒只具有一種或者幾種指向，也有很多話筒具備所有的指向，可以隨意根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)節(jié)。 Rode NTG-3 指向性槍式話筒指向性槍式話筒 NTG-3的一個很出色的特點是在不利環(huán)境下的性能表現(xiàn)。通過采用RF偏置的技術(shù)，NTG-3幾乎完全可以抵抗得住濕氣完全可以抵抗得住濕氣。產(chǎn)品特點： 專門針對惡劣環(huán)境下的使用進(jìn)行設(shè)計 本底噪音比大多數(shù)槍式話筒低50

14、%、 超低手持噪音 有效屏蔽廣播無線電信號干擾 真正的電容電容話筒話筒（外部RF偏置） 高靈敏度 卓越的廣播級音質(zhì) 澳大利亞設(shè)計和制造性能指標(biāo)： 聲學(xué)原理： 線形梯度頻率響應(yīng)： 線性40Hz 20KHz標(biāo)稱阻抗： 25最大輸出： +8.2dB(1% THD，負(fù)載1k）最大聲壓級：130dB（1kHz， 1% THD，負(fù)載1k)電源： 48V幻象電源輸出連接： 3針卡農(nóng)接頭（1針為地， 2針和3針為平衡輸出）指向性： 超心形靈敏度： -30dB 2dB re 1V/Pa 1kHz等比噪聲： 13dBA 聲壓級（A加權(quán)- 按照IEC651）動態(tài)范圍： 117dB（按照IEC651)信噪比： 81d

15、B 聲壓級（A加權(quán)- 按照IEC651）尺寸： 長度：255mm ；直徑：19mm凈重： 163g 旁述式錄音麥克風(fēng)旁述式錄音麥克風(fēng) CM-450-L雙面鍍金大振膜音頭 9種指向性調(diào)節(jié) (全指向，心型，8字型，以及介于它們之間逐漸轉(zhuǎn)變的6種指向性)，供不同拾音場合選擇 內(nèi)置真空電子管線路，音色更加溫暖柔和 帶低頻衰減電路開關(guān)，有效降低環(huán)境噪音 帶靈敏度衰減電路開關(guān)，可承受高聲壓級收音 設(shè)置有抗干擾開關(guān)，可消除數(shù)字信號干擾或諧波干擾 麥克風(fēng)各項功能控制均設(shè)在專用幻像電源上，實現(xiàn)功能遙控 適用范圍：專業(yè)錄音棚、廣播電視臺、舞臺演出、合唱、高聲源樂器錄音 技術(shù)參數(shù)： 換能原理: 壓強(qiáng)與壓差結(jié)合原理

16、振膜: 鍍金膜片 指向性: 全向/心型/雙向等九種指向性 頻率響應(yīng): 30Hz-20kHz 靈敏度: -35dB2dB (0dB=1V/Pa at 1kHz)3、無線話筒無線話筒 用話筒將聲音的聲波轉(zhuǎn)成音頻信號，以調(diào)頻的方式調(diào)制成一個超高頻,儀器通過天線向空間發(fā)射出去。接收時，采用一個調(diào)頻接收機(jī)，用天線接收載波信號并經(jīng)過高放、解調(diào)、中放、比例鑒頻、前置級、放大級最后輸出一個音頻信號。 無線話筒從結(jié)構(gòu)上可分兩類：領(lǐng)夾式和手持近講話筒。 無線話筒的頻段 無線電波管理委員會有如下規(guī)定： 3050MHz需較長天線、頻率太低 88108MHzFM調(diào)頻收音機(jī)可接收民用頻段 150169MHz用于公安、消防

17、、工程和出租車 200255MHz進(jìn)口無線MIC 500MHz以上為軍用頻段二、基本話筒拾音技術(shù)基本話筒拾音技術(shù) 大致可以分為：近距離拾音、遠(yuǎn)距離拾音、直接拾音、重點拾音以及環(huán)境拾音等幾種。 近距離拾音近距離拾音 近距離拾音是錄音室中最常用的拾音類型。近距離拾音是將話筒放置在離聲音源很近的地方，一般在*厘米遠(yuǎn)。近拾音可以使要錄制的聲音源相對避免外界噪音（泄露），如其它樂器聲等。近拾音還能提供緊貼的“面前”的聲音。在多樂器樂曲中最常用。距離說法不一距離說法不一，如有的2.5-60cm為近距離，60-90cm為遠(yuǎn)距離，有的則說1-5cm為近距離，5-10cm為中距離，10-20cm為遠(yuǎn)距離。近距離

18、拾音技術(shù)是現(xiàn)在使用得最多的一種錄音技術(shù)，一般以室內(nèi)的混響半徑為參考數(shù)值，一般話筒距離混響半徑米左右到幾厘米。更有超距離錄音，可在1厘米左右。 近距離拾音的要求如下：話筒具有低靈敏度和寬動態(tài)范圍；拾音時要加上防風(fēng)罩防風(fēng)罩；還應(yīng)將話筒準(zhǔn)確置于聲源輻射頻率的將話筒準(zhǔn)確置于聲源輻射頻率的均衡處均衡處。 一般來說，近拾音使用定向話筒定向話筒，如心型、超心型或特心型，將話筒略微帶點角度地放在發(fā)聲點附近。例如，吉他音箱的近拾音，是將話筒放在距音箱架約2.5厘米遠(yuǎn)的位置，使話筒在喇叭邊緣與中心之間，稍向中心傾斜。小號拾音就是將話筒放在距喇叭7.6厘米的地方，這是典型的近拾音。 但是，每次要一邊在聲音源周圍移動

19、話筒，一邊試聽，以檢每次要一邊在聲音源周圍移動話筒，一邊試聽，以檢測話筒位放置位置測話筒位放置位置。 遠(yuǎn)距離拾音遠(yuǎn)距離拾音 遠(yuǎn)距離拾音是將一個或多個話筒放在距離聲音源*厘米的位置。（遠(yuǎn)距離拾音技術(shù)是一種傳統(tǒng)的錄音技術(shù)。一般以室內(nèi)的混響半徑為參考數(shù)值，主拾音器置于混響半徑0.5-1米左右，輔助加強(qiáng)話筒多半應(yīng)在混響半徑之內(nèi) ） 遠(yuǎn)距離拾音常用在一次錄制多種樂器的時候，如一個弦樂部分或合唱團(tuán)的合唱等。遠(yuǎn)距離拾音可以使這幾個組作為一個整體錄音，不需要單個話筒就能達(dá)到全面自然音色的平衡。遠(yuǎn)距離錄音還可以錄入房間（環(huán)境）的聲音，最好在音響效果好的房間如錄音室或教堂。 需要通過實際操作找到最佳的話筒位置通過

20、實際操作找到最佳的話筒位置。一般來說，用一個話筒時，就要將其放在中間。如放在一組歌手的前邊約1.5米的位置。用兩個話筒時，將話筒放在距離中央相等的位置，相隔約1.2米，然而，在遠(yuǎn)距離拾音時，要一邊放置一邊試聽效果，從而找到最佳點。這樣做尤為重要。 遠(yuǎn)距離拾音和近距離拾音都是以空氣為媒介空氣為媒介的間間接拾音技術(shù)接拾音技術(shù)。 直接拾音直接拾音 不以空氣做媒質(zhì)，而是以固體振動傳導(dǎo)或以電磁振蕩傳導(dǎo)的拾音技術(shù)。 如：電子琴、電吉他、大提琴等采用直接拾音。其特點有： (1) 以接觸式拾音器錄制； (2) 可放大弱功率樂器聲以及需要改變音色的器樂聲。 重點拾音重點拾音 重點拾音與遠(yuǎn)距離拾音結(jié)合使用。對于一

21、組樂器的特殊部分進(jìn)行附加拾音。例如，可能要在管弦樂中的獨奏者前面放置一個話筒。而這時一定要將話筒放在能拾取獨奏聲音的足夠近的地方，又不能過近。當(dāng)獨奏演員停止演奏時，不會影響樂隊的聲音平衡，通常，重點拾音的話筒放置稍遠(yuǎn)一些。當(dāng)然，還是要通過實際操作最后確定放置距離。 重點拾音也可以在單個樂器拾音中使用。例如，將一個話筒放在音孔的底部，另一個話筒放在音品板上，可能會得到最佳的傳統(tǒng)吉他的聲音效果。也可以考慮在撥弦處前面直接放置第三個話筒，用以混入一點點撥弦噪聲，增加錄音的真實效果，尤其在只錄音一種吉他樂器的時候效果更好。 環(huán)境拾音環(huán)境拾音 環(huán)境拾音的主要功能是保存自然混響和特殊錄音環(huán)境的室內(nèi)音響。除

22、此之外，它與遠(yuǎn)距離拾音類似。在現(xiàn)場錄音中用環(huán)境拾音尤為重要。因為這幾個話筒拾取的環(huán)境效果可使您的聽眾體驗現(xiàn)場表演的感覺。 環(huán)境拾音通常是放置一對話筒。用心型或非定向型，將話筒放置在舞臺前方的兩側(cè)，靠近音板的位置。 演唱歌曲時話筒的選擇和使用演唱歌曲時話筒的選擇和使用演唱美聲歌曲美聲歌曲時應(yīng)該選用頻率響應(yīng)范圍很寬的電容式話筒，安裝在高話筒架上，進(jìn)行遠(yuǎn)距離的拾音。在藝術(shù)舞臺上演唱，話筒與口型的距離一般在20-60cm之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為60-80cm，其高度在人臉與口型以下，這樣可以將臉露出畫面。這種遠(yuǎn)距離拾音有一定的混響反射聲進(jìn)入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感

23、。之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應(yīng)范圍寬，它的高頻上限可達(dá)18-20kHz。因為美聲發(fā)聲方法音色優(yōu)美，它的泛音數(shù)量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達(dá)10-20kHz。所以，需要用電容式話筒進(jìn)行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，并轉(zhuǎn)換成音頻信號。由于電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現(xiàn)象。有些音響素質(zhì)不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使音色變得很差。 具體的話筒型號可選擇CRI-3型、CRI-5型和CRI-

24、73型等。 小技巧小技巧 民族歌曲民族歌曲的范圍比較大，有些歌曲近似于美聲風(fēng)格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的風(fēng)格，所以其話筒的選擇也各有所不同。在藝術(shù)舞臺上演出民族歌曲時，也應(yīng)選用電容式話筒進(jìn)行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲歌曲演唱近一些，一般為20-40cm,且略低于口型位置。在歌舞廳演唱時可使用手持式動圈式話筒進(jìn)行演唱。 小技巧小技巧演唱通俗歌曲通俗歌曲時應(yīng)選用手持近講動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點，所以應(yīng)采用近講、近距離拾音方式。這樣就縮短了歌聲音源與聽音者的距離。從聆聽心理學(xué)角度上講，就會產(chǎn)生一種親切感。用話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的直達(dá)聲，雖然

25、感情親近了，但是音色卻變得很干澀，這就必須進(jìn)行混響（REV）或者是回聲（ECHO）的加工處理。處理以后才會使音色變得豐滿、混厚；否則，音色顯得干癟、單調(diào)、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人聲必須要經(jīng)過混響或者回聲效果處理，才會使歌聲變得悠揚(yáng)、深沉、混厚、感人。 具體的話筒型號可選擇森海塞爾e835(S)、e845、e855、SHUER SM-58型。德國拜亞動力和美國EV也是不錯的品牌，有相應(yīng)的型號可供選擇，還可選擇AKG D-95型、AKG D-330型、EV ND-357型、EV ND857型，以及日本三角牌AT-818型等。 小技巧小技巧 語言類節(jié)目話筒的選擇和使用語言類節(jié)目話筒的選擇和使用：

26、 廣播語言類節(jié)目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標(biāo)，大多選用心形、超心形動圈話筒話筒或者電容話筒話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當(dāng)人聲嘴部對準(zhǔn)話筒話筒中心軸線夾角為“0”，話筒話筒的輸出頻響最佳，如果演講人在講話時臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動，嘴部偏離話筒話筒中心軸線發(fā)聲，聲音能量就會漂移或衰減。8字形指向性話筒話筒是雙向指向特性，話筒話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪談類節(jié)目的拾音。全向形話筒話筒在360范圍內(nèi)的聲音都能收錄，如Neumann U89i話筒話筒，拾音面積大，可用于人數(shù)較多的拾音場合。小技巧小技巧 錄制語言類節(jié)目，不僅要熟悉話筒的指向特性話筒的指向特

27、性，而且還要調(diào)整好話筒與聲源之間的距離話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關(guān)系到直達(dá)聲的混響聲的比例關(guān)系，而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說，話筒話筒與聲源過近，低頻加強(qiáng)，聲音分不出層次、沒有空間感；話筒話筒與聲源過遠(yuǎn)，人聲清晰度差，聲音發(fā)虛，直達(dá)聲被削弱，可懂度差。錄音實踐證明：在室內(nèi)頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復(fù)調(diào)整話筒話筒的俯仰角度、話筒話筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場的混響半徑之內(nèi)，這是話筒話筒拾取聲音的最佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。小技巧小技巧影響語言清晰度的因素還很多，如語音中的“噗噗”聲。噴話筒話筒現(xiàn)象常

28、存在，這是因為在聲波氣流沖擊下，話筒話筒膜片受到振動，當(dāng)吐字聲音過大時，就會聽到噗噗聲。如果出現(xiàn)這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開啟話筒話筒增益衰減開關(guān)，從而達(dá)到消除失真，降低增益，改善聲音音質(zhì)的目的。人聲響度過大過小的問題也經(jīng)常存在。當(dāng)兩個或兩個以上聲源同時發(fā)聲時，人們在聽覺上會有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言，每個人都有自己的發(fā)聲特點，有自己的音調(diào)，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強(qiáng)有弱，小聲說話其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以，人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒話筒在錄音時擺放的角

29、度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質(zhì)量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中，利用調(diào)音臺與周邊設(shè)備調(diào)整聲頻各個頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設(shè)備，這是美化人聲音色、保證語言類節(jié)目清晰度的重要錄音手段。小技巧小技巧樂器話筒的選擇與使用樂器話筒的選擇與使用：樂器是音樂演奏時不可缺少的音源因素，音源發(fā)聲特性極為復(fù)雜，但發(fā)聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結(jié)構(gòu)來看，鋼琴音域?qū)拸V，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒話筒，一支放在高音弦區(qū)，一支放在低音弦區(qū)，話筒話筒對準(zhǔn)琴弦約30 c

30、m距離的位置，就會拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動馬尾擦弦，發(fā)出的聲音優(yōu)美、亮澤，可選擇全方向話筒話筒在琴馬上方拾取；錄取的聲音柔和而優(yōu)雅；大提琴音色渾厚，似男低音訴說，拾音部位也是琴馬上方；木管等吹奏樂器屬于氣柱振動發(fā)聲，可選用心形動圈話筒話筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果；銅管樂器小號、長號、圓號音色宏亮，發(fā)聲部位在喇叭口處，使用話筒話筒時應(yīng)注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區(qū)域收集。如果選用電容話筒話筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節(jié)目演出時比較常用的套件樂器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動圈話筒話筒拾音，話筒話

31、筒與鼓面呈45角度、話筒話筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動態(tài)響應(yīng)。踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話筒話筒為好，話筒話筒單方向拾取镲正面的聲音，聽起來清脆銳耳、節(jié)奏鮮明、音色豐富，是色彩強(qiáng)烈的樂器。小技巧小技巧 拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒話筒多，一般采取主話筒話筒拾音方法。NeumannSM69話筒話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間最佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態(tài)范圍大，選用動圈話筒話筒也能獲得極致的音響效果。 在使用多種話筒話筒拾音時，輔助話筒話筒

32、不能與主話筒話筒平分秋色，輔助話筒話筒的拾音音量要小于主話筒話筒，否則就會影響整個聲場效果。小技巧小技巧 話筒話筒的設(shè)置要精細(xì)，人聲、樂器在整個樂隊的拾人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調(diào)試，度與拾音距離都要精心調(diào)試，必須在“走臺”的預(yù)演中就要調(diào)整好。話筒話筒與人聲、樂聲比例關(guān)系也是調(diào)整的重要內(nèi)容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據(jù)配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調(diào)制亦可。在正常演出時，話筒話筒、線路調(diào)整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲

33、像布局合理的狀態(tài)。小技巧小技巧三、話筒的設(shè)置三、話筒的設(shè)置 一一般來說，做為個人工作室，只擁有一兩支話筒，錄音也僅僅是以錄人聲為主，這樣的工作室挑選一兩只能夠盡量適應(yīng)各種聲音的話筒就可以了。 而大錄音棚就需要各種各樣的話筒來搭配。比如錄制一個交響樂團(tuán)，面對各種各樣的樂器，就需要根據(jù)不同的情況使用不同的話筒，同時針對不同的樂器，話筒的擺位也都不同。1、 單點錄音法 只在一個點上拾音，即是單話筒的錄音方法。單點錄音一定要在音響效果絕佳的空間場地進(jìn)行，話筒的放置是關(guān)鍵。 2、 主傳聲器錄音法 以其中一個傳聲器為主，其他傳聲器為輔的拾音方法，即主傳聲器錄音法。 3、多路傳聲器錄音法 這是一種沒有主輔之

34、分多個傳聲器同時拾音法。 四、立體聲拾音四、立體聲拾音 雙聲道立體聲拾音需要兩只話筒來錄音。 雙聲道錄音的話筒擺位方法有多種，一般分為AB制、XY制、MS制、人頭錄音以及ORTF制、OSS等。 AB制，就是將兩個完全一樣型號的話筒并排放置，相距幾十厘米到大約一米的距離。所用傳聲器可以是無方向性的也可以是心形的，在性能和技術(shù)指標(biāo)配對上要求不嚴(yán)格。 AB拾音制式操作簡單，臨場感好簡單，臨場感好，但是有兩個明顯的缺陷兩個明顯的缺陷：一是存在中間空洞，中間稀疏或者稱為中間后退現(xiàn)象中間空洞，中間稀疏或者稱為中間后退現(xiàn)象。即重放用A/B制式所錄的音樂時，聽眾會感到中間部位樂器的聲象變?nèi)?，或者這些樂器的聲象

35、在中間部位變得稀疏起來，而更多的樂器聲象向左右揚(yáng)聲器方向靠攏，使得兩端樂器聲象密集起來。有時，也使聽眾感到中間部位的聲象向舞臺后部退去。這一缺點在兩支傳聲器拉開距離較遠(yuǎn)時，變得相當(dāng)明顯。這一缺陷可借助兩種方法來改善。一種方法是在錄音的時候增加一個中間傳聲器，把它的信號放大，再分別分配到左右聲道中去。另外一種方法是重放時增加一個中置揚(yáng)聲器，而將左右聲道信號各分一部分給此揚(yáng)聲器放聲。 另一個缺陷是，它的錄音在單聲道兼容重放時，存在相位干單聲道兼容重放時，存在相位干涉現(xiàn)象涉現(xiàn)象，因而兼容度很低，對于中國現(xiàn)在的電視主要基于單聲道來說，需要注意。 原因是：當(dāng)作單聲道兼容重放時，必須把左右聲道信號迭加在一

36、起。由于左右方位同一聲音信號中存在時間差，即相位差，迭加時會使某些頻率的信號抵消或者部分抵消，從而使重放音質(zhì)變惡劣。 一些專門的試驗結(jié)果表明，A/B制式兩支傳聲器拉開30厘米時，就已經(jīng)出現(xiàn)明顯的相位抵消現(xiàn)象。大多數(shù)聽眾都能聽出這種音質(zhì)的變劣。 試驗還表明：當(dāng)某一頻率的聲音信號在左右聲道間有6db以上的強(qiáng)度差時，則兼容放聲的相位差不會引起明顯的相位干涉現(xiàn)象，因而不會明顯損害收聽音質(zhì)。 XY制和AB制不同之處就在于兩只話筒是重疊的。 XY制擺放制擺放 一般XY制話筒的角度都是90度，與A/B制式不同，由于兩支傳聲器基本上是放置在一個點上，所以任何聲源傳輸來的聲音信息，將同時到達(dá)兩支傳聲器，因而不存

37、在時間差和相位差。但對于兩支傳聲器來說，由于入射角的不同，而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的兩聲道聲音信息存在著強(qiáng)度差。因此，X/Y制式是一種強(qiáng)度差立體聲拾音制式，又被稱作無相位差立體聲制式。是經(jīng)常被使用的一種方法。 XY擺位錄制木吉他擺位錄制木吉他 X/Y演變制式 XY傳聲器可采用心形和超心形指向圖形，也可以使用8字形指向圖形。但對于不同指向性圖形，傳聲器主軸的夾角不盡相同。 目前比較常用的另一種立體聲拾音方式是MS制。制。它和XY制擺法基本一樣，不同的是它使用兩只型號、性能不同的話筒構(gòu)成。其中一個話筒主軸正對聲源，稱為M，另一個的主軸則對準(zhǔn)左右兩側(cè)，稱作S。MS制擺位幾乎完全沒有相位干

38、擾，因此效果是最好的。 上面的M話筒是單指向的，指向聲源，而下面的S話筒則使用8指向，拾取左右兩側(cè)的聲音。 MS制擺位（側(cè)面）制擺位（側(cè)面） SM擺位（正面）擺位（正面） M傳聲器種的字母M有雙重含義。一是中間（Middle）傳聲器的意思，表達(dá)它所對準(zhǔn)的方向；另一個是單聲道（Mono）的意思，因為M/S制式所拾取的信號在作單聲道兼容重放時，只重放M信號，而拋棄S信號。因此M/S式兼容性極好，人們稱這種制式為“真實的立體聲，同時也是真實的單聲道”。 S傳聲器的字母S也有雙重含義。一是旁邊（Side）傳聲器的意思，表達(dá)其對準(zhǔn)的方向；另一個是立體聲(Stereo)的意思，表明只要把此信號加入到M信號

39、中去，即可形成完整的立體聲信號。 Monophonic、stereophonic 由于M/S制式也是采用一對位置重合的傳聲器，因此它與X/Y制式一樣，左右聲道信號之間只存在強(qiáng)度差，而不存在相位差和時間差。 兩支傳聲器靠得極近，兩者拾取的混響信息具有相同的基本功率頻譜分布，因此M/S制式的真實感很好。 還有一種方法叫做人頭錄音人頭錄音。它使用一個和真人頭一樣大小的模擬人頭模擬人頭，把兩個無指向的話筒分把兩個無指向的話筒分別裝在人工頭的耳朵里別裝在人工頭的耳朵里。這樣錄下的聲音，佩戴耳機(jī)欣賞，會非常好地重現(xiàn)當(dāng)時的聲場，這種錄音方式所創(chuàng)造的立體聲效果是無與倫比的。不過，這種效果只有戴耳機(jī)才能聽到，用

40、音箱是聽不到的。因為只有耳機(jī)才能再現(xiàn)當(dāng)時假人頭上兩個話筒的位置。人頭錄音人頭錄音 仿真人頭錄音只適合耳機(jī)重放，這大大限制了它的使用，所以市面上采用仿真人頭技術(shù)錄制的CD極少，很難尋覓。在著名的仿真人頭技術(shù)網(wǎng)站上，有一百多種CD可選擇。 ORTF制式 ORTF制式使用兩支心形傳聲器，拉開距離20厘米，兩支傳聲器主向朝前張開110度。 這種制式是法國電臺首創(chuàng)并推廣使用的，所以以法國電臺的名稱來稱呼它。這種制式實際上是AB制式和仿真人頭制式的混血，定位效果出眾，尤其是表現(xiàn)移動的聲像，效果突出，適合聆聽廣播劇使用。 立體聲話筒：立體聲話筒： 鐵三角鐵三角AT822：適用于外景外景的立體聲錄音。AT82

41、2擁有兩個設(shè)計完美的電容元件和范圍寬廣的XY結(jié)構(gòu)。無須幻象供電，一個外部電源就可以支持AT822連續(xù)工作1000小時。還可以輕易地從混音狀態(tài)轉(zhuǎn)到單聲道。 擁有一個根0.5米的音頻線；（卡農(nóng)插座和3.5毫米小型立體聲插頭）和一根3米的音頻線（卡農(nóng)插座和2個3.5毫米小型單聲道插頭）。 舒爾 VP88 ：一款單點式立體聲電容話筒單點式立體聲電容話筒，適用于專業(yè)錄音棚錄音、現(xiàn)場制作、電子新聞采集 (ENG) 和錄音棚播音等場合。 該產(chǎn)品將兩個電容話筒頭置于一個外殼內(nèi)將兩個電容話筒頭置于一個外殼內(nèi)，可以創(chuàng)造出音源的立體聲鏡像。 VP88 采用中央-兩側(cè) (M-S) 的電容話筒頭布局。其中一個話筒頭（中

42、央）朝向前方，利用心形拾音模式捕獲軸上的聲音。另一個話筒頭（側(cè)面）可以雙向拾音，捕獲來自左右兩側(cè)的聲音。VP88 具有內(nèi)置式 M-S 矩陣，該矩陣的三種設(shè)置可以產(chǎn)生不同程度的立體聲鏡像分離效果。 RODE推出錄音棚級別的新電容麥克風(fēng)NT4。NT4是立體聲麥克風(fēng)，2個1/2寸振膜的極頭呈90度XY式式放置。 鐵三角鐵三角AT825采用2只錄音室等級高性能麥克風(fēng)音頭，以110度夾角的對稱排列。能獲得寬廣豐厚的立體聲收音。麥克風(fēng)品牌排行榜：1.森海塞爾Sennheiser (于1945年的德國,十佳麥克風(fēng)品牌)2.鐵三角Audio-technica (于1962年日本東京,十佳麥克風(fēng)品牌)3.AKG

43、愛科技 (于1945年奧地利維也納,十佳麥克風(fēng)品牌)4.索尼Sony (于1946年日本,世界品牌,十佳麥克風(fēng)品牌)5.舒爾Shure (1925年芝加哥,舒爾亞洲有限公司在香港)6.碩美科Somic (于1998年廣州碩美科數(shù)碼,十佳麥克風(fēng)品牌)7.得勝takstar (于1995年惠州,專業(yè)品牌,十佳麥克風(fēng)品牌)8.奇來富life (奇來富電子有限公司,十佳麥克風(fēng)品牌)9.星馬 (汕頭市星馬實業(yè)有限公司,十佳麥克風(fēng)品牌)10.彤聲Tonsion (于1998年東莞市彤聲電子,十佳麥克風(fēng)品牌)此外，藍(lán)鉑、奧尼科也是很不錯的品牌。RODE公司，知名麥克風(fēng)品牌，世界著名的麥克風(fēng)品牌，澳大利公司，

44、知名麥克風(fēng)品牌，世界著名的麥克風(fēng)品牌，澳大利亞音頻產(chǎn)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)品牌，全球最大的三大麥克風(fēng)生產(chǎn)商之一，最大亞音頻產(chǎn)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)品牌，全球最大的三大麥克風(fēng)生產(chǎn)商之一，最大的電容話筒專業(yè)設(shè)計制造公司之一，專業(yè)麥克風(fēng)制造公司的電容話筒專業(yè)設(shè)計制造公司之一，專業(yè)麥克風(fēng)制造公司 5.1聲道聲道環(huán)繞立體聲環(huán)繞立體聲 5.1 代表( 左置/ 中置/ 右置，左環(huán)繞/ 右環(huán)繞)5 個全頻帶聲道( 頻率范圍為20 Hz20 kHz)，再加一個超低音效果聲道( 頻率范圍為120 Hz)。 由于其傳輸頻帶只有其他通道帶寬的十分之一，算不上一個完整的聲道，所以被稱為0.1 聲道。SSL C100 電視數(shù)字5.1直播調(diào)音臺直播調(diào)音臺

45、C100最多可以支持128個輸入通道，可以同時提供5.1環(huán)繞聲，立體聲和單聲道的輸出。它具有80個混音母線的結(jié)構(gòu)，可以提供給眾多不同的用途。C100的所有通道條都可以自由的被定義為單聲道,立體聲或5.1通路，并且當(dāng)輸入源被選擇后這種格式是可自動變換的。C100在進(jìn)行5.1控制時只需要1個推子就可以進(jìn)行控制，當(dāng)需要對單個聲道進(jìn)行調(diào)整時，C100將會把由1個推子控制的5.1聲道展開成由6個推子分別對每個通道進(jìn)行控制的形式進(jìn)行調(diào)整。 國際組織ITU（國際電信聯(lián)盟）推薦的5.1聲道標(biāo)準(zhǔn)擺位。該標(biāo)準(zhǔn)要求左前和右前二個揚(yáng)聲器與中置揚(yáng)聲器呈30夾角，左后、右后二個揚(yáng)聲器與中置揚(yáng)聲器呈110120夾角。ITU

46、 5.1 擺位三維圖監(jiān)聽音箱的擺放的角度和監(jiān)聽位置：( 由于超低頻范圍內(nèi)聲波無方向性，所以沒有標(biāo)準(zhǔn)的位置)擺位法1：直接擺放在中置聲道的正上放。形成6.0聲道(.0表示沒有重低音聲道)。在最早的數(shù)碼錄音中，美國Telarc公司公司的錄音師Jack Renner的制作就已經(jīng)表明他意識到在數(shù)碼錄音中通過簡單的麥克風(fēng)擺位而達(dá)到的自然的音樂廳效果就能產(chǎn)生非常好的現(xiàn)場感。Telarc擺位法二：兩個“高度”聲道擺放在聆聽者水平線的上方，這兩個聲道的信息完全相同。MDG（德國唱片公司 ）擺位2+2+2方式 話筒的擺放角度與音箱的擺放角度一樣，但是需要根據(jù)不同的錄音需求調(diào)整話筒的指向和之間的距離，在必要的情況

47、下調(diào)整話筒系統(tǒng)與聲源之間的關(guān)系。 7.1聲道DPA S5 Surround Mount環(huán)繞聲話筒安裝環(huán)繞聲話筒安裝套件，可自由組合，搭套件，可自由組合，搭建出多種經(jīng)典的環(huán)繞聲建出多種經(jīng)典的環(huán)繞聲話筒布局。話筒布局。Schoeps cmit-double-ms和和a-dms-lu，兩，兩種由三支話筒組成的雙種由三支話筒組成的雙MS矩陣，具有很好矩陣，具有很好的單聲道和立體聲兼容性的單聲道和立體聲兼容性 SoundField 四個寬心型電容話筒頭組成的話筒矩陣，使用專用的解碼器得到四個寬心型電容話筒頭組成的話筒矩陣，使用專用的解碼器得到B-Format信號，也就是信號，也就是X（前后）（前后）Y（

48、左右）（左右）Z（高低）（高低）W（位置參考）四路輸出信號。（位置參考）四路輸出信號?？傻刃榭傻刃?支支8字指向性話筒和字指向性話筒和1支全方向話筒的組合。借助硬件或軟件解碼器，我們支全方向話筒的組合。借助硬件或軟件解碼器，我們可以由可以由B-Format信號中得到從單聲道格式直至任意一種多聲道環(huán)繞聲格式的信號，信號中得到從單聲道格式直至任意一種多聲道環(huán)繞聲格式的信號，并且可以自由調(diào)整各聲道之間的關(guān)系。此話筒同樣為共點設(shè)計，不會有相位差。話筒并且可以自由調(diào)整各聲道之間的關(guān)系。此話筒同樣為共點設(shè)計，不會有相位差。話筒體積小巧，體積小巧，4聲道輸出方便視頻設(shè)備記錄，便于外出使用。聲道輸出方便視

49、頻設(shè)備記錄，便于外出使用。 holophone-H2-PRO 仿真頭式環(huán)繞聲話筒，仿真頭式環(huán)繞聲話筒，8支全方向話筒被分開支全方向話筒被分開安放在了頭型外殼內(nèi)，因此具有安放在了頭型外殼內(nèi)，因此具有7.1聲道（左、右、中、低、左后、聲道（左、右、中、低、左后、右后、頂聲道、中后）環(huán)繞聲錄音的能力。右后、頂聲道、中后）環(huán)繞聲錄音的能力。 五、話筒聲音拾取的五、話筒聲音拾取的注意事項注意事項 選擇拾音器，應(yīng)根據(jù)使用的場合使用的場合和對聲音對聲音質(zhì)量的要求質(zhì)量的要求，再結(jié)合各種拾音器的特點，綜合考慮選用。 一般來說應(yīng)考慮到以下各因素：聲源的種種類類、聲源的遠(yuǎn)近遠(yuǎn)近、聲源的數(shù)量數(shù)量、聲源的環(huán)環(huán)境境、聲源

50、的運(yùn)動運(yùn)動、拾聲點的聲壓級拾聲點的聲壓級、傳聲器是否入畫面、拾音質(zhì)量要求以及經(jīng)濟(jì)因素、設(shè)備條件等； (1) 試音方法試音方法：不宜猛吹氣或敲擊的方法試驗話筒，否則很易損壞話筒。 (2) 遠(yuǎn)離音箱，注意抗電磁干擾，一般采用屏蔽、低阻抗傳輸、平衡傳輸方式。 (3)話筒的輸出電壓很低，為了免受損失和干擾，連接線要盡量短，還要使用質(zhì)量好的傳輸線纜。首先，弱電流極易受到干擾，產(chǎn)生各種噪音，線的屏蔽要好。其次，線本身的導(dǎo)電性等等都要盡量選好的。很多人舍得花錢買好話筒、好聲卡，但卻忽略了買一根好的話筒線。另外，電容話筒的供電盒、電源線也一定要選好的，否則容易產(chǎn)生電流干擾聲。 (4) 傳聲器的使用還要注意防風(fēng)

51、防震防塵。強(qiáng)烈的震動不僅會使傳聲器信號嚴(yán)重過載，而且容易破壞。傳聲器在有風(fēng)的環(huán)境工作時，傳聲器振膜容易受到風(fēng)力的損壞和引起過強(qiáng)的噪聲，應(yīng)加防風(fēng)罩。 (5) 室內(nèi)要注意吸納噪聲、固體傳聲的條件；室外要盡可能防止風(fēng)聲的拾?。惶厥猸h(huán)境中要注意如火車廂內(nèi)、風(fēng)口浪尖的噪聲等。 (6)工作距離與近講效應(yīng)近講效應(yīng)。 通常，聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，但是離MIC太近的話，就會使MIC產(chǎn)生過多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真，也會影響語言的清晰度。傳聲器與嘴之間的工作距離若太遠(yuǎn)，則回響增加，噪音也相對增長；在不使聲音過度失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應(yīng)”，使得拾

52、取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。(7) 注意話筒的聲音離軸染色離軸染色現(xiàn)象。 所謂染色現(xiàn)象，是指在錄音時，由于種種原因，聲音的某一頻段得到了過分的加強(qiáng)，這和錄音環(huán)境有很大關(guān)系，尤其是在沒有強(qiáng)吸音處理的小房間容易發(fā)生。而除了環(huán)境之外，和設(shè)備本身也有一定關(guān)系。話筒是有方向性的，也就是我們所說的軸向。在使用話筒時，聲波進(jìn)入話筒的入射角度不同，其靈敏度也不同。即“離軸染色”。 話筒的軸向頻響曲線當(dāng)然是越平越好，但在實際使用時，由于聲音的入射角度不同，頻率相應(yīng)就會發(fā)生變化聲音的入射角度不同，頻率相應(yīng)就會發(fā)生變化，這是任何話筒都會出現(xiàn)的。（精心調(diào)整話筒和聲源的距離、位置、角度等）(8)注意話筒過載

53、注意話筒過載 過載，也就是我們俗稱的“錄劈了”，就是聲音信號超過了設(shè)備所允許的最大聲級所產(chǎn)生的非線性失真。而“劈”的地方可能有很多。比如在聲卡里劈的，或者在臺子上、話放上劈的等等，而往往新手容易忽略的，就是話筒本身劈了。 所有的話筒都有一定的聲級承受范圍。一般來說，話筒的靈敏度越高，聲音承受能力越低，出現(xiàn)過載的可能性也就越大。所以，在錄制高聲級的聲音時，使用靈敏度比較差的動圈話筒，往往比使用電容話筒更合適。 在實際應(yīng)用中，如在棚里錄制戲曲的鑼鼓組的時候，如果給鑼鼓用一支U89，那么就很容易錄劈，而話筒放遠(yuǎn)了效果又不好，這時就不如使用兩只SHURE的動圈，得到的效果會更好。嗩吶等也是如此。 如果

54、想得到什么樣的聲音，要盡一切所能在前期錄音時得到與之更加接近的聲音，否則會給后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區(qū)別的，很難做到前期錄出來的聲音效果。 六、線路輸入和MIDI輸入 Line in：將其他音頻設(shè)備的輸出線接入 MIDI in MIDI誕生于1982年，是很古老的技術(shù)是很古老的技術(shù)，而且20多年MIDI信號的傳輸格式一直沒有變化 最早插電的樂器是電吉他。早在1920年，就有人嘗試著將吉他的聲音用拾音器來放大。后來大約在40年代，加州的Leo Fender發(fā)明了第一把電吉他。愛迪生發(fā)明了電小提琴。但是，這些樂器實際上僅僅是在傳統(tǒng)聲學(xué)樂器上加了擴(kuò)音，將

55、琴弦振動的聲音通過喇叭放大而已，根本不是靠電子元件來憑空制造出聲音。所以，它們只能叫做“電聲樂器”，而不是“電子樂器”。 真正的電子樂器源于電報，電報的“嘀嘀”聲沒有任何琴弦來發(fā)出，完全是靠電子元件發(fā)出來的。當(dāng)然嘀嘀聲不能算是音樂，但如果用同樣的發(fā)音原理來制造出不同音高的“嘀嘀”聲，就可以構(gòu)成音樂了。美國的Elisha Gray在1876年就根據(jù)這個原理，發(fā)明了世界上第一臺電子樂器：音樂電報機(jī)。音樂電報機(jī) 當(dāng)然它的發(fā)音原理是基于類似電報機(jī)的那種震蕩器電路。非常簡單。真正做為電子樂器里程碑的，還是電子合成器的發(fā)明。 1955年，美國新澤西州普林斯頓RCA實驗室研制了世界上第一臺合成器。這臺體積龐

56、大的合成器，叫做MKI，可以說是電子音樂發(fā)展的開端。這臺合成器可以將不同諧波的正弦波組合起來生成新的聲音。 這臺合成器里邊全都是玻璃做的真空管 MKI MKI 自從有了電子樂器，電子音樂和電聲音樂都在迅速地發(fā)展。一直到了又一次革命的來臨，即個人電腦的普及。 世界上第一臺電子計算機(jī)，是1946年2月14日問世。這臺機(jī)器的名字叫ENIAC。 1975年，世界上第一臺個人電腦“Altair8800”問世。它的出現(xiàn)宣告了計算機(jī)正式進(jìn)入了民用市場。 接著，1976年和1981年，Apple和IBM PC電腦相繼問世。80年代，將計算機(jī)與合成器結(jié)合起來的“音樂工作站”問世，就是今天常見的自帶音序器錄音功能

57、的電子合成器。 此后，世界上出現(xiàn)了各種各樣的電子樂器。電子樂器的音色也越來越豐富，已經(jīng)可以合成各種各樣的聲音合成各種各樣的聲音，包括模仿傳統(tǒng)樂器模仿傳統(tǒng)樂器的聲音和產(chǎn)生自然界中沒有的聲音的聲音和產(chǎn)生自然界中沒有的聲音。 但是，當(dāng)時電子樂器的廠商所生產(chǎn)的產(chǎn)品，在規(guī)格上并不統(tǒng)一，各不相同。每件電子樂器里都有很多音色，而不同廠商設(shè)計的電子樂器發(fā)聲部件，它們的音色排列順序是完全不一樣的，這個琴和那個琴里邊的音色是完全不同的。這樣不同品牌、型號的樂器就不能兼容。 例如這個廠商把小提琴音色編為第41號音色，而另一個廠商卻將小提琴排在第60號，那么用這個設(shè)備做好的音樂文件拿到另設(shè)備上播放，原來的小提琴聲就可

58、能變成了其他音色，其他各聲部可能也全都變了音色。如鼓變成了鈸、吊镲成了木魚，銅管變成了弦樂整個樂曲就一塌糊涂。 如果所有的電子樂器都遵循同一個音色排列順序的標(biāo)準(zhǔn)，并且使用同樣標(biāo)準(zhǔn)的輸入輸出接口來連接，那么所有的電子樂器就都能通用了 于是，1982年，國際樂器制造協(xié)會的幾十家廠商協(xié)商并達(dá)成協(xié)議，即美國Sequential Cirtuits公司提出的“通用合成器接口方案”。1983年正式制定了關(guān)于數(shù)字樂器的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)-“MIDI協(xié)議”。MIDI便由此誕生了。 從此，所有的標(biāo)準(zhǔn)MIDI樂器面板上都在醒目的位置印制了“General MIDI”的標(biāo)志，并安裝了三個（或兩個）標(biāo)準(zhǔn)的圓形五針插座，這就是“M

59、IDI”接口。所有的數(shù)字樂器都可以通過MIDI接口相連并互相兼容了。 MIDI：“Musical Instrument Digital Interface”的首字母縮寫,中文譯為“樂器數(shù)字化接口”，“迷笛” MIDI協(xié)議規(guī)定了一份標(biāo)準(zhǔn)MIDI樂器音色排序表，收錄了常用的16類樂器，每類各8種音色，一共有128種音色。另外還收錄了一組打擊樂音色，并規(guī)定了每件打擊樂器在鍵盤上的鍵位。這就是標(biāo)準(zhǔn)MIDI（General MIDI）音色排序表。簡稱GM音色表。這些都是每一種電子樂器都必須具備的一個標(biāo)準(zhǔn)。 GM音色表統(tǒng)一了數(shù)字樂器的標(biāo)準(zhǔn)，但128種音色畢竟太少，難以滿足人們制作音樂的要求，所以又有了GS

60、和XG標(biāo)準(zhǔn)的音色表，它們的音色增加了很多。（類似ASCII碼和擴(kuò)展ASCII碼表） 現(xiàn)在高檔的合成器或音源中都有成百上千種音色，而且音質(zhì)越來越好。但無論音色如何增加，它都要包含GM音色表里那128種音色，與其兼容，這樣才是標(biāo)準(zhǔn)的MIDI樂器。 從1983年到現(xiàn)在， MIDI一直沒有變化 “MIDI”并不是特指哪一種設(shè)備或機(jī)器，而是電腦音樂設(shè)備之間的一種規(guī)范和協(xié)議，是數(shù)字樂器之間的語言，是電腦和電子樂器能“看懂”的樂譜。 當(dāng)你在MIDI鍵盤上按下一個琴鍵的時候，鍵盤的MIDI輸出端口發(fā)出去的不是聲音信號，而是按下了哪個鍵，什么時間按下去的，什么時候抬起來的，彈奏的力度等這些就是構(gòu)成MIDI信號的