《玉堂春》人情與世態(tài)

1、人情與世態(tài)人情與世態(tài)玉堂春玉堂春一、話本的形成與發(fā)展 在宋代城市的大眾娛樂場所在宋代城市的大眾娛樂場所“瓦肆瓦肆”中，中，有一種以講故事、說笑話為主的活動(dòng)，即有一種以講故事、說笑話為主的活動(dòng)，即“說話說話”?！罢f話說話”分為四家，即小說、說分為四家，即小說、說鐵騎兒、講史、說經(jīng)。四家中，小說、講史鐵騎兒、講史、說經(jīng)。四家中，小說、講史最為重要，影響也最大。我們今天所說的最為重要，影響也最大。我們今天所說的小小說實(shí)際上就包括了宋代的小說與講史說實(shí)際上就包括了宋代的小說與講史這兩種。這兩種。 話本，就是說話人說話的底本，話本，就是說話人說話的底本，它主要它主要包括講史和小說兩大類。包括講史和小說兩

2、大類。 最初的話本，僅僅掌握在最初的話本，僅僅掌握在說話人說話人手里，秘而不宣。隨著市民階層欣賞手里，秘而不宣。隨著市民階層欣賞水平的提高，文人的加盟，使話本的水平的提高，文人的加盟，使話本的內(nèi)容更加豐富，文學(xué)性也越來越強(qiáng)。內(nèi)容更加豐富，文學(xué)性也越來越強(qiáng)。加之印刷術(shù)的進(jìn)步，書坊老板開始刻加之印刷術(shù)的進(jìn)步，書坊老板開始刻印話本牟利。這樣，公開刊行的可供印話本牟利。這樣，公開刊行的可供閱讀的閱讀的話本小說話本小說誕生了。誕生了。 一、話本的形成與發(fā)展 話本小說的基本體制可分為四個(gè)部分： 1題目。 2入話。 3正話。 4篇尾。一、話本的形成與發(fā)展二、“三言”與馮夢龍 “三言三言” 是指是指馮夢龍馮夢

3、龍編著的編著的喻世明言喻世明言（亦稱（亦稱古今小說古今小說 ）警世通言警世通言醒世醒世恒言恒言三部白話短篇小說集三部白話短篇小說集的總稱的總稱。1、“三言三言” 作者編著作者編著“三言三言”的目的，在于的目的，在于 勸諭、勸諭、警誡、喚醒世人警誡、喚醒世人，有明確的社會(huì)功能。，有明確的社會(huì)功能。 “三言三言”中每個(gè)短篇小說集中每個(gè)短篇小說集各四十篇，各四十篇，共一百二十篇，共一百二十篇，其中明代擬話本約有七、八其中明代擬話本約有七、八十篇。十篇。 “三言三言”是經(jīng)明末馮夢龍的整理而成的。是經(jīng)明末馮夢龍的整理而成的?！叭匀浴敝械淖髌?，主要中的作品，主要表現(xiàn)了城市市民階表現(xiàn)了城市市民階層的社會(huì)

4、生活和審美情趣，有較濃厚的市井層的社會(huì)生活和審美情趣，有較濃厚的市井氣息。氣息。其中其中以愛情為主題以愛情為主題的作品最多，也最的作品最多，也最具特色。另外，揭露官僚地主階級(jí)的丑惡，具特色。另外，揭露官僚地主階級(jí)的丑惡，描寫知識(shí)分子的悲苦，歌頌普通勞動(dòng)人民的描寫知識(shí)分子的悲苦，歌頌普通勞動(dòng)人民的誠信和友誼，也是誠信和友誼，也是“三言三言”中常見的題材。中常見的題材。玉堂春玉堂春節(jié)選自節(jié)選自警世通言警世通言第二十四卷第二十四卷“玉堂春落難逢夫玉堂春落難逢夫”。二、“三言”與馮夢龍1、“三言三言”2、馮夢龍、馮夢龍二、二、“三言三言”與馮夢龍與馮夢龍 馮夢龍馮夢龍（15741646），明代明代通俗

5、文學(xué)家、戲曲家。字猶龍猶龍。又字子猶、別號(hào)龍子龍子猶、墨憨齋主人、顧曲散人、詞奴猶、墨憨齋主人、顧曲散人、詞奴等。長洲長洲（今江蘇蘇州）人，出身士大夫家庭。兄夢桂，善畫。弟夢熊，太學(xué)生，曾從馮夢龍治春秋，有詩傳世。他們兄弟三人并稱“吳下三馮吳下三馮”。 書香門第出身，少有才氣，狂放不書香門第出身，少有才氣，狂放不羈，一生功名不順，羈，一生功名不順，57歲補(bǔ)為貢生，歲補(bǔ)為貢生，61歲任福建壽寧知縣，歲任福建壽寧知縣，4年后秩滿離任，年后秩滿離任，回歸鄉(xiāng)里。曾參與抗清宣傳，后憂憤而回歸鄉(xiāng)里。曾參與抗清宣傳，后憂憤而死。死。2、馮夢龍、馮夢龍二、二、“三言三言”與馮夢龍與馮夢龍 馮夢龍馮夢龍對(duì)對(duì)“三

6、言三言”的編輯加工，除了選的編輯加工，除了選材嚴(yán)謹(jǐn)外，主要做了以下幾個(gè)方面的材嚴(yán)謹(jǐn)外，主要做了以下幾個(gè)方面的工作工作： 一、統(tǒng)一體例，改訂各篇題目。一、統(tǒng)一體例，改訂各篇題目。 （本是（本是各處成篇，改后如長篇小說的回目）各處成篇，改后如長篇小說的回目） 二、潤飾文字。二、潤飾文字。 。（接近書面語）。（接近書面語） 三、對(duì)作品的文字、情節(jié)、主題思想進(jìn)三、對(duì)作品的文字、情節(jié)、主題思想進(jìn)行再加工創(chuàng)造，有的甚至重新改寫。這樣，行再加工創(chuàng)造，有的甚至重新改寫。這樣，作品的主觀性議論增多了，細(xì)節(jié)描寫和心理作品的主觀性議論增多了，細(xì)節(jié)描寫和心理描寫也大大增強(qiáng)。描寫也大大增強(qiáng)。2、馮夢龍、馮夢龍二、二、“

7、三言三言”與馮夢龍與馮夢龍馮夢龍的文學(xué)思想：馮夢龍的文學(xué)思想： 1）強(qiáng)調(diào)文學(xué)應(yīng)表現(xiàn)真情。）強(qiáng)調(diào)文學(xué)應(yīng)表現(xiàn)真情。 2）與）與“禮教禮教”對(duì)立的對(duì)立的“情教情教”觀。觀。 3）提倡通俗。）提倡通俗。 2、馮夢龍、馮夢龍二、二、“三言三言”與馮夢龍與馮夢龍三、三、 “ “二拍二拍”與凌濛初與凌濛初 “ 二拍二拍”：凌濛初凌濛初編著的編著的擬話本擬話本小說集小說集初刻拍案驚奇初刻拍案驚奇和和 二刻拍案驚奇二刻拍案驚奇的合的合稱。稱。每集每集40篇，共篇，共80篇，內(nèi)有篇，內(nèi)有1篇重復(fù)，篇重復(fù)，1篇雜劇，故實(shí)篇雜劇，故實(shí)有擬話本有擬話本78篇。作品多是取材于古往今來的一些新鮮有篇。作品多是取材于古往今來

8、的一些新鮮有趣的軼事，敷演成文，以迎合市民的需要，同時(shí)也寓有勸趣的軼事，敷演成文，以迎合市民的需要，同時(shí)也寓有勸懲之意。懲之意。 “二拍二拍”所反映的思想特征與所反映的思想特征與“三言三言”的大致相同，的大致相同，藝術(shù)水平也在伯仲間，故在文學(xué)史上一般都將兩書并稱。藝術(shù)水平也在伯仲間，故在文學(xué)史上一般都將兩書并稱。 凌濛初凌濛初(15801644) 明末明末小說家。小說家。 玉堂春玉堂春節(jié)選自節(jié)選自警世通言警世通言第二十第二十四卷四卷“玉堂春落難逢夫玉堂春落難逢夫”。 禮部尚書王瓊退隱，將回南京。臨行前讓管家王定禮部尚書王瓊退隱，將回南京。臨行前讓管家王定討帳，順便陪三公子王景?。ㄐ∶伲┳x書

9、。書中交代：討帳，順便陪三公子王景?。ㄐ∶伲┳x書。書中交代：“景隆，字順聊，年方一十七歲。生得眉目清新，豐姿俊景隆，字順聊，年方一十七歲。生得眉目清新，豐姿俊雅，讀書一目十行，舉筆即便成文，元是個(gè)風(fēng)流才子。雅，讀書一目十行，舉筆即便成文，元是個(gè)風(fēng)流才子?！?三個(gè)月后，王定把三萬兩銀帳討回，正待起程回南三個(gè)月后，王定把三萬兩銀帳討回，正待起程回南京，王三官提出要京，王三官提出要“到大街上各巷口，閑耍片時(shí)，來日起到大街上各巷口，閑耍片時(shí)，來日起身身”。二人來到街上，看不盡人煙富庶，車馬喧鬧。后來。二人來到街上，看不盡人煙富庶，車馬喧鬧。后來轉(zhuǎn)到東華門附近的一個(gè)酒樓，遇到生得標(biāo)致的一秤金家的轉(zhuǎn)到

10、東華門附近的一個(gè)酒樓，遇到生得標(biāo)致的一秤金家的丫頭翠香翠紅，又經(jīng)酒保之口，說出一秤金的妓院里丫頭翠香翠紅，又經(jīng)酒保之口，說出一秤金的妓院里“更更有十二分顏色有十二分顏色”的三姐，號(hào)為玉堂春（小名玉姐）。于是，的三姐，號(hào)為玉堂春（小名玉姐）。于是，王三官不顧管家的勸阻，尋訪玉堂春，與她王三官不顧管家的勸阻，尋訪玉堂春，與她“成婚成婚”。一、一、“玉堂春落難逢夫玉堂春落難逢夫”故事梗概故事梗概 王三官揮金如土，替老鴇還債、修房、置辦王三官揮金如土，替老鴇還債、修房、置辦首飾酒器，為玉姐造百花樓一座。管家王定為擺首飾酒器，為玉姐造百花樓一座。管家王定為擺脫責(zé)任，只身回南京。王三官與玉姐如膠似漆，脫責(zé)

11、任，只身回南京。王三官與玉姐如膠似漆，不可分離。一年之后，王三官三萬銀兩花完，老不可分離。一年之后，王三官三萬銀兩花完，老鴇便怠慢下來，繼而設(shè)計(jì)趕他出門，流浪街頭。鴇便怠慢下來，繼而設(shè)計(jì)趕他出門，流浪街頭。后來王三官寄宿王銀匠家，終于因受不了銀匠妻后來王三官寄宿王銀匠家，終于因受不了銀匠妻子的閑話而離開。于是，他信步漫游，走到關(guān)王子的閑話而離開。于是，他信步漫游，走到關(guān)王廟前，進(jìn)去將身世向關(guān)老爺訴說一番。他出來時(shí)，廟前，進(jìn)去將身世向關(guān)老爺訴說一番。他出來時(shí)，便遇到了賣瓜子的金哥。便遇到了賣瓜子的金哥。 在王三官落魄關(guān)王廟的日子里，是酒樓賣瓜子在王三官落魄關(guān)王廟的日子里，是酒樓賣瓜子的小金哥幫王

12、三官得以再次見到日夜思念的玉姐。的小金哥幫王三官得以再次見到日夜思念的玉姐。在玉姐的幫助下，王三官返回南京。在玉姐的幫助下，王三官返回南京。一、一、“玉堂春落難逢夫玉堂春落難逢夫”故事梗概故事梗概 王三官回南京，經(jīng)家人調(diào)解，其父原諒了他。王三官回南京，經(jīng)家人調(diào)解，其父原諒了他。于是王三官在家潛心讀書，中了舉人、進(jìn)士，家于是王三官在家潛心讀書，中了舉人、進(jìn)士，家人為他娶妻。玉姐被老鴇設(shè)計(jì)，賣給山西商人沈人為他娶妻。玉姐被老鴇設(shè)計(jì)，賣給山西商人沈洪。沈妻皮氏與鄰人趙昂通奸，又妒沈洪娶妾，洪。沈妻皮氏與鄰人趙昂通奸，又妒沈洪娶妾，就在面條里下毒，毒死沈洪，反誣玉姐。皮氏賄就在面條里下毒，毒死沈洪，反

13、誣玉姐。皮氏賄賂知縣，玉姐被屈打成招，押入死牢。王三官因賂知縣，玉姐被屈打成招，押入死牢。王三官因思念玉姐，自請(qǐng)到山西為官，當(dāng)上了山西巡按，思念玉姐，自請(qǐng)到山西為官，當(dāng)上了山西巡按，到洪同縣重新審玉姐一案，判皮氏凌遲，趙昂斬到洪同縣重新審玉姐一案，判皮氏凌遲，趙昂斬首，知縣罷官。這時(shí)蘇淮已死，只得追一秤金之首，知縣罷官。這時(shí)蘇淮已死，只得追一秤金之罪，枷入大牢。玉姐未曾失身，復(fù)歸王三官。王罪，枷入大牢。玉姐未曾失身，復(fù)歸王三官。王三官攜一妻一妾回南京拜望父母，皆大歡喜。三官攜一妻一妾回南京拜望父母，皆大歡喜。 一、一、“玉堂春落難逢夫玉堂春落難逢夫”故事梗概故事梗概 2解釋詞語 淪落：流落，沉

14、淪。 年景：年成。 發(fā)市：商店一天中第一次做成交易。 門限：門檻。 溫存：溫柔體貼，殷勤撫慰。 圖謀：暗中想辦法或想辦法取得(多含貶義)。 計(jì)謀；打算。 收訖：收清。 掯勒：刁難。 一是王三官在金哥的引導(dǎo)下回去見一是王三官在金哥的引導(dǎo)下回去見玉姐，玉姐設(shè)計(jì)，讓王三官將金銀首飾玉姐，玉姐設(shè)計(jì)，讓王三官將金銀首飾器皿帶走。器皿帶走。 二是玉姐據(jù)理痛斥蘇淮和一秤金，二是玉姐據(jù)理痛斥蘇淮和一秤金，仰仗街坊鄰里的幫助，拿到贖身文書。仰仗街坊鄰里的幫助，拿到贖身文書。二、二、玉堂春玉堂春兩個(gè)主要故事情節(jié)兩個(gè)主要故事情節(jié)玉姐救助落難的景?。河窠憔戎潆y的景?。?春院內(nèi)有情人山盟海誓：春院內(nèi)有情人山盟海誓：

15、巧與鴇兒智周旋：巧與鴇兒智周旋： 三、回顧小說中的關(guān)鍵情節(jié)分析蘇三、回顧小說中的關(guān)鍵情節(jié)分析蘇三這一人物形象三這一人物形象 機(jī)智機(jī)智, ,潑辣潑辣善良善良, ,純潔純潔多情多情, ,專一專一, ,堅(jiān)貞堅(jiān)貞 四、四、試簡析小說是如何利用矛盾沖突揭示主試簡析小說是如何利用矛盾沖突揭示主題思想的。題思想的。矛盾沖突矛盾沖突具體表現(xiàn)具體表現(xiàn)作用作用三官與亡三官與亡八、鴇兒八、鴇兒的沖突的沖突玉姐與亡玉姐與亡八、鴇兒八、鴇兒的沖突的沖突 三官錢財(cái)用盡，被三官錢財(cái)用盡，被鴇兒、亡八轟出妓院，鴇兒、亡八轟出妓院，又遭人搶劫，最后靠討又遭人搶劫，最后靠討飯度日飯度日 亡八、鴇兒在榨取完亡八、鴇兒在榨取完三官的

16、錢財(cái)后，又逼玉姐三官的錢財(cái)后，又逼玉姐接客，玉姐內(nèi)心不容，一接客，玉姐內(nèi)心不容，一再周旋后，矛盾達(dá)到白熱再周旋后，矛盾達(dá)到白熱化化 反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，社會(huì)風(fēng)氣的的黑暗，社會(huì)風(fēng)氣的惡劣惡劣 揭露了以鴇兒為揭露了以鴇兒為代表的社會(huì)黑暗勢力代表的社會(huì)黑暗勢力的丑惡嘴臉和卑劣品的丑惡嘴臉和卑劣品質(zhì)，歌頌了底層?jì)D女質(zhì)，歌頌了底層?jì)D女的聰明智慧和高尚品的聰明智慧和高尚品德德五、藝術(shù)特色五、藝術(shù)特色 1 1、故事情節(jié)典型一波三折，充滿戲、故事情節(jié)典型一波三折，充滿戲劇性。劇性。 2 2、人物語言生動(dòng)活潑、個(gè)性鮮明、人物語言生動(dòng)活潑、個(gè)性鮮明 。 3 3、人物動(dòng)作描寫、外貌描寫很值得、人物動(dòng)

17、作描寫、外貌描寫很值得稱道。稱道。 4 4、人物心理描寫尤其成功。、人物心理描寫尤其成功。 5 5、小說中表現(xiàn)了人情美、小說中表現(xiàn)了人情美 。心理描寫的技法心理描寫的技法 采用內(nèi)心獨(dú)白的形式。采用內(nèi)心獨(dú)白的形式。 通過夢境幻覺來反映人物的心理。通過夢境幻覺來反映人物的心理。 利用環(huán)境景物襯托人物心理。利用環(huán)境景物襯托人物心理。 通過人物的神情、動(dòng)作、語言的描寫來通過人物的神情、動(dòng)作、語言的描寫來表現(xiàn)人物心理。表現(xiàn)人物心理。 通過通過“意識(shí)流意識(shí)流”的摹寫直接剖析人物的的摹寫直接剖析人物的心理。心理。文章中的心理描寫文章中的心理描寫 1、金哥聽說、金哥聽說,口中不語口中不語,心內(nèi)自思：心內(nèi)自思：

18、“王三到也和鄭王三到也和鄭元和相像了，雖不打元和相像了，雖不打蓮花落蓮花落，也在孤老院討飯吃。，也在孤老院討飯吃。 2、老鴇聽說，半晌不言：、老鴇聽說，半晌不言：“這等事怎么處？向日這等事怎么處？向日三姐說，他是宦家公子，金銀無數(shù)，我卻不信，逐他出三姐說，他是宦家公子，金銀無數(shù)，我卻不信，逐他出門去了。今日到帶有金銀，好不惶恐人也！門去了。今日到帶有金銀，好不惶恐人也！”左思右想，左思右想，老著臉走出來見了三官。老著臉走出來見了三官。 3、在老鴇上了鉤，、在老鴇上了鉤，“一發(fā)不肯放手時(shí)一發(fā)不肯放手時(shí)”，寫王三，寫王三官官“公子恐怕掣脫了，將機(jī)就機(jī)，進(jìn)到院門坐下。公子恐怕掣脫了，將機(jī)就機(jī)，進(jìn)到院

19、門坐下?！毙睦砻鑼懙淖饔眯睦砻鑼懙淖饔?有助于突出作品的主題思想。有助于突出作品的主題思想。 它有助于刻劃人物的性格特征和揭示它有助于刻劃人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇。人物的身份、境遇。 它有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化。它有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化。有助于突出作品的主題思想有助于突出作品的主題思想 都德的都德的最后一課最后一課，其中寫了他的一段天，其中寫了他的一段天真的內(nèi)心獨(dú)白：真的內(nèi)心獨(dú)白：“從此，我再也學(xué)不到法文從此，我再也學(xué)不到法文了！只能到此為止了了！只能到此為止了我這時(shí)是多么后悔我這時(shí)是多么后悔啊，后悔過去浪費(fèi)了光陰，后悔自己逃了學(xué)啊，后悔過去浪費(fèi)了光陰，后悔自己逃了學(xué)去掏鳥窩，到

20、沙亞河上去滑冰！我那幾本書，去掏鳥窩，到沙亞河上去滑冰！我那幾本書，文法書，圣徙傳，剛才我還覺得背在書包里文法書，圣徙傳，剛才我還覺得背在書包里那么討厭，顯得那么沉，現(xiàn)在就像老朋友一那么討厭，顯得那么沉，現(xiàn)在就像老朋友一樣，叫我舍不得離開。對(duì)哈邁爾先生也是這樣，叫我舍不得離開。對(duì)哈邁爾先生也是這樣，一想到他就要離開這兒，從此再也見不樣，一想到他就要離開這兒，從此再也見不到他了，我就忘記了他以前給我的處罰，忘到他了，我就忘記了他以前給我的處罰，忘記了他如何用戒尺打我。記了他如何用戒尺打我?！彼兄诳虅澣宋锏男愿裉卣骱徒沂救宋锼兄诳虅澣宋锏男愿裉卣骱徒沂救宋锏纳矸?、境遇的身份、境遇 紅樓夢紅

21、樓夢三十二回中，當(dāng)黛玉聽到寶玉背地里跟三十二回中，當(dāng)黛玉聽到寶玉背地里跟史湘云、襲人說她從來不說那些史湘云、襲人說她從來不說那些“仕途經(jīng)濟(jì)仕途經(jīng)濟(jì)”的的“混賬話混賬話”以后，作者黛玉的內(nèi)心活動(dòng)作了極為精以后，作者黛玉的內(nèi)心活動(dòng)作了極為精彩的描繪：彩的描繪：“黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲又嘆。所喜者：果然自己眼力不錯(cuò)，素日認(rèn)他是個(gè)又嘆。所喜者：果然自己眼力不錯(cuò)，素日認(rèn)他是個(gè)知己，果然是個(gè)知己。所驚者：他在人前一片私心知己，果然是個(gè)知己。所驚者：他在人前一片私心稱揚(yáng)于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所嘆者：你稱揚(yáng)于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所嘆者：你既為我的知己，

22、自然我亦可為你的知己，既你我為既為我的知己，自然我亦可為你的知己，既你我為知己，又何必有知己，又何必有金玉金玉之論，也該你我有之，又之論，也該你我有之，又何必來一寶釵呢？所悲者：父母早逝，雖有銘心刻何必來一寶釵呢？所悲者：父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無人為我主張；況近日每覺神思恍惚，病骨之言，無人為我主張；況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫(yī)者更云：已漸成，醫(yī)者更云：氣弱血虧，恐致勞怯之癥。氣弱血虧，恐致勞怯之癥。我雖為你的知己，但恐不能久待；你縱為我的知己，我雖為你的知己，但恐不能久待；你縱為我的知己，奈我薄命何！奈我薄命何！”有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化 托爾斯泰在托爾斯泰在復(fù)活復(fù)活中寫瑪絲洛娃在監(jiān)獄里以犯人中寫瑪絲洛娃在監(jiān)獄里以犯人身份會(huì)見前來探視她的貴族地主聶赫留道夫，身份會(huì)見前來探視她的貴族地主聶赫留道夫，“瑪瑪絲洛娃怎么也沒想到會(huì)看見他，特別是在此時(shí)此地。絲洛娃怎么也沒想到會(huì)看見他，特別是在此時(shí)此地。因此最初一剎那，他的出現(xiàn)使她震驚，使她回想起因此最初一剎那，他的出現(xiàn)使她震驚，使她回想起她從不回想的往事。她從不回想的往事?！蓖拢瓦M(jìn)入往事的回憶。往下，就進(jìn)入往事的回憶。起初，她心頭掠過一絲美好的回憶，因?yàn)檎驹谒嫫鸪酰念^掠過一絲美好的回憶，因?yàn)檎驹谒媲暗倪@個(gè)人曾經(jīng)