中國美術(shù)史筆記+口訣

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)第一章 原始美術(shù)（一）原始陶器藝術(shù)1、陶器及陶器的裝飾手段 早期：以實(shí)用為目的，簡單粗劣、種類少， 第二個(gè)時(shí)期：既有實(shí)用價(jià)值又有作為藝術(shù)品存在的價(jià)值，采用了彩繪、紋飾等裝飾手段 第三個(gè)時(shí)期：種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應(yīng)用。 2、我國新石器時(shí)代出土陶器的著名文化遺址 仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、 馬家窯（前3300-前1800，分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個(gè)類型）、半山類型陶器代表新石器彩陶藝術(shù)的最高水平 大汶口、龍山（素面陶突出代

2、表），大汶口3大顯著特點(diǎn)：1、色澤多樣化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技術(shù)發(fā)達(dá)鏤孔隨之發(fā)展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制陶術(shù)。 河姆渡文化等。 3、新石器時(shí)代陶器的主要類型及風(fēng)格特征 （風(fēng)格上分黃河上游彩陶仰韶、馬家窯、下游素面陶大汶口、龍山） 仰韶陶器：在彩繪上表達(dá)美的意識(shí)和愿望，但受實(shí)用性的約束，形體變化不大。 龍山文化：表面裝飾相對(duì)簡單，但造型變化豐富。許多器皿已擯棄了實(shí)用目的。 （二）原始繪畫1、原始陶繪藝術(shù) 分圖案和圖畫兩大類，圖案居多， 2、早期地畫、壁畫、巖畫 82年，秦安大地灣仰韶晚期遺址發(fā)現(xiàn)地畫。 巖畫：內(nèi)蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、連云港將軍崖等 （三）原始雕塑1、史前陶塑藝

3、術(shù)品的造型種類 新石器時(shí)代雕塑有實(shí)用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有動(dòng)物和人物兩大種類。 2、新石器時(shí)代石雕刻的兩個(gè)中心及主要風(fēng)格 南北兩個(gè)中心，南方為良渚文化，北方為紅山文化。 南方良渚：采用平面淺浮雕和線刻結(jié)合的手法，描繪對(duì)象主要為宗教禮器上的神人像，造型莊重神圣，較強(qiáng)的宗教意味。 北方紅山：采用圓雕的技法，描繪生活中或神化中的動(dòng)物，造型生動(dòng)活潑，帶有較強(qiáng)的裝飾性。 第二章 先秦美術(shù)（一）先秦青銅藝術(shù)1、夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風(fēng)格特征 * 2、青銅器的分類 ：按用途分：食器、酒器、水器、樂器、兵器等。 3、青銅器紋飾的主要分類及其特征： 動(dòng)物（造型

4、及主體裝飾）和幾何紋樣（底紋或細(xì)部）兩大類， 造型裝飾特征：a、根據(jù)動(dòng)物形態(tài)造型，被稱之為“尊”；b、將人或動(dòng)物形象與青銅器造型融為一體；c、以主體動(dòng)物形象作為青銅器的附件 （二）先秦雕塑藝術(shù)1、青銅雕塑的兩種類型 a、以動(dòng)物形象進(jìn)行造型，大多表現(xiàn)與尊上，器物多為凝重寬博。 b、表現(xiàn)于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。2、簡述先秦時(shí)期的雕塑藝術(shù) 就制作材料來看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類。 青銅雕塑主要指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動(dòng)物形象造型和器物附件立體雕塑。 玉石雕塑歷史悠久，商代的成就最為顯著，有大型大理石立雕，也有表現(xiàn)動(dòng)物的小型雕塑 陶塑相對(duì)青銅玉石，為數(shù)較少，商

5、代中期內(nèi)容逐漸增加，商代后期以后由于玉石雕塑顯著增多，陶塑大為減少。 （三）先秦繪畫1、三幅先秦帛畫的名稱、內(nèi)容、性質(zhì) 龍鳳人物圖長裙細(xì)腰女子，雙手向前合掌，前上方畫一龍一鳳。有引魂升天的性質(zhì)。 人物御龍圖危冠長袍側(cè)身貴族，駕馭巨龍飛天的景象 繒書以文字為主，四周畫有神及動(dòng)物的形象。最為突出的是三頭人物形象。2、戰(zhàn)國帛畫對(duì)后世人物畫的影響 用筆用色等繪畫創(chuàng)作實(shí)踐上積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，墨線勾畫人物的技法為后世傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)技法的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。 第三章 秦漢美術(shù) （一）秦漢繪畫1、西漢長沙馬王堆1號(hào)墓帛畫的主題、特點(diǎn) 主題：乞求靈魂歸天；具有濃厚的迷信色彩，有機(jī)的將三部分貫穿起來，罕見的表現(xiàn)手

6、法，畫面突出了墓主的高貴身份。2、西漢長沙馬王堆3號(hào)墓帛畫的繪畫技巧繪畫技巧：對(duì)人物形象的塑造能應(yīng)用正側(cè)半側(cè)等多種手法。3、山東金雀山西漢帛畫的繪制方法靈活運(yùn)用淡墨線與朱砂線起稿，然后分別用各種色彩平涂。（沒骨畫法的先驅(qū)）4、秦漢墓室壁畫興起的原因受壁畫盛行風(fēng)氣的影響。5、漢代墓室壁畫的重要代表、主要表現(xiàn)題材重要代表：河北望都1號(hào)東漢墓壁畫，漢代帛畫主要反映墓主企望升天以及表現(xiàn)死者生前的顯赫生活。題材有80多項(xiàng)，如城池幕府，樂舞百戲，莊園生產(chǎn)，孝子列女等等6、漢代宮廷繪畫的主要職能 出于宣傳或政治目的7、漢代文人畫家代表人物 張衡，劉褒，蔡邕，趙歧等（二）秦漢雕塑1、秦代陶塑兵馬俑的主要藝術(shù)特

7、點(diǎn) 皆為手塑，風(fēng)格寫實(shí)，形象純樸，總體布局上利用眾多直立重復(fù)，氣勢(shì)雄偉。 2、漢代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕 手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是馬踏匈奴 3、漢代陶俑的主要分類 王侯兵馬俑，民間日用俑 4、漢代青銅塑像的杰出代表作品：馬踏飛燕 （三）秦漢畫像石、畫像磚1、畫像石、畫像磚的概念 畫像石：以石為地，以刀代筆的繪畫藝術(shù)。 畫像磚：秦漢時(shí)代的建筑裝飾構(gòu)件 2、秦漢畫像石、畫像磚的兩種制作方法 3、秦漢畫像石、畫像磚興盛的原因 興盛的原因：封建統(tǒng)治者為滿足其奢侈生活或出于輔助政教的需要。 4、漢代畫像石、畫像磚的主要分布地區(qū)及藝術(shù)表現(xiàn)特征 畫像磚西漢以洛陽、鄭州為中心，東漢以

8、湖南四川、江浙為多； 畫像石大致分布在山東江蘇安徽的北部等當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)文化重地。 藝術(shù)表現(xiàn)特征? 5、漢代畫像石、畫像磚的題材與表現(xiàn)內(nèi)容 a、反映勞動(dòng)與生活的情景：如農(nóng)民勞動(dòng)場面、統(tǒng)治者奢華生活等。 b、反映歷史故事與宗教神話傳說的（四）秦漢工藝美術(shù)舉例說明秦漢金屬工藝、漆器工藝與染織刺繡工藝的藝術(shù)成就 如有名的“長信宮燈”，將人物造型、通煙、照明燈相結(jié)合，是審美與實(shí)用完美的統(tǒng)一。 ? P66未整理。第四章 魏晉南北朝美術(shù)（一）南傳佛教美術(shù)早期佛教造像南傳系統(tǒng)的風(fēng)格特點(diǎn) 源于秣莵羅風(fēng)格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻三種。（二）北方佛教美術(shù)北方佛教造像幾大石窟的藝術(shù)成

9、就及造像風(fēng)格特征 云岡石窟：造型氣勢(shì)雄偉，內(nèi)容豐富，繼承發(fā)展秦漢傳統(tǒng)，吸取融合外來精華。 龍門石窟：云岡石窟的延續(xù)，風(fēng)格漢化，表現(xiàn)手法更加純熟，精巧。 鞏縣石窟寺：臉型方圓、體型豐腴，注重內(nèi)在性情刻畫。 敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑 南北響堂山、天龍山石窟：臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫實(shí)等 （三）魏晉南北朝繪畫1、魏晉南北朝繪畫的代表人物及其風(fēng)格特點(diǎn)、代表作品 曹不興（較早的佛像知名畫家） - 衛(wèi)協(xié)（曹不興之徒，史記伍子胥圖、張儀像等等） 戴逵（三馬伯樂圖、孔子弟子圖） 顧愷之女史箴圖洛神賦圖列女仁智圖 - 陸探微：風(fēng)格秀骨清像，從師顧愷之 張僧繇：受佛教繪畫的影響 將少游、楊子華、曹仲

10、達(dá) 2、顧愷之的三件傳世作品及主要內(nèi)容、表現(xiàn)手法 女史箴圖：絹本、墨畫淡彩，橫卷十二段，每段有葴文 洛神賦圖：以連環(huán)畫的長卷形式表現(xiàn)曹植洛神賦，采用勾染的表現(xiàn)手法 列女仁智圖：用筆剛勁，強(qiáng)調(diào)暈染 3、魏晉南北朝時(shí)期山水畫的發(fā)展?fàn)顩r 三水畫在晉代成為了獨(dú)立的畫科，南北朝時(shí)，在理論和實(shí)踐上都得到了進(jìn)一步的成熟和完善，開啟了隋唐山水畫的繁榮局面。（四）繪畫理論1、列舉魏晉南北朝時(shí)期主要的幾篇畫論著作 顧愷之畫論魏晉勝流畫贊畫云臺(tái)山記，謝赫古畫品錄，宗炳畫山水序，王薇敘畫 2、山水畫形成期宗炳、王微的兩篇山水畫論著作 宗炳畫山水序，王薇敘畫 3、顧愷之的三篇畫論及主要論點(diǎn) a、傳神論，b、強(qiáng)調(diào)以形寫神

11、，c、遷想妙得。 4、謝赫的六法論 一、氣韻生動(dòng)，二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營位置，六、傳移模寫。 第五章 隋唐五代美術(shù)（一）隋唐五代人物畫1、閻立本及其代表作品 唐初人物畫最高水平的代表。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等 2、吳道子的作品、風(fēng)格特征、藝術(shù)成就 送子天王圖、地域變相圖、伏生授經(jīng)、鬼伯圖 用筆遒勁神速，白描，以宗教人物畫成就最著 3、尉遲乙僧的繪畫特點(diǎn) 佛教畫為主，西域特征。 4、張萱、周昉的仕女畫作品及畫風(fēng) 張萱：搗練圖、虢國夫人游春圖， 畫風(fēng)：工整而妍巧，肥碩而濃麗。 周昉：簪花仕女圖、紈扇仕女圖 風(fēng)格：衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。 5、孫位

12、及其作品 孫位高逸圖 6、南唐著名的代表性畫家及其作品 周文矩：宮中圖卷重屏?xí)鍒D等 顧閎中：韓熙載夜宴圖 王齊翰：勘書圖 衛(wèi)賢：高士圖閘口盤車圖 7、中國人物畫的“四家樣”及各自的風(fēng)格 四家樣：張僧繇、周肪、吳道子、曹仲達(dá) 風(fēng)格：？（二）隋唐五代的山水畫1、隋展子虔的代表作品及其在山水畫史上的意義 展子虔游春圖，今存最早的一幅完整的三水畫。 2、唐青綠山水畫派畫家李思訓(xùn)、李昭道及其作品 李思訓(xùn)及其子李昭道，父 子 3、唐代水墨山水畫的代表人物 王維、張璪、王洽等等4、王維的山水畫及技法特點(diǎn) 水墨渲染，詩中有畫，畫中有詩；體涉古今。南宗畫派鼻祖 5、五代北方山水畫派代表人物荊浩、關(guān)仝及其作品、

13、風(fēng)格 荊浩：北方山水，匡廬圖 關(guān)仝：師法荊浩傳山豀待渡圖及關(guān)山行旅圖筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長 6、五代南方山水畫派代表人物董源、巨然及其作品、風(fēng)格 董源：瀟湘圖龍宿郊民圖夏山圖等，擅長用披麻皴 巨然：董源弟子，其畫輕嵐淡墨、煙云流動(dòng)。 （三）隋唐五代山水花鳥鞍馬畫1、鞍馬題材畫家及代表作品 曹霸（作品今皆不存） 陳閎八公圖 韋無忝（記載習(xí)馬圖散馬圖等皆不傳世） 韓幹牧馬圖照夜白圖 韋偃雙騎圖 2、畫牛名家及存世作品 韓滉五牛圖、 戴蒿斗牛圖 3、唐代花鳥畫代表畫家及藝術(shù)成就 薛稷：擅長畫鶴、 殷仲容：擅書畫 邊鸞：花鳥畫祖師 4、五代花鳥畫“徐黃異體”指哪兩種風(fēng)格，各自有何特點(diǎn) 黃筌 “

14、黃家富貴”；首創(chuàng)沒骨法 徐熙 “徐家野逸”；線條為主 色彩為輔（四）宗教墓室壁畫及石刻線畫唐代宗教壁畫和墓室壁畫與當(dāng)時(shí)繪畫的相互影響 ？（五）隋唐五代雕塑1、唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表 唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵 2、隋唐重要的雕塑家 韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。 3、唐代雕塑藝術(shù)的成就及對(duì)后世的影響 融會(huì)了南北朝時(shí)北方和南方雕塑藝術(shù)的成就，又通過絲綢之路汲取了域外藝術(shù)的養(yǎng)分，雕塑藝術(shù)到盛唐時(shí)大放異彩，創(chuàng)造出具有時(shí)代風(fēng)格的不朽杰作。主要表現(xiàn)在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。 宋代畫家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合的“影壁”藝術(shù)。（六）隋唐五代工藝美術(shù)唐代

15、陶瓷美術(shù)的代表作品 唐三彩：低溫釉陶第六章 宋元美術(shù) （一）宋元山水畫1、北宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點(diǎn) ？李成：多寫寒林平遠(yuǎn)風(fēng)光，讀碑窠石圖氣象蕭疏 煙林清曠 范寬溪山行旅圖，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅(jiān)實(shí)，山石作“雨點(diǎn)皴” 郭熙早春圖以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。山石如“亂云”。樹如“蟹爪” 趙伯駒和趙伯骕兄弟：江山秋色圖萬松金闕圖精工之極，又有士氣。2、郭熙山水畫論林泉高致集的主要觀點(diǎn)提出“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖置景法；即“高、深、平” 提出山水畫價(jià)值論 提出山水畫學(xué)習(xí)方法 提出對(duì)山水美的觀照 提出山水畫對(duì)修養(yǎng)的積煉和對(duì)精神的涵攝作用3、南宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)李唐萬壑松風(fēng)圖清溪魚隱圖 大

16、斧劈皴、水墨蒼勁 劉松年：四景山水斯文 細(xì)膩 馬遠(yuǎn)踏歌圖一角構(gòu)圖、人物情節(jié)與山水結(jié)合 夏圭山水十二景善于半邊取景 4、兩宋其他的山水畫家許道寧、翟院深、王詵等，燕文貴，趙令穰，米芾父子，王希孟蕭照、馬和之、江參等5、元初趙孟頫的代表作品及畫風(fēng)鵲華秋色圖；倡古排宋、清雅樸素、書畫結(jié)合。6、趙孟頫倡導(dǎo)的“復(fù)古”的含義提倡古意，力排南宋畫風(fēng)。7、元四大家的代表作品、風(fēng)格特征黃公望富村山居圖水墨或淺絳設(shè)色，表現(xiàn)江浙風(fēng)光 吳鎮(zhèn)漁夫圖重用墨，多濕染。 倪瓚漁莊秋霽圖多瘦樹平坡 王蒙青卞隱居圖千巖萬壑、茂密高峻，構(gòu)圖多為高、深遠(yuǎn) 8、元代山水畫的其他代表人物錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋（二

17、）宋元人物畫1、北宋宗教人物畫代表畫家及其作品、藝術(shù)特點(diǎn)武宗元、師法吳道子，朝元仙仗圖2、南宋減筆人物畫的代表畫家及其作品梁楷布袋和尚圖李白行吟圖六祖斫竹圖等3、宋代風(fēng)俗畫的代表畫家及其作品張澤瑞清明上河圖4、元代人物畫的代表畫家錢選和趙孟頫古意畫風(fēng) 張渥的白描人物 王繹的肖像畫 5、元代宗教壁畫的代表佛教的莫高窟號(hào)窟和西藏寺廟壁畫道教的永樂宮壁畫（三）宋元花鳥畫1、宋代畫院機(jī)構(gòu)名稱翰林圖畫院2、宋徽宗趙佶的花鳥畫作品及風(fēng)格芙蓉錦雞圖、紅蓼白鵝圖、池塘秋晚圖柳鴉圖微宗以工整細(xì)致色彩絢麗見長，重寫實(shí)。3、宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物趙昌（善用色）易元吉（善畫猿）、崔白（多才多藝）、李迪（脫離黃

18、家富貴，向荒疏淡逸方向發(fā)展）林椿（工整細(xì)膩）4、宋代文人花鳥畫家的代表人物文同，擅長畫竹墨竹圖、僧仲仁和趙孟堅(jiān)，都以畫梅著稱，5、元代花鳥畫的兩大風(fēng)格體院風(fēng)格花鳥，工筆設(shè)色，代表有錢選、趙孟頫、任仁發(fā)和王淵。文人花鳥，代表有：李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。6、元代擅畫竹、梅、墨花墨禽的代表人物李衎(kn) 畫竹、王冕畫梅、王淵張中墨畫墨梅（四）宋元雕塑元代宗教雕塑的特點(diǎn)及代表性作品元代雕書最大特點(diǎn)是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢(shì)。其中比較重要的有居庸關(guān)過街塔的天王像；杭州飛來峰的摩巖造像；洛陽白馬寺十八羅漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。（五）宋元工藝美術(shù)1、宋代五大名窯及各自特色”定、汝

19、、官、哥、鈞“是聞名于世的宋代五大名窯。汝窯：釉質(zhì)瑩厚滋潤，蔥綠或深灰色，有印花、刻花。 鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無比。以紫、紅、青、白聞名。 定窯：白釉瓷器為主，堅(jiān)細(xì)輕巧、花紋圖案風(fēng)格典雅 官窯：釉色有月白、粉青、大綠等 哥窯：百圾碎、魚子紋，釉色有月白、粉青等。 2、元代瓷器產(chǎn)地及各自特點(diǎn)南方的景德鎮(zhèn)、龍泉窯和北方的鈞窯景德鎮(zhèn)：白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗龍泉窯：釉色青中帶綠、供應(yīng)出口。鈞窯：粗。第七章 明清美術(shù) （一）明清山水畫1、明代浙派山水畫家及作品明早期山水代表，師承南宋院體。戴進(jìn)（浙派創(chuàng)始人）風(fēng)雨歸舟圖漁舟伯月圖春山積翠圖溪堂詩意圖等吳偉：踏雪尋

20、梅圖長江萬里圖雪景山水圖灞橋風(fēng)雪圖等。藍(lán)瑛：山水冊(cè)秋壑霜林圖溪山曳杖圖2、吳門四家的作品及風(fēng)格特征明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于文徵zh明，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合稱“吳門四家”沈周：早期謹(jǐn)細(xì)，師法王蒙，后期粗簡，師法吳鎮(zhèn)。吳門十二景廬山高圖 文徵明：也分粗細(xì)風(fēng)格，以細(xì)見長綠蔭清話圖真賞齋圖等 唐寅（唐伯虎）：題材處理方面更重思想性。騎驢歸思圖春山伴侶圖 仇英：青綠水墨均有，桃源仙境圖停琴聽阮圖 3、明代后期華亭派的代表人物明代后期，上海松江一代。代表人物為董其昌：扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風(fēng)。他提倡摹古，師法董源、米芾等4、董其昌的畫風(fēng)及代表作品追求以書法入畫所導(dǎo)致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)力。強(qiáng)

21、調(diào)布局中的勢(shì)，筆墨中的虛實(shí)，追求畫面的含蓄性。畫風(fēng)有兩種格調(diào)：一是枯筆水墨，一是沒骨或淺絳仿米氏水墨山水圖仿唐代揚(yáng)升沒骨山水圖秋興八景圖5、明代其他著名的山水畫家及作品較有名的還有早期的王履華山圖、王紱f山亭文會(huì)圖鳳城餞詠圖，中期的周臣田家圖培養(yǎng)了唐寅和仇英。6、清初“四王”、吳歷的藝術(shù)風(fēng)格王時(shí)敏：師法董其昌，“畫不在形似，而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤，工整精細(xì)，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣。夏山飛瀑圖等王鑒：運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。浮嵐暖翠圖等王翚hu：對(duì)古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風(fēng)致，

22、功力深厚，但有時(shí)過于圓熟或刻露。晚年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致。溪山漁樂圖王原祁：王時(shí)敏孫子，自稱筆端“金剛杵”。擅長枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實(shí)而清”吳歷：集各家之長，創(chuàng)立自己的面貌，創(chuàng)造了“陽面皴”7、清代三畫僧的藝術(shù)風(fēng)格弘仁：“敢言天地是吾師”，畫布局奇兀，近景大巖壁立，遠(yuǎn)山縹渺朦朧。髡kn殘：他的繪畫分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風(fēng)范。石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當(dāng)時(shí)萎靡之風(fēng)。8、“金陵八家”的代表人物龔賢、樊圻q、高岑cn、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀龔賢成就最高,其風(fēng)格分為黑龔、白龔兩種，

23、“白龔”指其簡筆無皴或少皴的作品，“黑龔”即為晚期作品，溪山無盡圖掛壁飛泉圖等等。（二）明清花鳥畫1、明代宮廷花鳥畫的代表人物及風(fēng)格特點(diǎn)邊文進(jìn)：擅長畫果翎毛，取法“黃家”，代表作有竹鶴圖林良：擅長水墨花鳥，造型準(zhǔn)確，法度森嚴(yán)，用筆粗闊有力，用墨豪放。對(duì)文人花鳥畫的真正確立起到了開啟作用。代表作雄鷹八哥圖呂紀(jì)：有工筆重彩桂菊山禽圖也有水墨淡色寫意殘荷鷹鷺圖；2、吳派文人花鳥畫的代表作品吳派花鳥畫反映了文人花鳥（題材和技法）在明代的發(fā)展，沈周枯樹八哥圖墨花圖慈烏圖文徵明：蘭竹題材較多墨竹圖寒香仙伴圖唐寅春雨鳴禽圖墨梅圖3、明代大寫意水墨花鳥畫的代表人物及其作品與影響陳淳葵石圖開啟水墨大寫意花鳥風(fēng)格

24、。徐渭雜花圖卷真正完成水墨大寫意花鳥畫的畫家。筆勢(shì)狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥畫成熟的標(biāo)志。4、清代惲壽平、朱耷花鳥畫的風(fēng)格特點(diǎn)惲yn壽平：或純色作畫，寓色于筆，明麗清潤，造意精微；或墨色并用，相映成趣，點(diǎn)染雅淡，疏秀飄逸。朱耷d：簡括、夸張、變形5、“揚(yáng)州八怪”的代表性畫家與風(fēng)格汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李鱔、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘鄭燮xi：以畫竹來表現(xiàn)它的思想情感，提出藝術(shù)應(yīng)心摹手追以氣韻為先，代表作有叢竹圖 李鱔：用筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。代表作：芭蕉睡鵝圖松石牡丹圖 金農(nóng)：構(gòu)圖別有意境，形象古拙，筆墨凝重，風(fēng)格高古，擅畫竹 黃慎：人物為主，山水花鳥為次。 汪士慎：以畫梅著名，

25、密蕊繁枝，清淡秀雅。 高翔：也以畫梅著名，還能山水肖像 李方膺：畫梅蘭竹菊，落筆磊落飛動(dòng)，晚年專工畫梅，以瘦硬見長。 羅聘：金農(nóng)弟子，八怪中唯一能畫壁畫的。見多識(shí)廣。 6、“海上畫派”的代表性畫家海派求變化，喜創(chuàng)新。生機(jī)勃勃，不守成規(guī)。三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創(chuàng)立海派基調(diào)）、虛谷、吳昌碩。（三）明清人物畫1、明代浙派宮廷人物畫的代表人物取法南宋院體，筆墨以粗放蒼勁為特色，畫面注重氣勢(shì)代表人物有：郭詡，吳偉，戴進(jìn)（三人均有工整粗放兩種風(fēng)格）2、唐寅、仇英的人物國代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)吳派唐寅：水墨寫意和工筆重彩。秋風(fēng)紈扇圖（兼工帶寫）為其水墨作品代表。工筆代表為孟蜀宮妓圖（線條細(xì)勁

26、、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快。）仇英：也有細(xì)工設(shè)色和粗簡水墨兩種畫法。工筆重彩搗衣圖；粗筆水墨柳下眠琴圖3、“南陳北崔”的代表人物及畫風(fēng)陳洪綬：人物成就最為突出?？浯?、變形的風(fēng)格特征，人物奇古艷雅；仕女圖細(xì)秀清淡，具古典之趣?；\鵝圖；崔子忠：畫風(fēng)也以高古變形為特色，但比陳洪綬溫和。云中玉女圖杏園夜宴圖4、明代肖像畫的代表畫家及技法特點(diǎn)丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細(xì)膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家。漉灑圖洗象圖曾鯨：受西洋人物畫影響，并將其融入傳統(tǒng)肖像中而別開生面。張卿子像5、清代人物畫的代表畫家清代人物畫家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費(fèi)丹旭等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰任頤）”為代表。陳洪綬體系：

27、高古雄偉，筆力勁?。ㄇ捌诟咂渑鍎?chuàng)“指頭畫”蘇六朋蘇長春，晚期“三任”）；仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸（禹之鼎以白描取勝、郎世寧、焦秉貞、冷枚）（四）明代壁畫、版畫和年畫1、明代版畫的代表作品較有名的有：西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫譜和十竹齋箋jin譜2、明代年畫的產(chǎn)地及各自的風(fēng)格特點(diǎn)天津楊柳青年畫：受北京版畫和院體畫影響，精細(xì)生動(dòng)，設(shè)色鮮雅，題詞講究。追求繪畫效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，具有悉尼輝煌效果蘇州桃花塢：受南方版畫影響，嚴(yán)謹(jǐn)精致，人物作微笑表情。著重描繪日益繁榮的城市面貌和市民生活。山東濰縣楊家埠：造型夸張，完整飽滿均衡有裝飾，色彩鮮明對(duì)比強(qiáng)烈，善于表現(xiàn)農(nóng)

28、村生活風(fēng)俗和民間戲曲故事。具有很強(qiáng)的民俗特色。（五）明清雕塑明清雕塑的特點(diǎn)其中的儀衛(wèi)雕刻（如明代石獅形象）與宗教雕塑，特別是在朝廷官府直接控制下所產(chǎn)生的作品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細(xì)，但大多缺乏創(chuàng)造性和生命力。而一些與廣大人民群眾有著較密切關(guān)系的小型玩賞性雕塑，則有顯著的發(fā)展，出現(xiàn)了生機(jī)勃勃的景象，代表著這一歷史時(shí)期雕塑藝術(shù)的新成就（如天津的“泥人張”）。（六）明清工藝美術(shù)明式家具的特點(diǎn)與主要產(chǎn)地明式家具造型簡潔，線條流利，裝飾適度。重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，產(chǎn)地主要有三處：北京皇家的“御用監(jiān)”；民間聲場中心蘇州與廣州。第八章 近代美術(shù) （一）近代中國畫1、近代中國畫的三大分期？近代美術(shù)可分

29、為三個(gè)階段：、中國美術(shù)的近代化（1911-1927）；2、中西美術(shù)混流（1928-1937）；3、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（1938-1949）近代中國畫的三大流派：、北京畫壇（繪畫風(fēng)氣趨于保守，陳師曾）；、海上畫派（繼承揚(yáng)州畫派的創(chuàng)新精神，一定程度接受外來文化藝術(shù)影響）；、嶺南畫派（受外影響，大膽融合西洋畫法以革新國畫，高氏）。近代中后期杰出國畫家有張大千，溥心畬，黃賓虹，齊白石。2、北京畫壇的代表性畫家及各自特點(diǎn)陳師曾：主張中國畫革新，率先反對(duì)“四王”的復(fù)古陋習(xí)，努力恢復(fù)中國繪畫師造化的優(yōu)秀傳統(tǒng)；吸收西洋畫對(duì)景寫生之長，形成他開創(chuàng)的寫生法。金拱北：博物館事業(yè)奠基人，民國前期畫壇上力倡傳

30、統(tǒng)的主帥。還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁、齊白石等。3、“畫壇三重臣”指哪三位畫家及他們各自的風(fēng)格特點(diǎn)徐悲鴻：遠(yuǎn)洋功習(xí)油畫，回國主要精力放在藝術(shù)教育和改良中國畫上，渾厚扎實(shí)的寫實(shí)功力，作品蘊(yùn)含著深刻思想，作品分西洋畫和中國畫兩類，以人物為主，動(dòng)物風(fēng)景為次；劉海粟：創(chuàng)辦中國第一所美術(shù)學(xué)院上海圖畫美術(shù)院，注重個(gè)性發(fā)揮，氣度豪放、筆勢(shì)奔逸、敢于創(chuàng)新。林風(fēng)眠：認(rèn)為一年是藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力。其繪畫感情色彩濃郁，線條流暢奔逸，色墨濃重大膽；方形構(gòu)圖不留白，畫面濃重飽滿。以富于哲理性的主題和新穎的形式刷新了中國畫壇。（二）近代西洋畫油畫在中國近代是如何發(fā)展的啟蒙時(shí)期，出現(xiàn)了李叔同、李鐵生等赴日赴歐學(xué)習(xí)近代美術(shù)的先

31、驅(qū)。李叔同成為了中國近代美術(shù)史上傳播西洋美術(shù)的第一位啟蒙者，啟蒙時(shí)期的重要畫家還有周湘、陳抱一等。西洋畫傳入中國后曾興盛一時(shí)，之后開始動(dòng)搖，期間出現(xiàn)了顏文梁、陳抱一、潘玉良等西洋化陣地的堅(jiān)守者。之后又出現(xiàn)了李毅士、汪亞塵等中西繪畫合璧的佼佼者，以及出現(xiàn)了油畫民族化的代表唐一禾、董希文、吳作人等。（三）近代版畫近代版畫的代表畫家及風(fēng)格特點(diǎn)李樺、黃新坡、古元、彥涵、力群、胡一川、江豐、陳煙橋等。中國近代版畫反對(duì)為藝術(shù)而藝術(shù)。其發(fā)展與戰(zhàn)爭相伴。具有它特殊的意義。（四）近代雕塑近代雕塑在寫實(shí)造型方面的突破及代表人物以20-30年代江小鶼、李金發(fā)和40年代的劉開渠、王臨乙、滑田友為代表，他們相繼出國學(xué)習(xí)

32、西方雕塑觀念和藝術(shù)技巧。20年代上海美專等學(xué)校設(shè)立雕塑科造就了中國第一批雕塑人才，近代雕塑曙光顯現(xiàn)于1929年教育部第一屆全國美展，展出雕塑作品50多件。具有深遠(yuǎn)意義。30年代南京各界成立了孫中山銅像委員會(huì)經(jīng)過這些先行者的努力，給中國近代雕塑帶來了新氣象。（五）近代美術(shù)史論1、五四時(shí)期有關(guān)中國畫的爭論的主要觀點(diǎn)關(guān)于中國畫的爭論焦點(diǎn)主要集中在是否要吸取西洋畫的方法以及怎樣吸取的問題上，形成了革新派和傳統(tǒng)派兩大美術(shù)陣營。革新派的主要觀點(diǎn)有：主張以西洋畫的方法與材料改革中國畫 從繪畫風(fēng)格來探討中國化的革新 還有認(rèn)為應(yīng)該把改革中國畫的重點(diǎn)在作者的主觀情緒。 傳統(tǒng)派的觀點(diǎn)金紹城主張革新必須保留傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行。 陳師曾反對(duì)專意寫生，強(qiáng)調(diào)古人筆法，強(qiáng)調(diào)中國畫特有的神韻。 同光認(rèn)為中國畫衰敗的原因是缺少氣韻與精神。 凌文淵提出了中國畫保存論。2、近代代表性的美術(shù)史論家及其論著西洋美術(shù)史論方面主要以介紹和翻譯為主，如劉海粟西畫苑、豐子愷西洋美術(shù)史等中國美術(shù)史論著述豐富余紹宋書畫書錄解題黃賓虹鄧實(shí)的大型工具書美術(shù)叢書鄭午昌優(yōu)秀美術(shù)史論中國畫學(xué)全史俞劍華中國繪畫史等。口訣這個(gè)口訣就像本Mini速記手冊(cè)，對(duì)于潛行這樣的懶人很好用，不用老是把厚厚的教材翻來翻去找知識(shí)點(diǎn)，也不用擔(dān)心自己整理的筆記太亂 主次不分，多好_中國美術(shù)史口訣 史前石器分新舊，高峰龍山黑彩陶。 仰韶三魚紋彩