淺談陶瓷藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀4600字

1、淺談陶瓷藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀4600字 摘要：隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速開展，陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)需求也在進(jìn)一步擴(kuò)大和多樣化，但陶瓷藝術(shù)品的弱保護(hù)和快速開展的陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)之間的矛盾將阻礙市場(chǎng)的安康開展。本文從陶瓷藝術(shù)品的保護(hù)來(lái)源和當(dāng)下市場(chǎng)的問(wèn)題來(lái)分析陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀，推動(dòng)進(jìn)一步研究相應(yīng)對(duì)策促進(jìn)陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)安康開展。關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù)品,知識(shí)產(chǎn)權(quán),藝術(shù)品市場(chǎng)1 陶瓷藝術(shù)品概念界定陶瓷在文明歷史中是中國(guó)人突出的奉獻(xiàn)之一，自舊石器時(shí)代晚期開場(chǎng)出現(xiàn)，已經(jīng)歷2萬(wàn)年的歷史。陶瓷經(jīng)歷了從最初的實(shí)用工具，到兼具實(shí)用功能和審美功能的器具，直至審美和實(shí)用功能別離的過(guò)程。在古代，陶瓷主要是為了實(shí)用功能。在歷史開展過(guò)

2、程中，審美的功能越來(lái)越得到重視，例如宋代官窯中出現(xiàn)的冰裂紋不便于生活中使用，更多是為了滿足審美需求。當(dāng)代藝術(shù)陶瓷是陶瓷審美功能得到放大的時(shí)期，從實(shí)用功能中抽離出來(lái)，成為了滿足審美需求的物品。新觀念、新材料、文化的碰撞刺激陶瓷藝術(shù)越來(lái)越多元化。藝術(shù)陶瓷的創(chuàng)作是作者表達(dá)的過(guò)程，觀眾欣賞的過(guò)程是在其主觀意識(shí)根底上再創(chuàng)作的過(guò)程，所以，精神審美功能得到放大之后，陶瓷藝術(shù)可以獨(dú)立于實(shí)用功能存在。實(shí)用功能和審美功能在陶瓷藝術(shù)中得以承載，它們可以共存，也可以獨(dú)立存在，本文中陶瓷藝術(shù)品包括陶瓷美術(shù)作品和陶瓷工業(yè)外觀設(shè)計(jì)在內(nèi)的藝術(shù)作品：(1工藝美術(shù)瓷：用以陳設(shè)或欣賞的藝術(shù)陶瓷；(2陶瓷藝術(shù)作品：國(guó)家級(jí)省級(jí)各類工藝

3、美術(shù)大師、陶瓷藝術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師、美術(shù)師、學(xué)院派的教授與教師們，以及民間藝人設(shè)計(jì)創(chuàng)作的單件陶瓷作品，分為現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷和現(xiàn)代陶藝；(3藝術(shù)化的日用瓷實(shí)用藝術(shù)品：隨著人們對(duì)文化生活的豐富和審美意識(shí)的提升，對(duì)于日用瓷的選擇也有了更高的要求，在實(shí)用功能的根底上，消費(fèi)者越來(lái)越強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的審美，而非工業(yè)化消費(fèi)的單調(diào)統(tǒng)一的紋飾和器型，這種缺少溫度;的日用瓷難以滿足消費(fèi)者的需求。對(duì)工業(yè)快消費(fèi)的崇拜坍塌和對(duì)手工慢制作的重溫，使日用瓷藝術(shù)化成為重要的趨勢(shì)。(4藝術(shù)衍生品藝術(shù)受權(quán)：本雅明曾說(shuō)機(jī)械復(fù)制時(shí)代復(fù)制品失去了原作靈韻，欣賞者失去了在特定時(shí)間特定地點(diǎn)欣賞得到的感受，但隨著審美提升和精神生活的豐富，藝術(shù)衍生

4、品越來(lái)越受到大家追捧，藝術(shù)衍生品市場(chǎng)的繁榮是群眾藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)逐漸形成的標(biāo)志，藝術(shù)品走下神壇，藝術(shù)與生活界限日趨模糊。2 陶瓷藝術(shù)品保護(hù)的現(xiàn)狀根據(jù)國(guó)際慣例，當(dāng)國(guó)家人均收入超過(guò)8000美元時(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)繁榮，目前我國(guó)人均GDP已超9000美元大關(guān)，中國(guó)正處于文化需求迅速攀升的時(shí)期，陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)也因此不斷開展。但陶瓷藝術(shù)品的弱保護(hù)和快速開展的陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)之間的矛盾將阻礙市場(chǎng)的安康開展。2.1 藝術(shù)品市場(chǎng)的保護(hù)來(lái)源藝術(shù)品市場(chǎng)的保護(hù)來(lái)自幾個(gè)方面：2.1.1 法律與監(jiān)管我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的法律的開展雖只用三十余年的時(shí)間加速完成了西方上百年的開展歷程，但在法律的外鄉(xiāng)化和應(yīng)對(duì)新技術(shù)、新趨勢(shì)的變化中還在不斷開展

5、。知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)法律努力在跟上網(wǎng)絡(luò)與新技術(shù)日新月異的新創(chuàng)作時(shí)代，法律的完善需要嚴(yán)格的考慮。但相關(guān)政策和監(jiān)管的環(huán)境有了很大變化。在政策上，專利法第四次修改有望年內(nèi)完成，地方性的法律法規(guī)也更加完善，?景德鎮(zhèn)陶瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)方法?2022年開場(chǎng)實(shí)行，?景德鎮(zhèn)陶瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)管理規(guī)定?2022年開場(chǎng)實(shí)行。除了工商行政管理局、版權(quán)局、技術(shù)監(jiān)視局、公、檢、法等行政執(zhí)法部門和司法機(jī)關(guān)，監(jiān)管和第三方機(jī)構(gòu)設(shè)立愈加完善，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)和維權(quán)更加方便、快速、透明。以景德鎮(zhèn)區(qū)域藝術(shù)瓷市場(chǎng)為例，瓷局為特別成立的市人民政府工作部門，在統(tǒng)一規(guī)劃、組織、指導(dǎo)、協(xié)調(diào)、管理全市陶瓷產(chǎn)業(yè)開展發(fā)揮重要作用。2022年中國(guó)陶瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)信息

6、中心;成立，成為以陶瓷行業(yè)為主的國(guó)家級(jí)知識(shí)產(chǎn)權(quán)信息中心，提供國(guó)內(nèi)外專利的檢索、咨詢、專利代理、轉(zhuǎn)讓與推廣施行中介、專利統(tǒng)計(jì)與分析、專利專題數(shù)據(jù)庫(kù)建立，知識(shí)產(chǎn)權(quán)培訓(xùn)、行業(yè)與企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略研究等。2022年中國(guó)景德鎮(zhèn)陶瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)快速維權(quán)中心獲批成立，成為全國(guó)第8家、中部地區(qū)第1家知識(shí)產(chǎn)權(quán)快速維權(quán)中心，實(shí)現(xiàn)了陶瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)快速受權(quán)、快速確權(quán)、快速維權(quán)。行業(yè)協(xié)會(huì)在保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)和維護(hù)行業(yè)市場(chǎng)環(huán)境中也發(fā)揮愈加重要的作用。從標(biāo)準(zhǔn)市場(chǎng)、維權(quán)打假、技術(shù)效勞各方面推動(dòng)市場(chǎng)開展，制定了相關(guān)行業(yè)管理方法，對(duì)于景德鎮(zhèn);地理標(biāo)志在內(nèi)的幾個(gè)商標(biāo)、景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名人作品證書;加強(qiáng)管理。2.1.2 市場(chǎng)環(huán)境與文化環(huán)境國(guó)內(nèi)藝術(shù)品

7、市場(chǎng)構(gòu)造決定了國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)缺少第三方。中國(guó)與西方藝術(shù)市場(chǎng)極大的不同在于，多數(shù)藝術(shù)家自己兼顧創(chuàng)作與銷售，在自己的工作室交易或買家求購(gòu)，一級(jí)市場(chǎng)畫廊和專門的代理機(jī)構(gòu)在國(guó)內(nèi)開展遠(yuǎn)不如國(guó)外的市場(chǎng)。倒掛的市場(chǎng)構(gòu)造造成第三方在市場(chǎng)中的開展缺乏，無(wú)論是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人還是對(duì)于藝術(shù)品監(jiān)測(cè)和追溯保護(hù)的第三方都亟待開展。但在互聯(lián)網(wǎng)和云效勞等技術(shù)的影響下，藝術(shù)市場(chǎng)更多新業(yè)態(tài)開場(chǎng)出現(xiàn)，它們帶動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)朝著更加透明、更加安康的方向開展。中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的文化氣氛不濃。知識(shí)產(chǎn)權(quán)法是在高標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)下揠苗助長(zhǎng)式快速開展起來(lái)的，其問(wèn)題在于精神文化的開展沒(méi)有跟上法律開展的節(jié)奏。中國(guó)作為集體主義傳統(tǒng)文化意識(shí)濃重的國(guó)家，對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)

8、的意識(shí)比擬松散，創(chuàng)作者對(duì)于盜版或者其它侵權(quán)的行為往往抱有容忍或者理解的態(tài)度，更缺少保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的意識(shí)，消費(fèi)者也缺少對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)尊重，在購(gòu)置決策中知識(shí)產(chǎn)權(quán)幾乎不構(gòu)成影響因素；商家或企業(yè)更是利益為先，局部企業(yè)不但原創(chuàng)意識(shí)弱，更助長(zhǎng)侵權(quán)行為。2.1.3 創(chuàng)作者陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)作者對(duì)于其知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)是最根底的，保護(hù)意識(shí)強(qiáng)的藝術(shù)家會(huì)注重藝術(shù)品創(chuàng)作過(guò)程的原創(chuàng)性、作品登記、作品的交易形式與過(guò)程、受權(quán)的形式與合作等問(wèn)題。對(duì)于市場(chǎng)中的侵權(quán)行為嚴(yán)肅對(duì)待，維權(quán)是對(duì)藝術(shù)家的聲譽(yù)和創(chuàng)造力的保護(hù)。國(guó)內(nèi)藝術(shù)家們多數(shù)缺少知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)，也缺少時(shí)間精力的投入，對(duì)于可能存在的侵權(quán)行為抱有容忍的態(tài)度，認(rèn)為這是普遍存在的市場(chǎng)亂象，維權(quán)本

9、錢高難度大，難以通過(guò)一己之力防止。2.2 陶瓷藝術(shù)品保護(hù)存在的問(wèn)題2.2.1 名家藝術(shù)作品仿作充滿市場(chǎng)對(duì)于陶瓷藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，名家之作是市場(chǎng)中最受關(guān)注的，作品也因藝術(shù)家的名氣不同而價(jià)格差異懸殊，消費(fèi)者往往難以判斷真?zhèn)?，也無(wú)從驗(yàn)證。因此國(guó)家級(jí)省級(jí)各類工藝美術(shù)大師、陶瓷藝術(shù)大師的作品是知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的重災(zāi)區(qū)。著名的藝術(shù)家張松茂的?春江花月夜?被仿冒；?笑入胡姬酒肆中?瓷瓶拍賣方在未求證瓷瓶是王錫良先生的作品的情況下，將其宣傳為王錫良創(chuàng)作；寧剛教授為APEC會(huì)議創(chuàng)作的?歲歲和合?、?歲歲平安?瓷瓶被多家網(wǎng)站售賣贗品；劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的?哈哈羅漢?等大師之作被仿作甚多。對(duì)于藝術(shù)家而言，維權(quán)本錢高、耗時(shí)長(zhǎng)、舉證困難，并

10、且對(duì)于專注創(chuàng)作的藝術(shù)家而言，投入大量精力維權(quán)于創(chuàng)作是一種分心；甚至局部藝術(shù)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)淡薄，寬容助長(zhǎng)侵權(quán)行為。2.2.2 實(shí)用藝術(shù)品維權(quán)困難除了只此一件的名家之作，實(shí)用藝術(shù)品兼具實(shí)用性與藝術(shù)性。在消費(fèi)晉級(jí)時(shí)代，具有創(chuàng)意和藝術(shù)感的日用瓷需求越來(lái)越大，藝術(shù)化的日用瓷往往在設(shè)計(jì)階段投入較大，而復(fù)制品那么本錢低，一旦被盜版，對(duì)于設(shè)計(jì)者和原創(chuàng)的企業(yè)而言是宏大的損失。侵權(quán)本錢低維權(quán)本錢卻高，不利于推動(dòng)市場(chǎng)中企業(yè)原創(chuàng)積極性，形成惡性競(jìng)爭(zhēng)，阻礙整個(gè)市場(chǎng)安康開展。例如，在G20峰會(huì)上的夫人瓷大獲關(guān)注后，花紙流入市場(chǎng)造成大量仿作，仿冒速度之快令人咋舌，損害品牌價(jià)值。法律中如何保護(hù)實(shí)用藝術(shù)品還存在爭(zhēng)議，處于版

11、權(quán)和專利的中間地帶，在國(guó)際法中?伯尼爾公約?中沒(méi)有明確的規(guī)定，成員國(guó)可以根據(jù)版權(quán)或者專利權(quán)對(duì)實(shí)用藝術(shù)品進(jìn)展保護(hù)，?巴黎公約?TRIPS?協(xié)議中均未就實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)提出規(guī)定。在國(guó)際法靈敏性很大的情況下，各國(guó)有專利法保護(hù)、版權(quán)法保護(hù)、雙重保護(hù)等多種做法。美國(guó)對(duì)于實(shí)用性和藝術(shù)性可以別離的作品給予版權(quán)保護(hù)，不可別離的作品但符合外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)的可給予專利權(quán)保護(hù)；英國(guó)那么采用了二者不可重復(fù)保護(hù)的做法。中國(guó)對(duì)于實(shí)用性和藝術(shù)性可以別離的作品給予版權(quán)保護(hù)，不可別離的作品但符合外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)的作品處于爭(zhēng)議狀態(tài)假設(shè)采用著作權(quán)法保護(hù)造成低國(guó)民待遇，采用專利法那么會(huì)低于國(guó)際公約義務(wù)。國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)此有不同的觀點(diǎn)，單獨(dú)立法

12、，著作權(quán)法單獨(dú)保護(hù)、專利法單獨(dú)保護(hù)、著作權(quán)和專利權(quán)雙重保護(hù)。因此在法律尚未對(duì)此有定論的前提下，實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)處于真空狀態(tài)，一旦出現(xiàn)了侵權(quán)行為，無(wú)論是設(shè)計(jì)者還是企業(yè)都存在維權(quán)困難的問(wèn)題，即使立案，其結(jié)果也依賴于法官的裁定。法藍(lán)瓷與加蘭德?lián)p害著作權(quán)糾紛案經(jīng)歷三次審訊最終落下帷幕，可見(jiàn)我國(guó)在實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)上還不夠完善。2.2.3 藝術(shù)衍生品市場(chǎng)信息不對(duì)稱藝術(shù)受權(quán)市場(chǎng)是近年來(lái)開展最迅速的市場(chǎng)之一。根據(jù)國(guó)際受權(quán)業(yè)協(xié)會(huì)?2022全球受權(quán)業(yè)市場(chǎng)報(bào)告?，2022年全球受權(quán)商品零售額2716億美元，中國(guó)增長(zhǎng)近10%，以89億美元居第五位，其中藝術(shù)受權(quán)顯著增長(zhǎng)，其地位不斷提升。?中國(guó)藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)開展報(bào)告?中

13、藝術(shù)衍生品分為三種1：藝術(shù)家受權(quán)的高清限量版復(fù)制；利用藝術(shù)家受權(quán)或有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師受權(quán)的藝術(shù)衍生品；設(shè)計(jì)者對(duì)于原生藝術(shù)品的解讀和重構(gòu)，將原生藝術(shù)品的文化元素與產(chǎn)品本身的創(chuàng)意相結(jié)合，形成一種新型文化創(chuàng)意產(chǎn)品。文化產(chǎn)業(yè)開展極大拉動(dòng)了藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)，藝術(shù)衍生品為藝術(shù)品的價(jià)值變現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了更多的空間和可能性，藝術(shù)品走下神壇成為具有宏大購(gòu)置力的中產(chǎn)階級(jí)的新寵，市場(chǎng)潛力宏大。相對(duì)于名家，這種形式的衍生品也給青年藝術(shù)家?guī)?lái)了更多的時(shí)機(jī)，他們的作品更符合年輕人的品味，更有市場(chǎng)。藝術(shù)品受權(quán)市場(chǎng)雖然開展勢(shì)頭正盛，但藝術(shù)家版權(quán)受權(quán)中還是存在視野盲區(qū)。藝術(shù)受權(quán)及其藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)具有創(chuàng)意研發(fā)設(shè)計(jì)投入高、而被拷貝本錢低的特點(diǎn)。由

14、于藝術(shù)衍生品涉及到版權(quán)方、購(gòu)置方、消費(fèi)方，在信息不對(duì)稱的情況下，當(dāng)購(gòu)置方或消費(fèi)方在獲得受權(quán)后違犯商議的受權(quán)方式或超過(guò)數(shù)量以牟取利益，藝術(shù)家往往并不理解，在缺乏透明度和監(jiān)管的情況下，藝術(shù)家的權(quán)利難以得到保護(hù)。何叔水的國(guó)色天香瓷瓶案中瓷瓶以5萬(wàn)元出售，另外以禮品瓷方式受權(quán)不能進(jìn)入市場(chǎng)銷售，且最多復(fù)制1000件，結(jié)果賣方找到消費(fèi)商制版花紙消費(fèi)千件貼花贗品銷售獲利。這種信息不對(duì)稱，助長(zhǎng)了藝術(shù)衍生品市場(chǎng)的侵權(quán)行為。在陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)快速開展的當(dāng)下，不同陶瓷藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)還存在名家藝術(shù)品仿作充滿市場(chǎng)、實(shí)用藝術(shù)品維權(quán)困難、藝術(shù)衍生品信息不對(duì)稱等問(wèn)題，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)是陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)開展重要的護(hù)航艦，陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)安康開展離不