古體詩的種類及特點

1、-. z.古體詩的種類與特點見唐詩三百首.封二總結關于古體詩的概念，在近體詩的格律一文開篇已經(jīng)提到。在此再作簡要說明。我國古典詩歌分為古體詩、近體詩兩大類。古體詩又稱古風，近體詩又稱格律詩。這種分類方法是隨著格律詩的問世，發(fā)端于南北朝的齊梁時期，盛行于唐代，一直沿用至今。故唐代以前不合近體格律的詩，均被稱為古體詩；唐代以后仿古而作的不合近體格律的詩，也被稱為古體詩或古風體。 由于古體詩不講究格律，因此有些同志誤認為古體詩好學、好寫，其實問題并非如此簡單。近代知名文人王國維說：散文易學而難工，韻文難學而易工；近體詩易學而難工，古體詩難學而易工；小令易學而難工，長調難學而易工。 所以，我們對于古體

2、詩的種類與特點應該有所了解。 一、古體詩的種類 古體詩的種類頗多，有五言古詩簡稱五古、七言古詩簡稱七古、雜言詩通常歸入七古、古絕、樂府詩、柏梁體、歌行體、入律古風等。下面分類舉例說明。 1、五古 五言古詩，每句五字，句數(shù)不等，平仄不拘，押仄聲韻、平聲韻均可，不講究對仗。后來人寫五古，為區(qū)別于格律詩，有意避開四句、八句，有意用仄聲韻和拗句的較為多見。五言古詩在章法構造上十分注重起承轉合，尤其是起；在表現(xiàn)手法上習慣通過對景致與人物表情地描寫以抒情。歷代詩話詞話中說：五言古詩，或興起，或比起，或賦起。須要寓意深遠，托詞溫厚，反復優(yōu)游，雍容不迫?；蚋泄艖呀瘢驊讶藗?，或瀟灑閑適。寫景要雅淡，推人心之

3、至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遺意方是。 例如：唐杜甫羌村三首其一 崢嶸赤云西，日腳下平地。 柴門鳥雀噪，歸客千里至。 妻孥怪我在，驚定還拭淚。 世亂遭飄蕩，生還偶然遂。 鄰人滿墻頭，感慨亦歔欷。 夜闌更秉燭，相對如夢寐。 2、七古 七古，除了都是七字句外，在寫作技巧上也有自己的特點。歷代詩話詞話中說：七言古詩，要鋪敘，要有開合，有風度，要迢遞險怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須是波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復起。又如兵家之陣，方以為正，又復為奇，方以為奇，忽復是正。出入變化，不可紀極。 例如：宋軾百步洪(二首其一) 長洪斗落生跳波，輕舟南下如投梭； 水師絕

4、叫鳧雁起，亂石一線爭磋磨。 有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡； 斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。 四山眩轉風掠耳，但見流沫生千渦。 舠中得樂雖一快，何異水泊夸秋河。 我生乘化日夜逝，坐覺一念逾新羅。 紛紛爭奪醉夢里，豈信荊棘埋銅駝。 覺來俯仰失千劫，回視此水殊委蛇。 君看岸邊蒼石上，古來篙眼如蜂窩， 但應此心無所住，造物雖駛如吾何！ 回船上馬各歸去，多言舝舝師所呵。 3、雜言詩雜言詩是將長短句摻雜在一起，詩句字數(shù)少者僅一字，長者達九、十字以上，但三、四、五、七字相間者較為多見。不過篇中多數(shù)句子還是七言，所以通常將雜言詩歸入七古。雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺。古代最擅

5、長雜言詩的詩人是白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感到這是與一般五七言古詩完全不同的一種詩體。 例如：唐白蜀道難 噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難難于上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石萬壑雷。其崄

6、也假設此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于上青天，側身西望長咨嗟。 4、古絕 絕句有古絕、律絕之分。古絕即不入律的絕句。不講平仄，不粘不對，平仄韻均可用。詩詞格律王力編著中說：凡合于下面的兩種情況之一的，應該認為是古絕：1用仄韻；2不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然，有些古絕是兩種情況都具備的。 古絕也有五言、七言兩種，但五言古絕比擬常見，七言古絕比擬少見。歷代詩話詞話中說：絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之。有實接，有虛接，

7、承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，沉著承之為是。至如宛轉變化工夫，全在第三句，假設于此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。 例1：唐白床前明月光 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故土。 注：疑是句用平仄仄仄平，不合律句。舉頭句之平仄與上句不粘，低頭句之平仄與上句不對，所以是古絕。 例2：唐紳憫農二首 一 春種一粒粟，秋成萬顆籽。 四海無閑田，農夫猶餓死。 二 鋤禾日當午，汗滴禾下土。 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！ 注：春種句一連用了三個仄聲，誰知句一連用了五個平聲。 例3：宋仲淹江上漁者 江上往來人，但愛鱸魚美。 君看一

8、葉舟，出沒風波里！ 注：此詩用了四個律句，但是首聯(lián)兩句平仄不對仗，尾聯(lián)出句與上聯(lián)尾句平仄不粘，所以不合律絕規(guī)則。 例4：七言古絕唐杜甫三絕句現(xiàn)選二首 一 二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。 自說二女嚙臂時，回頭卻向云哭。 二 殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。 聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。 注：第一首惟殘句用平平仄平仄仄仄，自說句用仄仄仄仄仄仄平，均不合律句；尾聯(lián)上句與首聯(lián)下句平仄不粘，而且尾句用了仄聲韻。第二首縱暴句用仄仄仄仄平平平，婦女句用仄仄平仄平平平，都不合律句；殿前句也不盡合。 5、樂府詩樂府一詞始于西漢，漢惠帝始設樂府令 掌管音樂的官名，漢武帝時設樂府管理音樂的官署，具體掌管朝會宴

9、饗、道路游行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。隨之，人們漸把樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌稱為樂府；后來樂府成為一種詩體，稱樂府詩，用指晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。唐代以后文人摹擬樂府體寫成的古體詩雖也叫樂府，但已不再配樂。由于隋唐時代逐漸形成了新音樂，后來又產生了配新音樂的歌詞，叫做詞。在樂府衰微之后，詞產生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭即采用近體詩。像王維的渭城曲、白的清平調，都是近體詩的形式。樂府詩形式靈活自由，可以歌唱，多感于哀樂，緣事而作。 例1：操短歌行 對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。 慨當以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但為

10、君故，沉吟至今。 呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。 明明如月，何時可掇。憂從中來，不可斷絕。 越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。 月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？ 山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。 注：操的詩今存20多首，全是樂府詩。 例2：唐白將進酒 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹邱生，將進酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽。鐘鼓饌玉缺乏貴，但愿長醉不愿醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。王昔時宴平樂，斗酒十

11、千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘。呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。 注：將進酒，又名惜樽空、惜空樽酒，系漢樂府鼓吹饒歌舊曲。白此作是利用舊題。 6、柏梁體 柏梁體為七言詩，句句用韻，一韻到底。據(jù)說漢武帝建柏梁臺，與羣臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，因此而得名。 例1：丕燕歌行 秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。慊慊思歸戀故土，君何淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽牛織女搖踵望，爾獨何辜限河梁？ 例2：唐杜甫飲中八仙歌 知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。*三斗始朝

12、天，道逢麯車口流涎，恨不移封向。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如臨風前。晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。白一斗詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。 7、歌行體 歌行體，又稱樂府歌行體。因漢以后的樂府詩題名為歌和行的頗多行乃樂曲的意思，二者雖名稱不同，但無嚴格區(qū)別，故有歌行一體之說。歌行體多為七言，也有五言、雜言，可兼用長短句，形式自由、靈活、流暢，富于變化，也可歌唱。 例如：清龔自珍西郊落花歌 西郊落花天下奇，古來但賦傷春詩，西郊車馬一朝盡，定庵先

13、生沽酒來賞之。先生探春人不覺，先生送春人又嗤，呼朋亦得三四子，出城失色人皆癡。如錢塘潮夜澎湃，如昆陽戰(zhàn)晨披靡，如八萬四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂。奇龍怪鳳愛漂泊，琴高之鯉何反欲上天為？玉皇宮中空假設洗，三百六十界無一青蛾眉。又如先生平生之憂患，恍惚怪誕百出難窮期。先生讀書盡三藏，最喜維摩卷里多清詞，又聞凈土落花深四寸，冥目觀想猶神馳。西方凈國未可到，下筆綺語何漓漓，安得樹有不盡之花更雨新好者，三百六十日常是落花時！ 8、入律古風 入律古風，多為七言，根本是律句或準律句只管第二字不管第四字，一般四句一換韻，平仄韻交替。 例如：唐高適燕歌行 漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。 男兒本自重橫行，天子

14、非常賜顏色。 摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。 校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。 山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨。 戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。 大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。 身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。 鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。 少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。 邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？ 殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。 相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？ 君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶將軍！ 注：這首古風有很多律詩的特點：篇中各句根本上都是律句，或準律句即仄仄平平仄平仄。根本上依照粘對的規(guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。根本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或

15、仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。仄聲韻與平聲韻完全是交替的。韻部完全依照韻書，不用通韻。大量地運用對仗，而且多數(shù)是工對。 二、古體詩與近體詩的區(qū)別 從以上對古體詩分類舉例中已可看出，古體和近體在句法、用韻、平仄、對仗上都有較大區(qū)別： 1、從句法上看：古體每句字數(shù)不定，三言、四言、五言、六言、七言乃至句子參差不齊的雜言都有，每首的句數(shù)也不定，少則四句，多則幾十句。而近體詩只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。 2、從用韻上看：古體詩每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；而近體詩每首只能用一個韻，即使是長達數(shù)十句的排律也不能換韻。

16、古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句、偶數(shù)句都押韻；而近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻；五言多不押，七言多押，其余的奇數(shù)句都不能押韻。古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體只用平聲韻hg仄起平收。古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比方一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻；但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數(shù)很少稱為窄韻，也不能參雜了其他韻部的字，唯獨首句押韻時可以借用鄰韻因為首句本來可押可不押。 3、從平仄上看：古體詩與近體詩的最大區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，古體也有講究平仄的，不過未成規(guī)律，可以不管

17、。 4、從對仗上看：古體詩的對仗是極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫歲晏行這樣一首長詩，竟沒有一處對仗；岑參白雪歌只用了一個對仗句，也還是寬對。古體詩的對仗和近體詩的對仗有以下三點不同：在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫石壕吏：老翁踰墻走，老婦出看門。在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易傷宅：攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。 三、古體詩的特點 通過以上比擬可以看出，古體詩具有以下特點：一是字句不限。字數(shù)、句數(shù)多少、長短不拘。二是押韻自由。可用同一韻部，也

18、可用鄰韻；平、仄韻均可用；上聲、去聲可通押入聲不行；可一韻到底，也可中途換韻；偶數(shù)句、奇數(shù)句均可用韻；韻字可以重復。三是平仄不拘。可以用三平調、三仄尾；也可用拗句；鄰句不求粘對。四是對仗隨意。古體詩不講究對仗，如有對仗亦越拙越高古。上述四點可歸結為一句話，那就是古體詩不受近體詩格律的束縛。 關于古體詩的寫作特點，綜合前人論述，大致可歸結為以下幾點：1、先立大意后下筆，體格句法求蒼古。歷代詩話詞話中說：凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然后下筆，則文脈貫穿，意無斷續(xù)，整然可觀。2、起承轉合細思量，章法構造用心苦。古體詩在章法構造上十分注重起承轉合。起是起始、開端；承是承接開端并

19、加申述；轉是轉折,從側面或反面加以闡述；合是關合全文而完畢。一般情況下，古絕以句、其它古體詩多是以偶句為起承轉合的常式單位。要求：起當筆勢突兀，力求振起全篇。講究意在筆先，塑造鳳頭，以求先聲奪人。承可遵循三路，效達承上啟下。承的方式有總接、分承，明順、暗接等，但均需依據(jù)文中固有的景路、理路、情路合稱三路，體察全詩之構造。承不僅在構造上起縫合傳遞的作用，更重要的是它的鋪墊與蓄勢使得后面的體物寫志更有根基。轉宜跌宕轉深，以望振人魂魄。古體詩的轉多用于古絕的第三句、八句詩的第五六兩句、樂府等歌行體的過片。轉是指詩詞構造上的跌宕和作者思路上由事及理、由景及情、由物及人的轉換。轉不僅在章法上給人一種回環(huán)

20、往復、搖曵多姿之感，更能引導讀者從中體認思路，進而品味出作者的情感和詩作的主旨。故成功的轉宜給人以陡然一驚之感，且須愈轉愈深，不僅有振人魂魄之效，而且能引人品味作品的詩意。合當繞回宕開，以求寓意未盡。合是一首詩的收束句，它既可渾圓章法，更是作者感發(fā)意志、體物寫情、神光所聚的詩眼所在。合或以動亂見奇, 或以迷離稱俊,收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意未盡。結句有明結、暗結兩種。明結是直接抒情、言志、闡理。如杜甫聞官兵收首句敘事點題，結句揚青春作伴好還鄉(xiāng)之樂，抒即從巴峽穿巫峽，便下*向的驚喜之情。暗結是以景結情或稱以攬物結關合之情，即以景物來傳達、折射、暗示出作者的感情、寄托、抱負。如益汴河曲的結

21、句風起花愁殺人，就借隨風飄蕩、漫天飛舞的花，遙寄作者深沉的歷史感慨和對現(xiàn)實的感受。 3、用韻雖寬仍講究，平仄入聲不為伍。古體詩用韻有以下特點： 一是古體詩用韻較自由。古體詩既可通韻，也可一韻到底。例如：唐白古風五十九首之十四：胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。不見征戍兒，豈知關山苦？牧今不在，邊人飼豺虎。全篇兩句一用韻，都是用的仄聲韻，且一韻到底都是用的上聲七麌韻。 二是古體詩通韻有寬限。上聲和去聲可以通韻，但是平聲和仄聲一般不能通韻，入聲字一般不能與其它各聲通韻。例如：唐白居易傷宅：誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高墻外回環(huán)。如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠園？全篇兩句一用韻，都是用的平聲韻。 再如：南宋陸游醉歌：讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。仰天少吐氣，餓死