2012年西洋服裝史考試資料

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè) 羅印.克羅斯Loin Cloth：腰衣,其樣式變化非常豐富，有用一塊布纏裹在腰部的圍裙，也有兜襠的也有用帶子斜掛在肩上的。 5. 多利安式希頓Doric Chiton：是希頓當(dāng)中最為單純的一種，造型單純、粗獷。用一塊長方形的白色毛織物，長邊等于伸平兩臂后兩肘之間距離的2倍，短邊等行從脖口到腳踩的長度再加上脖口到腰際線的長度。先把長方形向外折，折的量等于從脖口到腰際線的長度，這段折返叫“阿波太革瑪”。然后把兩條短邊合在一起對折，把身體包在這對折地布中間，在左右肩的位置上

2、從后面提起布，在前面用別針固定起來。多余的布料自然地垂掛在身上，形成優(yōu)美的垂褶。為了強(qiáng)調(diào)優(yōu)美的衣褶和便于行動，希臘人在這希頓上系一條腰帶。在初期也有做成比較窄的圓筒狀的，后來布料逐漸擴(kuò)大，阿波太革瑪也變長，上面直接系腰帶，形成猶如兩件套裝的形態(tài)。 6. 愛奧尼亞式希頓Ionic Chiton： 是希頓的一種，最初是男子的衣服，后來男女共用。一般用一塊長方形的亞麻縐布，其長邊等于兩手平伸時兩手腕之間距離的2倍，短邊等于脖口到腳踝的距離再加上系腰帶時向上提的用量，兩短邊對折，側(cè)縫除留出伸手的一段外，其余部分縫合成筒狀。從雙肩到兩臂用安全針一段一段固定起來。為便于行動，常在寬敞的衣服外系扎腰帶。 7

3、. 希瑪純Himation：穿在希頓外面的所有外衣，廣義上也泛指矩形布料。一般為方形的毛織物，四個角常常綴有鉛錘，從用途上可分為有里子的外出用的和沒里子的平常用的兩種。 8. 托加Toga：是羅馬服裝中最有代表性的衣服，也是世界上最大的衣服。是用一塊橢圓形的，布邊有滾邊裝飾的布對折后在身體上纏繞而形成的。托加的材料為毛織物，是羅馬男性公民的身份證。 9. 丘尼卡Tunica：是古羅馬時代的主要內(nèi)衣，相當(dāng)于希臘的希頓，是一種寬大的睡袍一樣的袋狀貫頭衣。一般是用兩片本白色的毛織物，留出伸頭的領(lǐng)口和伸手臂的袖口，在肩部和腋下縫合，呈T字形。一般袖長及肘，也有長袖的和無袖的。后逐漸具備了外衣的功能，貴

4、族或官吏的丘尼卡前后有兩條紫色的克拉比，用其寬窄表示官階的大小。 12. 肖斯chausses：與普爾波萬組合穿用的下半身衣服，在中世紀(jì)初期是男女兼用的襪子，隨著男子上衣的縮短向上申長到腰部，依然左右分開、無檔各自用繩子與普爾波萬的下擺或內(nèi)衣的下擺連接。 布布里奧：是從達(dá)爾瑪提卡演變來的羅馬式時期特有的外衣。用料有絲織物和毛織物，領(lǐng)口、袖口和下擺都有豪華的滾邊或刺繡緣飾。衣長及膝或腿肚子。腰間系有一條長長的腰帶。12C后半葉的布里奧開始從兩側(cè)收腰身。衣服的前后片在兩側(cè)都裁成像軀干的形，在后片正中央從頸到腰開個口，兩邊挖許多汽眼，穿衣時把繩或細(xì)帶像穿鞋帶似的穿進(jìn)這些汽眼，然后系緊。還有一個方法就

5、是在身體兩側(cè)開口，然后同樣用帶子系起來。裙子部分接上三角形的布，使下擺量增大。裙子的后片比前片長，并且后片底邊呈扇形長長地拖在地上，整個大裙子蓋住了雙腳。袖子變化很多，袖口非常大。十字軍東征后，衣服上出現(xiàn)了許多縱向的褶。 科特：是一種男女同形的筒形衣服。女服收腰強(qiáng)調(diào)曲線美，袖子與羅馬式時代的布里奧不同，是寬松的多耳曼式連袖，從肘部到袖口收緊，用一排口子固定。男子的科特原是日耳曼人穿的丘尼克，十三世紀(jì)變長，一般為素色毛織物。 普爾波萬pourpoint：本來是穿在士兵的鎖子甲里面或外面，為防止肉體損傷用數(shù)層布納在一起的結(jié)實的上衣，最初衣長及膝。到14C中葉，衣長變短到腰或臀，在一般男子中普及，很

6、緊身，前面用扣子固定，胸部用羊毛或麻屑填充，使之臌起來。腰部收細(xì)，袖子為緊身長袖，從肘到袖口用一排扣子固定。一般無領(lǐng)，后來出現(xiàn)立領(lǐng)。 24. 阿比habit：原為鳩斯特科爾，其特點為收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為了使臀部向外張，在衣擺里面加進(jìn)馬尾襯和硬麻布或插入鯨須，后中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開楔，一般無領(lǐng)，也由小立領(lǐng)，前門襟仍有一排扣子，有的扣三到四?；虿豢?。袖克夫很大，可達(dá)肘窩，后來逐漸變小，并用扣子固定。 25. 基萊gilet：是現(xiàn)在西式背心的前身。前片用華麗的面料，而后片則用樸素、廉價的布料或里子制作。 26. 羅布robe：女服在腰部有接觸的連衣裙，稱作羅布。領(lǐng)口開的很大，呈u形或v

7、形，也有一字形，胸口袒露很多，高腰身，衣長及地，袖子有緊身筒袖和一段一段扎起來象蓮藕似的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有許多裂口，從這裂口處可以看到里面的修米茲 吾普朗多，是裝飾性外衣，哥特式后期服裝的代表。造型特點是：肩部合體，從肩下起寬松肥大，男衣長及膝，套頭穿或前開，系腰帶，下與肖斯組合；女衣長及地，套頭穿，高腰身，裙子肥大。初期立領(lǐng)，后無領(lǐng)或翻領(lǐng)。袖子很大，袖口呈扇形，后變?yōu)檎?。有鋸齒形邊飾，配色常左右不同，后演變?yōu)楦挛蘂own和羅布Robe。 修米茲多萊斯（羅布修米茲），一種用白色細(xì)棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰際線提高到乳房底下，內(nèi)有護(hù)胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓

8、的樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成的懸垂衣褶像?，敿儯聰[刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。 克尤羅特是細(xì)腿的半截褲，褲長及膝，在膝上用吊襪帶或緞帶扎口，裝飾有蝴蝶結(jié)。 魯?shù)す?，?xì)腰身，下擺量加大，旅行用大衣裝飾著肩式短斗篷。 克羅歇：女子齊耳短發(fā)，一種帽山很深的吊鐘形女帽“克羅歇”應(yīng)運而生。 毛寧科特：晨禮服毛寧科特，來自騎馬服，前襟自腰部斜著向后裁下去，腰部有橫切斷接縫，后片一直開到腰部的開禊，開禊頂端有兩粒裝飾扣，衣長及膝，袖口有四粒裝飾扣。 漢寧：一種圓錐形的高帽子，可以說是哥特式。 棒耐特：19世紀(jì)帝政時期出現(xiàn)的帽子，用布和麥桿做

9、成。上邊裝飾著人造花和緞帶，戴時用緞帶系在下巴底下。一直流行到19世紀(jì)中葉。 克里諾林：浪漫主義時期裙子的膨大化的不斷加劇為了保持造型，人們在這硬質(zhì)襯裙中水平加入幾個細(xì)鐵絲圈，加入這種輪骨的襯裙叫做克里諾林。 杰爾遜奴：人們把短裙留短發(fā)的職業(yè)婦女稱作杰爾遜奴假小子。 喬品：意大利文藝復(fù)興時期出現(xiàn)從威尼斯開始流行的高跟鞋。底是木制的，鞋面是皮革或者漆皮，一般做成無后跟的拖鞋裝。高度在20到25CM，最高達(dá)到30CM。霍布爾裙:是一種于1910年才出現(xiàn)的裙式款類，為步行方便，在裙擺上開叉，這是史上第一次在女裙上開叉。簡述20世紀(jì)20年代夏耐爾與巴黎高級時裝的第一次鼎盛1.孤兒的卑微出身奠定了她強(qiáng)烈

10、的反貴族意識和為勞動婦女服務(wù)的思想，她酷愛自己的事業(yè)，一生沒有結(jié)婚。2.一戰(zhàn)后，順應(yīng)歷史潮流她敏感地抓住社會變化，以黑色和米色為基調(diào)，把毛針織物用在女裝上，適時地推出了針織面料的男式女套裝、長及腿肚子的褲裝、平絨茄克、長及腳踝的夜禮服等，“夏耐爾套裝”就產(chǎn)生于此時。3.她把晚禮服法定的托地長裙縮短到與白日服一樣的長度，盡可能使其造型樸素、單純化。4.著裝方式上：曬黑皮膚，留男人一樣的短發(fā)，把男友的毛衫和上衣披在身上招搖過市。（地道的杰爾遜奴）5.服裝搭配上，改變了把服飾品的經(jīng)濟(jì)價值作為審美價值的傳統(tǒng)觀念，把人造寶石大眾化，把服飾品的裝飾作用提到首位。6.她一生致力于為現(xiàn)代職業(yè)婦女杰爾遜奴們制作

11、“盡可能簡練、樸素的服裝”被稱為“運動型之母”。二.瑪?shù)氯R奴威奧耐1.她最大的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“斜裁”，利用面料的斜絲裁出柔和地適合女性體形的女裝，強(qiáng)調(diào)動的美感，那多樣的懸垂衣襞和波浪，套在脖子上的三角背心式夜禮服，前后開得很深的袒胸露背式夜禮服，尖底擺的手帕式裙子，裝飾風(fēng)格的刺繡等都獨具匠心。2.她重視技術(shù)保密，不畫設(shè)計圖直接在立體模型上造型，第一個定織了雙幅寬的縐綢。3.她的設(shè)計風(fēng)格受裝飾藝術(shù)和東方藝術(shù)影響很大，直線的、幾何形的、日本的浮世繪、和服等都可在其作品中找到痕跡。她被認(rèn)為是本世紀(jì)東方和西方服飾文化以新的形式在時裝上融合的典范。三.簡奴朗邦1.朗邦的風(fēng)格是浪漫而優(yōu)雅，特別是以繪畫為題材

12、的“繪畫女裝”和從中世紀(jì)教堂的彩色玻璃畫獲得靈感的“朗邦蘭”十分出名。2.她推出很多高格調(diào)的管狀女裝，1925年開設(shè)香水部門，1926年又創(chuàng)設(shè)男裝部門，打開了高級女裝店經(jīng)營男裝的先例。朗邦店是巴黎現(xiàn)存最古老的高級時裝店。四.愛德華亨利莫里奴，1.他的作品把英國式的嚴(yán)謹(jǐn)和法國式的浪漫結(jié)合在一起，其軟料套裝非常有名（如用印花綢制作的普利茲褶男式女套裝等）。2.他還首創(chuàng)在駁頭上挖扣眼以插花的裝飾方法。在連衣裙的臀部位置裝飾人造花以強(qiáng)調(diào)低腰身的效果。3.30年代采用法國畫家高更的風(fēng)格使用明快的粉紅色和深玫瑰紅色的雪紡綢設(shè)計出流動的優(yōu)雅女裝博得好評。4.設(shè)計大師皮爾巴爾曼和馬爾克葆安都曾是其門徒。五.還

13、有以休閑運動服設(shè)計名噪一時的杰克埃依姆、瑪基魯夫、馬爾塞爾羅夏、查爾斯波印塔萊多芳、魯希安魯倫等都活躍在這個輝煌的時代。 六.簡述新藝術(shù)運動： 新藝術(shù)運動的時間是在20世紀(jì)。準(zhǔn)確的說新藝術(shù)運動是一種運動，而不是單一的一種風(fēng)格?？煞譃橹本€風(fēng)格和曲線風(fēng)格，裝飾上的和平面藝術(shù)風(fēng)格，并以其對流暢婀娜線條的運用，有機(jī)的外形和充滿美感的女性形象著稱。 15.西洋服裝史近代階段根據(jù)服裝樣式可以劃分為幾個時期？寫出名稱并簡述特點。 答新古典主義的內(nèi)容（即第4題內(nèi)容）浪漫主義，是新興資產(chǎn)階級對未來無限幻想的浪漫主義加上反動貴族復(fù)歸過去生活的消極浪漫主義。浪漫主義的女裝是婀娜的、病態(tài)的、柔美的，它反對古典主義以及

14、古典主義的合理性。新洛可可是維多利亞晚期女裝代表。女子的裙裝出現(xiàn)了“克里諾林大裙撐”，這種裙撐在以美國南北戰(zhàn)爭為背景的電影亂世佳人中女主角少女時代的服裝中可以找 出。巴斯?fàn)枠邮绞橇餍杏?9世紀(jì)80年代的，是用裙撐支撐起女子的臀部，使之向后高聳的樣式（狀似鴕鳥）?！癝”型時代，取消了裙撐，這一時期的緊身胸衣發(fā)揮到了極致，十分輕柔。 一戰(zhàn)后的影響，服裝的特點： 1.第一次世界大戰(zhàn)的影響（1）婦女成了戰(zhàn)時勞動力的唯一資源，使女性走上社會稱為一種現(xiàn)實，群長縮短，繁瑣的裝飾被去掉，富于機(jī)能性的男式女服在女性生活中確立，女裝的現(xiàn)代化向前邁出了堅實的一大步。（2）戰(zhàn)后，以美國為首掀起了世界范圍的女權(quán)運動，在

15、經(jīng)濟(jì)上因具有職業(yè)而獨立的女性越來越多，女裝上出現(xiàn)了否定女性特征的獨特樣式。（3）20世紀(jì)初，德國興起了裸體主義，人們尋求從虛偽的社會人向無拘無束的自然人回歸，企圖恢復(fù)長期以來被“剝奪”去的那部分人體本來的生理機(jī)能?？偟奶攸c是身體的解放，1.女性要獨立工作，被迫接受男性的工作，因此防護(hù)服和職業(yè)裝比較多。2.運動裝的發(fā)展引起的身體解放3.維奧奈特以簡潔的古典主義風(fēng)格為特點。 2.經(jīng)濟(jì)危機(jī)與第二次世界大戰(zhàn)（1）經(jīng)濟(jì)危機(jī)使女性被趕回家庭，要求女性具有女性味的傳統(tǒng)觀念重新抬頭，女服又一次出現(xiàn)尊重優(yōu)雅的非機(jī)能性傾向，杰爾遜奴消失。（2）然而，二戰(zhàn)使又迫使女性放棄寧靜的家庭生活，女裝再度向機(jī)能化的男裝靠攏，

16、英姿颯爽的軍服式女裝風(fēng)靡全球，戰(zhàn)爭又一次促進(jìn)了女裝的現(xiàn)代化進(jìn) （3）科學(xué)技術(shù)有了長足的發(fā)展，合成纖維、合成橡膠、塑料、尼龍、滌綸豐富了人類的生活。5.波爾波阿萊：本世紀(jì)第一位被稱為“革命家”的設(shè)計大師。不隨波逐流抓住新的時代潮流確立自己的風(fēng)格。與眾不同的櫥窗陳列方式吸引人們的注意。1906年推出高腰身的細(xì)長形的希臘風(fēng)格，擯棄了緊身胸衣，強(qiáng)調(diào)“多萊斯的支點不是在腰部，而是在肩部”，腰身不再是表現(xiàn)女性魅力的唯一存在，這在服裝史上具有劃時代的意義。1910年，他發(fā)表了寬松腰身、膝部以下收緊的霍布爾裙。為了行走方便，在收小的裙擺上坐了一個深深的開衩，推出了穿長及膝的細(xì)長統(tǒng)靴的性感樣式，暗示：新世紀(jì)中，

17、女裝設(shè)計的表現(xiàn)重點將向腿部轉(zhuǎn)移。波爾波阿萊對東方藝術(shù)興趣濃厚。1908年創(chuàng)立了營業(yè)部、發(fā)送部、成衣部等使其組織現(xiàn)代化。并創(chuàng)設(shè)了“羅吉奴”香水公司，和“瑪爾齊奴”工藝學(xué)校?？死镏Z林的變遷 先是馬尾襯做的硬襯裙，后加入幾個細(xì)鐵絲圈，這種加入輪骨的襯裙叫克里諾林。 1850年底英國人發(fā)明了不用馬尾襯的裙撐，這是用鯨須、鳥羽的莖骨、細(xì)鐵絲或藤條做輪骨，用帶子連接成的鳥籠子狀的新型克里諾林，由過去的圓屋頂形變成金字塔形，前面局部沒有輪骨，較平坦，后面向外擴(kuò)張較大，從而質(zhì)輕有彈性，更加方便。 由于裙子越來越大，女性出來穿緊身胸衣科爾賽特和克里諾林外還要穿襯褲多羅瓦茲（半襯褲）或龐塔龍，再加上長襯裙或短襯裙

18、。 1868年，裙子的膨臌狀態(tài)向身后轉(zhuǎn)移，像洛可可末期出現(xiàn)的巴斯?fàn)枠邮揭粯?，出現(xiàn)了波蘭式羅布，接著向世紀(jì)末的第三次巴斯?fàn)枠邮竭^渡。1.“反體制時裝”從1963年到1970年為止，是“年輕風(fēng)暴”席卷全球的時代，向傳統(tǒng)服飾挑戰(zhàn)，牛仔褲、迷你裙、喇叭褲、不戴胸罩等現(xiàn)象風(fēng)靡西方世界。喇叭褲的普及，加速了服裝的“中性化”，甚至出現(xiàn)了男裝“女性化”的現(xiàn)象。嬉皮士運動后轉(zhuǎn)變?yōu)榫G色革命，基于回歸自然的思想，排斥人造纖維，否定工業(yè)社會，衍生出復(fù)古風(fēng)潮?；貧w自然的風(fēng)潮同時也孕育出追求民族、民間風(fēng)味的流行趨勢，許多設(shè)計師推出了民族風(fēng)格的設(shè)計作品，為國際服裝市場注入了新的生命力。長發(fā)、T恤衫、電影、爵士樂、波譜藝術(shù)、

19、歐普藝術(shù)，這就是反體制時裝，崔跨了傳統(tǒng)服飾審美觀和著裝意識。創(chuàng)作來源多樣化的服飾時代到來了。 20. 所謂S形 答：1.所謂S形，是指用緊身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部壓平，把腰勒細(xì)，在后面緊貼背部，把豐滿的臀部自然地表現(xiàn)出來，從腰向下擺，裙子像小號似的自然張開，形成喇叭狀波浪裙，從側(cè)面觀察時，挺胸收腹翹臀，宛如“S”形，故得名。因美國畫家基布遜喜畫這種樣式，又叫基布遜外形。 2.S形樣式在局部造型上有兩個明顯特征：（1）“哥阿斯卡特”，是三角布的意思，指為了擴(kuò)大裙擺的量，形成優(yōu)美的魚尾狀波浪，用幾塊三角布縱向夾在布中間構(gòu)成的裙子，現(xiàn)在人們穿用的四片、六片、八片等斜裙、喇叭裙和魚尾裙都屬此類

20、型。這是裙長及地面，從上半身到臀部都做得非常合體，下面呈喇叭狀，1898年左右，下擺量達(dá)到頂峰（2）“基哥斯里布”即羊腿袖的運用。文藝復(fù)興和浪漫主義時代的羊腿袖有一次復(fù)活，袖根肥大，袖口窄小，上半部呈泡泡狀或燈籠狀，肘部以下為緊身的窄袖。 3.S形時期緊身胸衣的特點：緊身胸衣隨S型女裝外形變長，拼接布片的數(shù)量減少，堅硬的嵌條也跟著減少，臀部插入彈性布。緊身胸衣向下延伸逐年增加，把整個臀部包了起來，致使女人們坐時相當(dāng)困難。 一、女裝的現(xiàn)代化是如何讓它完成的：1）把女性從束縛肉體的緊身胸衣的禁錮中解放出來，回歸女性肉體的自然形態(tài)。（波阿萊等人解決的）2）從束縛四肢活動裝飾過剩的傳統(tǒng)重裝中解放出來，

21、向便于活動、符合快節(jié)奏現(xiàn)代生活方式的輕裝樣式發(fā)展。3）排除服裝上的社會性差別，糾正古典式的階級差和性差別之偏見。（二三是二次世界大戰(zhàn)完成的）4）從繁重的手工縫紉那里把女性解放出來。（即成衣化問題，各國進(jìn)度不一）男童式女裝與“杰爾遜奴”樣式1.戰(zhàn)爭改變了人們的價值觀和審美觀，裙子縮短到離地20cm左右，腰身越來越寬松。2.1919年出現(xiàn)了流行于真?zhèn)€20年代的寬腰身的直筒形女裝。在這一年，格羅佩吾斯創(chuàng)辦了鮑豪斯，以簡潔設(shè)計著稱于世的莫里奴和簡帕特及以現(xiàn)代化經(jīng)營方式文明于時裝界的魯希安魯倫等高級時裝設(shè)計師領(lǐng)導(dǎo)的企業(yè)也都在這一年開業(yè)。3.女性沖破傳統(tǒng)道德規(guī)范的禁錮走向另一個極端，即否定女性特征，向男性

22、看齊。乳房被有意壓平，纖腰被放松，腰線的位置被下移到臀圍線附近，豐滿的臀部被束緊、變得細(xì)瘦小巧，頭發(fā)剪短，裙子越來越短，整個外形呈長“管子狀”，為了塑造這種少年體形，產(chǎn)生了用有彈性的橡膠布制成的直線形緊身內(nèi)衣。4.1923年，一度出現(xiàn)臀部放寬的酒桶形女裝，不到一年又回到細(xì)長的管狀外形上來，這種短暫的流行使人們對“將帕”（Jumper，寬松的運動形茄克衫，即我國所稱的茄克）很感興趣，這時的女襯衫“布勞斯”與將帕同形，很寬松，在臀部堆出多余的量來?？傊€的降低，使女性味的中心集中于臀部。5.這個時代理想的美人，是胸部扁平，瘦骨嶙嶙的。6.女子齊耳短發(fā)，一種帽山很深的吊鐘形女帽“克羅歇”應(yīng)運而生

23、。7.20年代中期，女性味開始復(fù)活，流行從男學(xué)生式向女學(xué)生式轉(zhuǎn)變，簡帕特主張回歸優(yōu)雅的女*覺。1926年魯希安魯倫發(fā)表了活動式外形，用普利茲褶或波浪褶來表現(xiàn)女裝的活動性。8.1927到1928年，群長縮短到膝蓋附近，使女性秀麗的大腿大膽*，設(shè)計的重點放到雙腿的表現(xiàn)上，長統(tǒng)絲襪和鞋的設(shè)計十分引人注目。9.1922年，法國作家維克塔馬爾葛里特出版了小說拉杰爾遜奴，人們把穿超短裙、留短發(fā)的職業(yè)婦女稱作杰爾遜奴（假小子）。10.戰(zhàn)爭期間，女性穿上了褲子，20年代隨著女子體育運動的興起，運動裝中又一次流行長褲、裙褲、短褲等褲裝。但日常生活中仍沒有褲裝的位置。海灘服和游泳裝進(jìn)一步現(xiàn)代化，造型與現(xiàn)在已經(jīng)差不

24、多了。11.神色皮膚稱為一種新的時髦?？煽上哪螤柋环Q為20世紀(jì)的第二位“革命家”1.孤兒的卑微出身奠定了她強(qiáng)烈的反貴族意識和為勞動婦女服務(wù)的思想，她酷愛自己的事業(yè)，一生沒有結(jié)婚。2.一戰(zhàn)后，順應(yīng)歷史潮流她敏感地抓住社會變化，以黑色和米色為基調(diào)，把毛針織物用在女裝上，適時地推出了針織面料的男式女套裝、長及腿肚子的褲裝、平絨茄克、長及腳踝的夜禮服等，“夏耐爾套裝”就產(chǎn)生于此時。3.她把晚禮服法定的托地長裙縮短到與白日服一樣的長度，盡可能使其造型樸素、單純化。4.著裝方式上：曬黑皮膚，留男人一樣的短發(fā)，把男友的毛衫和上衣披在身上招搖過市。（地道的杰爾遜奴）5.服裝搭配上，改變了把服飾品的經(jīng)濟(jì)價值作為

25、審美價值的傳統(tǒng)觀念，把人造寶石大眾化，把服飾品的裝飾作用提到首位。6.她一生致力于為現(xiàn)代職業(yè)婦女杰爾遜奴們制作“盡可能簡練、樸素的服裝”被稱為“運動型之母”。 19、解釋迪奧的newlook在服裝歷史中的作用和地位： 它不僅僅是一個品牌，而是一個文化傳播的機(jī)構(gòu)迪奧所創(chuàng)造的這種優(yōu)雅的newlook形象，雖然它不注重結(jié)構(gòu)的解構(gòu)、面料的機(jī)理，但是它很注重形的優(yōu)雅的重要性。 20、簡述高級時裝、時裝、高級成衣、成衣在服裝史上不同階段的發(fā)展： 高級時裝（Hallte couture）1860年代由沃斯創(chuàng)立的高級時裝協(xié)會認(rèn)證的工作室的作品，對工作室的要求是：獨立設(shè)計、90%手工制作、夸耀技術(shù)、面向王室貴族演員的服裝。 時裝波爾波 阿萊（Paul Poriet）是20世紀(jì)第一位被稱為“革命家”設(shè)計大師，他把時裝引入到了中產(chǎn)階級里，將就款式的創(chuàng)新以及設(shè)計的合理性。 高級成衣皮爾卡丹（Pieve Cardin）高級成衣是他60年代創(chuàng)立的，因素是小批量生產(chǎn)的、有設(shè)計亮點的、為所有能夠支付起費用的顧客生產(chǎn)的服裝。 成衣70年代，由于刺