淺析中國情景喜劇的發(fā)展突圍分析研究 影視編導(dǎo)專業(yè)

1、淺析中國情景喜劇的發(fā)展突圍摘 要：情景喜劇是一種非常流行的電視節(jié)目類型,在眾多的娛樂節(jié)目中獨樹一幟。它作為大眾文化的組成部分,吸引了眾多的忠實觀眾。從第一部情景喜劇的誕生到現(xiàn)在，情景喜劇在中國發(fā)展已有17年的時間。本文通過對中國情景喜劇發(fā)展的闡述，剖析其中發(fā)展的一些特點及發(fā)展困境，從而提出一些發(fā)展中國情景喜劇的建議。關(guān)鍵詞：情景喜??；歷程；發(fā)展目錄前言3 一、電視情景喜劇概述4（一）電視情景劇4（二）中國電視情景劇特點4二、中國情景喜劇的發(fā)展歷程5（一）中國情景喜劇的發(fā)展背景 5（二）中國情景喜劇的發(fā)展情況6（三）中國情景喜劇的發(fā)展困境6三、中國情景喜劇的發(fā)展突圍 7（一）主觀突圍 7（二）客

2、觀突圍9四、結(jié)論 11注釋 12參考文獻(xiàn) 13前言1992年，英達(dá)主導(dǎo)的我愛我家登上影評，成為中國第一部真正意義上的電視情景喜劇擺上了老百姓的娛樂餐桌，讓國內(nèi)電視觀眾體味到了一種全新的電視節(jié)目形式，也使這種相對較新的電視節(jié)目開始了它在中國本土化的成長歷程。作為電視娛樂時代的一種流行電視節(jié)目類型，情景喜劇極大地拓展了電視媒體的表現(xiàn)手法，區(qū)別于傳統(tǒng)的經(jīng)典藝術(shù)樣式，是一種全新的電視節(jié)目形式。但是中國在電視情景喜劇這方面的研究多數(shù)是從影視文學(xué)創(chuàng)作和美學(xué)的角度進(jìn)行，從電視節(jié)目類型角度進(jìn)行理論與實踐相結(jié)合的研究，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上國外，更不能與其他電視節(jié)目類型的研究相比，這不能不說是中國電視類型學(xué)術(shù)研究的一個重大

3、缺憾。事實證明，電視情景喜劇作為一種外來品，在進(jìn)入中國的十幾年間，已經(jīng)經(jīng)歷了一個本土化的蛻變，成為了當(dāng)今電視屏幕不可或缺的電視節(jié)目類型。中國情景喜劇貼合了當(dāng)前的社會文化背景，其制作模式符合電視市場發(fā)展的要求，形式特點迎合當(dāng)今電視受眾的娛樂化收視行為，內(nèi)容的平民化滿足受眾的收視心理，是一種順應(yīng)當(dāng)今電視發(fā)展趨勢的節(jié)目類型，具有極大的發(fā)展空間。但在發(fā)展的同時，電視情景喜劇也存在很多問題，我們要看清楚這些問題，更好地投入到中國電視情景喜劇的創(chuàng)做中。本文通過對中國電視情景喜劇發(fā)展相關(guān)資料的收集整理，在對情景喜劇相關(guān)概念進(jìn)行介紹的基礎(chǔ)上，對中國電視情景喜劇的發(fā)展歷程進(jìn)行整理，分析中國電視情景喜劇形式以及內(nèi)

4、容特點，指出中國電視情景喜劇發(fā)展的一些困境，并為其今后獲得更廣闊的發(fā)展空間提出一些有建設(shè)性的意見。電視情景喜劇概述電視情景劇所謂情景喜劇，“是一種電視喜劇形式,通常是在一個較為固定的空間里展現(xiàn)一幕幕并不連貫的喜劇情景,通過語言的俏皮和現(xiàn)場觀眾捧場達(dá)到喜劇效果?！?它的片長通常在30分鐘以內(nèi),間隔若干分鐘便有現(xiàn)場觀眾的笑聲傳出,采用幽默、滑稽、戲鬧的喜劇形態(tài),將人們在現(xiàn)實境遇中的種種無奈、困惑、企盼、夢想作了喜劇化的釋放。中國電視情景劇特點近幾年來,情景喜劇在我國的電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)中勢頭大增，那么，情景喜劇有著哪些特點才使得大家爭相嘗試呢？從收視率決定電視成敗這一電視界的新規(guī)則來看，我們應(yīng)從觀眾審

5、美心理需求角度,結(jié)合多年的藝術(shù)實踐來進(jìn)行深入研究，中國情景喜劇有以下幾個典型特點：1、情景喜劇的宗旨是：讓觀眾在休閑中得到娛樂它的思想內(nèi)涵清晰明了,通俗易懂。作為喜劇,它往往更富于反映社會現(xiàn)實、人性本質(zhì)的深度和廣度,以其富有生動的形式,幽默、詼諧的手法使觀眾感到舒暢、快樂,讓觀眾得到一種親切的教益、心智的啟迪和情緒的渲泄。喜劇有著天然平民性、通俗性,它和最廣泛的觀眾有著一種親密的情趣聯(lián)系,容易實現(xiàn)溝通、交流,容易對各種素材進(jìn)行裁量、轉(zhuǎn)化為故事的素材。情景喜劇,也具備這樣的優(yōu)勢和特點。2、與觀眾的心理貼近性情景喜劇,是用藝術(shù)手段展示一些小人物的故事,它所描繪的生活和百姓息息相關(guān)。從觀眾的實際需求

6、來講,家長里短,是是非非,離觀眾的心理狀態(tài)和內(nèi)心渴求距離很近,柴米油鹽的生活瑣事、家庭成員之間的矛盾糾葛,才是他們最感興趣的事情。正因為是觀眾身邊的真實故事,觀眾才會被他們牢牢吸引,并形成某種心靈的互動,產(chǎn)生由角色到自身的情感交流。情景喜劇濃厚的人情味與親和力能起到潤物紐無聲的藝術(shù)效果,體現(xiàn)出現(xiàn)代傳媒的人文關(guān)懷。3、情景喜劇的制作有著嚴(yán)格的場景限制情景劇創(chuàng)造一個既與外界聯(lián)系廣泛又相對封閉的場景來構(gòu)筑人物活動的空間,即主要場景。一般來說,主要場景的拍攝均安排在攝影棚內(nèi)進(jìn)行,棚外戲原則上不超過全集的20%。情景喜劇的每集內(nèi)容獨立成章,每一集自身就是一個完整的結(jié)構(gòu),故事情節(jié)上基本相對獨立,上下集之間

7、沒有懸念與期待。同時,整個劇情又是一個前后貫穿、合理發(fā)展的糖葫蘆式的整體。4、地域性是情景喜劇在中國逐步發(fā)展中出現(xiàn)的顯著特點由于區(qū)域文化、方言特色和生活習(xí)俗的差異,使得不同地區(qū)的人們對幽默的理解和接受有著較大的差異。而根據(jù)不同地域的人文特點創(chuàng)作的地域特色濃厚的情景喜劇,往往能受到地域觀眾群體的歡迎,如京派觀眾群、海派觀眾群、嶺南觀眾群等。另外,自情景喜劇在中國誕生起,方言便與其結(jié)下了不解之緣。各地區(qū)都紛紛涌現(xiàn)出一些方言情景喜劇的杰出代表,如廣東的外來媳婦本地郎、上海的老娘舅、湖南湖北的經(jīng)視一家向前沖等。中國電視情景喜劇的發(fā)展歷程中國電視情景喜劇的發(fā)展背景隨著中國改革開放的不斷推進(jìn)，社會各個方面

8、都發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)變，使包括社會物質(zhì)生產(chǎn)部門和精神生產(chǎn)部門的幾乎所有領(lǐng)域都在悄然發(fā)生著變化，中國電視情景喜劇也是如此。八十年代末九十年代初整個中國社會的政治經(jīng)濟以及文化為中國電視情景喜劇的生根發(fā)芽提供了溫床，而二十世紀(jì)末的社會大眾文化背景為情景喜劇的成長提供了土壤。在大眾文化日益發(fā)展的背景下，中國電視屏幕上一大批節(jié)目大眾化節(jié)目。“這些節(jié)目在功能上，成為一種游戲性的娛樂文化；在生產(chǎn)方式上，成為一種由文化工業(yè)所生產(chǎn)的商品；在文本上，成為一種無深度的平面文化；在傳播模式上，成為了一種全民性的泛大眾文化?！倍榫跋矂≡谶@一時期被英達(dá)作為一種全新的電視節(jié)目類型引進(jìn)中國，其自身的特點

9、切合了大眾化轉(zhuǎn)型的要求，符合大眾文化的標(biāo)準(zhǔn)，滿足大眾的收視目的，占到了“天時地利人和”，因此情景喜劇也能夠借著大眾文化這一沃土在中國生根發(fā)芽。與此同時，隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏不斷加快，工作和生活的壓力也隨之增長。人們需要在工作之余通過放松、娛樂的方式來釋放這種壓力，來發(fā)泄內(nèi)心的壓抑。當(dāng)電視機已經(jīng)成為家庭必備用品后，作為一種最為典型的娛樂化電視節(jié)目類型，情景喜劇以其自身所獨有的娛樂效果迎合了一定社會背景下受眾的觀賞心理，滿足著受眾所渴求的娛樂需求，自然而然的擔(dān)當(dāng)起減壓和宣泄的責(zé)任，成為撫慰、娛樂大眾的良藥。中國電視情景喜劇的發(fā)展情況情景喜劇在中國的發(fā)展是連續(xù)的，是一個不斷創(chuàng)作、積累

10、、再創(chuàng)作、再積累的過程，很多時候往往是因為一部作品的成功，才改變了情景喜劇所處的境況。十多年前開播的我愛我家是中國情景喜劇的開山之作，于是，很長的一段時間，國產(chǎn)情景喜劇都是我愛我家扛大旗。它幾乎成了中國情景喜劇的代名詞和衡量其他情景喜劇的標(biāo)準(zhǔn)。可喜的是，隨著國產(chǎn)情景喜劇的日漸增多與成熟，導(dǎo)演的群體在擴大，非英達(dá)式的情景喜劇越來越多了。一批較好的作品,如英氏公司的閑人馬大姐黨員馬大姐,尚敬導(dǎo)演的炊事班的故事,婁乃鳴導(dǎo)演的體育人家等,給觀眾帶來了無限的思考和歡樂,充分展示了情景喜劇的魅力。創(chuàng)作隊伍在爭奇斗艷的同時，國產(chǎn)情景喜劇拍不長的狀況己經(jīng)隨著電視臺等制作機構(gòu)的介入而有所改變。與十多年前120集

11、的首部國產(chǎn)情景喜劇我愛我家相比，情況是大為改觀。目前國產(chǎn)情景喜劇規(guī)模較大的外來媳婦本地郎，已經(jīng)播出了600多集，收視率最高時達(dá)到36%。嶺南文化的兼容、開放性在劇中得到了充分的體現(xiàn)，它在輕松的氛圍中使人接受了許多向善的內(nèi)容。劇集的增長表明了受眾的增多，創(chuàng)作隊伍的擴編預(yù)示了國產(chǎn)情景喜劇的創(chuàng)作空間在變大，對情景喜劇的認(rèn)識與接受已經(jīng)漸漸進(jìn)入成熟期。現(xiàn)狀的改善拓寬了國產(chǎn)情景喜劇的發(fā)展空間，多種創(chuàng)作思維的撞擊與交流，會使中國情景喜劇這朵花越開越艷。中國情景喜劇從誕生到成長的這十幾年中，經(jīng)歷了開篇的輝煌，探索時的進(jìn)退維谷直至現(xiàn)在的重新崛起，可以說這一歷程喜憂參半?？v觀國產(chǎn)情景喜劇十年的發(fā)展，其質(zhì)量、播出數(shù)

12、量、播放時間、受眾規(guī)模、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等各方面都不容樂觀。目前更是進(jìn)入了尷尬的“瓶頸”期,除了武林外傳家有兒女等幾部情景喜劇取得比較好的反應(yīng)外，其它均未能走進(jìn)電視的黃金時段,擁有的收視人群也是少之又少。如何脫離瓶頸，成為了業(yè)界人士深入研究的主題。中國中國電視情景喜劇的發(fā)展困境十年來，中國情景喜劇不乏優(yōu)秀作品，但總體上仍處于市場的邊緣狀態(tài)。中國的情景喜劇至今不具備一套完善的制播制度,劇本質(zhì)量總體較低，在收視率上頻遭冷遇。據(jù)央視索福瑞調(diào)查顯示,即使是炒得沸沸揚揚的武林外傳，“平均收視率也僅為1.1%，最高時為1.87%。家有兒女收視率為平均1.67%”其他諸如英氏影視公司相繼推出的候車大廳新七十二家房客

13、中國餐館網(wǎng)蟲日記東北一家人等情景喜劇市場反應(yīng)欠佳,經(jīng)常被放到午夜2點后播出，基本上屬于最不理想的播出時段。目前,情景喜劇的創(chuàng)作班子大多數(shù)是由業(yè)余寫手組成,缺乏一定的文化積淀,所以劇本的質(zhì)量一般都比較低劣惡俗。許多情景喜劇一味地追求所謂的娛樂性,沒樂找樂,強顏歡笑,讓觀眾越來越反感。同時,投資制作機構(gòu)對系統(tǒng)運作、整合營銷、要素掌控與成本控制等大多都處于摸索階段?，F(xiàn)在的情景喜劇基本上是小作坊式的制作,局限大、資金短缺、專業(yè)程度低、量小質(zhì)差,電視臺因此有了擠壓其生存空間的理由,也就造成這一劇種在觀眾間影響力小的狀況。有的電視臺自己制作欄目化的情景喜劇,器材、設(shè)備、場地、演播室人員都自行消化,實際支付

14、的費用就是劇本、演員和耗材。這種短期經(jīng)營的模式,需要每年花力氣重復(fù)打造品牌劇目,得到的只能是高投入低產(chǎn)出。中國電視情景喜劇的發(fā)展突圍回首國產(chǎn)情景喜劇十年的歷程，在摸索中前行，取得了不菲的成績，也形成了一定的規(guī)模。但是，與成熟的美國情景喜劇比起來，我們?nèi)韵又赡?，就在國?nèi)電視市場的處境而言，情景喜劇的質(zhì)量、播出數(shù)量、播放時間、受眾規(guī)模、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等各方面都不容樂觀。目前更是進(jìn)入了尷尬的“瓶頸”期。如何更好地發(fā)展中國電視情景喜劇，更是我們應(yīng)該關(guān)注的問題。主觀方面內(nèi)因總是起關(guān)鍵作用的。打鐵雖然好火是必不可少的，但更重要的是自身過硬。目前國產(chǎn)情景喜劇總體的收視率偏低，精品較少，不能滿足觀眾的欣賞需求。怎么

15、才能做出好的劇作呢？1、避免題材選取的雷同我國的情景喜劇在題材上往往只是局限于都市景觀，從普通家庭到白領(lǐng)公寓，只有家庭戲和辦公戲，常常實行“換湯不換藥”的創(chuàng)作途徑，無論是“我愛”的“我家，還是“小姐們”斗智的“售樓處”，題材都拘囿在都市的成人身上。近親繁殖必然導(dǎo)致面目雷同?，F(xiàn)在出來越來越多的情景喜劇，但都是家長里短，雞毛蒜皮，故事都太表面而不深刻，光是在形式上變來變?nèi)ィ窒拊诹藠蕵返谋憩F(xiàn)形式上，而沒有真正觸及到城市文化的深刻內(nèi)涵上。題材的眾多雷同大大制約了中國情景喜劇的發(fā)展。要想使本國情景喜劇沖破 “瓶頸”，首要任務(wù)是拓寬視野，挖掘更多更新的題材，以滿足觀眾不斷變化的欣賞需求，不斷提高的審美品

16、味。2、提高劇本質(zhì)量編劇對于情景喜劇而言，無疑是能否成功的最要的決定因素。的確，美國情景喜劇之所以能獲得成功，很大程度上要歸功于精彩的劇本，而劇本的出爐要有一個相當(dāng)精細(xì)的流程流水線創(chuàng)作。和美國情景喜劇嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鲬B(tài)度，精良的創(chuàng)作班底相比，國產(chǎn)情景喜劇就要自慚形穢了。各個電視臺，上至省際臺下到市級臺都拿出時段，自己制作欄目化的情景喜劇，開始的動因可能是投資小，容易掌控，但是，也正是因為如此玩票心態(tài)，所以大部分自產(chǎn)劇目質(zhì)量不高，大大壞了觀眾對情景喜劇的胃口。而因為許多人誤以為情景喜劇投資小，見效快，就跟風(fēng)式地擠進(jìn)這個圈子，“短、平、快”型的寫手到處都是，但劇本的質(zhì)量卻江河日下，不敢恭維。因為寫情景喜

17、劇必須要有話劇劇作家的技巧，對于臺詞節(jié)奏的水準(zhǔn)要高，精短的故事考驗一個人的想象能力，語言天賦，難度可想而知。要發(fā)展國產(chǎn)情景喜劇，就必須認(rèn)識到:無論是制作方還是編劇，都必須提高文化品位，杜絕玩票心態(tài)。因為喜劇對建設(shè)精神文明，提高人的品味是有積極意義的，情景喜劇應(yīng)該是“以可笑的形式或方式來表現(xiàn)富于情趣、智慧和美的生活內(nèi)容，從中反映出審美主體(創(chuàng)作者和欣賞者)感悟、欣賞和表達(dá)這些生活內(nèi)容的能力”。它不光是笑過而已，同時還具有對社會的審美作用。而急功近利、一味地對市民口味低級迎合，最后帶來的道德悖論，受害的最終還是奉行迎合政策的操作者。3、注重幽默手法平面化就目前中國情景喜劇的幽默手法而言，可以說是“

18、成也語言，敗也語言”。 作為一種電視喜劇，中國情景喜劇的創(chuàng)作者們應(yīng)該意識到：電視幽默具有綜合性，“它集各種信息表現(xiàn)符號和動作手段于一身，將幽默置于立體表現(xiàn)空間內(nèi)充分調(diào)動圖像、語言、文字、音響、圖表以及舞、美、光、服、化、道等輔助手段，將幽默電視化”，“在幽默媒介中只有電視能夠?qū)⒂哪N含的濃重的感情色彩具象地、直觀地、全息掃描式地傾瀉給觀眾，具有極大的沖擊力。使在文字媒介中不具備特定形象的幽默內(nèi)容化作極具主觀色彩和個性魅力的視覺形象和聽覺形象。強烈的動感，艷麗明快的色彩，光影的明暗對比、神采各異的形因此，除了語言，可以達(dá)到幽默效果、道具、移動攝像、特技攝影快動作、慢動作、逆動作鏡頭效果都能產(chǎn)生

19、喜劇性。因為“獨特的攝影角度只要不使用用一個同整個情節(jié)有聯(lián)系的場景去直接說明它的合理性，它是可以取得獨特的心理效果的。”對人物動作的夸張和變形，造成非常態(tài)的滑稽動作，可以收到出乎意料的喜劇效果。此外，不同的聲畫組合(聲畫同步、聲畫分離、聲畫對立)、蒙太奇手段、定格畫面、疊化畫面的運用，可以充分形成對比、象征、比喻等不同的修辭意義;而廣角鏡頭、超廣角鏡頭的運用可以夸張前景，使之變形，造成比例失調(diào)的滑稽形象，形成特殊的喜劇效果?？陀^方面如果說中國情景喜劇十年來發(fā)展不順的內(nèi)因是這塊華鐵本身的質(zhì)量不夠過硬的話，那么外因則是觀眾市場由于傳統(tǒng)的審美視野局限尚未形成，也沒有職業(yè)批評家的理論指導(dǎo)，主流頻道與黃

20、金時段的排斥，以及簡陋的產(chǎn)業(yè)鏈，這一切都使得國產(chǎn)情景喜劇好像戴上了限制其自由的枷鎖，使得它無法大顯身手，展現(xiàn)其優(yōu)美舞姿。1、積極調(diào)動受眾觀看的主動性改革開放以來，人們思想開放了，觀念解放了，也有了樂觀開朗的社會氛圍，具有狂歡品格的大眾文化也將相當(dāng)一部分觀眾帶入了“快感消費”時代。但是，“與西方社會不同，中國是在一個非常特殊的語境里出現(xiàn)消費主義的。首先，中國的大量農(nóng)村地區(qū)還處于溫飽尚未完全解決的前現(xiàn)代時期，離消費社會不可以道里計。其次，中國城市消費主義的出現(xiàn)也有特殊的社會原因，簡單地說就是肇始于80年代末、隨后逐漸強化的中國知識界與老百姓政治熱情的冷漠、消費熱情的高漲。因此，中國的大眾文化是在前

21、現(xiàn)代、現(xiàn)代和后現(xiàn)代的三重語境中出現(xiàn)的，而且才十多年歷史，當(dāng)他有一些諸如“虛無主義”、“認(rèn)同廢墟”、“混世哲學(xué)”之類的負(fù)面表征時，立即遭到了批判。而輕松松弛的情景喜劇自然也難逃厄運。國產(chǎn)情景喜劇觀眾群的弱小，使得它一直難以獲得權(quán)威的認(rèn)可，就連“金鷹獎”這樣的由觀眾投票選舉的群眾獎，也沒有設(shè)置一個喜劇獎項。所以，弱勢的觀眾群體使得國產(chǎn)情景喜劇舉步維艱，只有積極地調(diào)動受眾的觀看欲望，感染大家接受電視情景喜劇的情緒，收攏廣大的受眾群體，才能達(dá)到更有效的傳播。2、優(yōu)化播出平臺西方國家每個臺都有情景喜劇頻道，一個沒有情景喜劇的頻道是殘缺不全的頻道。在美國，情景喜劇是除電影之外最受歡迎的影視劇，在黃金時段的

22、播出量僅次于電影。據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)在美國CBS、ABC、NBC、FOX四大電視網(wǎng)和“華納兄弟”、“聯(lián)合派拉蒙”在晚間黃金時段每周大約播出情景喜劇四五十部。與之相比，我國情景喜劇的播出就相形見絀了?，F(xiàn)在，許多作品也只是在省臺的影視頻道、綜藝頻道等非主流頻道播出。而不少情景喜劇由于本身質(zhì)量不高，被放到午夜12點以后播出，頗有些“丑媳婦見不得公婆”的意思，而稍好一些的作品也是被放在上班早點下班晚點就看不到的時段，難以和觀眾形成約會關(guān)系，收視率自然不會高到哪兒去。所以說，優(yōu)化情景喜劇的播出平臺是促進(jìn)我國情景喜劇的一個重要途徑。3、促進(jìn)中國情景喜劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展情景喜劇從制作到營銷有需要一條完備的產(chǎn)業(yè)鏈。高投資是有高回報的。只要一炮打響，再把品牌維護(hù)好，收視率是只升不降的，片商就可以得到品牌提供的商業(yè)回報?？墒?，我們的國產(chǎn)情景喜劇操作卻不盡如人意。投資制作機構(gòu)對系統(tǒng)運作、整合營銷、要素掌控與成本控