《實(shí)用鋼琴即興伴奏教程》第二章課件

1、實(shí)用鋼琴即興伴奏教程第二章 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法實(shí)用的和弦編配方法 為歌曲編配和弦是鋼琴彈唱的首要步驟。在以往學(xué)習(xí)時，非常重視和聲橫向連接的邏輯性和功能性，編配時常常著重強(qiáng)調(diào)和聲學(xué)的一些規(guī)定與禁忌。例如，和弦連接必須遵循“穩(wěn)定不穩(wěn)定很不穩(wěn)定穩(wěn)定”（ （7）進(jìn)行；不可出現(xiàn)V逆功能進(jìn)行；結(jié)尾必須為 （7）終止式等。實(shí)際上，這些都只是和聲學(xué)的起始要求。深入學(xué)習(xí)后，和聲學(xué)原理的運(yùn)用往往靈活多變。 為解決這些問題，筆者開發(fā)了“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”這一實(shí)用的和弦編配方法。該方法強(qiáng)調(diào)通過簡明方式和合理步驟，先達(dá)到伴奏聲部與旋律聲部的縱向相融與整體和諧，再遵照和聲學(xué)的序進(jìn)原則進(jìn)行局部調(diào)整，兼顧和聲進(jìn)行的邏輯性和力度性，

2、達(dá)到有理、有效、有趣的編配目的。第一節(jié) 和弦的基礎(chǔ)知識一、正三和弦與副三和弦 在大小調(diào)體系中，建立在音階I級（主音）、IV級（下屬音）、V級（屬音）上的自然三和弦稱為正三和弦，建立在其他級數(shù)上的自然三和弦稱為副三和弦。 自然大調(diào)音階中的正副三和弦如下：第一節(jié) 和弦的基礎(chǔ)知識一、正三和弦與副三和弦自然小調(diào)音階中的正副三和弦如下：第一節(jié) 和弦的基礎(chǔ)知識一、正三和弦與副三和弦 自然大調(diào)音階上的正三和弦（、）都為大三和弦，它們與自然大調(diào)音階一致，都有著明亮、陽剛的情感色彩；自然小調(diào)的正三和弦（m、m、m）都為小三和弦，與自然小調(diào)音階一致，都有著暗淡、柔和的情感色彩。由于這種情感色彩的一致性和穩(wěn)定性，在

3、進(jìn)行鋼琴彈唱時，應(yīng)首先選用正三和弦為相應(yīng)調(diào)性歌曲配置和弦。第一節(jié) 和弦的基礎(chǔ)知識二、屬七和弦 編配和弦時，除了使用正三和弦以外，還可配合使用屬七和弦。屬七和弦是指在屬三和弦的根音上，增加一個小七度音所構(gòu)成的七和弦（級數(shù)標(biāo)記為7）。 在功能和聲體系中，最重要的屬七和弦建立在自然大調(diào)與和聲小調(diào)上，它們結(jié)構(gòu)相同，都為大小七和弦，功能標(biāo)記為D7。屬七和弦的和弦音應(yīng)該與調(diào)式音階序列一致。自然大調(diào)中常為7；自然小調(diào)為m7；和聲小調(diào)為大7；民族調(diào)式歌曲有時會使用引申性質(zhì)或“次級關(guān)系”的屬七和弦（如用六音替換五音、省略五音、使用加度音等）。第一節(jié) 和弦的基礎(chǔ)知識二、屬七和弦 包括屬七和弦在內(nèi)的所有不協(xié)和和弦，

4、都具有向協(xié)和和弦進(jìn)行的傾向要求。符合這種傾向的聲部運(yùn)行與連接，稱為解決。由于屬七和弦在上加上七度音，帶有較強(qiáng)的不協(xié)和度、不穩(wěn)定性與緊張感，且具有強(qiáng)烈的傾向“I”級和弦欲求“解決”的特性，因此常常用在 I 級之前，以強(qiáng)化主和弦的穩(wěn)定地位。如完全終止的經(jīng)典范例 7 I；而正格半終止由于需要強(qiáng)調(diào)D功能的穩(wěn)定性，則不常用7，而改為使用。第二節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)一、具體步驟 下面以正三和弦為例，說明采用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”為歌曲編配和弦的具體步驟。（一）確定歌曲調(diào)性 通常，一個獨(dú)立、完整和規(guī)范的樂段，結(jié)束音為“1”或“5”時，該歌曲段落具有大調(diào)性特征；結(jié)束音為“6”或“2”時，該歌曲段落具有小調(diào)性

5、特征。 “強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”是指聯(lián)合旋律中的強(qiáng)音進(jìn)行和弦編配。該編配法的中心要義是選擇旋律中的骨干音與和弦進(jìn)行匹配與對應(yīng)。第二節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)（二）確定使用的主要和弦 大調(diào)性歌曲主要用、，小調(diào)性歌曲主要用m、m、m，即歌曲調(diào)性對應(yīng)的正三和弦。（三）確定和聲節(jié)奏 和聲節(jié)奏是指編配或更換和弦的頻率。和聲節(jié)奏常與歌曲速度成反比，一般速度適中時，單拍子常為一小節(jié)一個和弦，復(fù)拍子常為一小節(jié)兩個和弦。第二節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)（四）提取“強(qiáng)音”，配對和弦 這是“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”的核心步驟，具體操作方法如下：找出一小節(jié)（最小編配單位）中的最強(qiáng)音（節(jié)拍重音或節(jié)奏重音），再找次強(qiáng)音，正三和弦中哪個和弦

6、包括這兩個音就配置哪個和弦，如果無法匹配，跳過老二（次強(qiáng)音），老大（最強(qiáng)音）聯(lián)合老三（次次強(qiáng)音）繼續(xù)尋找匹配，以此類推。若是最終無法形成兩音的匹配，則只根據(jù)最強(qiáng)音的歸屬配置相應(yīng)和弦。第二節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)二、補(bǔ)充說明 在使用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”的過程中，應(yīng)該注意以下補(bǔ)充說明： （1）正拍節(jié)奏類型中，最強(qiáng)音為強(qiáng)拍強(qiáng)位音（節(jié)拍重音）；反拍子節(jié)奏類型中，最強(qiáng)音為時值最長音（節(jié)奏重音）。 （2）同一小節(jié)出現(xiàn)多種和弦選擇時，是否更換新和弦應(yīng)根據(jù)需要而定，一般更換和弦音響更新鮮，不更換和弦彈奏更便捷。 （3）部分歌曲個別小節(jié)配好后發(fā)生音響沖突（左右手形成較多的二度音程）時，可適當(dāng)改變一下和聲節(jié)奏，

7、多配一個和弦。第二節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng) （4）配置時，應(yīng)該兼顧和聲序進(jìn)的功能要求，如歌曲首尾小節(jié)常為主和弦（大調(diào)為，小調(diào)為m，民族徵調(diào)式與羽調(diào)式分別為sus4和sus4），結(jié)尾常用終止式 V（7） I。歌曲中應(yīng)常形成（TSDT）的功能循環(huán)進(jìn)行。 （5）樂曲若具有規(guī)范的旋法特征和使用常規(guī)的曲式結(jié)構(gòu)時，樂曲頭尾常用主和弦：大調(diào)為，小調(diào)為m；上下句的句尾小節(jié)?？膳渲脼橹鲗俸魬?yīng)：大調(diào)為和，小調(diào)為m和m。因此，配置時可先配樂句頭尾部分，再配樂句中間（先立柱，后橫梁）。第二節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)三、針對情況 “強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”有以下幾種不同的適用情況：老大在前：針對正拍節(jié)奏（平均節(jié)奏與前長后

8、短）類型的旋律情況。江山易主：針對反拍節(jié)奏（切分節(jié)奏與前短后長）類型的旋律情況。再立門戶：針對編配完成后，旋律中和弦外音較多，音響不協(xié)和的情況。添枝加葉：在掌握正三和弦的配置后，加入屬七和弦為備選和弦。偷梁換柱：在掌握正三和弦與屬七和弦的配置后，使用副三和弦進(jìn)行替換編配的情況。第二節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)四、注意事項(xiàng) 使用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”進(jìn)行和弦編配，可以最大程度地保證所配和弦與旋律聲部的相融性，這是因?yàn)閺?qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的本質(zhì)是：找出旋律中的骨干音與和弦音進(jìn)行對應(yīng)與匹配。當(dāng)然，在編配時還應(yīng)該注意結(jié)合“補(bǔ)充說明”中“和聲功能要求”“上下樂句的主屬呼應(yīng)”“結(jié)尾終止式 V（7） I”等和聲序進(jìn)中

9、的常規(guī)邏輯，進(jìn)行局部調(diào)整。第二節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)四、注意事項(xiàng) 另外，掌握以上步驟后，也可將V7、7、7等立體和弦、“掛留和弦（替換音sus）”“加度和弦（附加音add）”和“空五度和弦（省略音omit）”等引申類和弦納入所選和弦范圍，同樣使用提取重音、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的思路進(jìn)行配置。第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”洋娃娃和小熊跳舞第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”1定歌曲調(diào)性 這首歌曲曲式規(guī)整，旋法規(guī)范，結(jié)束音為“1”，表現(xiàn)出大調(diào)性歌曲的特征。2確定使用的主要和弦（正三和弦） 大調(diào)性歌曲主要應(yīng)該配、（判斷出調(diào)性后，若對備選和弦結(jié)構(gòu)還不熟悉

10、，我們可將其寫在歌譜旁，筆者稱為“和弦柜臺”，以供快速選擇）。3確定和聲節(jié)奏 這是一首單拍子的中速歌曲，因此確定和聲節(jié)奏為每小節(jié)配一個和弦。第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前” 4提取強(qiáng)音，配對和弦第一小節(jié)“1 2 3 4|”，老大是“1”，老二是“3”，正三和弦中的包括這兩音，因此配上和弦；第二小節(jié)“5 5 5 3|”，老大是“5”，老二、老三也是“5”，因此跳過老二、老三，老大聯(lián)合老四“3”，這二音對應(yīng)的也是和弦；第三小節(jié)“4 4 4 2|”，與第二小節(jié)情況類似，但最后找出“4、2”兩音，備選和弦中沒有兩音都包括的和弦。此時只看老大（最強(qiáng)音）的歸屬即可，因此這小節(jié)配上。第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合

11、編配法（一）“老大在前”編配后的和弦如下： 洋娃娃和小熊跳舞注意：若要兼顧和聲序進(jìn)的原則，樂句結(jié)尾常用終止式V7I的進(jìn)行，因此歌曲結(jié)尾也可配7。同時可將7作為歌曲配置的備選和弦，“4 4 4 2|”這一小節(jié)通過提取強(qiáng)音，對照和弦配置7。第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”小毛驢 注意：該曲中 的編配，常常作為傳統(tǒng)和聲的“逆向功能”被禁止使用。但此處是上一短句的結(jié)束和弦，與下一短句開始的不存在和聲序進(jìn)關(guān)系，因此沒有形成功能上的逆向延續(xù)。另外，即使在同一序進(jìn)中采用的進(jìn)行，若不影響旋律與和聲的縱向相融，也可理解為和聲色彩性用法，可酌情保留。第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”國旗多美麗注意：

12、 處，兼顧VI的終止式的要求，可多配置一個“” ，如果考慮和聲節(jié)奏的統(tǒng)一，也可只配置一個和弦。第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”好娃娃注意：速度適中的四拍子歌曲的編配頻率一般為一小節(jié)兩個和弦，使用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”時，一小節(jié)可以拆分為前后各兩拍，再按步驟進(jìn)行配置。第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”小鴨子要洗澡第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”云第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”布娃娃彈琴第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”我是這樣唱第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”草原上的家第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”五、民族歌曲的調(diào)性確立與和弦選配“陽性調(diào)”：主

13、要指宮調(diào)式與徵調(diào)式，它們與自然大調(diào)的調(diào)性較為一致，大體上表現(xiàn)出明亮、陽剛的調(diào)性色彩，因此選配和弦時可以以大調(diào)序列正三和弦、為基礎(chǔ)和弦?！瓣幮哉{(diào)”：主要指羽調(diào)式與商調(diào)式，它們與自然小調(diào)的調(diào)性較為一致，大體上表現(xiàn)出暗淡、陰柔的調(diào)性色彩，因此選配和弦時可以以小調(diào)序列正三和弦m、m、m為基礎(chǔ)和弦。“中性調(diào)”：主要是角調(diào)式，其調(diào)性色彩不明確，具有大小調(diào)的明暗與陰陽的雙重特征。正是由于其調(diào)性不明確，因此在主流音樂中使用這一調(diào)性的歌曲較少。第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前” 下例是一首角調(diào)式的歌曲，采用大小調(diào)兩組正三和弦配置，兩套方案都具有一定的聲部融合度，也都基本符合和聲序進(jìn)的要求。小花貓和小耗子（

14、大調(diào)）小花貓和小耗子（小調(diào)）第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”六、四音組四音組是指以“1、2、3、4”四音一組作為旋法基礎(chǔ)的旋律行進(jìn)特征。可愛的萊隆 注意：此曲結(jié)束音為“3”，分析歌曲主體旋律的旋法特征，采用了自然大調(diào)屬性的“四音組”手法，因此和弦配置主要采用大調(diào)正三和弦、編配，但結(jié)尾配置屬于不完全正格終止（VI的不完滿終止式）的處理方式。第三節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）“老大在前”滑 梯第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”一、“江山易主”的一般情況（一）什么是“江山易主” 歌曲中節(jié)奏的組織方式除了前長后短或前后平均的正拍結(jié)構(gòu)以外，還有前短后長、中間長兩頭短的反拍與切分節(jié)奏。在編配和弦時

15、，小節(jié)中出現(xiàn)反拍和切分節(jié)奏，老大（最強(qiáng)音）就會變成時值最長的音，這就是“江山易主”的情況。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”一、“江山易主”的一般情況 這是因?yàn)橐魳分械闹匾舫擞泄?jié)拍重音，還有節(jié)奏重音，節(jié)拍重音的特點(diǎn)是靠前則強(qiáng)（老大在前），節(jié)奏重音的特點(diǎn)是“凡是長的都是強(qiáng)的”。當(dāng)兩者發(fā)生沖突時，應(yīng)選擇后者。在江山易主的情況下使用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”，最強(qiáng)音（老大）應(yīng)該選擇時值最長的音，這樣才能最大程度地保證旋律與和弦的融合性。選擇出最長音為最強(qiáng)音后，要繼續(xù)按照節(jié)拍規(guī)律的前后排序選出其他音，再聯(lián)合尋找和弦歸屬，不可只憑一個長音就配置和弦。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”小鴨子注意：以

16、上有“注意”標(biāo)記的小節(jié)均為“江山易主”的情況，提取強(qiáng)音時要提取小節(jié)中時值最長的音。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”小 象第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”（二）終止式與半終止式 終止式是指樂段末尾句和聲進(jìn)行，它能明確和強(qiáng)化音樂的句式結(jié)構(gòu)。其中，VI為正格終止（DT）；I為變格終止（ST）；VI與主和弦位置的外聲部都為主音，為完全終止（SDT）；用或替代主和弦稱為阻礙終止；結(jié)尾雖為VI的正格終止，但主和弦位置處的聲部最高音或最低音（外聲部的一方）不為主和弦的根音，稱為“不完全正格終止”。 另外，樂段中表現(xiàn)樂句短暫停頓、樂思尚未表達(dá)完畢的和聲進(jìn)行稱為半終止式。其中，以V作為結(jié)束和弦的

17、稱為正格半終止，以IV作為結(jié)束和弦的稱為變格半終止。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”摘星星注意：這首歌曲第一樂段結(jié)束在“ ”上，由于第一樂段為常規(guī)結(jié)構(gòu)、完整獨(dú)立的樂段，因此確定此曲具有“自然小調(diào)性”特征，以選擇小調(diào)正三和弦（m m m）為主。第二樂段結(jié)束在“ ”上，從第二段旋律結(jié)束音可看出主和弦的三音，視為“不完全正格終止”。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”祖國祖國多美麗（三）民族調(diào)式歌曲選配 注意：此曲具有民族七聲徵調(diào)式特征，徵調(diào)式的“陽性調(diào)”特征與自然大調(diào)的調(diào)性較為一致，因此可借用自然大調(diào)序列正三和弦、進(jìn)行和弦配置。但結(jié)尾處需用結(jié)束，以明確徵調(diào)式的調(diào)性。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配

18、法（二）“江山易主”（四）引申類和弦在民族調(diào)式歌曲中的運(yùn)用 引申類和弦包括以下三種：掛留和弦：又稱替換音和弦。把三和弦的三音變掛留改變?yōu)楹拖彝庖?，掛留音與根音是幾度關(guān)系，就為掛留幾度和弦。其和弦下標(biāo)為“sus”。加度和弦：又稱附加音和弦，在和弦原有三度結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，疊置附加其他非三度的疊置音。其和弦下標(biāo)為“add”?？瘴宥群拖遥河址Q省略音和弦。將大小三和弦中的三音省略，使得和弦出現(xiàn)空五度結(jié)構(gòu)。其和弦下標(biāo)為“omit”。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”爺爺為我打月餅 注意：這首歌曲的結(jié)束音為“ ”，判斷其調(diào)性為民族調(diào)式中的“五聲徵調(diào)式”。徵調(diào)式的“陽性調(diào)”特征與自然大調(diào)調(diào)性較為一致，因此

19、簡易的處理方式是選配自然大調(diào)的正三和弦。本曲大量使用引申類和弦的編配，同時徵調(diào)式歌曲的主音是“ ”，在樂曲結(jié)尾使用sus4結(jié)束，既可明確徵調(diào)式調(diào)性，也可強(qiáng)化民族五聲性特征。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”金銀窩注意：這首歌曲的結(jié)尾音為“ ”，通過對歌曲旋法特征的分析，歌曲為民族調(diào)式中的“五聲商調(diào)式”。由于商調(diào)式具有與自然小調(diào)相一致的“陰性調(diào)”色彩，因此在為商調(diào)式歌曲編配和弦時，較為簡易的方式是以自然小調(diào)的正三和弦為主。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”金銀窩注意：在此基礎(chǔ)上，為增強(qiáng)民族音樂風(fēng)格特征，可以加入“掛留和弦（替換音sus）”“加度和弦（附加音add）”等引申和弦的使用。

20、例如，m可變化為m（add4），m可變化為m（sus2），m可變化m（sus4）。同時，商調(diào)式歌曲的主音是“ ”，在樂曲結(jié)尾使用sus2結(jié)束，在明確調(diào)性的同時突出了民族五聲性特征。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”二、“江山易主”的特殊情況 當(dāng)一小節(jié)（最小編配單位）中前為時值相同的音符，后為休止符時，老大（最強(qiáng)音）變?yōu)榕c休止符相鄰拍位上的音符。這是因?yàn)樾葜狗某霈F(xiàn)會弱化所在拍位的力度，間接強(qiáng)化休止符前面拍位的音符力度。 “ ”，遇到情況一致的，給予對應(yīng)判斷和選擇。當(dāng)然，選擇出最強(qiáng)音后，還是要按照“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”，繼續(xù)聯(lián)合其他強(qiáng)音進(jìn)行組合匹配，不可只看單一重音，就配入和弦。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)

21、合編配法（二）“江山易主”把祖國愛在心上注意：此曲中出現(xiàn)的“ ”就是“江山易主”特殊情況的典型實(shí)例，由于休止符的出現(xiàn)打破了原有節(jié)拍“前強(qiáng)后弱”的規(guī)律，最強(qiáng)音應(yīng)該為離休止符最近音位的音符，即第一拍后半拍上的音，原最靠前的節(jié)拍重音則變?yōu)榇螐?qiáng)音（老二）。第四節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）“江山易主”小鼓手注意：此曲最后一行前兩小節(jié)的節(jié)奏“ ”為“江山易主”的特殊情況，由于休止符的作用，小節(jié)中的最強(qiáng)音（老大）轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝慌暮蟀肱呐奈簧系囊簟５谖骞?jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）“再立門戶”一、“再立門戶”的適用情況 有些歌曲在配好和弦后大體上和諧相融，但部分小節(jié)彈奏時會出現(xiàn)音響沖突，主要是出現(xiàn)在伴奏聲部與旋律中節(jié)拍強(qiáng)位

22、的和弦外音形成二度時。 此時，可在這一小節(jié)中“再立門戶”，即多配一個和弦，編配方法是再一次依照“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、提取強(qiáng)音”的步驟匹配一個和弦?！霸倭㈤T戶”是錦上添花的步驟，一般在“老大在前、江山易主”這兩個配置步驟已經(jīng)完成的基礎(chǔ)上進(jìn)行。第五節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）“再立門戶”乖孩子二、二度關(guān)系強(qiáng)位音的“再立門戶”第五節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）“再立門戶”第五節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）“再立門戶”三、四度關(guān)系強(qiáng)位音的“再立門戶”李小多分果果注意：“再立門戶”的另一種情況為兩個相鄰單位拍的強(qiáng)位音形成四度時。第五節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）“再立門戶”四、其他度數(shù)關(guān)系強(qiáng)位音的“再立門戶”小鳥飛 注意：“再立門戶”

23、中相鄰單位拍的強(qiáng)位音形成五度或六度的較少，通常為某單位拍上所有音指向另一個和弦時。第五節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）“再立門戶”五、三音組三音組是五聲調(diào)式旋律進(jìn)行中的基礎(chǔ)音調(diào)，旋法中常用大二度小三度。搖籃曲第五節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）“再立門戶”六、民族調(diào)式歌曲中的“再立門戶” 按照民族“三音組”的手法創(chuàng)作的民族風(fēng)味的歌曲，由于其特殊的旋法特征與調(diào)式構(gòu)成，歌曲中出現(xiàn)“再立門戶”的情況往往較多。編配時有以下兩套方案： （1）選用對應(yīng)大小調(diào)的正三和弦進(jìn)行編配，多處再立門戶、變換和弦，以適應(yīng)旋法。 （2）在大小調(diào)的和弦基礎(chǔ)上變化引申為“掛留和弦”“加度和弦”與“空五度和弦”進(jìn)行編配，可減少再立門戶的情況。

24、無論使用哪種方式，提取重音、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的編配方法都適用。第五節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）“再立門戶”丟手絹?zhàn)⒁猓捍饲哂忻褡逦迓晫m調(diào)式特征，宮調(diào)式的“陽性調(diào)”特征與自然大調(diào)的調(diào)性一致，選用對應(yīng)自然大調(diào)的、和弦進(jìn)行編配，多處再立門戶、變換和弦，以適應(yīng)“民族五聲三音組”特征的旋法變化。另外，標(biāo)有“注意”字樣處，也可以只選配，但考慮與后一句形成對稱的和聲節(jié)奏，因此多配一個和弦。第五節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）“再立門戶”好朋友注意：此曲為民族五聲徵調(diào)式歌曲，其中和弦由于沒有“偏音”，編配時若要突出民族音樂風(fēng)格特征，也可不做引申變化，將、變化為omit3、sus4來編配。同時，結(jié)尾應(yīng)該使用sus4明確調(diào)性。第六

25、節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（四）：拓展運(yùn)用之“添枝加葉”屬七和弦的加入 在掌握了正三和弦的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法后，可以將屬七和弦“添枝加葉”，加入到備選和弦中進(jìn)行選配，配置時還是按照“提取重音，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”的思路進(jìn)行，但需要注意：屬七和弦是音（屬音）上構(gòu)成的七和弦，在歌曲中最常見的使用方式是放置在 I 級前，形成“不穩(wěn)定穩(wěn)定”的功能進(jìn)行。 由于屬七和弦的加入，大小調(diào)的備選和弦（和弦柜臺）變?yōu)樗膫€和弦，分別是： 大調(diào)性歌曲： 7 小調(diào)性歌曲：m m m m7（或7）第六節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（四）：拓展運(yùn)用之“添枝加葉”屬七和弦的加入 大調(diào)歌曲中，屬和弦一般為建立在屬音上的大小七和弦，即“ ”。小調(diào)歌曲中，屬七和弦

26、有兩種情況：當(dāng)歌曲為自然小調(diào)時，建立在屬音上的七和弦為小七和弦，即“ ”；當(dāng)歌曲中出現(xiàn)變化音“ ”，表現(xiàn)出和聲小調(diào)的特征時，應(yīng)該配置與旋律音相融的大小七和弦，即“ ”。第六節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（四）：拓展運(yùn)用之“添枝加葉”屬七和弦的加入 7在大調(diào)性歌曲中最具和弦特征的是包含“2、4”“5、4”或“4、7”等組合的小節(jié)（編配單元）。另外，在歌曲結(jié)束時為了明確調(diào)性，增強(qiáng)結(jié)束感，常常使用7的終止式，要注意區(qū)別與選擇。新年好第六節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（四）：拓展運(yùn)用之“添枝加葉”屬七和弦的加入火車開了第七節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 使用正三和弦與屬七和弦為歌曲配置和弦只是

27、和聲編配的基礎(chǔ)工程，這種編配方式強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)和聲的力度性與功能性特征。為歌曲配置和弦時，若加入副三和弦，能夠豐富歌曲的音樂色彩與和聲風(fēng)格，是和聲手法多樣化運(yùn)用的體現(xiàn)。 副三和弦的加入必須建立在正三和弦的編配基礎(chǔ)上。較為簡便的方法是：先用正三和弦與屬七和弦完成和聲配置，再將其中的部分和聲位置用副三和弦“偷梁換柱”、替換運(yùn)用。第七節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 （一）采用“互補(bǔ)性質(zhì)”的和弦進(jìn)行替換一、副三和弦替換的基本要求自然大調(diào)音階上的正三和弦與副三和弦如下：第七節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入自然小調(diào)音階上的正三和弦與副三和弦如下：第七

28、節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 自然大小調(diào)音階上都有三個正三和弦、四個副三和弦，且都有一個副三和弦為減三和弦，由于其音響的穩(wěn)定性與協(xié)和度不高，在替換時一般不使用。余下的“、”與“m、m、m”都為互補(bǔ)性質(zhì)的大小三和弦，在編配時，可以根據(jù)旋律音的所屬情況進(jìn)行替換。第七節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 （二）按照“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”的步驟進(jìn)行替換 替換時應(yīng)該按照“提取重音，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”的方法與步驟進(jìn)行。若對副三和弦的選配不熟練，可在樂譜旁新建一個“副三和弦柜臺”（備選和弦組），以供快速選擇。以自然大調(diào)為例，使用、為歌曲配好和弦后，將m、m、m

29、與它們的和弦音寫在樂譜旁邊，在需要替換的和聲位置，對照旋律音的歸屬，替換相應(yīng)的副三和弦。第七節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 二、副三和弦替換的常見情況 （一）四五度和弦關(guān)系的替換 四五度和弦關(guān)系的替換常為“主副屬關(guān)系”的和弦替換，能夠形成四五度關(guān)系的大三與小三和弦的交替，既可以有大小三和弦和聲色彩的明暗變化，同時四五度根音關(guān)系的和弦進(jìn)行也是和聲序進(jìn)功能性和力度感的體現(xiàn)，能夠推動音樂的行進(jìn)與流動。在自然大小調(diào)中，最典型的是“m”（其中m常由或替換而來）。第七節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入轉(zhuǎn)個身兒來跳舞 注意：此曲標(biāo)記有“注意”字樣的

30、小節(jié)，原本按照“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”配置，與后一小節(jié)相同，這樣的配置音響單純，行進(jìn)平穩(wěn)。而替換為m，形成四五度關(guān)系的和聲進(jìn)行，增強(qiáng)了和聲色彩與音樂動力。第七節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入夏日泛舟海上第七節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入續(xù)上注意：此曲三處標(biāo)有“注意”字樣的副三和弦替換也形成了典型“四五度關(guān)系”的正副三和弦連接，由于根音的“四五度”遞進(jìn)關(guān)系，使音樂有著強(qiáng)勁的動力，是典型的力度和聲進(jìn)行。第七節(jié) 強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”副三和弦的加入 （二）三六度和弦關(guān)系的替換 三六度和弦關(guān)系的替換常為“同功能組”的和弦替換，能夠形成三六度關(guān)系的和弦進(jìn)行。 和聲學(xué)中的“同功能組”是指依照主、屬、下屬和弦與各自上下三度和弦的關(guān)系，形成三個不同功能的和