金代瓷器考古課件

1、金代瓷器 （一）東北地區(qū)的瓷窯 金代東北地區(qū)的瓷窯在遼代基礎(chǔ)上繼續(xù)生產(chǎn)，生產(chǎn)技術(shù)水平?jīng)]有提高。 金占領(lǐng)了北宋中原地區(qū)，技術(shù)水平高的定窯、磁州窯等瓷器在北方市場(chǎng)上占據(jù)了主要地位，所以東北地區(qū)窯業(yè)生產(chǎn)只能生產(chǎn)技術(shù)要求不太高的粗瓷，精品很少。主要窯址有遼陽(yáng)江官屯窯、赤峰缸瓦窯等。 （二）定窯 曾認(rèn)為定窯急劇衰落于靖康之變。但后來(lái)金墓不斷出土定瓷，曲陽(yáng)北鎮(zhèn)又發(fā)現(xiàn)了“泰和丙寅歲”印模（1206年）。人們又認(rèn)為在金世宗大定年間開(kāi)始，定窯恢復(fù)生產(chǎn)。 北京通縣金大定十七年墓（1177年）、遼寧省朝陽(yáng)金大定二十四年墓（1184年）以及流散到英國(guó)的金大定二十九年印花陶范（1189年）、墨書(shū)金泰和三年印花陶范（12

2、03年），這些帶紀(jì)年銘文的定窯瓷器有力地說(shuō)明金代定窯仍繼續(xù)燒白瓷。 江蘇、浙江、江西地區(qū)的南宋墓也出土有定窯印花瓷器，反映了定窯瓷器不僅供應(yīng)金人統(tǒng)冶的淮河流域以北地區(qū)，瓷器也有運(yùn)到江南地區(qū)銷(xiāo)售的。 金代定窯特點(diǎn)： 1、胎釉：白胎或灰白胎，次者灰褐胎，釉色變黃。 2、器型：金代定瓷多為碗、盤(pán)、執(zhí)壺、瓶等實(shí)用器。 3、制法：盛行覆燒印花碗、盤(pán)。窯址標(biāo)本中還有一定數(shù)量的粗瓷，碗心一周刮釉，即所謂的砂圈，然后放置在匣缽內(nèi)一件一件疊置，產(chǎn)品內(nèi)底無(wú)釉處露出胎。 4、裝飾：精細(xì)白瓷承襲了北宋華美繁縟的印花工藝，刻花工藝更加犀利、流暢。吉水金灘鄉(xiāng)南宋墓出土定瓷（1254年）杭州北大橋宋墓出土刻花萱草紋碗 （三

3、）鈞窯 金代鈞瓷主要見(jiàn)于墓葬中。大同金大定三十年閻德源墓（1190年） 、曲陽(yáng)澗磁村金崇慶元年墓（1212年）等。 器型：不是供皇宮的陳設(shè)用瓷，而是人們普遍用的碗、盤(pán)、玉壺春瓶等日常用瓷。 釉：一般不滿釉，圈足處無(wú)釉，釉的質(zhì)量不如北宋。 有學(xué)者提出鈞窯在金代是“官?gòu)U民興”，北宋滅亡，官鈞窯消失，窯工四散而技術(shù)擴(kuò)散，北方各地瓷窯場(chǎng)紛紛仿燒鈞瓷。 （四）磁州窯 磁州窯在金代已發(fā)展為龐大民窯體系。 磁州窯在金代是最繁盛時(shí)期，也是風(fēng)格最顯著時(shí)期。 金代磁州窯的分期： 觀臺(tái)窯第二期后段：相當(dāng)于金初海陵王遷都之前。 觀臺(tái)窯第三期：相當(dāng)于金中后期，是觀臺(tái)窯制瓷業(yè)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，亦是磁州窯裝飾藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)

4、代 。1、金初海陵王遷都之前 （1）窯爐完成了由燒柴向燒煤的過(guò)渡，窯爐和火膛結(jié)構(gòu)已成定型，各種大、中、小型匣缽和支具逐漸規(guī)范，標(biāo)志著燒煤窯爐的成熟 。 （2）最典型器物是白地黑花器、白釉剔花器。白釉為主，釉色、胎質(zhì)與前段基本相同，還有黑釉，綠釉等。 （3）本期刻花裝飾基本消失，釉上彩的梅花點(diǎn)裝飾在本期頗為流行，劃花、剔花裝飾更流行。白釉黑剔花 在器胎上先施白化妝土，稍干些再在施紋部位施一層黑化妝土，接著劃出紋飾，以鏟狀小工具剔掉花紋以外的黑化妝土，露出并不傷及下層白化妝土，罩上透明釉燒成器物。 （4）本期發(fā)現(xiàn)有白地黑花折枝紋的器型，它是在磁州窯剔劃花裝飾藝術(shù)和釉上點(diǎn)彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，可能也

5、借鑒了唐代長(zhǎng)沙窯釉上繪畫(huà)或書(shū)寫(xiě)的裝飾工藝。2、金代中后期 （1）新出現(xiàn)諸多陳設(shè)用瓷，另有宗教用瓷、建筑用瓷。 （2）固有的各種裝飾工藝和品種有了增加和發(fā)展，并新出現(xiàn)了各種模印器和釉上紅綠彩瓷。 （3）磁州窯典型的裝飾品種白地黑花在金代中后期有了長(zhǎng)足的發(fā)展，內(nèi)容更廣泛，品種更多樣，紋飾更流暢、生動(dòng)、成熟、復(fù)雜，器型更大。 牡丹紋梅瓶 芍藥紋梅瓶 牡丹的葉片先端常常再裂；芍藥的葉片先端是尖的，不再分裂。 牡丹園 白地黑花枕 童子放風(fēng)箏 如夢(mèng)令：為向東波傳語(yǔ)，人在玉堂深處。別后誰(shuí)來(lái)，雪壓小橋無(wú)路。歸去、歸去，江一犁春雨。 底部戳印“張家造” 白地黑花枕 “漳濱逸人制” 趙卞入蜀圖：宋史趙卞傳記載，宋

6、朝趙卞出任成都轉(zhuǎn)運(yùn)使，隨身攜帶的東西只有一張琴一只鶴。 底部“古相張家造”印戳黑釉凸線紋雙系罐 （4）低溫綠釉和黃綠釉瓷器增多，器型多數(shù)照搬白釉器物，凡是白釉器物上可見(jiàn)的裝飾都可移植到綠釉器上，且別有韻味。 3、關(guān)于翠藍(lán)釉瓷器 翠藍(lán)釉，又稱孔雀藍(lán)釉、翠綠釉，是一種以銅為呈色劑，以硝酸鉀為助熔劑的低溫彩釉。這種瓷器在910世紀(jì)的伊斯蘭地區(qū)（伊朗、伊拉克等地）便已出現(xiàn)，延續(xù)到15世紀(jì)，唐、五代時(shí)期已輸入我國(guó)。 在觀臺(tái)窯發(fā)掘的第四期前段，即金末到元代前期（約12201308），發(fā)現(xiàn)有幾片翠蘭釉瓷片，但其他多數(shù)紀(jì)年材料都已進(jìn)入元代紀(jì)年，因此秦大樹(shù)先生判斷翠蘭釉瓷器在中國(guó)本土創(chuàng)燒于13世紀(jì)前半葉的證據(jù)并

7、不充分（試論翠藍(lán)釉瓷器的產(chǎn)生、發(fā)展與傳播，文物季刊1999年3期） 。 吉林省德惠市攬頭窩堡 金代晚期房址中出土 翠蘭釉刻花盤(pán) 大同閻德源墓（1190年） 出土翠蘭釉玉壺春瓶 經(jīng)過(guò)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)在河南修武當(dāng)陽(yáng)峪窯址和禹州扒村窯址發(fā)現(xiàn)有相同造型的翠蘭釉瓷片，此兩處窯址均屬“磁州窯系”窯場(chǎng)。 另外，在東北地區(qū)的一些遼代墓葬里也出土了幾件與典型的金元時(shí)期較為接近的翠蘭釉、翠綠釉瓷器，釉易脫落。 因此有學(xué)者預(yù)測(cè)，“磁州窯系”或是東北地區(qū)的某些窯場(chǎng)可能在元代以前燒制成功翠蘭釉瓷器，只是到了元代這種工藝更加成熟，使這一時(shí)期所見(jiàn)器物較多。 （五）耀州窯 陜西銅川耀州窯到金代時(shí)仍然燒造。出現(xiàn)了正燒疊置的砂圈器。窯爐仍是馬蹄形窯，使用煤作燃料。金代耀州窯器物的主要特點(diǎn)： 1、釉色除青釉外出現(xiàn)了姜黃釉、月白釉，胎質(zhì)粗厚，有很多砂圈疊燒器物。2、器型中新出現(xiàn)了單柄洗、三足爐等。 3、器物紋飾變