豐裕社會與國際主義風格課件

1、第九章 豐裕社會與國際主義風格1、20世紀50年代中后期，西方各國度過艱難的戰(zhàn)后重建進入到豐裕社會；2、美國出現(xiàn)了獨立的設(shè)計事務(wù)所，美國大眾文化對設(shè)計的影響深入；3、二戰(zhàn)后，出現(xiàn)了“戰(zhàn)后嬰兒”、家庭消費力，對傳統(tǒng)價值的淡漠感，青少年一代對于非傳統(tǒng)產(chǎn)品設(shè)計獨立，成為強大的消費力量；4、婦女的經(jīng)濟地位獨立，成為強大的消費力量；5、市場細分日益精細，用畢即棄的消費主義成為西方消費的主要方式和行為。一、豐裕社會時代背景 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及審美觀念的變化 1.航空航天和計算機技術(shù)的飛速發(fā)展：“宇宙風格”盛行銀灰色+飛行器造型 2.各種新材料的出現(xiàn)：色彩鮮艷的塑料時代。 3.戰(zhàn)后經(jīng)濟的復(fù)蘇：社會進入豐裕發(fā)展

2、階段，消費者對產(chǎn)品的要求日趨多樣化。二、英國“波普”設(shè)計運動 背景：戰(zhàn)后成長的青年一代厭倦了現(xiàn)代主義風格單調(diào)、冷漠的設(shè)計，渴望有新的消費觀念和新的文化風格的出現(xiàn)。新興的大眾文化（肥皂劇、爵士樂、搖擺舞、電子游戲）正在趕超傳統(tǒng)的高雅文化。藝術(shù)的色彩與裝飾因此被重新運用。1.波普（POP）藝術(shù)與設(shè)計波普（pop）：這個詞來自英語的大眾化（popular）,與60年代的文化、藝術(shù)、思想、設(shè)計建立起密切聯(lián)系以后，它不僅僅指“大眾享有的文化”，更加具有“反叛正統(tǒng)”的意義，也是這個時代的最大特征。 波普藝術(shù)： 追求日常生活中最為通俗的形式、色彩、結(jié)構(gòu)，形成大眾化、市民化的、有象征意義的風格，追求雅俗共賞的

3、目的。 特征：通俗的、短暫的、可消費的、便宜的、批量的、年輕的、詼諧的、詭秘的刺激的。 設(shè)計口號：藝術(shù)不應(yīng)該是高雅的，藝術(shù)應(yīng)該等同于生活。 藝術(shù)手段：拼帖、放大、組合、模仿。 波普設(shè)計：反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅的設(shè)計，追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力拼帖畫 波普設(shè)計： 產(chǎn)品專注于形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾,而不是功能、合理的生產(chǎn)一類現(xiàn)代主義的觀念。 波普設(shè)計強調(diào)靈活性與可消費性,即產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的,以適應(yīng)多變的社會、文化條件。 追求大眾化的、通俗的趣味,反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。強調(diào)消費產(chǎn)品的象征意義而不是其形式上和美學(xué)上的質(zhì)量。 設(shè)

4、計元素：最普通的、最常見的工業(yè)產(chǎn)品或廢棄物 波普設(shè)計的特征：多種風格的混雜。 （1）設(shè)計與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。 （2）設(shè)計作品的形象簡潔取自日常生活用品。 （3）設(shè)計風格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果。2.波普風格下的英國設(shè)計 （1）瑪麗匡特（時裝） （2）美波普藝術(shù)家：安迪沃霍爾、奧登伯革 把城市的廢棄物作為作品材料，把這些本來不具備審美特性的東西按照藝術(shù)構(gòu)思拼湊起來，使之脫離原來的屬性在形式上開了“結(jié)合”藝術(shù)的先河。 并非對現(xiàn)實的諷刺挖苦或反叛，而只是以一個普通者的姿態(tài)觀察我們生活的世界。使我們突然意識到某些東西的存在，而這些習以為常的東西確經(jīng)常被我們忽略

5、。（1）瑪麗匡特（時裝）阿蘭瓊斯彼得穆多卡1969年阿蘭瓊斯（Allen Jones）設(shè)計一張桌子和一把坐椅，前者的下面是一個極為逼真的跪著的半裸女雕像，她用背脊托著一塊玻璃桌面，后者是一個半裸的坐椅，其造型與設(shè)計觀念和正統(tǒng)設(shè)計不可同日而語。 （2）美波普藝術(shù)家：安迪沃霍爾、奧登伯革 安迪沃霍爾安迪沃霍爾招貼設(shè)計100個罐頭天堂的地震擬定權(quán)利自由法案活動招貼奧登伯格的作品湯罐頭凳罐頭圖案廚房用品羅杰迪安的“充氣”塑料椅 “蟒蛇”燈國際羊毛標志毛澤東在1972局部圖 米老鼠用熱點傳播符號表達流行文化 坎貝爾湯罐頭-重復(fù)構(gòu)成產(chǎn)生的拓展延伸二百一十個可口可樂瓶-重復(fù)構(gòu)成產(chǎn)生的拓展延伸瑪麗蓮夢露 毛澤

6、東色調(diào)的分離安徒生-運用重疊的圖底建立空間 “波普”是一場自發(fā)的運動,沒有系統(tǒng)的理論來指導(dǎo)設(shè)計,也沒有找到一種有效的手段來填平個性自由與批量生產(chǎn)之間的鴻溝。許多波普設(shè)計出自年輕人之手,也只有追求新奇的年輕人樂意一試。 但新奇一過,它們也就被拋棄了。這也許正是波普設(shè)計的目標之一。 波普設(shè)計的本質(zhì)是形式主義的,它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟法則、人機工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計的基本原則,因而曇花一現(xiàn)便銷聲匿跡了。但是波普設(shè)計的影響是廣泛的,特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計領(lǐng)域吹進了一股新鮮空氣,由此剌激了這方面的探索。3、設(shè)計倫理觀念 由美國設(shè)計理論家巴巴納克提出。設(shè)計的目的不僅僅是為眼前的功能、形式目的

7、服務(wù)的，設(shè)計更主要的意義在于設(shè)計本身具有形成社會體系的因素。 因此設(shè)計的考慮也必須包括對于社會短期和長期因素的內(nèi)容。從當代設(shè)計倫理觀看，還要考慮第三世界人民、以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。這種理論推動了設(shè)計觀念的發(fā)展。三、國際主義風格的產(chǎn)生與發(fā)展 現(xiàn)代主義經(jīng)過在美國的發(fā)展成為戰(zhàn)后的國際主義風格。這種風格特別是在60、70年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響世界各國的建筑、平面及產(chǎn)品設(shè)計風格，成為壟斷性的國際風格。歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計的一批大師，移居美國后，成為了美國建筑界的魁首，領(lǐng)導(dǎo)了整個國家建筑風格的主流。他們設(shè)計的一些重要建筑，成為國際主義建筑的典范，從而又影響到全世界的公共建筑風格。從發(fā)展的根

8、源來看，美國的國際主義風格與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計是同宗同源的，包豪斯的領(lǐng)導(dǎo)人基本都來到美國，在美國主持大部分重要建筑學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)工作，貫徹包豪斯思想和體現(xiàn)，從而形成了新的現(xiàn)代主義，即國際主義風格。密斯在早期提出的“少則多”原則在戰(zhàn)后有了趨向于極端的發(fā)展，甚至到了一種為了形式的單純性放棄某些功能要求的程度。鋼筋混凝土預(yù)制構(gòu)件和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)成為國際主義建筑的標準面貌。到了這一階段，形式變成了第一性，原本的目的性被取消了，而為了達到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。國際主義首先在建筑設(shè)計上得到確立。 米斯西格萊姆大廈，龐蒂佩萊利大廈成為國際主義的里程碑，奠定了國際主義風格形式的基礎(chǔ)。 現(xiàn)代

9、主義被稱為國際風格的開端是約翰遜認為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風格會成為國際流行的建筑風格，而稱這種理性、冷漠的風格為國際風格。 國際主義的風格特點：（1）國際主義設(shè)計具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化；（2）理性、冷漠、缺乏人情味，漠視功能；（3）設(shè)計方式上受“少則多”原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。 瑞士國際主義平面設(shè)計（馬克斯比爾）、烏爾姆-布勞恩體系的產(chǎn)品設(shè)計（蘭姆斯）都是其影響下的產(chǎn)物。范斯沃斯住宅是1945年密斯為單身女醫(yī)生范斯沃斯設(shè)計的渡假別墅，建成至今受到的無數(shù)的贊揚和非議。國際主義風格的產(chǎn)生西格拉姆大廈 設(shè)計：密斯凡德羅 飛利浦.約翰遜時間：1958 年整個

10、建筑的細部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認為是現(xiàn)代 建筑的經(jīng)典作品之一。 大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。SOM建筑設(shè)計事務(wù)所 SOM在60年代設(shè)計的辦公樓大都是直上直下、不加裝飾的各式高層框架建筑。希爾斯大廈(Sears Tower) 是位于美國伊利諾伊州芝加哥的一幢摩天大樓，用作辦公樓，SOM建筑設(shè)計事務(wù)所為當時世界上最大的零售商西爾斯百貨公司設(shè)計。高442.3米，共地上10

11、8層，地下3層 。1、密斯主義（一）、國際主義建筑設(shè)計約翰漢考克中心大廈 時間：1969設(shè)計：som建筑設(shè)計事務(wù)所昌迪加爾高等法院 位于印度旁遮普邦省會昌迪加爾，由勒.柯布西耶設(shè)計，建成于1956年。它的外形輪廓簡潔，建筑物的主要部分用一個長100多米，由11人連續(xù)拱殼組成的巨大頂棚罩了起來，頂棚斷面為V形，前后檐翹起，既可遮陽，又不阻斷穿堂風。頂棚以下有四層，底層為門廳和并列的8個小法庭以及一個大法庭。法院入口沒門，只有三個直通到頂?shù)母叽笾?，形成一個開敞的門廊，柱墩分別涂以紅、黃、綠三種顏色，鮮明地突出了入口。主要立面上滿布尺寸很大的遮陽板，法院外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和

12、水跡。馬賽公寓是粗野主義達到成熟階段的標志。 設(shè)計：柯布西耶2、粗野主義 馬賽公寓是柯布西耶的理想居住單元（unite d habitation )的一個具體應(yīng)用實例.他為現(xiàn)代工業(yè)社會的大眾提供了一種新的居住模式。這不僅是供人居住的私人住所，而且公寓大樓還容納了商店，餐館，花園，運動場等日常生活所需的各種公共場地，成為一個有著烏托邦意味的獨特空間。這個具有巨大革命性的建筑，對二戰(zhàn)后的集合住宅影響性最大。 建筑被巨大的支柱支撐著，看上去像大象的四條腿，它們都是未經(jīng)加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那個時代所使用的最主要的技術(shù)手段，立面材料形成的粗野外觀與戰(zhàn)后流行的全白

13、色的外觀形式形成鮮明對比 。巴基斯坦達卡政府中心1910年生于芬蘭藝術(shù)家家庭，父親是建筑師，母親是雕塑家。1923年全家移居美國。1929年赴巴黎學(xué)習雕刻，一年后返美。1934年畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)建筑系后，在父親的建筑事務(wù)所工作。1950年獨自開業(yè)。1961年9月1日死于腦科手術(shù)中。1962年美國建筑師協(xié)會追授他金質(zhì)獎?wù)隆?埃羅沙里寧（EeroSaarinen，1910-1961）是20世紀中葉美國最有創(chuàng)造性的建筑師之一。1910年8月20日生于芬蘭一個藝術(shù)家家庭，父親GE沙里寧是建筑師，母親是雕塑家。3、有機功能主義郁金香椅紐約市約翰肯尼迪機場 TWA候機廳 埃羅沙里寧(Eero Saari

14、nen)1962年的標志候機廳。設(shè)計主題是諸多的俯沖、曲線，有如飛機在航行時的模式。這項建筑至今是內(nèi)行建筑師們的設(shè)計標準，也如沙里寧曾說的，標志著“航空旅行的樂趣”。美國環(huán)球航空公司侯機樓 世貿(mào)大廈 山崎實 四、典雅派（形式主義派）理查德.羅杰斯 巴黎蓬皮杜文化中心五、高科技派 國際主義風格的快速發(fā)展國際主義設(shè)計作為一種設(shè)計風格，不但從建筑設(shè)計開始而影響到其它設(shè)計范疇特別是平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計，成為流行一時的風格，并終于成為名副其實的國際主義設(shè)計，影響西方各國。（二）、國際主義平面設(shè)計國際主義平面設(shè)計作為國際主義建筑風格的響應(yīng)，在平面設(shè)計上，出現(xiàn)了與建筑上國際主義設(shè)計相呼應(yīng)的瑞士國際主義平面設(shè)計

15、，追求幾何學(xué)的嚴謹、簡潔明快的版面編排、無飾線字體的運用、完整的造型，從而形成了高度功能化、理性化的設(shè)計風格。由于這種風格簡單明確，傳達功能準確，因此流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計風格。國際主義平面設(shè)計的關(guān)鍵人物1、西奧.巴爾莫（19021965）2、馬克斯.比爾（1908）西奧.巴爾莫和馬克斯.比爾都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設(shè)計家。巴爾莫是最早采用完全的，絕對的數(shù)字方式從事平面設(shè)計構(gòu)造的設(shè)計家之一。馬克斯則重視設(shè)計的一致性和統(tǒng)一性。瑞士國際主義平面設(shè)計瑞士的國際主義平面設(shè)計風格是1959年瑞士出版新平面設(shè)計雜志時形成氣候的。這本刊物是瑞士國際主義平面設(shè)計風格的基本陣地、中心

16、和發(fā)源地，在平面設(shè)計史中具有重要的作用和意義。新平面設(shè)計雜志 國際主義平面設(shè)計追求幾何學(xué)的嚴謹、簡潔明快的版面編排、無飾線字體的運用、完整的造型，從而形成了高度功能化、理性化的設(shè)計風格。貝多芬音樂會招貼畫 設(shè)計：約瑟夫穆勒布魯克曼 1955年國際主義風格的招貼畫 19271961年國際主義風格的招貼畫 19271961年字體設(shè)計 設(shè)計：Max miedinger和 Edouard Hoffman 1961年“減少噪音”招貼畫 設(shè)計：約瑟夫穆勒布魯克曼 1960年國際主義平面設(shè)計風格往往采用方格網(wǎng)為設(shè)計基礎(chǔ)，排版方式多采用非對稱式的，無論是字體，還是插圖、照片、標志等，都規(guī)范地安排在框架中，排版

17、上往往出現(xiàn)簡單的縱橫結(jié)構(gòu)，字體則采用簡單明確的無飾線字體，平面效果非常公式化和標準化，具有簡明而準確的視覺特點。 國際主義產(chǎn)品設(shè)計在產(chǎn)品設(shè)計上也出現(xiàn)了德國烏爾姆設(shè)計學(xué)院和布勞恩公司的體系，以德國設(shè)計家迪特 蘭姆斯為首，形成高度功能主義、高度次序化、高度功能化的產(chǎn)品設(shè)計風格，影響歐美和日本等國家的產(chǎn)品設(shè)計風格。 布勞恩Phonosuper SK-4唱機設(shè)計：迪特.拉姆斯.吉.戈洛特 1956年（三）、國際主義產(chǎn)品設(shè)計布勞恩生產(chǎn)的唱機設(shè)計：迪特.拉姆斯 1962年廚房鐘設(shè)計：馬克斯.比爾 1956年第一臺全晶體管電視機TV8-301索尼公司 1960年柯達公司生產(chǎn)的幻燈機設(shè)計：漢斯.戈洛特和Rei

18、nhold Hocker 1964年P(guān)H燈設(shè)計：保羅.漢寧森椅子設(shè)計：芬.居爾 1944No.60可疊放椅設(shè)計：阿爾瓦.阿爾托 1933年帕米奧椅設(shè)計：阿爾瓦.阿爾托 1932年水罐設(shè)計：科帕 1948年不銹鋼果盤設(shè)計：派森 1953年“蟻“椅、“天鵝”椅、“蛋”椅設(shè)計：雅各布森 到了60年代末70年代初，在設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)多種多樣的各國設(shè)計風格幾乎被單一的國際主義風格所取代，抹殺了多元化，造成了一元化的設(shè)計形式。 已經(jīng)沒有了發(fā)展的空間，這種情形造成社會的青年一代開始對國際主義設(shè)計產(chǎn)生不滿情緒，被認為是取消美感，破壞人類完美生態(tài)環(huán)境的幫兇，人們希望設(shè)計能夠日新月異，在風格上富于變化，國際主義設(shè)計風格正變得過時與陳舊，必須要為另一種新的的設(shè)計風格所取代，80年代開始以來，國際主義風格因為種種原因而開始衰退而包括后現(xiàn)代主義等等一系列當代設(shè)計運動順應(yīng)產(chǎn)生了。（四）、國際主義風格的衰退（五）現(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的比較 二戰(zhàn)結(jié)束后的20年，現(xiàn)代主義設(shè)計過渡到國際主義設(shè)計基本上已經(jīng)本末倒置；把原來作為自然結(jié)果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的，即社會性、大眾性則被逐步拋棄，原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形式，變成了為形式而形式的形式主義追求。 “少則多”這一原來只是為了更好實現(xiàn)功能化、大眾化的手段，則成了形式追求的中心，