重點外國美術史重點

1、重點外國美術史重點外國美術史一、古希臘美術1.古希臘美術的基本特點，（1）古希臘的奴隸制不同于埃及，帶有較多的民主和自由色彩，所以在美術作 品中不僅反映奴隸主貴族的審美觀，同時也反映了廣大自由民階層的理想和要求。（2）希臘美術與古希臘神話和傳說有著密切關系。（3）古希臘人重視表現(xiàn)現(xiàn)實生活的歡樂。（4）希臘是一個航海國家，視野比較開闊，不保守，在藝術上善于兼容并蓄， 風格呈多樣化。（5）表現(xiàn)完美的人體是古希臘美術家最高的理想。（6）古希臘的建筑強調(diào)明快的節(jié)奏和勻稱的構圖，很少有像埃及金字塔那種龐大的規(guī)模。希臘藝術中的理想形象就是既有典雅寧靜的氣質，又有運動員一樣的體魄。這 種審美標準使希臘藝術產(chǎn)

2、生了古代世界理想美的典范。四年一度的奧林匹克運動會 使他們對人體美有較早的領悟和表現(xiàn)。希臘神話中的“神人同形同性”成為促使藝 術和生活息息相通的有利因素。希臘藝術是理想主義的，簡樸的，強調(diào)個性的，典 雅精致的。分為四個時期：a.荷馬時期（”幾何風格時期”：希臘造型藝術的萌芽時 期）。B.古風時期（希臘造型藝術的形成和發(fā)展時期）。C.古典時期（希臘藝術的繁榮 期）。D.希臘化時期（“泛希臘時期”）。古希臘建筑柱式（3）希臘神廟建筑的典型形式：圍柱式，即建筑周圍用柱廊環(huán)繞。基本的建筑柱式 已經(jīng)形成：多利亞式和伊奧尼亞式。（1）多利亞式?jīng)]有柱基，柱身粗壯，由上往下逐 漸縮小。中間略為鼓出，顯示出承受

3、壓力時的堅忍，挺拔，嚴峻的氣氛。柱頭簡單，有方形柱冠和圓盤組成。柱身刻有垂直，平行的淺凹槽。（2）伊奧尼亞式精巧，纖細，柔美。有柱基，柱身細長，上下變化不大，柱身凹槽更細密，更深。柱 頭帶渦形卷，檐壁有浮雕飾帶。柱式與希臘人對人體的崇拜有關。多利亞式對剛強 的男性人體的模仿，伊奧尼亞式是對柔和女人體的模仿。（3）科林斯式是從伊奧尼亞式演變而來，柱頭更為華麗，像一個花籃。二、中世紀美術1.中世紀藝術的基本特點，第一、由于破壞了希臘、羅馬古代文化的傳統(tǒng)，中世紀的藝術起點很低，并且 發(fā)展緩慢。第二、中世紀藝術帶有強烈的宗教色彩。第三、在中世紀這個階段，各地區(qū)、國家的民族藝術開始萌芽和發(fā)展，又由于十字

4、軍的東侵，東西方的文化和藝術加強了交流和影響。第四、中世紀后期在建筑藝術方面的貢獻是非常突出的。1）歐洲中世紀藝術稱為基督教藝術。2）基督教起源于中東，當它作為一種文化形態(tài)在歐洲確立時，也帶來東方的一 些文化特征。3）公元10世紀前后，才形成了相對統(tǒng)一的基督教藝術風格。？拜占庭美術及其藝術特色（3）拜占庭藝術是基督教文化的政教合一的產(chǎn)物。拜占庭建筑 ：穹頂結構和希臘十 字式平面。圣.索菲亞大教堂混合了東方與西方，過去與未來的結構，是氣魄雄偉 的混合建筑。充分體會到圓頂在宗教建筑中的心理功能。光線與圓頂結合，仿佛造 就一個光芒萬丈的天堂。?哥特式美術及其藝術特色（2）哥特式藝術是中世紀藝術發(fā)展的

5、一個頂點，開始于建筑方面，發(fā)展重點從追求建筑的效果而轉向繪畫的效果。追求平面裝飾的效果。蘇熱重修的法國圣德尼教堂表明一種新的建筑風格：輕盈，纖細的結構：采用尖卷和肋穹，窗戶尺寸大大增 加，平面遵循后堂回廊式型制。體現(xiàn)一種不同以往的思想和精神：強調(diào)嚴謹?shù)膸缀涡卧煨秃蛯τ诿髁凉饩€的追求。2法國巴黎圣母院是最著名的哥特式建筑。大氣 窗上的窗戶，室內(nèi)的采光和所以形體瘦長的造型，創(chuàng)造了一種顯著的哥特風格：有種“向上高開”的感覺。這種和諧而極具邏輯性的建筑語言，是基于經(jīng)院哲學的體 系和思維方式。15、哥特式建筑：第一、不是城堡式。第二、尖角拱門、肋形拱頂和飛拱，所有的門窗券頂都設計成尖拱狀。第三、鐘塔和教

6、堂輕巧、垂直的形體一樣，高聳云霄。第四、以高、直、尖和具有強烈的向上動勢為特征的造型風格，是教會獨特的宗教思想的體現(xiàn)。16、哥特式現(xiàn)實主義：1）12世紀到15世紀是經(jīng)院哲學高度理性化的時期。2）它要求對教義的解釋和形象在必須遵循嚴格的規(guī)則秩序。3）表現(xiàn)手法也自覺模仿自然形象，追求感情表現(xiàn)，形成所謂“歌特式現(xiàn)實主義”。50.哥特式建筑的主要特點：帶有濃厚的宗教色彩；結構比羅馬式建筑更加輕巧，普遍使用矢狀拱券，強調(diào) 直線上升，墻壁較少，采用彩色的玻璃窗畫作為裝飾，大量的雕塑作為內(nèi)部裝飾開 始出現(xiàn)。代表性建筑：巴黎圣母院、科隆大教堂（12世紀世紀始建德國米蘭大教堂 （1386年始建意大利）被譽為“錦

7、繡森林”。三、文藝復興美術1.文藝復興時期美術的基本特征：一是藝術的首要任務是描寫人和描寫人存在的世界。出現(xiàn)了大量的肖像畫和風 景畫。二是宗教題材的世俗化傾向.三是文藝復興時期的藝術除了與當時的文學、哲學的聯(lián)系外，還與自然科學有 著密切的聯(lián)系。四是建筑、雕刻和繪畫開始各自獨立發(fā)展，不再依附于建筑。五是美術家的隊伍發(fā)生了變化。六是文藝復興時期的藝術對后來的藝術影響很大，具有劃時代的作用。歐洲的文藝復興發(fā)端于意大利，這是因為意大利有三個有利條件：首先，資本主義在意大利產(chǎn)生的比較早。二是有豐富的古代希臘、羅馬的遺跡和遺物。三是由于城市的興起，意大利的科學和文學發(fā)展的很迅速，為美術的發(fā)展提供 了積極有

8、利的條件。?文藝復興(3)(1)文藝復興時期是指14世紀到16世紀西歐與中歐國家在文化思想發(fā)展中的一個時期。(2) “文藝復興”原意是“在古典規(guī)范的影響下，藝術和文學的復興”。其變化的思想基礎是關懷人，尊重人，以人為本位的世界觀。對人和自然做 出了新的評價，古典文化引起人們的重視，建立新型的資產(chǎn)階級文化的重要武器。資本主義生產(chǎn)方式的出現(xiàn)建立了個人的價值，肯定了現(xiàn)實生活的積極意義，促進了世俗文化的發(fā)展。(3)在這個基礎上形成了與宗教神權文化相對立的思想體系-人文 主義。人文主義提倡人性以反對神性，提倡人權以反對神權，提倡個性自由以反對 人身依附。文藝復興的美術在這個基礎上發(fā)展起來。1、比較中世紀

9、繪畫與文藝復興繪畫的特點：前：人物修長、表情呆滯、色彩強烈、平面化；后：結構嚴謹、表情自然、立體 感和色彩真實2、文藝復興的三個階段初期：喬托開始至波提切利結束代表文藝復興時期的開始 盛期:達芬奇、米開 朗基羅、拉裴爾的巨人特征在繪畫中的表現(xiàn)。 (科學技術的應用、技法的創(chuàng)新、神 奇的想象、高超的造型能力、獨特的造型風格、強大的人格魅力 )達芬奇：蒙娜麗莎 技藝精湛、含蓄、富于理智 技法創(chuàng)新 晚期：以提香為 代表的米開朗基羅：創(chuàng)世紀 強健有力、充滿激情 風格創(chuàng)新 威尼斯畫派是文藝 復興拉裴爾：椅中圣母 優(yōu)雅、和諧、秀美 格調(diào)創(chuàng)新 的后期。47、古希臘米隆的阿佛洛狄忒(斷臂的維納斯)。(時代背景、

10、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術 特色、整體評價)(1)希臘化時期，雕刻藝術在較為發(fā)達的經(jīng)濟基礎上，越來越趨向世俗化。優(yōu) 美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。(2)塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。(3)軀體富有轉折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人 間女性的一切美質，達到了古典理想美的高度。(4)是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體 的柔美而具有永恒的魅力。(1)達。芬奇：是整個文藝復興時期最卓越的代表人物之一，偉大的現(xiàn)實主 義畫家:A.巖間圣母：a.使用明確的幾何結構來安排人物，為當時盛行的金 字塔構圖奠定了基礎，使整個畫面在復雜的動態(tài)中取得平衡。b.柔和的光線不

11、僅使 形的塑造得以深入，也使整個形象具有詩意的光輝。B.最后的晚餐：a.為圣母瑪利亞食堂所作，挑選關鍵的時刻進行描繪。b.所有人的性格都從行動與手勢中表達出來。c.通過象征真理的耶酥和象征邪惡的猶大之間的戲劇性對比表達了自己對 人生的看法。C.蒙娜麗莎：這幅肖像畫的意義在于通過普通市民女性的形象， 表達了人對于自身的肯定及對美好事物的向往。的藝術實踐和藝術理論是人類文化史上最珍貴的遺產(chǎn)。（2）米開朗基羅：1雕塑家和畫家，藝術作品上傾注了滿腔悲劇性的激情 ：A.雕 像大衛(wèi)：a.表現(xiàn)的是建功立業(yè)以前的大衛(wèi)，一個充滿憤怒的青年人。b.這種力量是人文主義者向往的自由的人所具有的巨大潛力，成為文藝復興時

12、代英雄的象 征。B.西斯庭禮拜堂的天頂畫創(chuàng)世紀：表現(xiàn)出他繪畫上的獨創(chuàng)性，通過神的題 材表現(xiàn)人的偉力:a.創(chuàng)世紀：把人的生命獲得表現(xiàn)為兩只有力手的接觸。b.偷 吃禁果：強調(diào)人物自主獨立的感情。c.洪水：充滿了戲居I性，個別的悲劇情節(jié) 背后透露的是人的信心。C.朱諾二世陵墓：摩西：a.是藝術家心中拯救民族，擺脫苦難的英雄人物。b.人物意志高度集中，體現(xiàn)了作為人的 尊嚴。D.梅迪奇小禮拜堂：晨暮晝夜：揭示藝術家內(nèi)心的痛苦和彷 徨。E.祭壇畫最后的審判：構圖強調(diào)一種自然的安排，成功和偉大之處在于從 人與人的相互關系中產(chǎn)生統(tǒng)一的人的集體形象，色彩的巧妙使用使壁畫具有戲劇性 的緊張。2藝術中的悲劇性是以宏

13、偉壯麗的形式出現(xiàn)的，塑造的英雄是理想的象 征，又是現(xiàn)實的反映。3人文主義的思想在他的藝術中總得到全面而鮮明的表 達，流露出人文主義的核心：即人的主動性與積極作用，以及人建功立業(yè)的能力， 他的藝術成為西方美術史上一座難以逾越的高峰。（3）拉斐爾:1畫面洋溢明凈的色彩，柔和的光線和寧靜優(yōu)雅的節(jié)奏感：雅典學院：表現(xiàn)了一個人文主義者對于 真理和幸福的追求，人物形體具有強烈的紀念碑傾向，標志著人文主義思想在文藝 復興時代美術中的最終勝利。2是描繪女性形象的大師：A.圣母是平民婦女的形 象，體現(xiàn)出慈愛，善良，溫順的高尚品質，引起對生活的憧憬。B.圣母形象是世俗的，但帶上了幾分貴族氣派。3以優(yōu)美的，詩一般的

14、繪畫語言體現(xiàn)了人文主義的 理想，他所確立的美的樣式成為后來學院派古典主義的標準之一。三、十七世紀美術1）巴洛克藝術是17世紀廣為流傳的一種藝術風格。古典主義者認為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術。2）最早產(chǎn)生于意大利，是為教會服務，具有以下特點 ：1豪華的特色：既有宗教的特色，又有享樂主義色彩。2加一種激，卜#的藝術：打破理性的和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，強調(diào)藝術家的豐富想象力。3強調(diào)運動：運動與變化是巴洛克藝術的靈魂。4狀注空間感和立體感。5綜合性：強調(diào)藝術形式的綜合手段。6濃重的宗教色彩：宗教題材在巴洛克藝術中占主導地位，遠離生活和時代的 傾向。3）巴洛克藝術大師貝尼尼：意大利巴洛克藝術中最著

15、名的雕刻家，建筑家，畫 家。代表作大衛(wèi)?巴洛克藝術（雕塑）特色及其代表人物（4）巴洛克是17世紀廣為流傳的一種藝術風格，這個名稱在當時含有貶義，是 18世紀古典主義理論家對上一個世紀一種藝術風格的稱呼。巴洛克藝術產(chǎn)生于16世紀下半期，最早產(chǎn)生于意大利，是為教會服務，被宗教利用的。（3）具有以下特點:1華麗：既有宗教的特色，又有享樂主義色彩。2激情：打破理性的和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，強調(diào)藝術家的豐富想象力。3運動：運動與變化是巴洛克藝術的靈魂。4狀注空間感和立體感。5綜合性：強調(diào)藝術形式的綜合手段。6 濃重的宗教色彩：宗教題材在巴洛克藝術中占主導地位，遠離生活和時代的傾向。（4）巴洛克藝術

16、大師貝尼尼：意大利巴洛克藝術中最著名的雕刻家，建筑家，畫家。大衛(wèi)表現(xiàn)了運動中的人體和不可遏止的激情。阿波羅和達芙娜表現(xiàn)了運動中的人體，人體輕盈，優(yōu)美，有一種乘風向上的感覺。雕刻頂峰的是：圣德列薩祭壇描寫的是一個宗教傳說，帶有世俗的色彩，反映了作者的人文主義思想，表現(xiàn)了人類對美好生活的追求和渴望E。肖像雕刻：反映了世俗的情趣（3）委拉斯貴支:117世紀西班牙最著名的繪畫大師，促進其藝術成熟的最主要原因是塞維利 亞的下層生活：那里是人文主義思想的中心，而且流行一種“波德格涅斯”的風格 （既西班牙的卡拉瓦喬主義）:這一名詞含有小酒店和小飯館之意，是古典主義的理 論家瞧不起描繪下層人民生活的風俗畫，嘲

17、弄的把這類作品稱為“波德格涅斯”風 格。2肖像畫分為三類：A. 一類是宮廷肖像：畫這些上層人物的最大的特點是：從不 粉飾和美化，因此他被叫做真理的畫家：教皇英諾森十世肖像。B.一類是親友的肖像：自然流暢，真實親 切：拿扇子的婦人。C.最有特點，最有價值的是表現(xiàn)下層人民的肖像：a.人物形 象更加多樣化，心理刻畫深刻和復雜化。b.真實生動，具有社會時代的特色，有時還包含社會批判的意味：伊索。c.還創(chuàng)作了一組宮廷丑角和侏儒的作品，強調(diào) 他們悲慘的命運。d.紡織女工：描繪了兩個不同階級的人物，為紡織女工唱出 熱情的贊歌。3是平凡的，也是偉大的，他的藝術具有民主，民族和批判的色 彩，拓寬了 17世紀現(xiàn)實

18、主義的藝術道路，雖為宮廷畫家，卻有一顆藝術家自由的 內(nèi)心。10、巴洛克藝術特色及其代表人物（4）巴洛克1）是17世紀廣為流傳的一種藝術風格，它的名稱由來，說法不一 ：A. 一 說來自葡萄牙或西班牙語，意思是不圓的珠子.B.又一說來自意大利語，有奇特， 古怪或推論上的錯誤的含義。C.這個名稱在當時含有貶義，是18世紀古典主義理 論家對上一個世紀一種藝術風格的稱呼。（2）巴洛克藝術產(chǎn)生于16世紀下半期，最 早產(chǎn)生于意大利，是為教會服務，被宗教利用的.（3）具有以下特點：1豪華的特色： 既有宗教的特色，又有享樂主義色彩。 2加一種激t#的藝術：打破理性的和諧，具 有濃郁的浪漫主義色彩，強調(diào)藝術家的豐

19、富想象力。3強調(diào)運動：運動與變化是巴洛克藝術的靈魂。4狀注空間感和立體感。5綜合性：強調(diào)藝術形式的綜合手段。6濃重的宗教色彩：宗教題材在巴洛克藝術中占主導地位，遠離生活和時代的 傾向。(4)巴洛克藝術大師貝尼尼：A.意大利巴洛克藝術中最著名的雕刻家，建筑家， 畫家。B.大衛(wèi)：表現(xiàn)了運動中的人體和不可遏止的激情。C.阿波羅和達芙娜：表現(xiàn)了運動中的人體，人體輕盈，優(yōu)美，有一種乘風向上的感覺。D.雕刻頂峰的是：圣德列薩祭壇：描寫的是一個宗教傳說，帶有世俗的色彩，反映了作者的人 文主義思想，表現(xiàn)了人類對美好生活的追求和渴望。E.肖像雕刻：反映了世俗的情趣。1本斯，佛蘭德斯巴洛克風格的代表畫家，對歐洲近

20、代繪畫產(chǎn)生了深遠影 響。作品題材廣泛，將宏偉華麗的巴洛克藝術風格與尼德蘭民族藝術傳統(tǒng)融為一 體，形成具有浪漫主義傾向的獨特風格。作品形象生動，色彩明亮，裝飾性很強， 并有一股澎湃的動勢。發(fā)揮豐富的想象力，大膽的創(chuàng)造精神，畫了許多劇烈沖突的 場面。歷史畫：阿馬松之戰(zhàn)。四、十八世紀美術5.羅可可藝術的特點：曲線趣味，非對稱法則、色澤柔和艷麗、崇尚自然、人 物意象上的飄逸性。34.羅可可藝術的代表人物及其藝術特色(3)羅可可的艷情藝術：1主宰了 18世紀前半期：以上流社會的享樂生活為對象， 描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾.2美化婦女成為壓倒一切的藝術風尚：a. 一方面不免浮華做作.b.另一方面

21、以法國的輕松優(yōu)雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。3喻快親切，舒適豪華的場景，在反映現(xiàn)實上向前邁進了一步。(1)華多:1作品多取材戲?。篴.以理性駕馭感覺，運筆用色騰奇爍妙.b.樹立 了纖弱苗條的女性典型形象。2熱爾桑畫店：為畫店作招牌，把社會生活的一個側面反映得如此真實。3舉音樂一般的藝術總帶有淡淡的哀愁：小丑：形象 麻木的外表下掩蓋著內(nèi)心的悲愴，充滿藝術家的同情。（2）布歇：運用明亮色彩和新穎手法：削弱素描明暗對比而加強色彩透明感，使 古典神話題材盡麗極妍。沐浴狄安娜裸女。（3）弗拉戈納：肖像采用大塊的厚色，飛舞的筆觸，擅于在嫵媚的人物和華貴的服裝上逞其逸筆：秋千浴女蒂布爾瀑布。39、羅可可的艷情

22、藝術：1主宰了 18世紀前半期：以上流社會的享樂生活為對象，描繪全裸或半裸的 婦女和精美華麗的裝飾.2美化婦女成為壓倒一切的藝術風尚：a. 一方面不免浮華做作.b.另一方面以法國的輕松優(yōu)雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。3喻快親切，舒適豪華的場景，在反映現(xiàn)實上向前邁進了一步。布歇：運用明亮色彩和新穎手法：削弱素描明暗對比而加強色彩透明感，使古典神話題材盡麗 極妍。裸女。?羅可可藝術的代表人物及其藝術特色（3）羅可可藝術主宰了 18世紀前半期，以上流社會的享樂生活為對象，描繪全裸 或半裸的婦女和精美華麗的裝飾。美化婦女成為壓倒一切的藝術風尚，一方面不免 浮華做作；另一方面以法國的輕松優(yōu)雅使繪畫完全擺脫

23、了宗教題材。愉快親切，舒 適豪華的場景，在反映現(xiàn)實上向前邁進了一步。（1）華多的作品多取材戲劇。以理性駕馭感覺，運筆用色騰奇爍妙，樹立了纖弱苗條的女性典型形象。熱爾桑畫 店。輕音樂一般的藝術總帶有淡淡的哀愁。小丑：形象麻木的外表下掩蓋著內(nèi)心的悲愴，充滿藝術家的同情。（2）布歇：運用明亮色彩和新穎手法，削弱素描明 暗對比而加強色彩透明感，使古典神話題材盡麗極妍。沐浴的狄安娜、裸 女。7-歐洲浪漫主義美術先驅一一戈雅1）18世紀末19世紀初，西班牙偉大的現(xiàn)實主義畫家，歐洲浪漫主義美術的偉 大先驅。2）他的世界觀充滿矛盾的，他的一生都在向這個病魔的世界作斗爭1808年5月3日夜槍殺起義者：描繪了一個

24、悲壯激昂的場面，表現(xiàn)了起義者英勇堅定的形 象，他們是精神上的勝利者。五、十九世紀美術法國古典主義美術：3.法國新古典主義的藝術風格和影響，新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕，法國資產(chǎn)階級推崇古典風格，推行 古希臘、羅馬的藝術語言、樣式、題材、風格，是為其達到喻古諷今的目的。新古 典主義繪畫以文藝復興時期的美學作為創(chuàng)作的指導思想，崇尚古風、理性和自然， 其特征是選擇嚴肅的題材；注重塑造性與完整性；強調(diào)理性而忽略感性；強調(diào)素描而 忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是路易 &S226達維特和安格爾40、法國新古典主義美術 法國新古典主義的代表人物及其藝術特色法國新古典主義美術特征，1）隨著法國大革

25、命的到來，藝術的傾向：變?yōu)樾麚P視死如歸的堅強。2）宮廷美 術已經(jīng)很難適應形勢的需要和發(fā)展.3）以此來為資產(chǎn)階級革命進行美術上的服務。畫史上的把這種古典主義叫做“新古典主義”。代表畫家：大衛(wèi)：歌頌古代英雄，表現(xiàn)理想美：荷拉斯兄弟的宣誓蘇格拉 底之死馬拉之死安格爾:追求理想化的美，使用具有生命的線。藝術典雅精美精于觀察，對形的追求以現(xiàn)實為基礎肖像略施明暗，主要靠高超的亮部造型，突出人物個性。泉?法國新古典主義的代表人物及其藝術特色（6）新古典主義一方面強調(diào)要求復興古代趣味特別是古希臘羅馬時代那種莊嚴、肅 穆、優(yōu)美和典雅的藝術形式；另一方面它又極力反對貴族社會倡導的巴洛克和羅可 可藝術風格。它排擠了

26、抽象的、脫離現(xiàn)實的絕對美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝 術形象。它以古代美為典范，從現(xiàn)實生活中吸取營養(yǎng)，它尊重自然追求真實，以及 對古代景物的偏愛，表現(xiàn)出對古代文明的向往和懷舊感。新古典主義美術十八世紀 至十九世紀流行于歐洲，基礎源于龐貝遺址及啟蒙運動。重視理性，題材的崇高 性，均衡嚴謹?shù)臉媹D，完美的造型。達維特：法國大革命時期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。1766年從皇家繪畫雕刻學院歷史畫家維恩學畫，1774年去意大利深造，深受古典主義影響。1784年再次去羅馬并創(chuàng)作了歷史畫荷拉斯兄弟的誓言o達維特因雅各賓派兩次 入獄，1799年成為拿破侖的首席宮廷畫師，1814年3月，拿破侖失敗，181

27、6年; 被流放比利時，1825年客死異鄉(xiāng)。作品:馬拉之死，處決了自己兒子的布魯圖，加冕式，授旗式。荷拉斯兄弟的誓言內(nèi)容講述是古羅馬時期羅馬城與阿爾貝城交戰(zhàn)，雙方各 派三兄弟格斗，以定勝負。而雙方有著姻親關系。但是，代表羅馬的荷拉斯三兄弟 毅然挺 身而出，大義滅親。中心位置上的荷拉斯三兄弟在出征前，從父親手中接 過武器并莊嚴宣誓；而三兄弟的母親，妻兒，姐妹則陷入個人的情感而感到悲哀， 整個畫面 構圖嚴謹，均衡對稱，造型結實，體現(xiàn)了新古典主義風格的重要特征。讓？奧古斯特？多米尼克？安格爾：法國畫家。他崇拜希臘羅馬藝術和拉斐爾，和大衛(wèi)一樣捍衛(wèi)古典法則，但又對 中世紀和東方異國情調(diào)表現(xiàn)出濃厚的興趣。他

28、對表現(xiàn)女性裸體充滿了熱情。從1820年開始直到1856年才最后完成的泉，是他畢生致力于美的追求的結晶 這雖是他晚年的作品，但所描繪的女性的美姿卻超過了他過去所有的同類作品。他 的優(yōu)秀作品雷維爾夫人肖像、瓦平松的浴女、洛哲營救安吉莉卡等， 把對古典美的理想和對具體對象的描繪達到了完美統(tǒng)一的程度。法國浪漫主義美術：3.法國新古典主義的藝術風格和影響，新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕，法國資產(chǎn)階級推崇古典風格，推行 古希臘、羅馬的藝術語言、樣式、題材、風格，是為其達到喻古諷今的目的。新古 典主義繪畫以文藝復興時期的美學作為創(chuàng)作的指導思想，崇尚古風、理性和自然， 其特征是選擇嚴肅的題材；注重塑造性

29、與完整性；強調(diào)理性而忽略感性；強調(diào)素描而 忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是路易 &S226達維特和安格爾41、法國浪漫主義美術特征,1)注重情感表達，追求個性化，不滿古典主義的冷靜、理智。 2)不注重素描，強調(diào)色彩的豐富斑斕，用筆奔放不羈。42、法國浪漫主義美術的代表人物及其藝術特色(1)借里柯：最可貴之處在于畫筆凝聚著時代感情.巨幅油畫梅杜薩之伐： 金字塔構圖，這位寫實主義的偉大先驅扎了真正的木筏在畫室，并請來模特，把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達得淋漓盡致，具有逼真感。被視為是浪漫主義 的偉大宣言。(2)德拉克羅瓦：題材多樣：自由領導人民：畫家的想象力達到頂峰，具有高 度的概括和夸張能力。

30、?法國浪漫主義美術的代表人物及其藝術特色(2)19世紀浪漫主義的誕生是對當時新古典主義、學院派美術古典主義浪漫主義的一次革命。浪漫主義以追求自由、平等、博愛和個性解放為思理性感性想基礎。追求幻想的美、注重感情的傳達，喜歡熱情奔放的性情客觀主觀 抒發(fā)。浪漫主義藝術以動態(tài)對抗靜止，以強烈的主觀性對抗過分抽象具體 的客觀性。在題材上，多描寫獨特的性格，異國的情調(diào)，生活的嚴謹 自由悲劇，異常的事件，還往 往從一些文學作品中尋找創(chuàng)作的題材。一般化個性化 浪漫主義的先驅者是席里柯，德拉克洛瓦使浪漫主義繪畫達到了平和寧靜奔放熱情 頂峰。注重素描 強調(diào)光色藉里柯(1791-1824) 短促的一生與馬緊密相連，

31、畫馬的作講究秩序 強調(diào)動 感 品多達千幅，最后還因墜馬受傷而死于 33歲的盛年。受驚的馬、#摞馬、埃普松賽馬 都是捕捉動物神情的力作。不過，借里柯最可 貴之處還在于他的畫筆凝聚著時代感情。1812年，他第一幅參加沙龍的作品 騎 兵以一位揮刀馳騁的指揮官表現(xiàn)出戰(zhàn)火紛飛的年代，榮立金獎。兩年之后，他又 展出 受傷的龍騎兵退出戰(zhàn)場 ,與前者形成鮮明對照，絕好地體現(xiàn)了拿破侖的潰不 成軍。1816年，“梅杜薩”號軍艦由于指揮者無能，觸礁沉沒，軍官乘救生艇逃 命，并對試圖登艇的士兵開槍。義憤填膺的借里柯當即創(chuàng)作了巨幅油畫梅杜薩之筏。當這幅巨作首次展出時，便被視為浪漫主義的偉大宣言。德拉克洛瓦(Delacr

32、oix , 1798-1863)早期受藉里柯的影響，他的色彩受到 英國風景畫家透納的影響，他影響后來的印象派畫家，并在作品里有了互補色并置 的畫法。充滿強烈的色彩及燃燒的熱情，高呼縉畫的自由與解放。他的筆記內(nèi)容包 括他對縉畫、政治和文明的見解等，甚至影響高更到大溪地。代表作 ：希阿島的 屠殺、自由領導人民、但丁之舟。法國批判現(xiàn)實注意美術：43、法國批判現(xiàn)實主義美術的代表人物及其藝術特色 (1)庫爾貝：畫路寬廣， 手法多樣的大師，都能達到畫品淵懿，精卓宏麗的崇高境界。(2)米勒:1謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場面放出奇光異彩：簸 谷者扶鋤者拾穗者2這種充滿同情的真實描繪的深刻意義就在于它

33、的質樸平凡，是對勞動者最 好的頌歌。3次用橫的構圖，讓紀念碑一般的人物出現(xiàn)的森林盡頭的曠野上：牧羊女(3)杜米埃:1反映城市生活的巨匠，以漫畫和石版畫進行諷刺，油畫詼諧簡潔：2最喜愛主題之一是藝術愛好者：令人開心和同情。3無主題沒有直接關系的油畫：三等車廂?法國現(xiàn)實主義美術我們這里所說的現(xiàn)實主義是法國藝術發(fā)展進程中一種獨特的藝術現(xiàn)象，專指19世紀產(chǎn)生的藝術思潮，當時人們稱之為“寫實主義”，這個流派無疑是使用現(xiàn)實主 義藝術創(chuàng)作方法的。它的哲學觀是求真求實，導致它的美學觀是以真為美、以實為 美，它是寫實主義的主要特征。法國社會中的階級對立和斗爭，反映到畫壇上就成 為古典主義與浪漫主義的爭論，一部分

34、畫家對此種種不屑一顧，悄悄地進入巴黎郊區(qū)楓丹白露森林附近的巴比松 村，他們熱愛大自然，主張到大自然中去直接描繪豐富多彩的風景，他們把描繪自 然的豐富奇?zhèn)?、?yōu)美秀麗和內(nèi)在生命作為終生追求。他們從不把自己的藝術信仰強 加于他人，因為都居住在巴比松村，共同描繪大自然，所以這群畫家被稱之為“巴 比松畫派”，主要代表是盧梭、杜比尼、和特羅容等。?法國批判現(xiàn)實主義美術的代表人物及其藝術特色 (3) (1)庫爾貝:1畫路寬廣，手法多樣的大師，都能達到畫品淵懿，精卓宏麗的崇高境界。2現(xiàn)實主義-庫爾貝40件作品展：宣布：“我要根據(jù)自己的斷斷，如實的表現(xiàn)我所生活的時代 的風俗和思想面貌。3畫室：畫家生活環(huán)境的集中

35、反映。4奧爾南的葬 禮：A0勘稱繪畫中的“人間喜劇”，構圖在一條直線上，畫面組織的引人入勝。Bo對人物心理有頗具匠心的考慮，把人物的奸詐，貪婪，虛偽毫不留情的揭示出來。C。源于生活的這種真實美，代表了個體主義的時代精神。（2）米勒:1謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場面放出奇光異彩：簸谷者扶鋤者拾 穗者。2這種充滿同情的真實描繪的深刻意義就在于它的質樸平凡，是對勞動 者最好的頌歌。3次用橫的構圖，讓紀念碑一般的人物出現(xiàn)的森林盡頭的曠野上：牧羊女晚鐘。（3）杜米埃:1反映城市生活的巨匠，以漫畫和石版畫進行 諷刺，油畫詼諧簡潔：寬恕。2最喜愛主題之一是藝術愛好者：令人開心和同 情。3略去與主題

36、沒有直接關系的一切：三等車廂唐.吉訶德印象主義：有成就的畫家，善用藍色。肖像畫具有羅可可藝術的特征，色彩絢麗精致，用 筆瀟灑流暢：藍衣少年。?印象主義畫派的代表人物及其藝術特色（7）印象主義以新的視角真實的，科學的描繪客觀世界，描繪藝術家身邊的現(xiàn)實， 表達自己的感性和理性認識。開辟繪畫語言的新天地。用新的技巧展示客觀世界和 主觀精神世界的豐富性，拓展了審美領域，為藝術家發(fā)揮個性提高了新的可能。這 些新思潮和新流派是藝術領域中的革命。印象主義在19世紀60-70年代以創(chuàng)新姿態(tài)登上法國畫壇。它反對陳陳相因的 古典畫派和陷入矯揉造作的浪漫主義，在現(xiàn)代科學技術尤其是光學的啟發(fā)下，注重 在繪畫中對外光的

37、研究和表現(xiàn)。忽略物象的形，側重視覺印象和光色效果。提倡戶 外寫生，根據(jù)直接觀察和感受，描繪陽光下的物象，表現(xiàn)微妙的色彩變化。更多的 注意繪畫語言本身。側重描繪感受到的現(xiàn)實，記錄瞬間的印象。這群有探索精神和 創(chuàng)新精神的青年團結在馬奈的周圍，形成與官方沙龍相對立的集團，并舉辦展覽。 印象主義否認藝術創(chuàng)作中想象力的作用，排除敘事性的文學內(nèi)容，使繪畫語言得到 充分發(fā)揮，有革新的一面。同時使繪畫的另一些表現(xiàn)手段受到削弱，使社會和歷史 內(nèi)容的繪畫減少，忽視物體持久永恒的形，醉心于色彩和光線，必然為繪畫中的形式主義和抽象主義開導了先河。（1）馬奈與印象主義畫派有密切的聯(lián)系，被稱為印 象派的精神領袖。畫面明亮

38、，有外光新鮮感。色彩精練豐富，尤其注重黑色的作 用，顯示了他對學院傳統(tǒng)的反叛。代表作草地上的午餐奧林匹亞吹笛少 年。（2）莫奈是最典型的印象主義畫家，也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一 生堅持印象主義畫風。風景畫突破傳統(tǒng)的題材和構圖，以對母題的視覺經(jīng)驗的感知 為主要出發(fā)點，以原色作畫，通過光和色表現(xiàn)瞬間的印象，追求色彩關系的獨立的 美，造成強烈的效果，且富有寫意性。畫面的朦朧性和宏大的裝飾效果是其顯著特 色。日出.印象、干草垛、盧昂教堂、睡蓮。（3）雷諾阿主要畫婦女肖像和裸體，充滿快樂的氣氛和感情色彩，畫風更具溫柔的詩意情調(diào)。輪廓線 減弱，色彩處理柔和，畫面有令人陶醉的夢幻感。煎餅磨房。（4）

39、德加以畫女工，著衣和沐浴的模特以及芭蕾舞演員出眾，抓住一瞬間的動作，表現(xiàn)對象在特點 環(huán)境中的神情。色調(diào)溫暖，輕快和鮮明?？喟?、熨衣婦。（5）西斯萊，風景畫家，印象主義運動的核心人物之一。善于安排細節(jié)和處理畫面，富有抒 情的詩意：阿爾讓特伊的塞納河。（6）畢沙羅是印象主義中的關鍵人物之一。他 把繪畫上的革新與思想的自由解放聯(lián)系在一起，同情農(nóng)民，注重描寫農(nóng)民和農(nóng)村景 色。（7）莫里索，有天賦，有溫情的印象主義女畫家，繪畫題材取自周圍的生活情 景，畫風典雅，精致，色彩富于微妙的變化。.印象派產(chǎn)生的原因和特點，原因:19世紀西方美術的中心在法國，主宰法國畫壇的仍然是有勢力的官方學 院派。19世紀下半

40、葉法國畫界有一部分青年畫家反對官方學院派藝術的墨守陳 規(guī)，由于自己的創(chuàng)新作品不能在官方沙龍展出而強烈反對官方的審查制度，他們要 求藝術上的革新和創(chuàng)作自由，經(jīng)常聚集在巴黎的蓋爾波瓦咖啡館自由交換對藝術的 見解，共同尋求藝術創(chuàng)新道路。特點：A、以光和色彩作為認識世界的中心，徹底打破了傳統(tǒng)固有色和棕色調(diào)的造型 觀念。B(用明確的筆觸畫出交織融會的色點和色束，強調(diào)客觀再現(xiàn)個人的瞬間視覺印 象。C、關注色彩、線條給視覺造成的印象和刺激，而不在乎其內(nèi)容或畫什么，重 復地對同一題材和同一對象進行描繪.裝飾性的特色，具有幾何圖形的美。、法國印象派對油畫藝術發(fā)展的主要貢獻有哪些 ，2(1)突破了色彩運用上傳統(tǒng)的

41、“固有色”概念(2)樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬 息即逝的色彩和氣氛。(3)使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。(4)在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。印象主義分為兩派：以德加為代表和以莫奈為代表：1)德加側重描繪感受到的 現(xiàn)實，記錄瞬間的印象.2)莫奈.故意不求構圖的完整性，追求偶然和率真的效 果。這群有探索精神和創(chuàng)新精神的青年團結在馬奈的周圍，形成與官方沙龍相對 立的集團，并舉辦展覽，自稱為“無名的畫家，雕塑家和版畫家協(xié)會”。48、馬奈：畫面明亮，有外光新鮮感：苦艾酒的嗜好者：a.強調(diào)光影對比，用直接寫生 法畫成，瞬間效果突出.b.色彩精練豐富，尤其注重黑

42、色的作用，顯示了他對學院傳統(tǒng)的反叛。莫奈：最典型的印象主義畫家，也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一生堅持 印象主義畫風風景畫：突破傳統(tǒng)的題材和構圖，以對母題的視覺經(jīng)驗的感知為主要出發(fā)點， 以原色作畫，造成強烈的效果，且富有寫意性，有印象主義特有的率直和某些神秘 色彩：印象？日出：觀察自然景象的千變?nèi)f化，捕捉陽光，空氣氛圍下色調(diào)的美。 主要用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的印象，追求色彩關系的獨立的美。新印象主義美術：?新印象主義的代表人物及其藝術特色（2）“新印象主義”試圖用光學科學來指導藝術實踐。根據(jù)色彩分割理論作畫，也 被稱作“分割主義”，認為一切物象的色彩是分割的色彩，把不同的，純色彩的點 和塊不經(jīng)調(diào)混的并列在一起，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色 則是在觀賞者的視覺調(diào)混中形成。具體敷色時用點彩的辦法，又被稱作“點彩 派”。在藝術中灌注古典理性精神，在某些方面恢復了繪畫中物象的具體性和實在 性，是對印象主義經(jīng)驗寫實的某種反駁。但過分注重法則，使繪畫喪失了直觀的生 動性