從舞蹈《新生》看舞蹈題材在舞蹈編創(chuàng)中的重要性

1、 【內(nèi)容提要】在舞蹈作品中，情節(jié)結(jié)構是骨架，而舞蹈編創(chuàng)中，題材是其血肉與靈魂。舞蹈是表現(xiàn)生活，表達人物思想和情感的藝術。舞蹈題材的選擇，是對整部作品的主題、形式、風格等最直接的定位。選材得當與否，是舞蹈創(chuàng)作前期最關鍵的因素。選擇怎樣的題材，站在怎樣的角度和高度去表現(xiàn)編創(chuàng)者欲表現(xiàn)的思想與內(nèi)涵，已經(jīng)成為了舞蹈編創(chuàng)的核心所在。因此本文著力研究題材對編創(chuàng)的影響。通過對舞蹈作品新生中歷史題材的選擇與編創(chuàng)，透視出其舞蹈題材在舞蹈編創(chuàng)中的重要性。【關鍵詞】新生題材舞蹈編創(chuàng)重要性一、什么是舞蹈題材（一）舞蹈題材的定義要想對舞蹈題材進行分析，就要弄清楚舞蹈題材的定義和它的重要程度。舞蹈題材也是編創(chuàng)的一種過程，編

2、創(chuàng)就是人的“創(chuàng)造”和“選擇”活動。舞蹈的每一個步驟，從舞蹈題材的開發(fā)，舞蹈題材的寫作，舞蹈題材的編創(chuàng)，舞蹈題材的表現(xiàn)等等，每一步都離不開舞者的“選擇”。選擇既是一種創(chuàng)造性的行為，也是編創(chuàng)者本身對題材藝術性質(zhì)和中心表達理解的深入程度。舞蹈題材的選擇，是舞蹈編創(chuàng)的第一個步驟，也是舞蹈編創(chuàng)中最難走的一步，一旦題材選擇過偏，難免會讓觀眾看不懂舞者要表達的意思；而一旦題材選擇過濫，那么觀眾又會對此類題材產(chǎn)生厭煩心理，因此題材的選擇就尤為重要。舞蹈的題材有廣義和狹義之分。廣義的舞蹈題材泛指舞蹈作品表現(xiàn)的生活范圍，比如說歷史題材舞蹈、現(xiàn)代題材舞蹈、工業(yè)題材舞蹈或軍事題材舞蹈等等，而狹義的舞蹈題材，跟廣義的寬

3、泛不同。它指的是在一定的基礎上構思而成的材料，經(jīng)過社會生活和人為想象的影響，最終以舞蹈形式作為表達的作品。它是需要明確的人物設定、舞蹈情節(jié)和編創(chuàng)環(huán)境的，三者缺一不可，跟廣義的定義相比，狹義的舞蹈編創(chuàng)顯得更為苛刻和嚴格?？墒菑恼w來看，思路是題材編創(chuàng)的基礎；題材編創(chuàng)就是思路的有效集合體，那么廣義和狹義的舞蹈題材本身兩者既是對立的，也是統(tǒng)一的。（二）舞蹈題材的分類舞蹈題材的分類較為寬泛，并沒有一個嚴格的區(qū)分。從藝術體裁形式上來看，舞蹈的題材分為單人舞、雙人舞、群體舞和舞蹈劇等；可把藝術體裁進行詳細區(qū)分后，又可以將它們分成不同的題材，比如說歷史性題材、現(xiàn)實性題材、革命類題材、民族類題材等。從舞蹈的題

4、材上來說，暫且把他們分為四大部分，具體如下：首先是具有時代性質(zhì)題材的舞蹈，這就是舞蹈新生要表達的東西，它既要表現(xiàn)出舞者的情感，也要體現(xiàn)那個時候民國的基本形象，而不能做成流行或者復古的元素出現(xiàn)；其次是具有流派風格題材的舞蹈；再次是具有民族或者地區(qū)性質(zhì)題材的舞蹈，不一樣的民族有著不一樣的歷史背景，這些歷史背景造就了不同的經(jīng)歷，因此題材的編創(chuàng)和舞蹈的表現(xiàn)力就會有較大不同；最后是個人風格的演繹，舞蹈是需要舞者去演繹的，題材再好，也許要適合的舞者來進行注釋。在舞蹈題材的選材過程中，不同的編創(chuàng)者會對舞者做出不同的選擇，舞者也會根據(jù)不同的舞風去選擇適合自己的舞蹈題材，這是一個雙向選擇的機制，也是對舞者個人風

5、格的演繹。因此，個人風格類的舞蹈也應該算在舞蹈題材的分類中。二、舞蹈新生如何根據(jù)題材編創(chuàng)作品題材是什么，題材就是舞蹈的編創(chuàng)者在舞蹈中要表現(xiàn)出藝術特色的指導和創(chuàng)作靈感。在舞蹈新生中，主要是從對題材的選擇和歷史的表達上面，反應出了編創(chuàng)者對歷史時代的掌握和對舞蹈的思想認識層次，再根據(jù)自身的藝術流派，詳細設定出題材要求的誤導內(nèi)容，再將這些舞蹈內(nèi)容配以合適的音樂背景和舞蹈要素進行輔助性表達，最終形成了舞蹈新生自己的舞蹈風格和特點，它既是凄涼，又是催人奮進的；既是無奈，又是歷史必然的。（一）根據(jù)題材選擇音樂從舞蹈題材選擇上來看，新生跟玉碎有些相像，都是反映出了民國時期一些貴族的不同境地和改變，舞蹈新生根據(jù)

6、實際的溥儀的生活背景改變和社會進程發(fā)展，進行了一段獨舞。它的題材選擇是由自身的獨特歷史背景的，根據(jù)每一段的舞蹈，都能看出當時的社會背景，也可以看出編創(chuàng)這對題材選擇的良苦用心。從音樂開始階段，背景音樂是肅穆的，當時的溥儀還應該是理論上的一國之主。可實際上，透過溥儀的行為就可以看到，當時的一國之主是多么的茫然，也反映出了當時的歷史背景，一些革命者在冒著生命危險進行的革命活動，當時的大多數(shù)人還處在茫然的階段。一方面，當時的人也清楚自己的處境，要想發(fā)展必經(jīng)改變，要想改變必須革命；另一方面，如何進行革命，跟誰進行革命，革命的進程是怎樣的，大多數(shù)人卻一無所知。溥儀也是應該嗅到了空氣中暴動的味道，因此在開始

7、的舞蹈中，即使背景很是肅穆，溥儀也仍然有些騷動和不安，這是完全符合歷史背景的題材選擇，舞者的演繹也是非常到位的。其次是發(fā)展階段，背景音樂是慌亂的，當時的溥儀已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了國家產(chǎn)生的格局變化，但是他根本無力改變這種現(xiàn)狀，他只能愈發(fā)的痛苦和彷徨。以此同時，舞臺上的舞者一直在用一個細節(jié)來進行心態(tài)的側(cè)面說明，溥儀時而坐上龍椅，時而坐下，顯得非常焦躁不安。這類的題材選擇，主題是很明確的，故事的發(fā)展也就必需明確，這段舞蹈用最短的時間向每一位觀眾交代了社會的背景和溥儀的慌亂，舞者利用舞姿對題材和背景都進行了說明。再次是高潮階段，背景音樂是復雜的，這完全符合當時溥儀的心情。也許開始的時候他還想著博一下，可看到革命

8、者勢如破竹的攻勢和國民對新生活的向往，他茫然了，他慌亂了，如果革命成功或者國體改變就意味著他要被掃地出門了，或者說被革命者所殺害了。溥儀也想改變，但是無力回天，這個時候他應該是混慌亂中透著無奈，無奈中帶有對未來的茫然的，這才符合實際的題材。而通過舞者的肢體語言可以明顯的看到，溥儀當時已經(jīng)失落到帶有絕望的地步，這完全符合舞蹈的藝術表現(xiàn)力。最后是尾聲階段，背景音樂是歡快的，這完全符合當時的實際情況。盡管國民對清政府深惡痛絕，可對這位末代皇帝卻又“網(wǎng)開一面”，反映出了政府的大度和國民的寬容。這個時候溥儀已經(jīng)知道自己該怎么做了，他脫下了“龍袍”，放棄了龍椅，推掉了全部的權利和職位，一身的投入到社會的建

9、設中去，完全的融入了社會，成為社會建設中的一分子。這是對現(xiàn)實類題材的最好詮釋，它完全符合歷史的發(fā)展背景，也對歷史人物表現(xiàn)和舞蹈藝術描寫有了很深的說明。（二）根據(jù)題材設置舞美造型、服裝道具1.民國時期服裝的體現(xiàn)舞蹈的服裝是來源于生活的，可它又應該具有自己的獨特藝術表現(xiàn)力，這樣才能夠在舞臺上獲得觀眾的好評，反映出藝術所特有的“獨創(chuàng)性”特點。舞蹈服裝跟一般的服裝不一樣，它的產(chǎn)生的發(fā)展所來源于普通的生活，可同時它既要符合舞者的內(nèi)心獨白，也要符合時代的發(fā)展潮流。舞蹈服裝的作用不僅是協(xié)助舞者進行更完美的舞蹈演繹，也是對題材選擇的一種尊重。比如說在新生的溥儀所穿的龍袍。從一開始的不離身，到最后不舍得脫下，就

10、可以看出溥儀的矛盾心境和溥儀最后的坦然，實際上關于舞蹈編創(chuàng)中題材的選擇，完全可以用服裝的細節(jié)改變來進行具體的說明。2歷.史時期的道具選擇道具就是表演過程中借助的外部輔助物，不同的藝術表現(xiàn)要有不同的形式，千篇一律的表現(xiàn)不僅讓舞者感到不舒服，觀眾也會厭煩。在舞蹈新生中，道具龍椅完全符合舞蹈和劇情的需要。獨舞需要的道具本身就不多，但一定要在舞蹈的編創(chuàng)中體現(xiàn)出舞蹈本身題材要反映的思想，所以道具的作用就不能小覷。其次是它本身就具有協(xié)調(diào)和實用的特性。要想表現(xiàn)出題材的特點，編舞就要合理的運用好道具，把抽象的情感和實際的舞蹈動作表達盡量融合在一起，才能通過舞蹈的編創(chuàng)，將題材所反映的歷史情況和中心寓意完整的呈現(xiàn)

11、給觀眾。在舞蹈新生中，道具龍椅更加注重的是實際意境的描述，較為生動的反映出了歷史的發(fā)展，也說明了時代特征和人物的內(nèi)心獨白。3.新生的的編舞舞美分析舞美是編舞者對空間形象塑造的能力和實際運用，創(chuàng)造出一種適合舞蹈題材發(fā)揮的實際應用環(huán)境，表現(xiàn)出舞蹈題材要反映出的歷史背景、發(fā)生地點和人物內(nèi)心獨白的作用，并盡量應該做到“物我兩忘”的境界。舞美意境的產(chǎn)生，一方面，要依賴觀眾的藝術層次，這需要觀眾對藝術有一定的認識，能夠看出舞蹈題材要表現(xiàn)出的題材特點；另一方面，編創(chuàng)者也要在舞美方面加大投入力度，讓觀眾一眼就對舞蹈之外的情況舞臺環(huán)境產(chǎn)生興趣，進而增加觀眾的想象力和創(chuàng)造性意識，讓他們增強觀看舞蹈的自愿性。在舞蹈

12、新生中，編創(chuàng)者成功的塑造了一個完美的題材，并根據(jù)這個題材做了最佳的舞美，抓住了本應該抓住的細節(jié)。比如說，開始的燈光是昏暗，襯托出題材中的“黑暗”的社會背景；中間是變幻的，反映出了當時多變的政治場景和社會現(xiàn)實；最后的燈光是多彩和光明的，反映出了溥儀做出正確選擇之后的良好發(fā)展道路，這都對題材進行了如實的描述?？梢哉f，有了題材的選擇，再加上舞美的作用，舞蹈編創(chuàng)自身的成功率就增加的一半。三、舞蹈題材在舞蹈編創(chuàng)中的影響（一）對道具選擇的影響在進行舞蹈編排的過程中，第一步是根據(jù)題材進行的舞蹈情節(jié)塑造，沒有舞蹈情節(jié)，舞蹈的存在也就沒有了意義。舞蹈情節(jié)更重要的是構思，構思過程中要充分考慮到題材對舞蹈的中心表達

13、，這樣才不會讓舞蹈編創(chuàng)“偏移”原作者的實際目的。不同的題材編創(chuàng)，要根據(jù)具體的題材要求和思想表達來進行舞蹈情節(jié)的安排，否則，編舞本身就算再有創(chuàng)造性，也變成了無本之木，無根之水，毫無意義可言。因此，舞蹈編創(chuàng)并不是簡單的勞動，它需要考慮到題材的具體作用和表現(xiàn)，根據(jù)題材的特點進行服裝的選擇、道具的搭配和舞美的配置，這就需要編創(chuàng)者自身要對日常生活和題材背景有一個較為深入的了解。通過對題材的分析，找到跟原作者相同的體會就和看法，再把這類“共鳴”，通過舞者特有的舞技給表現(xiàn)出來。在編創(chuàng)的過程中，還要注意自己對其中編創(chuàng)特點的描述增加，著重寫出編創(chuàng)的特性。當然，根據(jù)題材進行舞蹈情節(jié)的設置，最重要的還是考慮到觀眾的

14、接受程度問題，不同的觀眾有著不同的藝術底蘊，這些藝術底蘊決定著他們鑒賞水平的差異化。要想打動觀眾，就必須要根據(jù)題材的特點，創(chuàng)造出打動觀眾心靈的舞蹈，這其中也要夾雜著原作者的思想安排和編創(chuàng)者的個人感悟。根據(jù)題材進行情節(jié)設置，越是能夠體現(xiàn)出原作者和編創(chuàng)者的藝術靈感，越是能夠打動觀眾，帶來不一樣的轟動效果。（二）對人物形象刻畫的影響第一步舞蹈情節(jié)設置完事之后，根據(jù)題材進行人物的選擇自然就變得無比重要。舞蹈是將個人的情感、舞蹈的主題和表達的內(nèi)容三方面共同宣泄的藝術行為，將這種抽象的想法轉(zhuǎn)化為實際的具體行為，才是舞蹈編創(chuàng)的中心環(huán)節(jié)。所有好的舞蹈作品，必須要通過題材進行人物形象的完美塑造，才能成為引起觀眾

15、轟動的舞蹈作品。首先是根據(jù)題材捕捉到題材中所描述的人物形象。比如說新生中溥儀的形象描述，它是分為幾個方面分別進行描述的。先是開心，再是彷徨，然后是失落，最后才是希望，那么這四種題材要求的人物形象就要分別通過動作表現(xiàn)出來。其中，既有對立的形象，也有對應的形象，這就要求編創(chuàng)者具有較高的藝術基礎和生活審閱能力，抓住題材要求中的最生動、最符合作品中心表達的人物形象。其次是根據(jù)題材中的要求做人物的動作變化。舞蹈不是固定的行為，它需要舞者在變幻的舞姿中做好對題材中心的說明，也要反映出人物內(nèi)心的獨白。作為舞蹈的組成部分，題材中的人物是死的，但是表現(xiàn)出的人物必須是活的。編舞也要有組織的美化舞姿，把動作的選擇和

16、題材的形象結(jié)合起來，利用身體的語言來進行情感的說明，這顯然才是對題材中心最好的宣泄。（三）對舞美藝術設計的影響舞蹈作品中，要從多方面考慮到舞蹈題材對編創(chuàng)的影響，不僅要考慮到現(xiàn)實和生活的因素，同時也應該把“多、全、精”這三個字融匯到舞蹈的編創(chuàng)中去。讓觀眾隨著音樂和舞姿的變換，更多的是將他們引入到題材所要表達的中心說明，而不是讓觀眾去猜，去想，這樣就失去了優(yōu)秀題材所要表現(xiàn)出的含義，具體來說“多、全、精”指的主要是以下幾方面。首先，要做到“多”，就是要多樣化的考慮到題材的要求，從人物情感的表達，再到具體事件的描述，甚至到最后社會背景和經(jīng)濟文化的說明，也應該充分的考慮進去。不僅如此，舞蹈的道具、服裝、

17、舞者的選擇、燈光、舞臺效應這些多樣化的元素構成的是舞蹈的基本情節(jié)構思，也是舞蹈的主體依賴元素。其次，要做到“全”，就是要全面的考慮到作者的題材情感要求，而不是單一的去看或者從一方面去看題材的說明，這是不恰當?shù)?。在舞蹈新生中，實際上原來針對溥儀的客觀描寫資料很少，要想表現(xiàn)出優(yōu)秀的舞蹈，就必須要對表現(xiàn)人物做一個全面性的描述，就要收集有關人物形象的文獻資料，并以一個客觀真實的角度去審視，去發(fā)掘。最后，是要做到“精”，把題材盡可能的最大化的表現(xiàn)出來，即使夸張也沒關系，但不能脫離實際的夸張，這就需要編創(chuàng)者對舞蹈編創(chuàng)多費心，多修改，爭取把最完美的舞蹈作品獻給大眾，畢竟舞蹈的本質(zhì)就是藝術，藝術的本質(zhì)就是要追求完美。因此，要集合出優(yōu)秀的題材，選擇合適的藝術元素，在用獨特的思路將題材要表達的中心思想體現(xiàn)在舞蹈編創(chuàng)中，這才是一位優(yōu)秀舞蹈編創(chuàng)大師的綜合藝術修養(yǎng)的主要體現(xiàn)。【參考文獻】呼和.論舞蹈編導的創(chuàng)作思想及結(jié)構J內(nèi)蒙古藝術，年月TOC o 1-5 h z陳