中外建筑史3-1 戰(zhàn)后建筑探新的流派(精簡)課件

1、鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院多媒體課件土建學(xué)院城市規(guī)劃教研室西方近現(xiàn)代建筑史第三章 新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮 現(xiàn)代建筑派及其代表人物1、兩次世界大戰(zhàn)間的建筑活動(dòng)進(jìn)展2、現(xiàn)代建筑派的誕生及其代表人物基本內(nèi)容 掌握重點(diǎn)： （1）現(xiàn)代建筑派的代表人物及其代表作品。1、歷史背景一、兩次世界大戰(zhàn)間的建筑活動(dòng)進(jìn)展兩次大戰(zhàn)期間，處于激烈振蕩和急速變化的時(shí)期 19171923：房荒嚴(yán)重，建材昂貴，歐洲各國處于嚴(yán)重的政治經(jīng)濟(jì) 危機(jī)中，傳統(tǒng)建筑受到挑戰(zhàn)，出現(xiàn)了新的建筑流派。19241939：經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，資本主義相對穩(wěn)定的時(shí)期，建筑活動(dòng)興 旺，美國出現(xiàn)了20-102層高層建筑。19301939：發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)，社會(huì)矛盾激化，

2、二戰(zhàn)即將爆發(fā)，建筑活動(dòng)持續(xù)很短。19世紀(jì)以來出現(xiàn)的新材料新技術(shù)加以完善并推廣應(yīng)用， 焊接技術(shù)用于高層鋼結(jié)構(gòu)； 安全玻璃、吸聲吸音材料出現(xiàn)并用于建筑中； 鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，大跨度建筑中出現(xiàn)了殼體結(jié)構(gòu)； 建筑設(shè)備發(fā)展加快，霓虹燈、空調(diào)設(shè)備出現(xiàn)，建筑使用質(zhì)量提高； 建筑施工技術(shù)提高，施工速度飛快。如1931年建造的“紐約帝國州大廈” 。2、建筑進(jìn)展: 紐約帝國州大廈102 層，高381米，1930.3開工1931.5.1竣工（工期410天） 鋼筋水泥結(jié)構(gòu)，是美國經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的象征。二、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮 現(xiàn)代建筑派的誕生本節(jié)主要內(nèi)容：一、現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的范疇及歷史背景；二、現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的成就；三、現(xiàn)代建

3、筑設(shè)計(jì)原則及設(shè)計(jì)風(fēng)格；四、現(xiàn)代派建筑設(shè)計(jì)大師。1、范疇時(shí)間： 兩戰(zhàn)期間（20世紀(jì)20年代二戰(zhàn)爆發(fā)前后）。地域： 以歐洲為代表，局部為美國。事件： a、出現(xiàn)了第一個(gè)社會(huì)主義國家蘇聯(lián)； b、資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展； c、資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)。2、歷史背景政治： 一戰(zhàn)后各國城市重建、俄國十月革命的爆發(fā)。經(jīng)濟(jì)： 從恢復(fù)時(shí)期相對穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)。技術(shù)： 高層鋼結(jié)構(gòu)、焊接技術(shù)應(yīng)用、鋼筋混凝土的普遍運(yùn)用。一、現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的范疇及歷史背景建筑大師：格羅皮厄斯、密斯、柯布西埃、阿爾托、賴特。建筑名作：包豪斯校舍、薩伏伊別墅、巴塞羅那博覽會(huì)德國館、帕米歐療養(yǎng)院、流水別墅等。 現(xiàn)代建筑派：歐洲現(xiàn)代建筑派、

4、有機(jī)建筑派（賴特）。組織：1928年，CIAM（國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)）成立。綱領(lǐng)：1933年，提出“雅典憲章”（城市規(guī)劃大綱）。理論：走向新建筑（柯布西埃），論現(xiàn)代工業(yè)建筑的發(fā)展（格羅皮厄斯)教育：“包豪斯”學(xué)校的建立將課堂教學(xué)和工廠實(shí)踐相結(jié)合。二、現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的成就1、設(shè)計(jì)原則（1）功能：建筑設(shè)計(jì)以功能為出發(fā)點(diǎn)，是“從內(nèi)到外”的設(shè)計(jì)。（2）技術(shù)：強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)。注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)。（如采用鋼筋混凝土材料、框架結(jié)構(gòu)，有利于進(jìn)行靈活的室內(nèi)空間分隔。）（3）經(jīng)濟(jì)性： 注重建筑的經(jīng)濟(jì)性，力求“多、快、好、省”。三、現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則及風(fēng)格（4）風(fēng)格創(chuàng)新：強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，主張

5、靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖格式。（5）空間：空間是建筑的主角，產(chǎn)生時(shí)間空間建筑構(gòu)圖理論。（6）美學(xué)： 廢棄建筑外裝飾，以柯布西埃的“機(jī)器美學(xué)”為代表，強(qiáng)調(diào)高效率，像機(jī)器一樣簡潔。2、風(fēng)格定位造型國際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，工業(yè)革命的產(chǎn)物，“放之四海而皆準(zhǔn)的”建筑，要跨越時(shí)間、地域、超越民族，推向全世界。平面功能主義：功能是建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。沙利文的“形式隨從功能”功能決定形式，決定結(jié)構(gòu)布局空間。哲學(xué)理性主義：經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個(gè)人觀點(diǎn)、意愿和需要，是一種典范式的建筑。有機(jī)建筑論： 由賴特提出，強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)該和周圍自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。四、現(xiàn)代派建筑大師格羅皮厄斯（Walter Gropius，

6、1883-1969）柯布西埃（Le Corbusier，1887-1966）密斯范.德.羅（Mies van der Rohe，1886-1969）賴特（Frank Lioyd Wright，1869-1959）阿爾托（Alvar Aalto，18981976）（1）其人：現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，“包豪斯” 的創(chuàng)辦人。（2）其事： 全面的建筑觀： A：強(qiáng)調(diào)建筑的經(jīng)濟(jì)性，建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該為大眾而非權(quán)貴服務(wù)。 B：主張走建筑工業(yè)化道路，應(yīng)用預(yù)制構(gòu)件降低建筑成本，提高效率。 C：重視建筑的功能，認(rèn)為功能決定形式，決定結(jié)構(gòu)布局空間。 D：提倡建筑藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。1、格羅皮厄

7、斯（Walter Gropius）1883-1969法古斯工廠 格羅披厄斯早期的一個(gè)重要設(shè)計(jì), 一戰(zhàn)前最先進(jìn)的一座工業(yè)建筑。 建筑教育家: 1919年任校長，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成立“包豪斯”學(xué)校，專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)人才。 教育教學(xué)特點(diǎn)： （P68） A：在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲墨守成規(guī)； B：將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來； C：強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的交流，建筑設(shè)計(jì)向繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)； D：把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛鉤，讓學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)。 包豪斯的風(fēng)格特點(diǎn)：（P68） 注重滿足實(shí)用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性和美學(xué)性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖多樣靈活，便于機(jī)器

8、生產(chǎn)和降低成本。包豪斯（Bauhaus）與包豪斯學(xué)派1、包豪斯：（Bauhaus）： Bau建筑+haus房屋建筑房屋（造房子）2、包豪斯學(xué)派：以包豪斯學(xué)校為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別包豪斯學(xué)派。該學(xué)派主張?jiān)O(shè)計(jì)適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，講求建筑的功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。 校舍的建筑面積超過10000m2。設(shè)計(jì)有如下特點(diǎn)：(P70) A：把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。 B：采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。沒有特別突出的中軸線，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的總體效果。 C：發(fā)揮現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。

9、達(dá)到樸素、經(jīng)濟(jì)、實(shí)用的效果。 包豪斯新校舍是現(xiàn)代建筑史上的一個(gè)重要里程碑。代表作品：包豪斯新校舍首次提出了建筑要從內(nèi)向外設(shè)計(jì)的思想，即先確定各部分的功能，再確定相互之間的關(guān)系和聯(lián)系，最后確定整體的外觀。不采用使用任何裝飾，構(gòu)圖靈活，高低錯(cuò)落，大量使用了鋼筋混凝土及其它工藝，整體造價(jià)低廉（7美元/立方米） 包豪斯新校舍設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能，充分利用現(xiàn)代建材、結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)簡潔、通透，用不對稱的造型來尋求整個(gè)構(gòu)圖的平衡與靈活性，用非常經(jīng)濟(jì)的手段表現(xiàn)出嚴(yán)肅的幾何圖形。包豪斯校舍的實(shí)驗(yàn)工廠 充分運(yùn)用玻璃幕墻。這座四層廠房，二、三、四層有三面玻璃幕墻，成為后來多層和高層建筑采用全玻璃幕墻的先聲。包豪斯校舍內(nèi)部

10、研究新型住宅建筑 (P71) 公眾居住建筑作品：德國柏林西門子住宅區(qū)（行列式單元公寓）。 大城市高層住宅：認(rèn)為高層住宅空氣陽光好，建筑物間距離拉大， 布置大面積綠地。 預(yù)制裝配式住宅試驗(yàn)：以此來進(jìn)行大規(guī)模建筑并降低造價(jià)，并且提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和辦法。40年代初，他和K.瓦許曼合作研制了供裝配用的大型預(yù)制構(gòu)件和預(yù)制墻板。德國西門子住宅區(qū)西門子住宅區(qū)： 大窗戶、陽臺，彌補(bǔ)了歐洲傳統(tǒng)建筑室內(nèi)采光不足的缺點(diǎn)。 總體布局上，為了保證陽光照明和通風(fēng)，摒棄傳統(tǒng)的周邊式布局，采用行列式布局。 外形比例恰當(dāng)，簡樸整潔。提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定其間距，以保證日照充分和

11、充足的綠化空間。 建筑思想轉(zhuǎn)變： (P74)早期20C2030年代：功能主義，追求建筑的經(jīng)濟(jì)性、 功能至上；后期30年代以后在美國，則認(rèn)為“人們靈魂上的滿足和 物質(zhì)上的滿足同樣重要”。甚至心靈上的滿足比物 質(zhì)上的舒適更加重要，開始關(guān)注使用者的心理需求。（1）其人：現(xiàn)代建筑大師，20世紀(jì)最富激情的建筑師，現(xiàn)代建筑師中一位狂飆式人物。他不斷變化的建筑與城市思想始終將他的追隨者者遠(yuǎn)拋身后?？虏嘉饕乾F(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想源泉。 （2）其事： 1928年與格羅皮厄斯、密斯組織了“國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)”； 現(xiàn)代主義建筑和現(xiàn)代城市規(guī)劃的主要奠基人之一，“機(jī)器美學(xué)”的奠基人。 192

12、3年出版了他的名作走向新建筑，提出住宅是“居住的機(jī)器”。 走向新建筑所反映的主要建筑思想：主張建筑工業(yè)化、建筑設(shè)計(jì)堅(jiān)持“由內(nèi)而外、功能第一”的原則；提倡簡單的幾何體造型、強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性。2、柯布西埃（Le Corbusier）1887-1966 1926年提出了新建筑5個(gè)特點(diǎn)（柯布西耶新建筑五點(diǎn)）： A：底層獨(dú)立支柱：底層透空，以柱承重，形成建筑六面； B：屋頂花園：用平頂，上設(shè)花園； C：自由平面（空間）：按需處理，室內(nèi)完全敞開，減少 墻面對空間的分割； D：橫向長窗：框架結(jié)構(gòu)，窗可以自由開設(shè)； E：自由立面：外墻自由處理，完全沒有裝飾， 。 （3）代表作品： 薩伏伊別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍

13、巴黎近郊的“薩伏伊別墅”（19281929）別墅輪廓簡單白色的方盒子被細(xì)柱支起；鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。薩伏伊別墅機(jī)器美學(xué)機(jī)器般的造型，外形簡單而內(nèi)部精巧復(fù)雜；簡單裝飾風(fēng)格純粹的用色（外裝飾全白色，純粹、簡單）人車分流通過特殊的組織交通線的方法，使車庫和建筑完美結(jié) 合，使汽車易于停放而又不會(huì)使車流和人流交叉；雕塑化的設(shè)計(jì)簡

14、單的幾何形體，仿佛立體主義雕塑。使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間，加強(qiáng)了室內(nèi)空間的連續(xù)性。開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；專門對家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作。 屋頂花園使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧來設(shè)計(jì)巴黎瑞士學(xué)生公寓(P79)采用虛實(shí)、高低、體量、光影、材料多種對比設(shè)計(jì)手法，使建筑看起來不機(jī)械、不呆板。（4）對現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想： 勒柯布西埃現(xiàn)代城市規(guī)劃最重要的奠基人，對現(xiàn)代 城市提出很多設(shè)想，主張用全新的規(guī)劃和建筑方式改造 城市，利用高層建筑和立體交通，為人口密集的城市營 造安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境。 提出“居住單元”模式馬賽公寓。未來城市的設(shè)想方案（5）建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變： 2030年代功能主義、理性主義，簡單

15、的幾何構(gòu)圖，如薩伏伊別墅； 50年代以后粗野主義、表現(xiàn)主義，如昌迪加爾法院 、朗香教堂。昌迪加爾法院 朗香教堂(1)其人：1886年出生在德國，1937年到美國并加入美國籍。一生并未受過正規(guī)的建筑教育,石匠父親的熏陶以及貝倫斯的指點(diǎn)使其行程精湛的建筑技藝與獨(dú)到的建筑觀點(diǎn)。密斯以德國人特有的嚴(yán)謹(jǐn)、精確、理智和堅(jiān)毅，一生完成的建筑作品與設(shè)計(jì)方案達(dá)200多項(xiàng)，是世界公認(rèn)的現(xiàn)代主義建筑大師，國際主義風(fēng)格的旗手。（2）其事： 貢獻(xiàn)：發(fā)揮鋼筋混凝土、鋼與玻璃這些現(xiàn)代工業(yè)材料在建筑藝術(shù)造型中的特性和表現(xiàn)力，取代傳統(tǒng)建筑的石、磚與木材，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格,被譽(yù)為“鋼與玻璃建筑之王”、“

16、簡約大師”。3、密斯范.德.羅（Mies van der Rohe）1886-1969（3）作品特點(diǎn)： 純凈空間：整潔的骨架、透明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間、簡練而精致的細(xì)部（建筑骨頭皮膚”）。 流動(dòng)空間（Flowing space ） 1928年提出“少就是多”(最經(jīng)濟(jì)的原則，最簡潔的構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu) 體系，最簡約的空間形式)， 終生追求簡練、純凈、精確、典雅的風(fēng)格特色。（4）代表作品：巴塞羅那博覽會(huì)德國館巴塞羅那博覽會(huì)德國館（1929）巴塞羅那博覽會(huì)德國館（1986） (1)其人：舉世公認(rèn)的20世紀(jì)偉大的建筑師、藝術(shù)家和思想家，是當(dāng)之無愧的美國現(xiàn)代建筑的先驅(qū)者。他一生從事了70多年的建筑

17、活動(dòng)，已建成的作品400余件，主持了上百個(gè)設(shè)計(jì)方案，另外還撰寫了幾十種著作和論文集。美國建筑百科全書曾對他有這樣的評價(jià)：“賴特是他那個(gè)時(shí)代或許也是任何時(shí)代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一”。 賴特對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設(shè)計(jì)摩天樓，對建筑工業(yè)化不感興趣，而專注于設(shè)計(jì)別墅，在美國中西部設(shè)計(jì)了很多“草原式住宅”。（2）主要作品：流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術(shù)館、東京帝國飯店、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂等。4、賴特（Frank Lioyd Wright）1869-1959（3）建筑設(shè)計(jì)思想： 建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。

18、既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。 同自然環(huán)境的緊密配合則是賴特的建筑作品的最大特色。他的建筑使人覺著親切而有深度。 坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美，以傳統(tǒng)的磚、石、木為材料，出檐很大的坡屋頂。 作品特征：平面常做成十字型，以壁爐為中心。 室內(nèi)空間既分割又聯(lián)成一片，層高低，出檐大，室內(nèi)光線較黯淡。 高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊的水平陽臺與花臺組成水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。 外部材料的質(zhì)地、深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對比。 這些住宅既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中西部草原地帶的氣

19、候和地廣人稀的特點(diǎn)。 代表作：羅賓住宅、羅伯茨住宅、威利茨住宅（4）風(fēng)格轉(zhuǎn)變：A、草原式住宅時(shí)期 （19世紀(jì)末20世紀(jì)初） 羅賓住宅別墅平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，是由兩個(gè)錯(cuò)開的疊放在一起的長方形組成的，長方形的長邊相接。 一層：布置有車庫和入口、起居室和主臥房；二層有仆人的房間、廚房和客房。大長方形位于前部，是建筑的主體，半地下室布置有孩子的房間、活動(dòng)室。為了支撐懸挑出墻20英尺的屋頂，這是第一個(gè)使用鋼結(jié)構(gòu)的別墅建筑，這個(gè)結(jié)構(gòu)使得它能夠更好的擋風(fēng)遮雨。它還用了174扇藝術(shù)玻璃窗和門，在主體結(jié)構(gòu)的一層樓裝有一長排的這種玻璃窗，這使室內(nèi)外能夠很好融合在一起，而且采光性能好。羅伯茨住宅B、有

20、機(jī)建筑論時(shí)期（20世紀(jì)30年代） 對待環(huán)境：主張建筑應(yīng)與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的；并力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引進(jìn)室內(nèi)。相反，城市里的建筑，則采取對外屏蔽的手法，以阻隔喧囂雜亂的外部環(huán)境，力圖在內(nèi)部創(chuàng)造生動(dòng)愉快的環(huán)境。 對待材料：發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。 對待裝飾：裝飾力求簡潔，不是建筑的附著物，而是像花從樹上生長出來一樣自然。 對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度：應(yīng)當(dāng)了解在過去時(shí)代條件下所以能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。 有機(jī)建筑派（1）美國建筑師賴特創(chuàng)立并倡導(dǎo)有機(jī)建筑論。（2）特點(diǎn)： 強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)當(dāng)像植

21、物一樣成為大地的一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然。認(rèn)為每一座建筑都應(yīng)當(dāng)是特定的地點(diǎn)、特定的目的、特定的自然和物質(zhì)條件以及特定的文化的產(chǎn)物。 賴特創(chuàng)作的流水別墅是有機(jī)建筑的卓越代表作。（3）影響： 在20世紀(jì)中葉，現(xiàn)代主義派的傳播較為迅速廣泛，但有機(jī)建筑的理論對建筑師創(chuàng)作思想的影響也很深遠(yuǎn)。在世界許多地區(qū)都有有機(jī)建筑的追隨者。德國建筑師H.沙龍和H.赫林是有機(jī)建筑派的代表。芬蘭建筑師A.阿爾托設(shè)計(jì)的許多建筑也被認(rèn)為是體現(xiàn)了有機(jī)建筑原則的成功作品。（4）代表作：流水別墅各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。流水別墅 位于賓夕法尼亞州匹茨堡市郊區(qū)，是富豪考夫曼

22、家族的別墅。 采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤，支撐在墻和柱墩上。 各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。 用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。 建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。 整個(gè)建筑在顏色和質(zhì)感上均有對比。另外，它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合，體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。整個(gè)建筑在顏色和質(zhì)感上均有對比。它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合，體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。 空間背景：賴特的背

23、景是美國，而現(xiàn)代派的背景是整個(gè)歐洲。 歐洲以法國革命和英國的工業(yè)革命為時(shí)代背景，而美國以美國內(nèi)戰(zhàn)為背景，所以他們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。 而且在服務(wù)對象上，歐洲面對的是整個(gè)廣大民眾，而賴特為代表的美國是面對中產(chǎn)階級。 因此在歐洲建筑大師們忙于“建筑工業(yè)化”時(shí)，賴特專注于別墅和私人住宅的設(shè)計(jì)”。有關(guān)密斯的流通空間和賴特的流通空間： 密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào)“平面”上的流通，而賴特強(qiáng)調(diào)空間上的流通。有關(guān)賴特與現(xiàn)代建筑派的關(guān)系：（1）其人：芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。 他奉行功能主義建筑思想，拋棄傳統(tǒng)裝飾，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。（2）創(chuàng)作思路：探索民族化和人情化的建筑道路。5、

24、阿爾托（Alvar Aalto）18981976 （3）建筑觀點(diǎn)： 認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。 他說：“標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等?！苯ㄖ矫骒`活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動(dòng)勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。建筑盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。 (芬蘭冬季長而寒，夏季短而暖，氣候溫和，北極圈內(nèi)有極晝、極夜現(xiàn)象。) 芬蘭地處北歐,盛產(chǎn)木材,銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)

25、計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征；銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。 他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時(shí)尚，創(chuàng)造出獨(dú)特的民族風(fēng)格，有鮮明的個(gè)性。（4）作品特點(diǎn)：（5）創(chuàng)作范圍： 從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑,從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì),無所不包。（6）創(chuàng)作歷程（大致可以分為三個(gè)階段）： 第一白色時(shí)期：19231944年，作品外形簡潔，多呈白色,有時(shí)在陽臺欄板上涂有強(qiáng)烈色彩；建筑外部有時(shí)利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。 代表作：維堡市立圖書館 (19271935)、 帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院(19291933)。 帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院療養(yǎng)院平面圖療養(yǎng)院立面帕米歐療養(yǎng)院入口療養(yǎng)院一角療養(yǎng)院門廳和主樓梯療養(yǎng)院陽臺帕米歐椅：簡潔、輕便而又充滿雕塑美感，使用的材料全部是阿爾托多年研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美 。其