浪漫主義與民族主義的交融

1、浪漫主義與民族主義的交融摘要：肖邦，波蘭作曲家，浪漫主義音樂(lè)的代表人物之一。其作品細(xì)膩而富有色彩，更兼民族主義風(fēng)格，形成了獨(dú)特的肖邦音樂(lè)語(yǔ)言。本文通過(guò)分析?降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲?及?小調(diào)敘事曲?，從創(chuàng)作風(fēng)格方面，闡述了肖邦音樂(lè)的這一特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：肖邦；浪漫主義民族主義；?降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲?；?小調(diào)敘事曲?。肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家。作品以波蘭民間歌舞為根底，同時(shí)又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、題材緊扣波蘭人民的生活，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、構(gòu)造靈敏自如。他的練習(xí)曲作品訓(xùn)練目的明確，藝術(shù)形象鮮明；他的圓舞曲作品，賦予溫順抒情的情感；他的前奏曲作品，可將風(fēng)格迥

2、異的個(gè)曲，自由結(jié)合為組曲；他的諧謔曲成為獨(dú)立的作品感情沖動(dòng)、富裕戲劇性；他的馬祖卡舞曲作品，曲調(diào)單純、和聲簡(jiǎn)樸、明朗歡快；他的夜曲作品，充滿夢(mèng)想、情調(diào)深沉。就是這樣一個(gè)愛(ài)國(guó)的肖邦，使他的作品有浪漫主義和民族主義最完美的交融！肖邦的創(chuàng)作可分為4個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。華沙時(shí)期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外，在肖邦的整個(gè)創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝。就是這個(gè)時(shí)期，肖邦深深的受到了民族解放思想和文學(xué)浪漫主義的影響。奠定了他作為一個(gè)民族主義音樂(lè)家的基矗這個(gè)時(shí)期最重要的作品是1830年作的兩部鋼琴協(xié)奏曲：?第二鋼琴協(xié)奏

3、曲?、?第一鋼琴協(xié)奏曲?華沙起義時(shí)期，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。?b小調(diào)諧謔曲?寫(xiě)于逗留維也納時(shí)期。起義激起的愛(ài)國(guó)熱情同對(duì)祖國(guó)親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩(shī)。?小調(diào)練習(xí)曲?別稱(chēng)?革命練習(xí)曲?，?d小調(diào)前奏曲?那么寫(xiě)于得知華沙陷落之后，激憤、悲哀之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間到達(dá)高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂(lè)創(chuàng)作中的杰作。在巴黎的全盛時(shí)期的創(chuàng)作中，深入的民族內(nèi)容、富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂(lè)風(fēng)格使他的藝術(shù)到達(dá)了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂(lè)的各種體裁，波洛奈茲舞曲是肖邦在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作中民族精神表達(dá)得最為強(qiáng)烈的體裁。?降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲?是同類(lèi)體裁樂(lè)曲中性格最剛毅、

4、豪邁，氣勢(shì)最宏偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節(jié)奏，熱情豪邁的旋律以及亮堂的大調(diào)式和聲，表達(dá)著不屈不撓的民族英雄豪杰的形象。晚期的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的衰退趨勢(shì)。?g小調(diào)馬祖卡舞曲?、?f小調(diào)馬祖卡舞曲?是肖邦最后的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達(dá)了對(duì)生活的最后一點(diǎn)眷戀；后者在淡淡的哀愁中傾訴著對(duì)故國(guó)和親人的最后思念。肖邦是一個(gè)民族音樂(lè)家，在他的許多作品中都表達(dá)了他的愛(ài)國(guó)熱情。在舒曼的文章中就有一句話：肖邦的作品是藏在花叢中的大炮。在他的作品中，不僅有愛(ài)國(guó)的熱情在，還有民族音樂(lè)因素在。這一點(diǎn)不僅表如今他思想上的愛(ài)國(guó)上，在他的創(chuàng)作中也有明顯的表達(dá)-真摯、熱情、柔和、寬廣如歌的，這正符合

5、和了斯拉夫民間音樂(lè)的特點(diǎn)。還有就是我們?cè)谛ぐ畹囊魳?lè)作品中不難發(fā)現(xiàn)他常常使用了對(duì)旋律各式各樣的變奏。較多的使用變體開(kāi)展，這也是波蘭民間音樂(lè)的一大特點(diǎn)。?降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲?P.53，作於1842年，鋼琴曲，是肖邦所作16首波蘭舞曲之一，是與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)絡(luò)的英雄性作品。據(jù)說(shuō)此曲奔馬節(jié)奏寫(xiě)成的比照性中段，描寫(xiě)了1683年英勇抗擊入侵者的波蘭國(guó)王約翰勃比埃斯基的騎兵隊(duì)。該騎兵隊(duì)曾擊敗橫行歐洲的土耳其人，保衛(wèi)了祖國(guó)，也拯救了歐洲。故又稱(chēng)?驃騎兵波蘭舞曲?。又據(jù)說(shuō)：蕭邦在作此曲時(shí)，由於傾注了他的全部愛(ài)國(guó)激情和對(duì)波蘭歷史的無(wú)限緬懷，竟仿佛聽(tīng)到了波蘭先輩們的腳步聲，眼前出現(xiàn)了他們?nèi)课溲b地愈走愈近的幻影

6、，嚇得蕭邦逃離自己的創(chuàng)作室。由此可見(jiàn)，這首樂(lè)曲是具有鮮明的形象和強(qiáng)烈的感染力的。?降A(chǔ)大調(diào)波洛乃茲?，斬釘截鐵的節(jié)奏，朝氣勃勃的音調(diào)，表現(xiàn)出這支軍隊(duì)威武雄壯的陣容、英勇堅(jiān)決的品格。樂(lè)曲開(kāi)場(chǎng)有一小段引子，引子的第一拍是中低音區(qū)四個(gè)bE，用雙手八度強(qiáng)有力同時(shí)奏出，這轟然一響，足以使聽(tīng)眾的心被吸附住，從此，直到曲終再也無(wú)法分開(kāi)。當(dāng)我們?cè)谡饎?dòng)之后還未及定神時(shí)，三條半音階平行地向上卷起，又猛然頓住，以后是各種不協(xié)和音，不同節(jié)奏交替，在情感的海洋里到處掀起巨浪。戲劇性的緊張度愈演愈烈，直到覺(jué)得氣都透不過(guò)來(lái)時(shí)，第一個(gè)、也是全曲最重要的、反復(fù)出現(xiàn)的英雄主題，才豪邁、昂揚(yáng)地奏出，真是千呼萬(wàn)喚始出來(lái)。這個(gè)主題段落

7、稍有變化地重復(fù)一次，音樂(lè)的意境也隨著更上一層樓。在高潮處，仿佛可以聽(tīng)到刀槍劍戟的撞擊聲。之后是一段由低谷逐步向上沖擊的音樂(lè)。沖擊得到暫時(shí)成功后，引出一段不長(zhǎng)的有抒情色彩的感情濃重的音樂(lè)，仿佛戰(zhàn)斗間歇中的某種感觸。然后音樂(lè)進(jìn)入整個(gè)曲式的中段。任何人聽(tīng)了這段音樂(lè)，都會(huì)不約而同地意識(shí)到，這是騎兵在奔馳：左手八度的固定音型，象征馬蹄聲由遠(yuǎn)而近。右手的旋律，是戰(zhàn)士們勇往直前，所向披靡的腔調(diào)。騎兵的壯觀場(chǎng)面過(guò)后，經(jīng)過(guò)過(guò)渡，控制，減速，音樂(lè)奇妙地落到一個(gè)單純、弱奏的D音上，引出一段難以形容的旋律，流暢、委婉、有一絲哀傷、有一縷溫情、還很高貴，又象夢(mèng)幻的境界，與千軍萬(wàn)馬、氣吞山河的氣勢(shì)形成強(qiáng)烈的比照。音樂(lè)在這個(gè)遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)的意境中流動(dòng)、彷徨了較長(zhǎng)時(shí)間，好象流連忘返。終于，音樂(lè)流入中音區(qū)，低音區(qū)，哀傷、溫情、夢(mèng)幻都隱去了，情緒再度激昂起來(lái)，斗爭(zhēng)的火焰重新燃起，英雄剛毅的第一主題赫然而出，這也是主要主題的最后一次再現(xiàn)。尾聲勢(shì)如破竹，所向披靡，在成功的歡呼、凱旋中完畢全曲以上所提到的特點(diǎn)只是表達(dá)了肖邦音樂(lè)的民族性，但是他最重要的旋律創(chuàng)作特點(diǎn)卻是在音樂(lè)中聲樂(lè)性和器樂(lè)性完美的結(jié)合。?小調(diào)敘事曲?是奏鳴快板曲式，但處理非常自由。引子的意義，看來(lái)和夢(mèng)想波羅乃茲舞曲的前奏一樣，是講故事人的