元明清習(xí)題集

元明清習(xí)題集元明清習(xí)題集元明清習(xí)題集xxx公司元明清習(xí)題集文件編號：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準審核制定方案設(shè)計，管理制度元明清習(xí)題集一、單項選擇題（每小題1分，共10分）1.清初論詩主張“神韻”的是（）。A、王士禛B、朱彝尊C、施閏章D、宋琬2.清代詩壇上，人稱“隨園先生”的是（）。A、厲鶚B、翁方綱C、袁枚D、沈德潛3.清代講唱文學(xué)主要的表現(xiàn)形式是彈詞，其中最優(yōu)秀的作品是（）。A、《天雨花》B、《再生緣》C、《筆生花》D、《榴花夢》4.《三國志演義》的結(jié)構(gòu)是宏偉而嚴謹?shù)?，貫穿全書的主線是（）。A、蜀漢的興衰B、吳蜀的矛盾斗爭C、蜀魏的矛盾斗爭D、吳蜀魏的矛盾斗爭5.按照作品內(nèi)容的主要特點來分類，《水滸傳》屬于（）一類。A、歷史演義小說B、英雄傳奇小說C、神魔小說D、俠義公案小說6.在戲曲史上較早、較完整地反映當時的政治事件，竭力嚴嵩罪行的作品時（）。A、《寶劍記》B、《浣紗記》C、《鳴鳳記》D、《紅梅記》7.猴行者的形象最早出現(xiàn)于（）。A、《大唐西域記》B、《大唐大慈恩寺三藏法師傳》C、《大唐三藏取經(jīng)詩話》D、《羅摩衍那》8.主要運用雙線并進、交錯映照手法結(jié)構(gòu)全劇的作品是（）。A.《梧桐雨》B.《趙氏孤兒》C.《陳州糶米》D.《琵琶記》9.元代后期雜劇作家中創(chuàng)作成就最高的是（）。A.喬吉B.鄭光祖C.鐘嗣成D.宮天挺10.《琵琶記》是（）。A.元雜劇B.諸宮調(diào)C.散曲D.南戲11.《陳摶高臥》作者是（）。A、王實甫B、馬致遠C、喬吉D、鄭光祖12.高明的《琵琶記》標志著南戲的成熟，被稱為（）。A、浪子班頭B、南曲之祖C、元人第一D、南戲祖師13.明代傳奇第一次用昆腔曲調(diào)寫作的是（）。A、《鳴鳳記》B、《寶劍記》C、《殺狗記》D、《浣紗記》14.“一人永占”是指哪個作家創(chuàng)作的戲劇（）。A、李玉B、李漁C、吳偉業(yè)D、尤侗15.《寒花葬志》是明代散文家（）的作品。A、歸有光B、王世貞C、李夢陽D、宋濂16.《聊齋志異》的版本中，一般通行本的底本是（）。A.手稿本B.鑄雪齋抄本C.青柯亭刻本D.會校會注會評本17.（）與趙翼、蔣士銓并稱“乾隆三大家”。A．翁方綱B.袁枚C.沈德潛D.鄭燮18.《登金陵雨花臺望大江》的作者是（）。A.高啟B.劉基C.于謙D.唐寅19.吳江派主要是（）。A.強調(diào)文學(xué)性B.強調(diào)舞臺性C.強調(diào)通俗與典結(jié)合D.注意賓白與詞曲的寫法20.《南詞敘錄》一般認為是()所作。A.徐渭B.周德清C.呂天成D.王九思21.元代出現(xiàn)了一大批雜劇的優(yōu)秀作家，《析律志》說：“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊藉風(fēng)流，為一時之冠”的作家是（）。A．王實甫B．關(guān)漢卿C．馬致遠D．高明22.在眾多著名元曲作家中，有一位天資很高，被譽為“曲狀元”的作家是（）。A．馬致遠B．張養(yǎng)浩C．張可久D．喬吉23.“文不甚深，言不甚俗”是（）語言的一大特色。A.《三國演義》B.《紅樓夢》C.《西游記》D.《儒林外史》24.“文必秦漢，詩必盛唐”是（）提倡的口號。A.公安三袁B.袁枚C.前后七子D.沈德潛25.《西湖七月半》是（）的作品。A.袁宏道B.徐霞客C.張岱D.祁彪佳26.《報劉一丈書》是（）的作品。A.袁宏道B.徐霞客C.張岱D.宗臣27.“性靈論”的倡導(dǎo)者是（）。A．沈德潛B.袁枚C.王士禎D.翁方綱28.《風(fēng)箏誤》是（）的作品A.湯顯祖B.白樸C.李玉D.李漁29.下列哪部小說屬于炫耀學(xué)問的（）A《說岳全傳》B《西游記》C《鏡花緣》D．《歧路燈》30.毛宗崗在《讀三國志法》中稱下列三人為《三國演義》“三絕”（）。A.劉備、關(guān)云長、張飛B.劉備、諸葛亮、關(guān)云長C.曹操、關(guān)云長、張飛D.諸葛亮、曹操、關(guān)云長31.白樸所寫的《墻頭馬上》是一部（）。A.愛情喜劇B.歷史劇C.神仙道化劇D.諷刺喜劇32.在“元曲四家”中，擅寫神仙道化劇的是（）。A.關(guān)漢卿B.王實甫C.白樸D.馬致遠33.中國歷史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著作《錄鬼薄》的作者是（）。A.鄭光祖B.周德清C.喬吉D.鐘嗣成34.公安派中，小品文成就最高的作家是（）。A.袁宗道B.張岱C.袁宏道D.歸有光35.把清代文言小說創(chuàng)作推向高潮的著作是（）。A.《聊齋志異》B.《虞初新志》C.《夷堅志》D.《閱微草堂筆記》36.標志著申國古代戲曲理論系統(tǒng)化的著名戲劇理論家是（）。A．李漁B.洪昇C.吳偉業(yè)D.李贄37.《金瓶梅詞話》的作者署名為（）。A.王世貞B(tài).屠隆C.馮夢龍D.蘭陵笑笑生38.奠定湯顯祖在中國古代戲曲史上大家地位的作品是其“臨川四夢”中的（）。A.《紫釵記》B.《牡丹亭還魂記》C.《南柯夢記》D.《邯鄲夢記》39.王士禎提出了（）。A.神韻說B.肌理說C.性靈說D.格調(diào)說40.使桐城派的文學(xué)理論更加完整、更加系統(tǒng)化的作家是（）。A.劉大櫆B.姚鼐C.方苞D.梅曾亮41.在眾多著名元曲作家中，有一位天資很高，被譽為“曲狀元”的作家是（）。A.馬致遠B.張養(yǎng)浩C.張可久D.喬吉42.我國小說開始由說書體向小說家小說過度的標志，是我國第一部文人個人創(chuàng)作的長篇小說（）。A.《三國演義》B.《紅樓夢》C.《西游記》D.《金瓶梅》43.趙盼兒這一戲劇人物見于（）A.《拜月亭》B.《調(diào)風(fēng)月》C.《救風(fēng)塵》D.《望江亭》44.清代最流行的《水滸傳》版本是（）A.一百回本B.一百二十回本C.七十回本D.二百四十回本45.第一部被介紹到西方去的中國戲劇是（）A.《竇娥冤》B.《漢宮秋》C.《趙氏孤兒》D.《張生煮?！?6.敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈瓊枝出自()A.《聊齋志異》B.《露淚緣》C.《俠女奇緣》D.《儒林外史》47.合稱為"一人永占"的四個劇本的作者是()A．桂馥B.李玉C.丘園D.尤侗48.下列湯顯祖《牡丹亭》唱詞中，暗喻青春蹉跎之意的是（）。A．夢回鶯囀，亂煞年光遍B．裊晴絲，吹來閑庭院，搖漾春如線C．原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣D．遍青山啼紅了杜鵑，荼縻外煙絲醉軟49.作為讀書人典范的王冕形象出自()A.《聊齋志異》B.《野叟曝言》C.《蟫史》D.《儒林外義》50.常州詞派的代表人物是()A.沈千運B.沈雄C.李良年D.張惠言51.[山坡羊]《潼關(guān)懷古》的作者是（）。A.白樸B.張養(yǎng)浩C.劉時中D.睢景臣52.納蘭性德的詞集名（）。A.《迦陵詞》B.《飲水詞》C.《味雋齋詞》D.《人間詞》53.《三遂平妖傳》的作者是（）A.余邵魚B.馮夢龍C.羅貫中D.施耐庵54.在《儒林外史》中作者以自己為原型塑造的藝術(shù)形象是()。A.杜少卿B.杜慎卿C.莊紹光D.景蘭江55.清初被并稱為“南洪北孔”的兩位戲曲家的代表作是()。A.《桃花扇》《牡丹亭》B.《琵琶記》《桃花扇》C.《長生殿》《桃花扇》D.《長生殿》《清忠譜》56.宋元“話本”屬于（）。A．文言短篇小說B．白話短篇小說C．筆記小說D．長篇章回小說57.魯迅評（）的結(jié)構(gòu)為“雖云長篇，頗同短制”。A.《三國演義》B.《紅樓夢》C.《西游記》D.《儒林外史》58.湯顯祖的名作《牡丹亭》屬于（）。A.傳奇B.南戲C．雜劇D.院本59.納蘭性德的詞集名（）。A.《迦陵詞》B.《飲水詞》C.《味雋齋詞》D.《人間詞》60.《西廂記諸宮調(diào)》的作者是（）。A.關(guān)漢卿B．王實甫C．董解元D．馬致遠61.《陳摶高臥》作者是（）。A、王實甫B、馬致遠C、喬吉D、鄭光祖62.高明的《琵琶記》標志著南戲的成熟，被稱為（）。A、浪子班頭B、南曲之祖C、元人第一D、南戲祖師63.明代傳奇第一次用昆腔曲調(diào)寫作的是（）。A、《鳴鳳記》B、《寶劍記》C、《殺狗記》D、《浣紗記》64.“一人永占”是指哪個作家創(chuàng)作的戲?。ǎ、李玉B、李漁C、吳偉業(yè)D、尤侗65.《寒花葬志》是明代散文家（）的作品。A、歸有光B、王世貞C、李夢陽D、宋濂66.《聊齋志異》的版本中，一般通行本的底本是（）。A、手稿本B、鑄雪齋抄本C、青柯亭刻本D、會校會注會評本67.（）與趙翼、蔣士銓并稱“乾隆三大家”。A．翁方綱B.袁枚C.沈德潛D.鄭燮68.《登金陵雨花臺望大江》的作者是（）。A、高啟B、劉基C、于謙D、唐寅69.《大唐三藏取經(jīng)話》屬于（）話本。A、小說B、講史C、說鐵騎兒D、說經(jīng)70.《南詞敘錄》一般認為是()所作。A、徐渭B、周德清C、呂天成D、王九思71.宋濂的文學(xué)成就主要在散文，被朱元璋譽為（）。A、天下文章第一B、文臣第一C、開國文臣之首D、一代詞臣72.（）是桐城派的奠基者。A、戴名世B、方苞C、劉大櫆D、姚鼐73.提出“神韻說”的是（）。A、王士禛B、沈德潛C、翁方綱D、袁枚74.將以玄奘為中心的歷史事件衍化為文學(xué)形態(tài)故事的是（）。A、《大唐西域記》B、《唐三藏西天取經(jīng)》C、《大唐大慈恩寺三藏法師傳》D、《大唐三藏取經(jīng)詩話》75.《圓圓曲》的作者是（）。A、錢謙益B、吳偉業(yè)C、龔鼎孳D、吳嘉紀76.莘瑤琴是哪部作品中的人物（）A、《喬太守亂點鴛鴦譜》B、《滕大尹鬼斷家私》C、《賣油郎獨占花魁》D、《張廷秀逃生救父》77.敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈瓊枝出自()A、《聊齋志異》B、《露淚緣》C、《俠女奇緣》D、《儒林外史》78.“青梅煮酒論英雄”故事中的主人公是（）A、劉備與曹操B、劉備與袁紹C、曹操與孫權(quán)D、劉備與諸葛亮79.被稱為"我明一絕"的是（）A、明代民歌B、明代散曲C、明代詩詞D、明代小說80.明末傳奇形成了以沈璟為代表的（）。A、吳江派B、駢儷派C、吳州派D、臨川派。81.明代中期三大傳奇是指（）。A．《牡丹亭》、《琵琶記》、《嬌紅記》B．《精忠記》、《金印記》、《千金記》C．《玉簪記》、《香囊記》、《鳴鳳記》D．《寶劍記》、《鳴鳳記》、《浣紗記》82.清初古文三大家是指（）。A．侯方域、魏禧、汪琬B．顧炎武、黃宗羲、王夫之C．錢謙益、屈大均、王夫之D．侯方域、錢謙益、顧炎武83.臨川四夢是指（）。A．《紫簫記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》B．《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》、《離魂記》C．《還魂記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》D．《牡丹亭》、《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》84.《聊齋志異》中能嗅出文章好壞的瞎和尚出自（）。A．《賈奉雉》B．《于去惡》C．《司文郎》D．《葉生》85.元散曲作家睢景臣的代表作是（）A.[般涉調(diào).耍孩兒]《莊家不識勾欄》B.[般涉調(diào).哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》C.[正宮.端正好]《上高監(jiān)司》D.[般涉調(diào).耍孩兒]《借馬》86.借用昭君出塞，而又一反傳統(tǒng)故事，塑造了一位在國家危急關(guān)頭挺身而出，表現(xiàn)了勇于犧牲以息刀兵的可貴精神的人物形象的作品是（）。A．《琵琶記》B．《梧桐雨》C．《趙氏孤兒》D．《漢宮秋》87.對《紅樓夢》的創(chuàng)作影響較大的是下列哪部作品（）。A．《金瓶梅》B．《水滸傳》C．《儒林外史》D．“三言”88.下列作品中屬于“神仙道化”劇的是（）。A.《倩女離魂》B.《陳摶高臥》C.《秋胡戲妻》D.《揚州夢》89.（）是明人張岱的作品。A．《漁洋詩話》B．《隨園詩話》C．《陶庵夢憶》D．《姜齋詩話》90.《儒林外史》中與魏晉風(fēng)度相似的文人以（）為代表。A、匡超人B、馬二先生C、王冕D、范進91.元代著名的人神相戀劇有李好古的《張生煮?！泛蜕兄儋t的（）A、《吳天塔》B、《老生兒》C、《柳毅傳書》D、《東堂老》92.《秋胡戲妻》的作者是（）A、鄭廷玉B、武漢臣C、石君寶D、楊顯之93.《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是（）。A、商人婦B、村姑C、妓女D、尼姑94.明末注重內(nèi)容辭采的是（）。A、吳江派B、臨川派C、駢儷派D、豪放派95.李漁的戲曲理論，見于所著（）。A、《詞綜》B、《閑情偶寄》C、《劇說》D、《詞律》96.被譽為“天下奪魁之作”的是（）。A、《拜月亭》B、《西廂記》C、《墻頭馬上》D、《倩女離魂》97.下列不屬于元詩四大家的是（）。A、虞集B、范梈C、楊維楨D、揭傒斯98.明代小說中獲得“第一奇書”美譽的是（）。A、《三國演義》B、《水滸傳》C、《西游記》D、《金瓶梅》99.現(xiàn)存《三國演義》最早的刊本是（）。A、嘉靖本B、李評本C、毛本D、羅本100.“慟哭六軍皆縞素，沖冠一怒為紅顏”出自（）。A、《琵琶行》B、《感事》C、《圓圓曲》D、《悲落葉》二、填空(每空1分，共20分)“王國維認為關(guān)漢卿的雜劇（）“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也。我國長篇章回小說的開山之祖是（）?！拔鲙惫适伦钤缙鹪从谔拼ǎ┑膫髌嫘≌f（），而金代（）的（）為王實甫《西廂記》打下基礎(chǔ)。曾制造轟動效應(yīng)，“家傳戶誦，幾令《西廂》減價”的戲劇是湯顯祖的（）。嘉靖年間，洪楩輯印的（）是現(xiàn)認為最早的話本集。在小說選集中，抱甕老人所編（）影響最大。明初雜劇作家中，影響較大的是皇室貴族朱權(quán)和（）。朱權(quán)（）是我國戲劇史上一部重要著作?！敖瑁ǎ?、寫（）”，既是《桃花扇》的主題思想，也體現(xiàn)作者的藝術(shù)構(gòu)思?！都t樓夢》描寫的（）撲蝶，（）葬花、（）補裘、（）醉臥芍藥裀等，全然是一幅美麗的圖畫。子弟書流行于()，屬()的一個分支。元雜劇一般是一本（）折。元雜劇的劇本主要由（）和賓白組成。劇本還有表示演員動作、表情及舞臺效果的文字，叫做（）。（）是中國戲曲史上的一代偉人，是元雜劇的奠基者。“梅村體”的代表作是（），它以（）的悲歡離合為線索，表現(xiàn)個人身世和國家命運。清初陽羨詞派的領(lǐng)袖是（），“陽羨詞派”傾向于學(xué)習(xí)宋朝的（）、（）；浙西詞派的領(lǐng)袖是（），“浙西詞派”傾向于學(xué)習(xí)宋朝的（）、（）；清初詞壇成就最大的是（），況周頤推他為“國初第一詞人”。曹雪芹在《紅樓夢》的第一回里很感慨地吟詠道：“滿紙荒唐言，（）。都云作者癡，（）?！瘪T夢龍除了編撰“三言”外，還編輯了兩部明代民歌專集（）和（）。擬話本是仿（）創(chuàng)作而成的（）短篇小說，體制上與宋元話本大致相同，其結(jié)構(gòu)特征一般保留有（），用語形式則仍保留“說話的”、“聽話的”、“話分兩頭”等評話的行業(yè)用語?！皵M話本”這一稱謂是魯迅先生在（）中創(chuàng)制的?！读凝S志異》之后較有影響的文言小說集有紀昀的（），袁枚的（）等。《金瓶梅》的作者署名為()，它的題材是由()中“()”一段演義而來。白樸《墻頭馬上》是受唐代詩人（）()一詩的啟發(fā)。《梧桐雨》寫()和()的愛情故事。良辰美景奈何天，（）。徐渭的《四聲猿》包括《狂鼓史漁陽三弄》、（）、（）、（）。宋元小說話本有一定的體制，其文本大體由（）、（）、結(jié)尾幾部分構(gòu)成。以（）、（）、《西游記》、（）“四大奇書”為標志，清晰展示了明代長篇小說藝術(shù)發(fā)展的歷程。馬致遠的[雙調(diào)?夜行船]《秋思》，被稱作“（）”?！陡]娥冤》的情節(jié)是從民間流傳的“（）”的故事演化而來的?！段饔斡洝酚绊懴庐a(chǎn)生的續(xù)補之作有()、()等,受《西游記》的影響，最出名的神魔小說還有()。與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”的詩人是（）。我國古代小說名著中，唯一著作權(quán)不存爭議的是()，作者是()?！度龂就ㄋ籽萘x》的作者用西晉（）的《三國志》以及南北朝時（）的注作為歷史材料，最終寫成這部巨作。徐渭的雜劇集（）代表了明代雜劇最高成就，它由漁陽弄、（）、女狀元、翠鄉(xiāng)夢四個短劇組成。對《長生殿》的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的()、陳鴻的（）和白樸的（）等。據(jù)宋耐得翁《都城紀勝?瓦舍眾伎》載當時，“說話”有()、()、()、()四家?！蹲镶O記》故事取材于唐人小說()，《南柯夢記》取材于唐代傳奇()，《邯鄲記》取材于唐代傳奇()。關(guān)漢卿歷史劇的代表作是（）、愛情風(fēng)月劇的代表作是（）。徐渭的《四聲猿》包括（）、（）、（）、（）。（）是我國古典長篇小說的唯一形式，它是由宋元（）發(fā)展起來的?！顿u油郎獨占花魁》中的男主人公叫（）。元雜劇的角色，可以分為（）、（）、（）、（）四個大類?！督鹌棵贰返臅謩e指書中人物（）、（）、（）三人。晚明小品文成就最高的作家是（）。清代以日常家庭生活為題材的小說主要有署名為西周生所作的（）和（）所作的《歧路燈》。與唐詩、宋詞并稱的元曲，包含（）和（）。前七子的代表人物是（）、（）；后七子的代表人物是（）、（）。他們的基本主張是（）。在關(guān)漢卿的筆下，竇娥的性格有（）的一面，又有（）的一面。關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明（）性，是名副其實的“（）之曲”?！芭R川四夢”是著名戲劇家()創(chuàng)作的四部傳奇的合稱，又稱()?！度浴肥牵ǎ┚幾娜繑M話本小說集的總稱，包括（）（原稱《古今小說》）、（）和（）。呂天成的（）是我國第一部系統(tǒng)的戲曲批評專著。王驥德的（）是我國第一部全面論述南北曲源流等戲曲方面的理論著作。子弟書是清代由（）首創(chuàng)并流行的講唱文學(xué)。子弟書的曲調(diào)分為東城調(diào)和西城調(diào)兩種，或稱東韻與西韻，東韻的代表作家是（），西韻的代表作家是羅松窗。李漁的戲劇理論主要見于（），并提出“結(jié)構(gòu)第一”的重要主張。元雜劇北方戲劇圈以（）為中心，南方戲劇圈以（）為中心。諸宮調(diào)是一種()文學(xué)，主要流行于()時期?！短一ㄉ取返膬?nèi)容是以明末復(fù)社文人（）與秦淮名妓（）的愛情故事來反映南明弘光王朝覆滅的歷史。作者自稱其寫作目的是“借（）之情，寫（）之感”。元代散曲的發(fā)展大致可以大德為界，分為前后兩個時期。前期以（）為中心，后期以（）為中心。中國古代長篇小說主要的，甚至是惟一的體裁——()的發(fā)展和定型，是明代對中國文學(xué)最為寶貴的貢獻。這種小說體裁是在()等話本的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。公安派的理論主張主要是：（），（）。（）本是現(xiàn)存最完整的《水滸傳》百回繁本，附有李贄的評語。七十回本是（）刪改而成。從清代開始，人們通常把（）、（）、（）、（）稱為“四大奇書”，他們代表了中國古代長篇小說的四種類型。元雜劇是在宋（）、金（）的基礎(chǔ)上，吸收（）等說唱文學(xué)的成就而形成的成熟的戲劇形式。元代雜劇作家（）的《倩女離魂》取材于唐代陳玄祐的傳奇小說（），描寫了（）為追求愛情幸福而靈魂離開軀體的故事。（）與馬致遠被譽為“元曲雙璧”，有散曲集（）?！都t樓夢》流傳一般稱有兩大版本系統(tǒng)：一是（）系統(tǒng)，一是（）系統(tǒng)?！段鲙洝肥怯商拼〉模ǎ?、金代董解元的（）演變而成的。它的主題是（）。（）在《中國小說史略》中稱（）的創(chuàng)作方法是“用傳奇法而以志怪”。公安派的三個代表作家是（）、（）、（）。散曲的體制有（）．和（）兩類?！巴鯂S認為關(guān)漢卿的雜劇（）“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也。（）代表了唐宋派散文的最高成就，他的散文名篇有（）等。金圣嘆將《離騷》、《莊子》、《史記》、杜甫詩、（）、（）合稱為“六才子書”。明代嘉靖年間形成的四大聲腔是：（）、（）、（）、（）。明代中期三大傳奇是李開先的（）、王世貞的（）、梁辰魚的（）。湯顯祖說：“一生四夢，得意處唯在（）?！保ǎ﹩柺篮蟆凹覀鲬粽b，幾令《西廂》減價”。清初散文分學(xué)人之文與文人之文兩類，學(xué)人之文以（）、（）、（）為代表；文人之文以侯方域、魏禧、汪琬為代表，三人也被稱為（）。從明代開始，文言小說形成了“（）系列”、“虞初系列”、“（）系列”、“閱微系列”和“世說體系列”等。元至治年間的（）是民間傳說中三國故事的寫定本，宋末元初佚名的（）是現(xiàn)傳講說水滸故事的最早話本。明代初年，文言小說出現(xiàn)了復(fù)興的態(tài)勢，（）的《剪燈新話》影響了有明一代乃至清代的文言小說創(chuàng)作，起而仿效者紛起，較為出名的有李昌祺的（）、邵景詹的（），這三部書被后人稱為（）。明代永樂至成化年間，文壇上出現(xiàn)了以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的（），其后又出現(xiàn)了李東陽為代表的（）。主張抒寫自然的人性，提出“童心說”的是以三袁為代表的（）。清代詩歌創(chuàng)作中，“肌理說”的代表人物是（），“格調(diào)說”的代表人物是（）。清代戲劇流派中以（）為代表的是“蘇州派”。（）是中國戲曲史上第一個專門從事喜劇創(chuàng)作的作家，所作（）幾乎全是敷演男女情事的風(fēng)情喜劇。號稱“清初三大家”的是（）、（）和（），他們代表著清初詞壇的三種不同流派和風(fēng)格。（）是陽羨詞派的領(lǐng)袖，（）是浙西詞派的領(lǐng)袖，清詞流派還有以張惠言為代表的（）派。三、名詞解釋(每小題5分，共20分)1.說話四家2.小令：3.“七實三虛”4.《今古奇觀》5《四聲猿》6.浙西詞派7.桐城派8.南戲9.臨川四夢10.茶陵派11.格調(diào)說12.散曲13.明清傳奇14.鼓詞15.溫州雜劇16.唐宋派17.花雅之爭18.蘇州派19.復(fù)社20.元詩四大家21.《永樂大典戲文三種》22.擬話本23.元雜劇24.諸宮調(diào)25.南洪北孔26.臺閣體27.脂本28.套曲29.一笠庵四種曲30.梅村體31.神仙道化劇32.臨川派33.話本34.歷史演義35.竟陵派36.“南施北宋”37.“荊劉拜殺”：38.鐵崖體：39.三絕：40.明代三大傳奇：四、簡答題(每小題5分，共15分)1.簡述《單刀會》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。2.王實甫《西廂記》對董解元《諸宮調(diào)西廂記》作了哪些發(fā)展3.元雜劇的發(fā)展情況如何各階段的代表作家有哪些4.簡述《西廂記》的戲劇沖突。5.《倩女離魂》的主要內(nèi)容是什么6.簡述臨川派和吳江派的主要分歧。7.簡述王實甫《西廂記》對傳統(tǒng)雜劇體制的突破。8.簡述《西廂記》在體制上的突破。9.簡述南戲與雜劇在體制上的不同。10.簡述《琵琶記》結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色。11.宋元小說話本主要有哪些內(nèi)容12.簡述《三國演義》“七實三虛”的歷史小說特征。13.《三國演義》的語言特色是什么14.簡述《水滸傳》的結(jié)構(gòu)特點。15.《水滸傳》的藝術(shù)成就在文學(xué)史上產(chǎn)生了哪些影響16.《西游記》的結(jié)構(gòu)與《水滸傳》有何異同17.《西游記》在人物塑造方面最突出的特點是什么18.《三言》和《二拍》在體制上的區(qū)別。19.明代長篇小說的主要類型。20.晚明小品文的創(chuàng)作有何特色21.明代的雜劇有何新變22.簡述《長生殿》主題思想。23.《聊齋志異》中的優(yōu)秀作品主要分哪幾類24.如何理解《聊齋志異》“一書而兼二體”25.《聊齋志異》的結(jié)構(gòu)模式是什么26.簡述《儒林外史》的結(jié)構(gòu)特點。27.簡述《儒林外史》的藝術(shù)成就。28.《紅樓夢》“好了歌”說明了什么29.簡述《金瓶梅》在中國小說發(fā)展史上的意義。30.簡述清代戲劇創(chuàng)作的三種流派及其代表作家。五、論述題(每題10分，共20分)1.簡論關(guān)漢卿戲劇的藝術(shù)成就。

2.簡論竇娥的品格和反抗精神。3.分析元雜劇興盛的原因。4.比較分析《牡丹亭》與《西廂記》所表現(xiàn)愛情的異同5.簡論《琵琶記》的悲劇意蘊。6.《三國演義》為什么會有“擁劉反曹”的思想傾向7.論述《水滸傳》的思想內(nèi)涵。8.《水滸傳》在人物塑造方面與《三國演義》有哪些不同9.論《水滸傳》的藝術(shù)成就。10.論述《西游記》的藝術(shù)成就。11.“三言”“二拍”在選材上，表現(xiàn)出與前期什么不同的時代特征12.從杜麗娘藝術(shù)形象的塑造，看《牡丹亭》主題的積極意義。13.從杜麗娘的形象看《牡丹亭》的思想和社會意義。14.魯迅先生評價《儒林外史》“戚而能諧，婉而多諷”，你怎么看15.分析《儒林外史》諷刺藝術(shù)的成就。16.試述《儒林外史》思想內(nèi)容的突出成就。17.簡論《紅樓夢》的悲劇意蘊。18.為什么說《紅樓夢》達到了古代小說藝術(shù)的巔峰19.論《紅樓夢》的敘事藝術(shù)。20.結(jié)合林黛玉形象談一談你對《紅樓夢》在人物塑造方面突破“惡則無一不惡，美則無一不美”的理解。六、閱讀分析題(共15分)1.以下是《三國演義》嘉靖本和毛本關(guān)于曹操與劉備“青梅煮酒論英雄”一段描寫：嘉靖本卷五《青梅煮酒論英雄》：“操以手先指玄德，后指自己，曰：‘方今天下唯使君與操耳?！晕串?，玄德以手中匙筯盡落于地。霹靂雷聲，大雨驟至。操見玄德失筯，便問曰為何失筯，玄德答曰：‘圣人云，迅雷風(fēng)烈必變，一震之威，乃至于此……’”毛本第二十一回：“操以手指玄德，后自指曰：‘今天下英雄唯使君與操耳。’玄德聞言吃了一驚，手中所執(zhí)匙筯不覺落于地下，時正值天雨將至，雷聲大作。玄德乃從容俯首執(zhí)筯曰：‘一震之威乃至于此?！保?）分析比較嘉靖本與毛本對《青梅煮酒論英雄》一段對曹操、玄德人物刻畫有何不同（10分）（2）毛本一段中劉備的主要性格特點是什么（5分）2.[聰明累]機關(guān)算盡太聰明,反算了卿卿性命。生前心已碎,死后性空靈。家富人寧,終有個，家亡人散各奔騰。枉費了,意懸懸半世心；好一似,蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾,昏慘慘似燈將盡。呀!一場歡喜忽悲辛。嘆人世,終難定?。?）[聰明累]這支曲子的出處和作者，這支曲子是描寫誰的（6分）（2)結(jié)合作品分析[聰明累]曲子中所描寫人物的性格。（9分）3.【尾】我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當當一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走?。?）指出該選段散套名稱以及作者（3分）（2）結(jié)合作品，分析元散曲的句式特征、語言風(fēng)格和審美取向（12分）4.石公曰：先生數(shù)奇不已，遂為狂疾；狂疾不已，遂為囹圄。古今文人，牢騷困苦，未有若先生者也。雖然，胡公間世豪杰，永陵英主，幕中禮數(shù)異等，是胡公知有先生矣；表上，人主悅，是人主知有先生矣。獨身未貴耳。先生詩文崛起，一掃近代蕪穢之習(xí)，百世而下，自有定論，胡為不遇哉梅客生嘗寄余書曰：“文長吾老友，病奇于人，人奇于詩，詩奇于字，字奇于文，文奇于畫?！庇嘀^文長無之而不奇者也。無之而不奇，斯無之而不奇也哉！悲夫！1.說出上文的出處和作者。（4分）2.翻譯句子：“余謂文長無之而不奇者也。無之而不奇，斯無之而不奇也哉！悲夫！”文中用了三個“奇”，含義不同，這樣寫的目的和作用是什么（11分）5.[叨叨令]見安排著車兒，不由人熬熬煎煎的氣；有什么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，揾濕做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥。久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。（王實甫《西廂記?長亭送別》）（1）指出本曲所采用的修辭手法，并說明其作用。（8分）（2）概括本曲所表達的鶯鶯的內(nèi)心情感。（7分）6.異史氏曰：“秀才入闈，有七似焉：初入時，白足提籃，似丐。唱名時，官呵隸罵，似囚。其歸號舍也，孔孔