淺析蘇軾《黃州寒食帖》藝術(shù)特色分析研究 書法學(xué)專業(yè)_第1頁(yè)
淺析蘇軾《黃州寒食帖》藝術(shù)特色分析研究 書法學(xué)專業(yè)_第2頁(yè)
淺析蘇軾《黃州寒食帖》藝術(shù)特色分析研究 書法學(xué)專業(yè)_第3頁(yè)
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淺析蘇軾《黃州寒食帖》藝術(shù)特色摘要《寒食帖》被譽(yù)為天下第三行書,是蘇軾的代表作,在整個(gè)北宋時(shí)期是開先河之作,亦是“尚意”思想的代表。蘇軾在他傳奇的人生經(jīng)歷中以黃州時(shí)期為分水嶺,也已黃州為創(chuàng)作最繁盛的階段,《寒食帖》即是在變革時(shí)期的作品,又是蘇軾最得意的作品。它的藝術(shù)成就在“無(wú)意于佳乃佳”這一論點(diǎn)上可謂是淋漓盡致。在整體是充滿了“意”,在“形”與“氣息”中又是“意”。在詩(shī)與書的交相輝映中《寒食帖》完美展現(xiàn)了他的藝術(shù)價(jià)值與特色,而又充分滿足了蘇軾對(duì)于“意”的抒發(fā)表達(dá)。關(guān)鍵詞:《寒食帖》;蘇軾;“尚意”書風(fēng);藝術(shù)特色Abstract"Coldfoodobservance"knownasthethirdworldscript,isthemasterpieceofSuShi,intheNorthernSongDynastyisopenforthefirstofitskind,alsoistherepresentativeof"Shangyi"thought.SuShiinhislegendarylifeexperiencesinHuangzhouperiodasawatershed,hasbeeninHuangzhouforthecreationofthemostprosperousstage,""coldfoodobservanceisinthetransformationperiodworks,SuShiismostproudofthework.Itsartisticachievementin"intentiontoYoshinogoodthisargumentismostincisive.Inthewholeisfullof"meaning","shape"and"breath"and"meaning"".Toshowhisartisticcharacteristicsandthevalueofpoetryandthebookineachother"foodtie"perfect,andfullymeettheSuShifor"expressexpressionmeaning".Keywords:"Coldfoodobservance";SuShi;"Shangyi"styleofcalligraphy;artisticfeatures引言“書初無(wú)意于佳,乃佳爾”也就是“尚意”是蘇軾的主要觀點(diǎn),它產(chǎn)生于黃州時(shí)期,在此期間他也創(chuàng)作了大量的書法作品,其中又以《寒食帖》最為著名。本文以其在書壇的“尚意”為線來(lái)淺析《寒食帖》,并通過(guò)切身的學(xué)習(xí)體會(huì)來(lái)描述對(duì)于《寒食帖》學(xué)習(xí)時(shí)的“巧”與“意”基本要點(diǎn)學(xué)習(xí)。一創(chuàng)作背景(一)跌宕起伏飄搖一生蘇軾,中國(guó)歷史上最豐厚的一頁(yè)。蘇軾對(duì)文學(xué)與藝術(shù)的成就極高。在書法上,他創(chuàng)造了繼唐以后宋朝書法衰微時(shí)期的奮起升華,他創(chuàng)立了整個(gè)宋代書法的“尚意”思想,不僅僅影響了整個(gè)后世并讓宋朝書法在中國(guó)書法史中占有極其重要位置。他的作品以黃州為分界線,呈現(xiàn)了三個(gè)階段,造成了不同的風(fēng)格不同的表現(xiàn)手法。這與其跌宕起伏的人生經(jīng)歷存在著不可忽視的關(guān)系。他的書風(fēng)隨著整個(gè)人生變遷的起伏和生存境遇的變遷,顯現(xiàn)出了三個(gè)時(shí)期三種風(fēng)格。他身上有著北宋逐漸興起的疑古以及求新。黃州時(shí)期之前,蘇軾依舊堅(jiān)持繼唐朝以來(lái)學(xué)習(xí)二王,追求晉人風(fēng)骨,蘇軾在題逸少書三首中曾表示對(duì)二王書法的喜愛(ài)。但是他也有宋代的疑古精神,并不只是堅(jiān)持對(duì)二王學(xué)習(xí)的舊思想限制。而黃州時(shí)期蘇軾又由“姿媚”的書風(fēng)逐漸開始向“豪勁”轉(zhuǎn)折。并提出“無(wú)意于佳乃佳”的理論在書法史上影響巨大。蘇軾尚意精神以行書表達(dá)最出眾,他的行書也正是在黃州才走向了一個(gè)圓滿的姿態(tài)。他曾說(shuō):“問(wèn)汝平生功業(yè),黃州惠州儋州。[1]”十幾年的飄搖生活是他生命的輝煌也是人生的低谷。對(duì)蘇軾而言,黃州時(shí)期以及后期的時(shí)候是蘇軾政治上的失敗時(shí)期,這也直接導(dǎo)致了蘇軾以后生活的苦難,但正是他的苦難與失敗讓他得以豁達(dá)得以讓他達(dá)到這些年不能達(dá)到的輝煌,蘇軾正是在這時(shí)創(chuàng)作達(dá)到了高峰,寫下舉世流芳的《赤壁賦》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《定風(fēng)波》(莫聽穿林打雨聲)等,這時(shí)的他才開始走出政治陰影,一步步向著灑脫的人生走去。從出世時(shí)在政治上的遭遇,再到黃州惠州儋州,生活的坎坷,都影響了他的藝術(shù)風(fēng)格。在北宋時(shí)期的背景造就了蘇軾極高的成就。他的創(chuàng)新改革促成了他在三個(gè)不同時(shí)期的遭遇與表現(xiàn)各不相同。這也給蘇軾的理想抱負(fù)與生活遭遇帶來(lái)了深度的悲劇感。而這些苦難與悲劇也恰恰是推動(dòng)了他到“哭途窮”,正是這些才能讓他真正的站起來(lái)。獨(dú)立于整個(gè)停滯的書壇中,推動(dòng)著書壇的發(fā)展產(chǎn)生他“無(wú)意于佳乃佳”的書法主張。(二)從哭途窮到死灰吹不起《寒食詩(shī)帖》是蘇軾貶謫黃州歷經(jīng)了三寒食也就是三年才寫的,自他剛來(lái)之時(shí)便是凄苦,此期間他從對(duì)政治生涯的哭途窮,開始淡化消失,直到最后對(duì)于以前的種種終于放下,開始豁達(dá)的走完余生。同時(shí)蘇軾也開始特別欣賞顏真卿的書法。此時(shí)的書法中已經(jīng)可以看出“魯公門法”。來(lái)到黃州后蘇軾也開始抄經(jīng)靜坐齋戒來(lái)達(dá)到物我兩忘。在精神上他又把梅花海棠來(lái)做伴侶,在悲涼無(wú)奈的人生狀態(tài)中尋求超越。由于“烏臺(tái)詩(shī)案”的影響蘇軾不能買地,因此開始過(guò)著親自務(wù)農(nóng)開荒的日子。而困境也給這位才子打開了一扇窗,在困境中的日子把蘇軾其書風(fēng)的“風(fēng)流韻勝”逐漸的“轉(zhuǎn)型”到了“心手相暢”。也許是時(shí)間讓他從哭途窮的思想中站起來(lái),但是他真的在此期間用筆墨描繪了心境的悲切到死灰吹不起的豁達(dá)。也正是這個(gè)時(shí)期才能寫出《寒食詩(shī)帖》的悲壯與豁達(dá)。黃州的五年間蘇軾人生的激情得到爆發(fā),此時(shí)的作品特別是《寒食帖》大都沒(méi)有非常顧及字體和章法上的規(guī)矩與法度,激情與感情已經(jīng)作為主體來(lái)表現(xiàn),讓筆法與情感完全融合為一體,化為非常個(gè)性的筆意,也正是如此才能最大的呈現(xiàn)出悲涼情調(diào)和奔瀉的氣勢(shì)。圖1-1《寒食詩(shī)帖》二、《寒食帖》與同時(shí)期的作品比較蘇軾在黃州時(shí)期的書法作品現(xiàn)在有31件還留存,其中包括墨跡14件,碑拓17件,其中包括草書《梅花詩(shī)帖》、楷書《前赤壁賦卷》,以及《寒食帖》在內(nèi)的29件行書作品:元豐三年(1080):《定惠院月夜偶出詩(shī)稿》、《京酒帖》、《啜茶帖》、《與可畫竹贊帖》元豐四年(1081):《新歲展慶帖》、《佳事帖》、《吏部陳公詩(shī)跋》、《杜甫榿木詩(shī)卷》、《往歧亭詩(shī)帖》元豐五年(1082):《黃州寒食詩(shī)帖》、《獲見帖》元豐六年(1083):《天涯流落帖》、《羈旅帖》、《人來(lái)得書帖》、《徐十三帖》、《兒子帖》、《滿庭芳詞》、《多病帖》、《鐵牛老鼠帖》、《掃地帖》、《職事帖》、《調(diào)巢生詩(shī)帖》、《杜甫暮歸詩(shī)帖》、《一夜帖》、《覆盆子帖》、《歸農(nóng)帖》、《高文帖》元豐七年(1084):《送壽圣聽偈帖》、《滿庭芳帖》黃州時(shí)期時(shí)正是蘇軾的書風(fēng)轉(zhuǎn)型期,此時(shí)的作品在于《寒食帖》對(duì)比上都存在著大量的共通處。對(duì)于發(fā)掘《寒食帖》的創(chuàng)新發(fā)展與特色上起到了相當(dāng)重要的對(duì)比作用,而對(duì)比開來(lái)可以發(fā)現(xiàn)雖然是同一時(shí)期大同小異但是在整體的“意”上以《寒食帖》為中心往前是悲哀,往后是逐漸的豁達(dá),很多人都說(shuō)黃州時(shí)期時(shí)蘇軾風(fēng)格開始大變形成,對(duì)于以前的作品不作對(duì)比,單就同一時(shí)期的《啜茶帖》、《獲見帖》、《一夜帖》來(lái)比較(如圖2-1,圖2-2,圖2-3)從整體風(fēng)格上還可以看出《啜茶帖》的秀氣以及二王風(fēng)格的姿媚,而同年所做的《獲見帖》則完全風(fēng)格大變開始逐漸的沉穩(wěn),而后期的《一夜帖》更是古拙,完成了蘇軾整個(gè)風(fēng)格的變革。圖2-1《獲見帖》圖2-2《一夜帖》圖2-3《啜茶帖》(三)“尚意”角度淺析《寒食帖》的藝術(shù)特色圖3-1《寒食帖》前篇圖3-2《寒食帖》后篇圖3-3《治平帖》(一)《寒食帖》的“尚意”以蘇軾為鮮明旗幟的宋代“尚意”書風(fēng),影響了宋代的書壇,而且對(duì)元明清歷代書法發(fā)展都影響深遠(yuǎn)。“尚意”的風(fēng)氣促使了這個(gè)時(shí)代的書法面貌具有更多的個(gè)性色彩。而為什么宋代會(huì)崛起“尚意書風(fēng)”則是非常復(fù)雜的問(wèn)題。畢竟書法藝術(shù)的發(fā)展在整個(gè)書法史當(dāng)中都是以不可控的方式發(fā)展,其中一點(diǎn)是藝術(shù)發(fā)展內(nèi)部的原因,而社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì),以及很多偶發(fā)事件甚至包括名人效應(yīng)都可能成為原因的一部分。但是宋代時(shí)代變革運(yùn)動(dòng)的時(shí)代文化背景是不可忽視的如宋代佛教、道教的興盛,以及宋代初期的書法并沒(méi)有改變五代以來(lái)的逐漸衰弱的趨勢(shì)。(宋初書法依舊以學(xué)二王為普遍風(fēng)氣),還有,宋代的“趨時(shí)貴書”。也限制了人們?cè)跁ㄉ系乃季S方法。直到北宋中期書法藝術(shù)的發(fā)展才步入正軌,宋四家改變了這種現(xiàn)象,他們?cè)跁ㄋ囆g(shù)打開了新的大門,讓宋代書法逐步走上天梯,開辟了宋代“尚意”書風(fēng)的新道路。(二)《寒食帖》的字形蘇軾曾與黃庭堅(jiān)交流時(shí)笑稱“石壓蛤蟆”體。縱觀整個(gè)《寒食帖》的取勢(shì)總有重心在左下而整體向右上“飛起”的姿態(tài)。這使得呈橫勢(shì)的字形較多,如前半篇(如圖3-1)中的“今”“秋”“雪”。這也是后來(lái)被保留的一貫風(fēng)格,橫勢(shì)的字雖多,但是作者也在其中放了四個(gè)極其縱勢(shì)的字,如“年”“中”“紙”等字,這樣能夠打碎一成不變的感覺(jué)又使全篇更好的串在一起,感情的變化破開,更能打開僵局,使得作品中不會(huì)出現(xiàn)統(tǒng)一的姿態(tài)。本作品的字形姿態(tài)把握的很精巧,全篇的第一首詩(shī)部分每每有幾個(gè)字“飛起”后便開始“著地”與第二篇時(shí)開始便全部“飛起”后又開始持續(xù)“著地”交相呼應(yīng)著來(lái)表達(dá)蘇軾的情感變化。而通過(guò)早期蘇軾的《治平帖》(如圖3-3)來(lái)看這些“飛起”與“著地”不難發(fā)現(xiàn)蘇軾在此之前都是相當(dāng)?shù)钠秸淖?,非常的姿媚,是學(xué)二王的典型作品,而到了黃州后心境以及仕途的挫折導(dǎo)致“姿媚”大減。也正是這種改變才使得《寒食帖》有更多的感情變化,也讓全篇風(fēng)格在整個(gè)北宋特別鮮明。蘇軾的《寒食帖》這種“飛起”的取勢(shì),屬于用橫來(lái)取勢(shì),這與他的用筆書寫習(xí)慣關(guān)系很大,而這樣取勢(shì)也造成了豎相對(duì)感覺(jué)短小容易有臃腫的感覺(jué)。蘇軾在處理字形的時(shí)候,有時(shí)字拉長(zhǎng)如“里”,“煮”等,而有的如“哭”“窮”“來(lái)”“空”三個(gè)字把字放開用空間來(lái)控制文字,讓它變得“豐腴”而不臃腫。他這樣的書寫方法讓他擺脫了平正,使字的中心不會(huì)是一條直線,并通過(guò),減畫、省略、借用等方法來(lái)增加了書寫性,在用筆上中側(cè)鋒兼用,筆勢(shì)奔放不羈、跌宕恣肆,給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,隨字賦形幫助了蘇軾改變以前的輕巧有余,變得更加古拙。從每個(gè)字的細(xì)節(jié)來(lái)看典型的如“哭”“屋”“深”等字將中宮收緊含蓄沉著,再筆畫上渾凝重厚。并將用筆做的更加猛歷,點(diǎn)開始用“險(xiǎn)”而不像以前的作品中一般多用“柔”。并且將筆畫變短變拙。使得整體變得雄壯古拙。在全篇中用了多次長(zhǎng)筆畫第一篇中的“年”“中”破開了整體的一成不變讓憂郁中突然打起精神。而第二篇中則仿佛開始吶喊讓人感到雄健氣勢(shì)。從字形上來(lái)說(shuō)《寒食帖》的“意”。在結(jié)字上蘇軾對(duì)信手而來(lái)的《寒食帖》賦予情感很大,在字形上文字中多有橫扁的字,字勢(shì)向右上方“飛起”,而每個(gè)字都在中心處變得特別緊密,表達(dá)著蘇軾在黃州時(shí)期的人生境遇有多悲慘,蘇軾在《寒食帖》上用筆墨非常豐厚,所以整體看上去很厚重,“黑”處特別多,與蘇軾處境困難以及生活對(duì)他的壓迫相得益彰!而字與字之間忽奇忽正且大小的比例很大,甚至達(dá)到強(qiáng)烈的形態(tài),正是這種姿態(tài)才能體現(xiàn)蘇軾此刻內(nèi)心的情感矛盾與變化。(三)章法與布局若從整幅的章法布局來(lái)賞析才能更加理解《寒食帖》的不凡之處。前半部分表達(dá)著黃州三年的凄苦生活,一年一年越來(lái)越衰微,回憶也滿是瘡痍,乃至現(xiàn)在病起須白。此處相當(dāng)悲嘆而筆墨行走間也緩緩而來(lái)步步悲情。整體布局相對(duì)疏朗分明,波動(dòng)幅度也相對(duì)很小,總體看保守內(nèi)斂如作者的感情般壓抑苦悶;且從第四行開始悲哀之感沖破文字開始躍然紙上行間呼應(yīng)變?yōu)榧ち易謶B(tài)開始打破原本氣息,直至第六第七行情感開始漸漸收斂壓抑,然而一切即將平靜時(shí)第二首突然開始激昂悲愴,自春江欲入戶起筆法、章法突然大變,感情快速的打開,整體布局與前半部分相比更加密結(jié),行列距離小而對(duì)比波動(dòng)幅度變大,且字體也被放大作者壓抑的情感似乎開始噴涌而出,不可遏制,如同烈馬飛奔般釋放著濃重的感情,也如同其書法布局那般變得茂密、厚重如暴雨前的狂風(fēng)般凌冽,而從第十一行“破灶燒濕葦”開始狂風(fēng)暴雨開始到來(lái),讓人甚至有置身于暴雨中一般的感覺(jué),層層疊疊的壓力讓人急切,直至結(jié)尾的驟停才讓人如釋重負(fù)。全篇的章法上蘇軾的“無(wú)意”做到了對(duì)感情的完美抒發(fā),整個(gè)章法特別是在中間到最后部分格外彰顯動(dòng)勢(shì),洋溢著情緒的起伏。書法是有感而出的如詩(shī)文的悲愴一般,心境的變化、情感的變化都能夠?qū)⑺麄冑x予點(diǎn)畫以及線條之中,正鋒與側(cè)鋒是如何的呼應(yīng),轉(zhuǎn)換之間如何的自如與輕松,自如的改變字體的連貫與斷開,巧如天工。結(jié)字整體一個(gè)“奇”字,大小錯(cuò)落,疏密有序,輕重寬窄各有姿態(tài),變化萬(wàn)千。如果在對(duì)比全帖的行間距可以看到很多間距是很遠(yuǎn)的,特別是在中心地段由于字形過(guò)大甚至于開始撞車,這種章法在《祭侄文稿》的手法上有些許類似,再看文章“破灶燒濕葦”起三行處于傾斜狀態(tài)如同風(fēng)吹著沉重的柳條般。此件散發(fā)著其中的無(wú)奈,甚至將那濃郁的悲涼之意款款道來(lái)。蘇軾在全篇中很少枯筆也很少有漲墨,而又能極好的將他的精巧之筆藏于拙處,又不是力量的雄渾。而在作品中有很多地方如“病起須已白”以及“在萬(wàn)里”到該行結(jié)尾處等等,這些都是很耐人尋味的地方。如第一處,在墨色上感覺(jué)比前略淡而且結(jié)字整體偏大偏粗,但是放到整體上看,前面的“夜半真有力”結(jié)字較細(xì)長(zhǎng)使得這幾個(gè)字格外“跳”更有沖擊力,如果粗重了更容易融進(jìn)后面部分而輕與前面,但是如此會(huì)讓人將這幅作品當(dāng)兩個(gè)來(lái)欣賞,前后聯(lián)系太差,而通過(guò)對(duì)“病”的細(xì)化大化,以及“白”字的縮小,對(duì)“起”“須”二字的粗寫并淡化墨色與前段的拉長(zhǎng),共同組成了對(duì)前文的承接,以及對(duì)后文的呼應(yīng)與過(guò)渡。而“在萬(wàn)里”的前面是全帖最富有激情的地方,在此處作者密集的書寫并與右側(cè)更“親密”既不影響對(duì)前面的欣賞又能把前面的傾斜的氣息帶回正,而實(shí)際上下一行比較偏右,而此行也與前面一樣整體是向左傾斜的這樣更能把全帖歸為一起。又不會(huì)覺(jué)得前后突兀不搭。(四)《寒食帖》的無(wú)意之意學(xué)習(xí)《寒食帖》,首當(dāng)其沖的是他“尚意”的書法理念。而后對(duì)于技法種種也應(yīng)當(dāng)結(jié)合“無(wú)意于佳乃佳”的“尚意”思維起來(lái)才能有如此的相得益彰。畢竟《寒食帖》的成功建立在尚意之上。(一)無(wú)意于佳乃佳蘇軾是“尚意”書風(fēng)的領(lǐng)導(dǎo)者,他主張“我書意造本無(wú)法,點(diǎn)畫信手煩難求[2]”對(duì)于他這種書法方式是主張率性而為有感而出,要做到這一點(diǎn)就要如同他本人所言:“書法備于正書,溢而為行草。未能正書而能行書者,猶未嘗莊語(yǔ)而輒放言,無(wú)是道也。[3]”要相信古人的筆成冢、硯成臼,書法創(chuàng)作必須要苦練才可能走向超越。而蘇軾之所以能夠信手而來(lái)于此脫不了干系。畢竟“意”存于心,“無(wú)意于佳乃佳”強(qiáng)調(diào)書法在藝術(shù)方面的抒情性,即便是《蘭亭序》、《祭侄文稿》也并非在法度的基礎(chǔ)上作來(lái)的也是以情感的基礎(chǔ)。因此在我們平時(shí)的創(chuàng)作中不應(yīng)該為了創(chuàng)作而作,不能拘泥于我們心中的法與度更應(yīng)該傾向于將我們內(nèi)心的意境表達(dá)出來(lái)。蘇軾是在個(gè)人的人生情境下創(chuàng)作,正是他的獨(dú)到意趣促成了他的理論與豪放的藝術(shù)表現(xiàn)力。我們?cè)趯W(xué)《寒食帖》的時(shí)候注意力要放在他的意上,要學(xué)如何將感情迸發(fā)在紙上,因此學(xué)習(xí)時(shí)要把握好感情的狀態(tài)。首先區(qū)分開作品的各個(gè)階段,并仔細(xì)觀察情感變化,然后才是臨寫,并且再臨的時(shí)候要注意對(duì)作品的意臨,力求能取其意的抒發(fā)??刂聘星槭沼诜?,在期間如果困難也可增加對(duì)《祭侄文稿》的臨寫加強(qiáng)對(duì)意境的理解吸取。而需要注意的是蘇軾的“無(wú)意于佳”并非不想要佳,而是為了出現(xiàn)好的作品才不去想他,實(shí)際上蘇軾在私底下下的功夫可不少,要做到這一點(diǎn)需要達(dá)到他的境界,一種高處不勝寒的地步,才足以做到。畢竟無(wú)意于佳的作品必須是可圈可點(diǎn)的好作品,而不是孩童般的亂寫亂畫。(二)藏巧于拙首先要說(shuō)的是蘇軾執(zhí)筆的方法為單鉤法,這樣相當(dāng)?shù)撵`活,也就更容易做到八面出鋒,《黃州寒食帖》多處以側(cè)鋒為主,甚至點(diǎn)也變化多端,它的整體感覺(jué)古拙沒(méi)有那么多輕巧的筆畫,但他技法高超就在這里,它能夠空中換鋒在毫秒之間,十分的巧妙,而且兩個(gè)不同的鋒面之間不會(huì)存在間斷感。干凈利落,迅捷穩(wěn)健。而他對(duì)速度的控制比較跳躍,快慢切換自然果斷使得整副作品都充滿了節(jié)奏感。而取寒食帖的技法還是要先以單字來(lái)練習(xí),并且寫的時(shí)候速度要以慢為主,當(dāng)對(duì)字形熟悉后在以恰當(dāng)速度書寫期間應(yīng)當(dāng)著重于筆鋒轉(zhuǎn)換的練習(xí)和對(duì)力道的掌握,力大不利于轉(zhuǎn)鋒而力小則會(huì)讓字浮起來(lái)。需要注意的筆畫間的輕重關(guān)系很影響整體的氣息。然后是行氣,其中字形大小、字勢(shì)傾斜、重心情況要把握恰當(dāng)。而最重要的是要把“巧”藏于“拙”中,既要仔細(xì)觀察筆畫間的巧,又要使得拙筆畫巧筆法。同時(shí)也要注意很多筆畫是在中心處很靈活,單拿出來(lái)看并不是整體上的樣子。當(dāng)整體臨摹時(shí),對(duì)于字形和用筆的精細(xì)要做到心中有貫穿其間,而不是刻意為之損失了《寒食帖》的意境。要根據(jù)自己對(duì)《寒食帖》的理解來(lái)做,盡量做到對(duì)整體章法的把握。要想把此帖寫好應(yīng)該多學(xué)習(xí)同時(shí)期的蘇軾作品,這樣更能幫助把握蘇軾的書法風(fēng)格及技法特點(diǎn),最后要注意實(shí)臨與意臨要一起進(jìn)行二者缺一不可,這樣才能正確的掌握蘇軾藏巧于拙的技法能力與意境結(jié)合。結(jié)語(yǔ)蘇軾以“自出新意、不踐古人”的思想基礎(chǔ)開創(chuàng)了“尚意”這一書風(fēng),《黃州寒食帖》也成為了整個(gè)北宋最具代表的杰作。他領(lǐng)導(dǎo)了一個(gè)時(shí)期的書風(fēng)打破了唐末至宋初書法發(fā)展的低潮走上了又一高峰?!吧许崱薄吧蟹ā薄吧幸狻薄吧袘B(tài)”在不同的時(shí)代有著不同的性質(zhì),對(duì)于每個(gè)時(shí)期的書家不能一概而論,單就北宋的“尚意”來(lái)講,《寒食帖》的藝術(shù)特色存在著質(zhì)的飛躍,打破了整個(gè)北宋書法進(jìn)步緩慢的僵局,“意”貫穿著整個(gè)《寒食帖》的“形”與“氣”,學(xué)習(xí)這種書風(fēng)對(duì)書法的底蘊(yùn)與文學(xué)要求以及心性有著不小的要求,本文進(jìn)行了淺析《寒食帖》的藝術(shù)特

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