《貝多芬：音樂(lè)與人生》知識(shí)考試題庫(kù)（給學(xué)生）

PAGEPAGE122《貝多芬：音樂(lè)與人生》知識(shí)考試題庫(kù)（給學(xué)生）一、單選題1.克里斯蒂安·格特勞勃·尼夫，它屬于完全不同的另一種音樂(lè)，后來(lái)成為青年貝多芬的()。A、第四位老師B、第一位老師C、第三位老師D、第二位老師答案：B2.貝多芬的作品（）在1805年11月首演時(shí)以失敗告終。根據(jù)推測(cè)，演出失敗的原因是由于維也納當(dāng)時(shí)剛剛被拿破侖的軍隊(duì)占領(lǐng)。A、《宙斯的誘惑》B、《巴德》C、《普羅米修斯》D、《萊奧諾拉》答案：D3.五樂(lè)章的套曲循環(huán)形成了一個(gè)普通的（）結(jié)構(gòu)：a小調(diào)—A大調(diào)—F大調(diào)—A大調(diào)—a小調(diào)。A、半月形B、調(diào)性拱形C、圓形D、三角形答案：B4.貝多芬對(duì)一些亨德?tīng)柡铣髌返淖畛趿私鈦?lái)自18世紀(jì)90年代（）的音樂(lè)會(huì)。A、李斯特B、凡·斯維登C、舒伯特D、威爾第答案：B5.從1800年起，貝多芬已經(jīng)對(duì)（）作為音樂(lè)之神，并受專業(yè)人士崇拜的事實(shí)了如指掌。A、舒伯特B、莫扎特C、巴赫D、李斯特答案：C6.開啟了一方莫扎特從未涉足的空間領(lǐng)域——樂(lè)思的戲劇性、抒情性與強(qiáng)力性的并置的作品是（）。A、第一鋼琴協(xié)奏曲B、第三鋼琴協(xié)奏曲C、第二鋼琴協(xié)奏曲D、第四鋼琴協(xié)奏曲答案：B7.《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》第三樂(lè)章的結(jié)構(gòu)如下：諧謔曲段三聲中部（急板）諧謔曲段重復(fù)尾聲降E大調(diào)降E小調(diào)降E大調(diào)降e小調(diào)-大調(diào)（奏鳴曲式）143小節(jié)125小節(jié)146小節(jié)21小節(jié)這個(gè)樂(lè)章構(gòu)成了一個(gè)大型的“諧謔曲段-三聲中部-諧謔曲段”的（），附帶一個(gè)尾聲。A、二部性結(jié)構(gòu)B、三部性結(jié)構(gòu)C、四部性結(jié)構(gòu)D、五部性結(jié)構(gòu)答案：B8.1803到1804年間的《“英雄”交響曲》成為他個(gè)人藝術(shù)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這部偉大的標(biāo)志性作品引領(lǐng)了“()風(fēng)格”和新的交響樂(lè)曲理念。A、春天B、英雄C、田園D、合唱答案：B9.貝多芬對(duì)莫扎特的模仿可被當(dāng)做是作曲家在部分作品里對(duì)古典創(chuàng)作技法的一種回歸。他在創(chuàng)作晚期，貝多芬回歸的更加久遠(yuǎn)，一直到（）。A、舒曼B、海頓C、亨德?tīng)朌、李斯特答案：C10.《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的（）在諧謔曲樂(lè)章和三聲中部里有著顯著體現(xiàn)，甚至在以升f小調(diào)沉重前行的綿延柔板里展現(xiàn)得更為清晰。A、平衡感B、空間感C、優(yōu)越感D、優(yōu)雅感答案：B11.朱麗埃塔·朱西婭蒂，她當(dāng)時(shí)只有17歲，是貝多芬的一個(gè)鋼琴學(xué)生，他曾把（）題獻(xiàn)給她。A、《田園交響曲》B、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》C、《“月光”奏鳴曲》D、《熱情奏鳴曲》答案：C12.歌?。ǎ┦且徊靠梢员回惗喾曳Q之為“從心靈中來(lái)——但愿再次回到心靈”的作品。A、《萊奧諾拉》B、《宙斯的誘惑》C、《費(fèi)岱里奧》D、《普羅米修斯》答案：C13.《英雄交響曲》不但可被看作是對(duì)自身制勝能力的一種個(gè)人證明，同時(shí)也是一部致力于宣揚(yáng)（）這一古典觀念的音樂(lè)作品。A、“英雄性”B、“勝利”C、“凱旋”D、“浪漫”答案：A14.1783年，尼夫?qū)ω惗喾页錆M贊美的評(píng)論刊登在（）的《音樂(lè)雜志》。A、巴德B、海頓C、李斯特D、克拉莫答案：D15.歌德的《艾格蒙特》一劇創(chuàng)作于（）年，是迄今為止一部宣揚(yáng)政治自由的經(jīng)典劇作。A、1788B、1786C、1777D、1789答案：B16.貝多芬以教訓(xùn)的口吻對(duì)魯?shù)婪虼蠊f(shuō)，他已經(jīng)利用大公的圖書館閱覽了前輩大師的音樂(lè)，“其中僅有（）才擁有真正的天才。A、舒伯特B、威爾第C、巴赫和亨德?tīng)朌、李斯特答案：C17.1989年12月25日，列奧納多·伯恩斯坦在慶祝柏林墻倒塌的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上指揮《第九交響曲》，在這次音樂(lè)會(huì)上，指揮家有意用（）一詞代替了席勒的“歡樂(lè)”。A、共和B、自治C、民主D、自由答案：D18.丹尼爾·施塔貝爾特作為一位擁有一定聲望的作曲家以及貝多芬的鋼琴競(jìng)爭(zhēng)者，曾經(jīng)創(chuàng)作一首名為（）的鋼琴幻想曲，用以紀(jì)念1812年拿破侖攻陷莫斯科。A、燃燒的莫斯科B、莫斯科的春天C、莫斯科的郊外D、莫斯科的晚上答案：A19.（）年，第一件音樂(lè)出版物中寫道：《根據(jù)德雷斯勒的一首進(jìn)行曲而作的鋼琴變奏曲》由年僅10歲的業(yè)余愛(ài)好者路易斯·凡·貝多芬所作。A、1782B、1783C、1784D、1785答案：A20.歌劇《萊奧諾拉》的四首序曲按照創(chuàng)作順序排列正確的是（）。A、《第三萊奧諾拉序曲》；《第二萊奧諾拉序曲》；《第一萊奧諾拉序曲》；《菲岱里奧序曲》。B、《第二萊奧諾拉序曲》；《第三萊奧諾拉序曲》；《第一萊奧諾拉序曲》；《菲岱里奧序曲》。C、《第一萊奧諾拉序曲》；《第二萊奧諾拉序曲》；《第三萊奧諾拉序曲》；《菲岱里奧序曲》。D、《菲岱里奧序曲》；《第二萊奧諾拉序曲》；《第三萊奧諾拉序曲》；《第一萊奧諾拉序曲》；答案：B21.1797年，貝多芬曾經(jīng)致信歌手（）。他在信中寫道，“當(dāng)我看到和聽(tīng)到人們稱贊我，同時(shí)意識(shí)到自己的缺陷仍很多時(shí)，心里總有一種特別的感覺(jué)。我經(jīng)常降這種情形作為一種警告，為了藝術(shù)與自然安排給我們的難于達(dá)到的目標(biāo)女里奮斗?！盇、克里斯汀·格哈迪B、維納斯C、巴托麗D、克里斯丁娜答案：A22.年輕的貝多芬將()視為音樂(lè)之神。他的核心期待是要成為他的學(xué)生。A、維瓦爾第B、肖邦C、莫扎特D、李斯特答案：C23.終曲樂(lè)章的戲劇性特征與結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步標(biāo)志表現(xiàn)為：（）部分采用比先前陳述時(shí)更為加強(qiáng)的形式再現(xiàn)，而非采用簡(jiǎn)單的重復(fù)。A、慢板B、行板C、莊板D、快板答案：C24.那些潛伏在個(gè)體品格.視覺(jué)角落.演說(shuō)習(xí)慣.人際關(guān)系，以及看待世界的方式中的根源性因素，在藝術(shù)家們的許多作品中產(chǎn)生共鳴。這些因素結(jié)合起來(lái)被塑造成作家們所說(shuō)的藝術(shù)家的“()”A、創(chuàng)作理念B、發(fā)展動(dòng)機(jī)C、創(chuàng)作特征D、變奏法答案：C25.對(duì)于貝多芬而言，歌劇的創(chuàng)作至為艱難。他尚未成長(zhǎng)為一位歌劇從業(yè)者，而莫扎特早在（）歲就已經(jīng)做到了。A、11B、12C、10D、8答案：B26.1778年，幼小的路德維希作為演奏員在（）第一次公開露面。A、科隆B、波恩C、意大利D、維也納答案：A27.()說(shuō)過(guò)音樂(lè)——特別指樂(lè)器音樂(lè)——在所有藝術(shù)中直接表現(xiàn)本體，即事物的內(nèi)在本質(zhì)，而不是現(xiàn)象。A、叔本華B、雪萊C、歌德D、巴德答案：A28.貝多芬出生地是()A、意大利B、奧地利C、巴西D、波恩答案：D29.萊布尼茲的想象，后者認(rèn)為音樂(lè)“是一種()的神秘練習(xí)，人的思想幾乎意識(shí)不到自己正在計(jì)算?！盇、實(shí)驗(yàn)B、計(jì)算數(shù)字C、理性D、科學(xué)答案：B30.讓·路易斯在大提琴上取得的歷史成就如同維奧蒂對(duì)小提琴的杰出貢獻(xiàn)一樣，開啟并規(guī)范了全新的技術(shù)領(lǐng)域。他的演奏標(biāo)志著大提琴作為一件全新的（）的誕生。A、輔助樂(lè)器B、主奏樂(lè)器C、領(lǐng)奏樂(lè)器D、獨(dú)奏樂(lè)器答案：B31.貝多芬曾經(jīng)從《平均律鋼琴曲集》中抄寫過(guò)（），并將其改編成擁有四行樂(lè)譜的弦樂(lè)四重奏。A、a小調(diào)賦格B、b小調(diào)賦格C、F大調(diào)賦格D、g大調(diào)賦格答案：B32.1812年11月，金斯基親王暴病身亡。此后不久，羅布科維茨親王亦告破產(chǎn)，唯有（）的資助仍然對(duì)貝多芬的經(jīng)濟(jì)損失有所補(bǔ)救。A、約瑟夫二世B、路易十三C、拿破侖D、魯?shù)婪虼蠊鸢福篋33.貝多芬在人生的終點(diǎn)仍然保持著對(duì)獨(dú)立的（）和開明的代議制政府的信仰。A、人權(quán)學(xué)說(shuō)B、獨(dú)立學(xué)說(shuō)C、古典學(xué)說(shuō)D、浪漫學(xué)說(shuō)答案：A34.1778年，路德維希開始跟隨管風(fēng)琴家（）上音樂(lè)課。A、巴德B、吉爾斯·凡·頓·艾登C、海頓D、李斯特答案：B35.（）年，侄子卡爾開始和貝多芬一起生活。A、1818B、1819C、1817D、1716答案：A36.1781年，莫扎特定居（）。A、波恩B、意大利C、維也納D、科隆答案：C37.《f小調(diào)弦樂(lè)四重奏》貝多芬自己為它標(biāo)注“（）四重奏”。A、莊嚴(yán)的B、春天的C、英雄的D、優(yōu)雅的答案：A38.1800年4月2日：貝多芬在宮廷劇院首次舉辦了（）。A、創(chuàng)作音樂(lè)會(huì)B、個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)C、公共音樂(lè)會(huì)D、獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)答案：B39.貝多芬曾經(jīng)為1791年騎士團(tuán)在波恩召開的會(huì)議寫過(guò)一首“（）”，并且將曲作者署名華德斯坦。A、最后的騎士B、騎士的芭蕾舞C、騎士的舞曲D、優(yōu)雅的騎士答案：B40.當(dāng)英國(guó)音樂(lè)批評(píng)家兼歷史學(xué)家查爾斯·博尼于1772年造訪曼海姆時(shí)，他稱贊曼海姆管弦樂(lè)隊(duì)是()。A、“一直將軍組成的衛(wèi)隊(duì)”B、“鋼鐵的樂(lè)隊(duì)”C、“堅(jiān)強(qiáng)的樂(lè)隊(duì)”D、“氣派的樂(lè)隊(duì)”答案：A41.“bagatelle”（）是第一位采用這一詞匯指稱獨(dú)立、短小的鋼琴作品的作曲家。A、貝多芬B、海頓C、康德D、巴赫答案：A42.由中歐.法國(guó)，特別是英格蘭的作曲家——鋼琴家們創(chuàng)作的獨(dú)奏奏鳴曲和其他鍵盤音樂(lè)大量涌現(xiàn)。此時(shí)研制的（）擁有了更廣的音域和良好的音質(zhì)層次，有效刺激了雄心勃勃的競(jìng)爭(zhēng)者們?nèi)缈巳R門蒂和杜塞克在這件樂(lè)器上探索新的技能。A、羽管琴B、鐵鋼琴C、新型鋼琴D、古鋼琴答案：C43.貝多芬樂(lè)器作品的()實(shí)際上與它們的形式結(jié)構(gòu)和情感內(nèi)容具有同等意義。A、動(dòng)機(jī)B、發(fā)展C、變奏D、主旨答案：D44.《第八交響曲》以它微小的比例、幽默與嬉鬧的情趣令世人驚訝。這部作品是貝多芬創(chuàng)作的（）的交響曲。A、最好B、最新C、最長(zhǎng)D、最短答案：D45.“狂飆突進(jìn)”旨在創(chuàng)造一種新型的詩(shī)歌與戲劇，一起對(duì)自然感受和蓬勃?jiǎng)?chuàng)造力的強(qiáng)調(diào)反對(duì)（）的形式語(yǔ)言。A、朦朧主義B、浪漫主義C、舊古典主義D、新古典主義答案：D46.《大賦格》它的創(chuàng)造傳統(tǒng)來(lái)自（），堪稱貝多芬的“賦格的藝術(shù)”。A、巴赫B、舒曼C、李斯特D、歌德答案：A47.貝多芬對(duì)常規(guī)彌撒文詞的處理顯得異常節(jié)制。他完全避免了曾經(jīng)應(yīng)用于《基督在橄欖山》中的（）模式。在慈悲經(jīng)的創(chuàng)作中，他特別偏好自然音階式的流暢風(fēng)格。A、準(zhǔn)歌劇化B、英雄性C、戲劇和情感性D、諧謔性答案：A48.從1814年起，貝多芬在完成了對(duì)《費(fèi)岱里奧》的修訂，度過(guò)了第一個(gè)（）高峰期之后，開始隱藏或縮小第二成熟期中充滿活力、高歌猛進(jìn)的特征，并且用平衡樂(lè)曲結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的各種創(chuàng)作策略和方法代替它們。A、歌曲創(chuàng)作B、歌劇創(chuàng)作C、器樂(lè)創(chuàng)作D、鋼琴創(chuàng)作答案：C49.貝多芬將海頓的反應(yīng)視為嫉妒，這在很大程度上印證了他對(duì)待批評(píng)時(shí)極端的敏感度。雙方的怒氣來(lái)源于（）。A、脾氣B、生活習(xí)慣C、天生的藝術(shù)差異D、教養(yǎng)答案：C50.眼光獨(dú)到的維也納恩主們將年輕的貝多芬是為一位卓越的天才，并且基于各種原因稱他為一位（）。A、“新的莫扎特”B、“新的海頓”C、“新的李斯特”D、“超人”答案：A51.1862年3月21日：《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》首演于（）。A、奧地利B、維也納C、意大利D、德國(guó)答案：B52.貝多芬晚期轉(zhuǎn)向古老的對(duì)位法技術(shù)的創(chuàng)作太多與（）晚年的宣言極為相似，威爾第曾言，“讓我們回到古代，那將是一種進(jìn)步”。A、舒伯特B、威爾第C、巴赫D、李斯特答案：B53.波恩宮廷的音樂(lè)聲望主要依靠它的()A、管弦樂(lè)隊(duì)B、弦樂(lè)隊(duì)C、管樂(lè)隊(duì)D、室內(nèi)樂(lè)答案：A54.貝多芬在（）年開始創(chuàng)作《第二交響曲》A、1800年B、1779年C、1801年D、1818年答案：A55.（）是一位真正的朋友，貝多芬首次在1800年的信件中對(duì)他傾訴了對(duì)耳聾征兆的恐懼。A、巴德B、海頓C、魏格勒D、李斯特答案：D56.1806年完成的擁有（）個(gè)變奏的《C小調(diào)變奏曲》。A、40B、32C、33D、28答案：B57.1784年，選帝候馬克斯·弗利德·弗朗茲即位貝多芬被任命為（）。A、鋼琴師B、宮廷管風(fēng)琴師C、作曲大師D、演奏師答案：B58.（）作為貝多芬創(chuàng)作的唯一的聲樂(lè)套曲。A、致音樂(lè)B、美麗的夢(mèng)中女神C、永遠(yuǎn)的愛(ài)人D、致遠(yuǎn)方的愛(ài)人答案：D59.《第四交響曲》與《第三交響曲》在創(chuàng)作的一個(gè)關(guān)鍵區(qū)別在于前者完全避免了（）寫作。A、對(duì)位法B、發(fā)展式C、變奏式D、賦格式答案：D60.《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》的（）布局是這首作品唯一具備的保守特征。A、三樂(lè)章B、四樂(lè)章C、五月章D、單樂(lè)章答案：B61.貝多芬在（）年5月首演《第九交響曲》。A、1820B、1812C、1824D、1821答案：C62.貝多芬為了能夠?qū)崿F(xiàn)成為第二個(gè)莫扎特的預(yù)言，他深知單憑創(chuàng)作杰出的器樂(lè)音樂(lè)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，自己還需要投入到（）創(chuàng)作之中。A、交響曲B、協(xié)奏曲C、歌劇D、歌曲答案：C63.1814年4月，拿破侖被迫退位，流放于圖斯坎海岸附近的（）。A、巴厘島B、巴特島C、艾爾巴島D、艾爾卡島答案：C64.（）是貝多芬創(chuàng)造的賦格式終曲里最為龐大而激進(jìn)的曲例。A、小賦格B、中賦格C、微型賦格D、大賦格答案：D65.音樂(lè)不能僅僅使人愉悅，但最好變得“自然”。這種基本觀點(diǎn)可以追溯到西方思想中關(guān)于藝術(shù)是“（）”的觀念。A、動(dòng)物的模仿B、勞動(dòng)產(chǎn)生C、自然的模仿D、愛(ài)情的結(jié)晶答案：C66.18世紀(jì)90年代，貝多芬創(chuàng)作的最重要的歌曲是（）。該曲以弗里德利?！が?shù)偕脑?shī)作譜寫而成。A、《永遠(yuǎn)的愛(ài)人》B、《阿德萊德C、《致愛(ài)人》D、《美麗的夢(mèng)中女神》答案：B67.《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》將早已確立的降E大調(diào)引向如下布局：降E大調(diào)—C大調(diào)—降A(chǔ)大調(diào)—E大調(diào)—降E大調(diào)，這個(gè)序列令人信服地展示出短小空間內(nèi)的轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行——這也是貝多芬晚期風(fēng)格中追求（）的又一標(biāo)記。A、平衡感B、空間感C、緊湊性D、優(yōu)雅感答案：C68.貝多芬在此接受了柏拉圖關(guān)于()的教義。這一信條曾經(jīng)幫助他度過(guò)1801至02年的耳聾危機(jī)。A、叛逆B、暴動(dòng)C、順從D、謙和答案：C69.貝多芬作曲家于（）年3月26日不治身亡。A、1827B、1826C、1825D、1824答案：A70.1798年，萊比錫的（）首次將巴赫的首像登上報(bào)紙的扉頁(yè)。A、音樂(lè)與生活B、大眾音樂(lè)報(bào)C、音樂(lè)與人生D、古典音樂(lè)報(bào)答案：B71.《c小調(diào)鋼琴三重奏》是一首喧囂的（）作品。A、單樂(lè)章B、兩樂(lè)章C、四樂(lè)章D、三樂(lè)章答案：C72.歌劇作為一種用德文演唱的，包括對(duì)話道白.家常情節(jié)和簡(jiǎn)單歌曲的歌劇題材正在蓬勃興起。莫扎特以（）一劇將這種體裁有效的提升到一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?。A、《藝術(shù)家的生涯》B、《魔笛》C、《后宮誘逃》D、《星光燦爛》答案：C73.斯達(dá)克報(bào)道了貝多芬的三種即興演奏風(fēng)格“首先采用較為嚴(yán)格的方式；第二種采用（）形式，第三種采用室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格?！盇、變奏B、發(fā)展C、賦格D、對(duì)位答案：C74.《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》在（）年3月的首演。A、1823B、1824C、1825D、1826答案：D75.當(dāng)貝多芬于1801年稱呼巴赫為“（）”時(shí)，他對(duì)巴赫的崇拜僅僅基于對(duì)他的鍵盤作品的了解上。A、永恒的和聲之神B、上帝C、創(chuàng)作之神D、偶像答案：A76.約瑟夫·科爾曼曾經(jīng)將洛克伍德評(píng)價(jià)為“戰(zhàn)后一代成功的音樂(lè)學(xué)者，以及美國(guó)杰出的（）”。A、文學(xué)家B、貝多芬權(quán)威C、傳記家D、歷史學(xué)家答案：B77.1805至1806年間創(chuàng)作的歌?。ǎ┦且徊烤哂刑魬?zhàn)性和革新性的作品。因?yàn)檫@個(gè)計(jì)劃迫使貝多芬在創(chuàng)作上適應(yīng)歌劇表現(xiàn)的需要。A、《萊奧諾拉》B、《宙斯的誘惑》C、《巴德》D、《普羅米修斯》答案：A78.作品（）是應(yīng)尼古拉斯·埃斯特哈奇親王的要求創(chuàng)作的。A、《莊嚴(yán)彌撒》B、《羔羊經(jīng)》C、《D大調(diào)彌撒》D、《C大調(diào)彌撒》答案：D79.這種單一的敘事結(jié)構(gòu)將各首歌曲聯(lián)合起來(lái)的聲樂(lè)套曲，幾年后被（）以更為完美的方式用于《美麗的磨房女》和《冬之旅》的創(chuàng)作中。A、海頓B、李斯特C、舒伯特D、舒曼答案：C80.貝多芬《大賦格》創(chuàng)作于（）年。A、1824B、1825C、1826D、1827答案：B81.貝多芬創(chuàng)作的鋼琴“幻想曲”中唯一成熟的作品是（）。A、作品77號(hào)B、作品78號(hào)C、作品76號(hào)D、作品75號(hào)答案：A82.()寫道，“作家揭露了世界的內(nèi)在本質(zhì)，并且以一種語(yǔ)言表達(dá)著最為深刻的智慧。這種語(yǔ)言是他的理性能力所難以理解的。”A、雪萊B、歌德C、叔本華D、巴德答案：C83.貝多芬晚年創(chuàng)作的擁有龐大篇幅與高難技巧的作品以（）作為開端。A、惠靈頓的勝利B、光榮的時(shí)刻C、降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲D、A大調(diào)鋼琴奏鳴曲答案：D84.那個(gè)時(shí)代令世人難以忘懷的最著名的單曲是《馬賽曲》。它是由一位士兵、詩(shī)人和作曲家克勞德-約瑟夫·魯熱·德·利爾在1792年四月25日的夜晚創(chuàng)作而成，最初命名為（）。A、馬賽曲B、小夜曲C、萊茵守軍戰(zhàn)曲D、戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行曲答案：C85.《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》以異乎尋常的規(guī)模探索著音樂(lè)空間的尺度，同時(shí)也對(duì)作品的曲式進(jìn)行相應(yīng)的改革。樂(lè)曲的開頭主題起自（）的低音區(qū)。第二小提琴和中提琴則在上方以搏動(dòng)的和旋加以支撐。A、小提琴B、中提琴C、大提琴D、低音提琴答案：C86.在《基督在橄欖山》之前，貝多芬為獨(dú)唱家和合唱隊(duì)創(chuàng)作的唯一大型聲樂(lè)作品是1790年創(chuàng)作的兩部康塔塔。其中之一為（）的駕崩而作，另一首更短的作品則是為利奧波德二世的即為而作。A、路易十三B、約瑟夫二世C、約瑟夫五世D、約瑟夫三世答案：B87.（）的標(biāo)題很可能植根于貝多芬經(jīng)歷的耳聾危機(jī)，或許和他用以表達(dá)兩種性格、兩種對(duì)立情感的理念也有關(guān)聯(lián)。A、“快樂(lè)”B、“憂郁”C、“美好”D、“優(yōu)雅”答案：B88.尼夫已經(jīng)于詩(shī)人克里斯蒂安·蓋勒特和約翰·克里斯托弗·格特沙德有聯(lián)系，并且對(duì)美學(xué)產(chǎn)生興趣。也許正是通過(guò)尼夫，年輕的貝多芬初次邂逅了德國(guó)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)是（）。A、文藝復(fù)興B、七月文學(xué)C、狂飆突進(jìn)D、古典主義答案：C89.從18世紀(jì)90年代到19世紀(jì)初，貝多芬的歌曲創(chuàng)作已經(jīng)在（）的指導(dǎo)下（1799年至1801年）拓展到德文和意大利文兩個(gè)領(lǐng)域。A、李斯特B、海頓C、薩列里D、尼夫答案：C90.貝多芬在中期的室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作上邁出革命性步伐的作品首推這套弦樂(lè)四重奏是（）。A、《大調(diào)弦樂(lè)四重奏》B、《“拉祖莫夫斯基”弦樂(lè)四重奏》C、《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》D、《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》答案：B91.《后宮誘逃》于1782年7月在()首演A、意大利B、巴西C、波恩D、維也納答案：D92.海頓的《第44號(hào)交響曲》，又稱為（）交響曲。A、“高興”B、“悲傷”C、“快樂(lè)”D、“優(yōu)雅”答案：B93.《第三交響曲》的標(biāo)題是（）。A、田園B、英雄C、命運(yùn)D、合唱答案：B94.（）年期間，拿破侖從艾爾巴島逃脫，進(jìn)行了為期“百日”的復(fù)辟活動(dòng)。A、1815B、1814C、1813D、1812答案：A95.弦樂(lè)四重奏成為考驗(yàn)?zāi)贻p作曲家創(chuàng)作技能的試金石。它能清晰地放映出作曲者就（）展開創(chuàng)作的能力。A、三個(gè)重要的聲部B、四個(gè)同等重要的聲部C、兩個(gè)重要的聲部D、五個(gè)重要的聲部答案：B96.貝多芬創(chuàng)作中期唯一采用G大調(diào)的重要作品是1812年創(chuàng)作的田園詩(shī)般的（）A、G大調(diào)鋼琴奏鳴曲B、G大調(diào)弦樂(lè)四重奏C、G大調(diào)小提琴奏鳴曲D、G大調(diào)弦樂(lè)五重奏答案：C97.（）年12月莫扎特去世。A、1790年B、1760年C、1791年D、1769年答案：C98.克里斯蒂安·格特勞勃·尼夫是貝多芬第（）位重要的老師。A、第一位B、第二位C、第三位D、第四位答案：A99.1781年9月26日，莫扎特在致父親的信中談到（）中的角色奧斯敏時(shí)，做出如下描述：激情，無(wú)論劇烈與否，永遠(yuǎn)不能以令人厭惡的方式加以表達(dá)，而音樂(lè)也永遠(yuǎn)不能違背人的耳朵，即便情勢(shì)變得極為恐怖，也總是要令人愉悅……換句話說(shuō)，要始終具有音樂(lè)性。A、《宙斯的誘惑》B、《藝術(shù)家的生涯》C、《普羅米修斯》D、《后宮誘逃》答案：D100.莫扎特崇拜（），曾經(jīng)為她寫過(guò)一首華美的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)“Bellamiafimma”。A、舒曼B、杜塞克C、李斯特D、海頓答案：B101.《升c小調(diào)弦樂(lè)四重奏》是一首（）作品。A、快樂(lè)性B、英雄性C、悲劇性D、戲劇性答案：C102.勃拉姆斯《第一交響曲》被稱為（）。A、“貝多芬的第五交響”B、“貝多芬的《第十交響曲》”C、“貝多芬的第九交響曲”D、“貝多芬的第一交響曲”答案：B103.（）年，約瑟夫·維爾福進(jìn)行鋼琴比賽。貝多芬創(chuàng)作了《第一交響曲》和《降E大調(diào)七重奏》。A、1796B、1797C、1798D、1799答案：D104.《莊嚴(yán)彌撒》作為貝多芬晚期創(chuàng)作的（）的作品。A、最優(yōu)雅B、最精致C、規(guī)模最小D、規(guī)模最大答案：D105.當(dāng)貝多芬漸漸成人之時(shí)，音樂(lè)開始不再被當(dāng)作一門非凡的技藝，而成為（）的固有而基本的方式。A、人類情感表達(dá)B、學(xué)習(xí)C、模仿D、愛(ài)情的結(jié)晶答案：A106.（）在弦樂(lè)四重奏中比在鋼琴奏鳴曲中顯得更為重要。它成為一部弦樂(lè)四重奏作品走向成熟的標(biāo)志。A、對(duì)位B、賦格C、發(fā)展D、動(dòng)機(jī)答案：B107.貝多芬之后的每一位德國(guó)交響音樂(lè)作曲家，從門德?tīng)査?、舒曼到勃拉姆斯、布魯克納和馬勒，無(wú)不吧（）視為音樂(lè)經(jīng)驗(yàn)的核心支柱。A、第五交響B(tài)、第四交響曲C、第九交響曲D、第一交響曲答案：C108.（）年12月24日：貝多芬的祖父路德維希·凡·貝多芬去世。A、1770B、1771C、1772D、1773答案：D109.《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》后來(lái)被稱為（）四重奏。A、小提琴B、大提琴C、豎琴D、鋼琴答案：C110.在18世紀(jì)90年代晚期，貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲和其他室內(nèi)樂(lè)作品已經(jīng)貼近（）風(fēng)格，特別是那些擁有暴風(fēng)雨般激情的作品。A、印象主義B、影響主義C、古典主義D、浪漫主義答案：D111.貝多芬第一位重要的老師是（）。A、唐納德·弗朗西斯·托維B、克里斯蒂安·格特勞勃·尼夫C、海默爾D、巴德答案：B112.列維斯·洛克伍德先生是美國(guó)西方音樂(lè)史研究領(lǐng)域的知名學(xué)者，同時(shí)又是一位琴藝出眾的大提琴演奏家，他于1930年生于（）。A、紐約B、倫敦C、奧地利D、波恩答案：A113.當(dāng)貝多芬開始創(chuàng)作《英雄交響曲》時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己不知不覺(jué)的引用了莫扎特的（）終曲樂(lè)章的主要主題。A、《B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》B、《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》C、《E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》D、《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》答案：B114.1790年，約瑟夫二世駕崩；貝多芬創(chuàng)作了兩首樂(lè)曲，一首為約瑟夫的去世，另一首則為繼位者（）的加冕。A、路易十三B、利奧波德二世C、約瑟夫四世D、約瑟夫五世答案：B115.貝多芬的創(chuàng)作個(gè)性在（）樂(lè)章中體現(xiàn)得更為突出。A、行板B、慢板C、小快板D、快板答案：B116.貝多芬的最初幾首協(xié)奏曲都是為（）創(chuàng)作的。A、豎琴B、長(zhǎng)笛C、鋼琴D、雙簧管答案：C117.1793年，貝多芬跟從（）繼續(xù)學(xué)習(xí)對(duì)位法。A、巴赫B、李斯特C、克拉莫D、海頓答案：D118.1797年，首演《為鋼琴和木管樂(lè)器而作的五重奏》的作品號(hào)是（）。A、Opus16B、Opus15C、Opus17D、Opus18答案：A119.《C大調(diào)彌撒》這部作品已經(jīng)為貝多芬的（）音樂(lè)向著虔誠(chéng)、仿古的圣樂(lè)風(fēng)格掀開了嶄新一頁(yè)。A、浪漫B、世俗C、宗教D、英雄答案：C120.1812年6月，（）率領(lǐng)“歐洲歷史上從未由單一力量組織的如此龐大的軍隊(duì)”入侵俄國(guó)。A、魯?shù)婪虼蠊獴、拿破侖C、約瑟夫二世D、路易十三答案：B121.1819年到1823年間，貝多芬在迪亞貝利的邀請(qǐng)下，創(chuàng)作了他一生中最后的，也是最為龐大的鋼琴變奏曲是（）。A、《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》B、《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》C、《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》D、《“迪亞貝利”變奏曲》答案：D122.（）的《關(guān)于人類美育的信件》一定鼓舞了貝多芬的觀點(diǎn)，即藝術(shù)的潛在力量能夠以新的方式啟迪個(gè)體和社會(huì)，并且將他們帶入知性與行為的更高層次。A、歌德B、海頓C、雪萊D、席勒答案：D123.貝多芬告訴艾米麗不僅要練習(xí)鋼琴，還要悉心揣摩藝術(shù)的內(nèi)在涵義，“因?yàn)橹挥校ǎ┎拍軐⑷祟愄嵘缴系鄣膶用??！盇、科技B、藝術(shù)與科學(xué)C、醫(yī)學(xué)D、音樂(lè)答案：B124.當(dāng)海頓將這個(gè)倔強(qiáng)的年輕人稱為（）時(shí)，他顯然對(duì)貝多芬的粗野表示不滿。A、“鄉(xiāng)巴佬”B、“大蒙古佬”C、“怪人”D、“超人”答案：B125.有關(guān)貝多芬耳聾的最為著名的文獻(xiàn)是（）。這是一位藝術(shù)家所寫的最為感人的陳述之一。他以私密的口吻陳述了自己遭受的痛苦，以及克服自殺沖動(dòng)和遵守藝術(shù)天命的決心。A、《莫波爾遺囑》B、《海默茲遺囑》C、《永遠(yuǎn)的遺囑》D、《海里根施塔特遺囑》答案：D126.1817年，貝多芬從英國(guó)的布羅德伍德手中得到了一臺(tái)作為禮物的擁有（）八度的大鋼琴。A、四個(gè)B、五個(gè)C、六個(gè)D、七個(gè)答案：C127.貝多芬中期為獨(dú)唱組合、合唱和弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的宗教音樂(lè)僅限于兩部作品中——清唱?jiǎng)　痘皆陂蠙焐健泛停ǎ?。A、《C大調(diào)彌撒》B、《莊嚴(yán)彌撒》C、《羔羊經(jīng)》D、《D大調(diào)彌撒》答案：A128.由于貝多芬的太多作品都表現(xiàn)出對(duì)（）的強(qiáng)調(diào)，作曲家從未在歷史上享有純粹的旋律性作曲家的殊榮。A、動(dòng)機(jī)發(fā)展B、賦格C、對(duì)位D、發(fā)展答案：A129.貝多芬為維也納會(huì)議創(chuàng)作的康塔塔是（）。A、羔羊經(jīng)B、惠靈頓的勝利C、光榮的時(shí)刻D、C大調(diào)彌撒答案：C130.貝多芬的（）經(jīng)常被人們視為莫扎特《A大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（K.464）的后繼者，因?yàn)檫@部作品借鑒了莫扎特四重奏的調(diào)性、樂(lè)章布局、在六首弦樂(lè)四重奏作品組合中的位置，以及其他各種特征。A、《F大調(diào)奏鳴曲》B、《鋼琴奏鳴曲（Opus1）》C、《A大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Opus18No.5）D、《弦樂(lè)奏鳴曲》答案：D131.（）的標(biāo)題純屬偽造，與貝多芬本人毫無(wú)關(guān)系。A、春天鋼琴協(xié)奏曲B、“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲C、田園鋼琴協(xié)奏曲D、暴風(fēng)雨鋼琴協(xié)奏曲答案：B132.第六交響曲慢板樂(lè)章以其在尾聲部分模仿鳥叫而聞名——以及布谷鳥用的樂(lè)器是（）。A、豎琴B、長(zhǎng)笛C、雙簧管D、兩支單簧管答案：D133.貝多芬中期創(chuàng)作的最后一部戲劇性作品是為歌德的（）而作的戲劇配樂(lè)。A、萊奧諾拉B、宙斯的誘惑C、艾格蒙特D、普羅米修斯答案：C134.海頓批評(píng)貝多芬的（），并說(shuō)他這樣做是因?yàn)椤八⒉徽J(rèn)為這首三重奏能夠如此迅速而輕易的被理解，進(jìn)而受到大眾的青睞”。A、《a小調(diào)三重奏》B、《b小調(diào)三重奏》C、《G大調(diào)三重奏》D、《c小調(diào)三重奏》答案：D135.巴赫的偉大之處不僅表現(xiàn)在他作品中的形式與對(duì)位邏輯，而是對(duì)（）的融合。A、旋律B、動(dòng)機(jī)發(fā)展C、賦格D、邏輯與表現(xiàn)力答案：D136.（）年12月5日：莫扎特在維也納去世。A、1793B、1792C、1790D、1791答案：D137.貝多芬開始對(duì)（）充滿好奇和興趣，包括文藝復(fù)興晚期和巴羅克早期的音樂(lè)。A、浪漫音樂(lè)B、古典音樂(lè)C、古代音樂(lè)D、現(xiàn)代音樂(lè)答案：C138.了解貝多芬晚期大型作品的創(chuàng)作目的，有助于我們加深對(duì)部分作品（）的認(rèn)識(shí)。A、創(chuàng)作過(guò)程B、產(chǎn)生環(huán)境和背景C、成長(zhǎng)過(guò)程D、生活瑣事答案：B139.19世紀(jì)20年代，貝多芬動(dòng)筆創(chuàng)作了《第九交響曲》。他引用了（）的歡樂(lè)頌歌，傳達(dá)出“所有人類成兄弟”的烏托邦式的理想信條。A、歌德B、席勒C、雪萊D、海頓答案：C140.1812年作為貝多芬創(chuàng)作事業(yè)的重要轉(zhuǎn)折亦非巧合。在這一年，貝多芬完成了他的（），并且結(jié)束了他的第二成熟期。A、第一交響曲B、第三交響曲C、第五交響曲D、第八交響曲答案：D141.作品（）的問(wèn)世對(duì)于19世紀(jì)的交響作曲家如同一場(chǎng)雪崩，正如我們先前所見(jiàn)，貝多芬之后的交響樂(lè)作曲家不僅受其影響，而許多非交響樂(lè)作曲家們亦將其視為楷模。A、第一交響曲B、第九交響曲C、第五交響D、第四交響曲答案：B142.1826年12月7日，就在他去世前四個(gè)月，貝多芬提筆給他的老朋友()寫信?！拔矣浀媚憧偸菐Ыo我全部的友愛(ài)，例如，你將我的屋子粉刷一新給我?guī)?lái)多么大的驚喜。”A、比郎西斯B、弗朗茲·格哈德·魏格勒C、海默爾D、巴德答案：B143.1790年，約瑟夫二世駕崩；貝多芬創(chuàng)作了兩首（）。A、康塔塔B、彌撒曲C、協(xié)奏曲D、奏鳴曲答案：A144.公眾交響音樂(lè)會(huì)的崛起為貝多芬創(chuàng)造與多樂(lè)章交響曲相抗衡的短小作品帶來(lái)契機(jī)。雖然歌劇序曲能夠滿足這種需求，但是這一體裁卻在迅速膨脹。因此（）就此誕生。A、奏鳴曲B、協(xié)奏曲C、終曲D、音樂(lè)會(huì)序曲答案：D145.《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》<作品106號(hào)>這首作品最為顯著的特征是它的（）。A、長(zhǎng)度和復(fù)雜性B、動(dòng)機(jī)發(fā)展C、賦格D、邏輯與表現(xiàn)力答案：A146.正是從席勒一篇題為（）的文章中，貝多芬摘抄了神秘的題詞“我是現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)所存在的一切；沒(méi)有世人曾經(jīng)將我的面紗揭起”，并將他壓在書桌的玻璃板之下。A、《摩西的秘密》B、《摩西的旅行》C、《摩西的修行》D、《摩西的使命》答案：D147.在貝多芬所有作品之中，（）以其最終確定的標(biāo)題、風(fēng)格特點(diǎn)和重要意義，成為支撐“英雄風(fēng)格”概念中的中流砥柱。A、第一交響曲B、第二交響曲C、第三交響曲D、第四交響曲答案：C148.1776年，（）將音樂(lè)定義為“一種純粹的享受，事實(shí)上與我們的存在無(wú)干卻是對(duì)聽(tīng)覺(jué)的一種巨大改善和滿足”。A、維瓦爾第B、舒曼C、查爾斯·伯尼D、巴德答案：C149.為了回答一位演奏者對(duì)于作品（）的慢板樂(lè)章中提琴聲部里一個(gè)單音的質(zhì)疑，貝多芬專門就自己的和聲，對(duì)位方法，以及審美觀念給對(duì)方上了一課。A、光榮的時(shí)刻B、降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲C、A大調(diào)鋼琴奏鳴曲D、降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏答案：D150.在第一成熟期，貝多芬從對(duì)（）音樂(lè)的積極模仿中掌握了當(dāng)代的調(diào)性語(yǔ)言，并且從這種語(yǔ)言中獲得了屬于自己的聲音。A、舒伯特B、莫扎特C、海頓D、李斯特答案：B151.貝多芬致魏格勒的第二封信件中最值得記憶的部分，是他對(duì)擺脫個(gè)人痛苦的期望。信的末尾那句永恒流傳的名言：“我要（）；它肯定不會(huì)使我完全屈服和毀滅——啊，能夠活一千次會(huì)多么令人愉快?！盇、扼住命運(yùn)的喉嚨B、扼住生命的咽喉C、掐住命運(yùn)的脖子D、抱住希望的大腿答案：A152.艾麗奧諾爾·馮·布魯寧。貝多芬曾將一套早起創(chuàng)作的變奏曲題獻(xiàn)給她，并在1793年的一封信件中稱她()。A、“美麗的”B、“永遠(yuǎn)的愛(ài)人”C、“我最親愛(ài)的朋友”D、“親愛(ài)的”答案：C153.1791年，貝多芬為一部“騎士芭蕾”創(chuàng)作音樂(lè)，這首作品在演出時(shí)署名（）作曲。A、德華B、華德斯坦C、李斯特D、克拉莫答案：B154.（）年10月貝多芬于格尼森多夫完成了《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》。A、1825B、1826C、1827D、1828答案：B155.（）是為布萊德托爾創(chuàng)作，后來(lái)又獻(xiàn)給為克萊采。A、《春天奏鳴曲》B、《布萊德托爾小提琴奏鳴曲》C、《“克萊采”小提琴奏鳴曲》D、《夏天奏鳴曲》答案：C156.貝多芬曾經(jīng)將這位巴羅克晚期的音樂(lè)偉人（）稱為“永恒的和聲之王”。A、舒曼B、李斯特C、歌德D、巴赫答案：D157.（）瓦格納將這部彌撒曲視為“最具貝多芬精神的，嚴(yán)格的交響作品”。A、A大調(diào)鋼琴奏鳴曲B、“迪亞貝利”變奏曲C、莊嚴(yán)彌撒D、降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲答案：C158.貝多芬對(duì)于戲劇倫理情節(jié)的表現(xiàn)力予以深化，以至《萊奧諾拉》事實(shí)上已經(jīng)成為歌劇文獻(xiàn)中的一部非凡經(jīng)典，對(duì)于（）的真理傳達(dá)到難以企及的高度。A、優(yōu)雅性B、英雄性C、戲劇和情感性D、諧謔性答案：C159.（）年，貝多芬開始創(chuàng)作《第九交響曲》。A、1811B、1822C、1812D、1821答案：B160.從1818年至1827年，貝多芬一直在探索塑造（）的方式，以此取代創(chuàng)作中期活力充沛、目標(biāo)明確、規(guī)模龐大的奏鳴曲式構(gòu)成原則，從而建立起和聲與對(duì)位的結(jié)構(gòu)尺度的新的平衡。A、小型作品B、大型作品C、中型作品D、重型作品答案：B161.喬格·奧古斯特·格萊辛格總結(jié)（）的美學(xué)觀念時(shí)，他寫道，“他的理論觀點(diǎn)非常簡(jiǎn)單：一首樂(lè)曲必須具有一支美妙的旋律；連貫的樂(lè)思；沒(méi)有過(guò)多的裝飾，亦無(wú)任何夸張之處；絕對(duì)避免喧鬧的伴奏，等等”A、舒曼B、海頓C、李斯特D、舒伯特答案：B162.貝多芬被人們公認(rèn)為是（）的創(chuàng)作先驅(qū)。A、藝術(shù)歌曲B、浪漫主義藝術(shù)歌曲C、英雄式藝術(shù)歌曲D、古典主義歌曲答案：B163.1782年到1783年，他創(chuàng)作了（）“選帝候”鋼琴奏鳴曲。A、三首B、兩首C、四首D、五首答案：A164.貝多芬晚期風(fēng)格的整體呈現(xiàn)起自（），這首樂(lè)曲也是他創(chuàng)作的所有作品中的偉大杰作之一。A、暴風(fēng)雨奏鳴曲B、A大調(diào)鋼琴奏鳴曲C、C大調(diào)彌撒D、莊嚴(yán)彌撒答案：B165.《c小調(diào)鋼琴三重奏》第二主題提供了一個(gè)關(guān)于（）的有效例證。這也是貝多芬第一成熟期最為突出的特征之一。A、絕對(duì)旋律B、優(yōu)美旋律C、華麗旋律D、快速旋律答案：A166.（）的創(chuàng)新性和統(tǒng)一性總是如脊柱般貫穿于貝多芬的作品，自始至終或者漸次顯示出極為重要的意義。A、主題B、旋律C、動(dòng)機(jī)發(fā)展D、賦格答案：B167.()認(rèn)為，“研究偉大藝術(shù)家的人生經(jīng)常會(huì)成為理解他們作品的明顯障礙。因?yàn)樗?jīng)常是對(duì)他們所不精通的事物的研究，這樣的研究結(jié)果會(huì)大大削弱他們?cè)谧约核ǖ念I(lǐng)域之內(nèi)的權(quán)威性?！盇、唐納德·弗朗西斯·托維B、弗朗茲·格哈德·魏格勒C、海默爾D、巴德答案：A168.《莊嚴(yán)彌撒》這部作品為貝多芬提供了一次承認(rèn)需要（）的機(jī)會(huì)。A、服輸B、與上帝和解C、幫助D、休息答案：B169.貝多芬曾經(jīng)要求這首作品需要盡可能精致地加以演奏的作品是（），。A、《“月光”鋼琴奏鳴曲》B、《熱情奏鳴曲》C、《“春天”奏鳴曲》D、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》答案：A170.1787年，貝多芬在春天前往（），可能會(huì)見(jiàn)莫扎特。A、科隆B、波恩C、意大利D、維也納答案：D171.《降E大調(diào)小提琴奏鳴曲》的一些樂(lè)章顯示出，盡管貝多芬能夠?qū)⒑ｎD的表面特征模仿的完美無(wú)缺，他卻無(wú)法捕捉到海頓音樂(lè)中微妙的（）。A、優(yōu)雅B、巧妙C、智慧與幽默D、顫音答案：C172.1814年完成的（）構(gòu)成了一項(xiàng)在樂(lè)句組織和歌劇形式結(jié)構(gòu)風(fēng)格層面的革新實(shí)驗(yàn)。A、阿德萊德B、費(fèi)岱里奧C、普羅米修斯D、宙斯答案：B173.“永恒的席勒”貝多芬在（）的終曲樂(lè)章草稿中這樣稱呼席勒。A、第一交響曲B、第五交響曲C、第九交響曲D、第七交響曲答案：C174.1802年5月24日：貝多芬與喬治·奧古斯都·伯爾格林·布利治托爾合作首演了為小提琴和剛起創(chuàng)作的（）。A、小提琴協(xié)奏曲B、“克萊采”奏鳴曲C、貝多芬的《第十交響曲》D、貝多芬的第九交響曲答案：B175.1795年3月29日：貝多芬在維也納的城堡劇院首次舉辦（）。A、個(gè)人音樂(lè)會(huì)B、公共音樂(lè)會(huì)C、獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)D、創(chuàng)作音樂(lè)會(huì)答案：B176.席勒為贊頌人類兄弟般的友誼而創(chuàng)作的（）卻多年以來(lái)一直盤踞在貝多芬的心頭。最終在《第九交響曲》中找到了理想的構(gòu)架。A、健康歌B、合唱C、歡樂(lè)頌D、快樂(lè)頌答案：C177.《第九交響曲》在（）年完成其倫敦首演。A、1829B、1825C、1826D、1824答案：B178.貝多芬為（）詩(shī)歌譜寫的藝術(shù)歌曲包含在早起和中期創(chuàng)作的約50首藝術(shù)歌曲之中。A、歌德B、雪萊C、舒曼D、海頓答案：A179.門德?tīng)査稍谒模ǎ┕_模仿了貝多芬的《第九交響曲》。A、陽(yáng)光頌B、贊美頌C、手拉手D、歡樂(lè)頌答案：B180.早在1801年夏天，當(dāng)貝多芬完成《降E大調(diào)鋼琴變奏曲》（Opus35，貝多芬稱其為（）變奏曲）的起草工作之后A、“春天”B、“田園”C、“普羅米修斯”D、“暴風(fēng)雨”答案：C181.1803年，《第三交響曲》，后來(lái)冠名為（）。A、田園B、合唱C、英雄D、命運(yùn)答案：C182.彌撒曲作為一種傳統(tǒng)的（）音樂(lè)體裁，一直可以追溯到貝多芬所知的16世紀(jì)的帕列斯特里那和拉絮斯，事實(shí)還可向前推及一百多年。A、復(fù)調(diào)B、動(dòng)機(jī)發(fā)展C、賦格D、邏輯與表現(xiàn)力答案：A183.《a小調(diào)弦樂(lè)四重奏》將我們帶入一個(gè)（）的領(lǐng)域，以各種途徑開辟音樂(lè)空間。A、黑暗B、痛苦C、明亮D、優(yōu)雅感答案：A184.1799年11月旨在推翻政府的（），以及對(duì)反拿破侖的波旁密謀組織嫌疑人昂基安公爵的蓄謀殺害，使得拿破侖支持者中的自由主義分子對(duì)他大失所望。在藝術(shù)家圈中，這些事件加劇了他們對(duì)政客與生俱來(lái)的不信任，以及遠(yuǎn)離丑惡政治現(xiàn)實(shí)的情感要求。A、“七月革命”B、“巴士底暴動(dòng)”C、“霧月政變”D、“罷工運(yùn)動(dòng)”答案：C185.為了創(chuàng)作（），貝多芬專門翻閱了一本俄國(guó)民間旋律集。這本選集由伊萬(wàn)·普拉克編輯而成，并于1790年在圣彼得堡出版A、《A大調(diào)弦樂(lè)四重奏》B、《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》C、《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》D、《“拉租莫夫斯基”四重奏》答案：D186.（）年10月：寫下《海利根施塔特遺囑》。A、1805B、1804C、1803D、1802答案：D187.貝多芬曾向好友克倫普霍爾茨評(píng)價(jià)（），“非常遺憾的是，我不能像精通音樂(lè)藝術(shù)那樣通曉戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)，否則我一定會(huì)征服他?！盇、巴頓B、拿破侖C、惠靈頓D、希特勒答案：B188.貝多芬及其前輩的作品以（）作為主調(diào)的樂(lè)曲極為罕見(jiàn)。A、a小調(diào)B、A大調(diào)C、F大調(diào)D、g大調(diào)答案：A189.海頓為（）家族服務(wù)超過(guò)三十年的時(shí)間，直到將近六十歲才以一位年邁大師的身份為世人所知。A、海默爾B、巴德C、艾斯特哈齊家族D、巴特爾答案：C190.貝多芬的創(chuàng)作的確顯得難能可貴，這部作品使得作曲家以他的方式印證了（）對(duì)詩(shī)人的評(píng)價(jià)——詩(shī)人就是“這個(gè)世界不被承認(rèn)的立法者”。A、雨果B、歌德C、舒曼D、雪萊答案：D191.《B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》中以()為標(biāo)題的終曲樂(lè)章。A、“美好”B、“春天”C、“夏天”D、“猶豫”答案：D192.（）是一首非常美麗的作品；它是貝多芬所寫的最為迷人.最具消遣性的作品，這首奏鳴曲為貝多芬對(duì)主題的交互性應(yīng)用提供了范例。A、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》B、《“月光”奏鳴曲》C、《熱情奏鳴曲》D、《“春天”奏鳴曲》答案：D193.門德?tīng)査稍?829年公演（），“重新發(fā)現(xiàn)”巴赫的美談持續(xù)流傳。A、《馬太受難樂(lè)》B、《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》C、《C大調(diào)彌撒》D、《莊嚴(yán)彌撒》答案：A194.貝多芬以極快的速度為俄國(guó)皇后伊麗莎白·亞歷克謝耶夫娜創(chuàng)作了一首華麗光纖的波羅奈茲舞曲，并且在扉頁(yè)題寫了為（）。A、“尊貴的皇后”B、“所有俄國(guó)人的皇后”C、“親愛(ài)的皇后D、“美麗的皇后”答案：B195.《平均律鋼琴曲集》自波恩時(shí)代就成為貝多芬的一本（）。A、創(chuàng)作寶典B、音樂(lè)寶典C、音樂(lè)圣經(jīng)D、技法寶典答案：C196.貝多芬在寫下海里根施塔特遺囑的那段日子里創(chuàng)作完成了《()交響曲》A、第一B、第二C、第三D、第四答案：B197.路德維希的父親聲稱自己的兒子于（）年出生，以此強(qiáng)調(diào)孩子只有六歲，是個(gè)小天才。A、1770B、1771C、1772D、1773答案：C198.1820年，貝多芬把康德的一句格言抄寫下來(lái)。這句引文對(duì)他的整個(gè)人生和創(chuàng)作都產(chǎn)生重要影響——“（）在我們心中，星光熠熠的天堂在我們頭頂”。A、理性B、法律C、道德法則D、宗教答案：C199.第六交響曲慢板樂(lè)章以其在尾聲部分模仿鳥叫而聞名——鵪鶉用的樂(lè)器是（）。A、豎琴B、長(zhǎng)笛C、雙簧管D、鋼琴答案：C200.（）年路德維?！し病へ惗喾页錾?。A、1773B、1772C、1770D、1771答案：C201.《第四交響曲》（）稱它是貝多芬交響曲中“猶如希臘風(fēng)格般纖細(xì)、精巧的作品”。A、李斯特B、舒曼C、海頓D、舒伯特答案：B202.第六交響曲的標(biāo)題是（）。A、《田園》B、《英雄》C、《命運(yùn)》D、《合唱》答案：A203.1804年，（）加冕稱帝，廢除一切共和主義偽裝。貝多芬終于轉(zhuǎn)變觀點(diǎn)，不再為這個(gè)政治和軍事上的罪魁禍?zhǔn)最}現(xiàn)作品。A、路易十三B、路易十四C、拿破侖D、路易十五答案：C204.（）年7月17日，貝多芬母親去世。A、1786B、1788C、1787D、1789答案：C205.《“皇帝”協(xié)奏曲》這部作品的英雄性方面不可避免地受到（）的影響。A、弦樂(lè)B、軍樂(lè)傳統(tǒng)C、管樂(lè)D、打擊樂(lè)答案：B206.魏格勒的書，譯名為（）是第一部有關(guān)貝多芬的傳記性專著。該書是魏格勒與費(fèi)迪南·里斯合作完成，并與1838年出版。A、《貝多芬二三事》B、《貝多芬音樂(lè)與人生》C、《貝多芬與他的音樂(lè)》D、《路德維?！し病へ惗喾业纳接涗洝反鸢福篋207.（）年9月，新的法國(guó)制憲會(huì)議廢除君主政體，宣布法國(guó)為共和國(guó)。A、1791年B、1792年C、1793年D、1794年答案：B208.()發(fā)現(xiàn)了《第五交響曲》最為顯著的特點(diǎn)。這種聯(lián)系以兩種方式呈現(xiàn)：第一，開頭動(dòng)機(jī)在每個(gè)樂(lè)章有戒律的重復(fù)；第二，諧謔曲樂(lè)章和終曲樂(lè)章的局部合并。A、霍夫曼B、舒曼C、海頓D、舒伯特答案：A209.作為維也納杰出的小提琴家，伊戈納茲·舒潘齊格與貝多芬共事多年，舒潘齊格是一個(gè)相貌滑稽的胖子。貝多芬戲稱他為（）。A、老爺B、舒姥爺C、法爾斯塔夫老爺D、頑固的老爺答案：C210.（）年，在疾病復(fù)發(fā)的狀況中，貝多芬完成了最后三首鋼琴奏鳴曲。A、1824B、1823C、1820D、1821答案：D211.1791年，貝多芬為一部“騎士芭蕾”創(chuàng)作音樂(lè)，并在（）上演。A、意大利B、維也納C、波恩D、科隆答案：C212.18世紀(jì)90年代貝多芬進(jìn)入四重奏創(chuàng)作領(lǐng)域時(shí)，莫扎特成熟的四重奏作品是當(dāng)時(shí)最為突出的經(jīng)典。而（）作為這一體裁的創(chuàng)始者，繼續(xù)創(chuàng)作出高水平的弦樂(lè)四重奏，一如他自70年代以來(lái)一貫取得的成就。A、維瓦爾第B、舒曼C、海頓D、李斯特答案：C213.貝多芬將芭蕾舞劇（）的終曲應(yīng)用于《第三交響曲》的第四樂(lè)章。A、歡樂(lè)頌B、宙斯C、普羅米思修D(zhuǎn)、卡伐拉多西答案：C多選題1.貝多芬在1802年的四月份一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上一起上演的作品有（）。A、《第二交響曲》B、《基督在橄欖山》C、《第一交響曲》D、《第十交響曲》答案：ABC2.1798年，貝多芬在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的作品顯示出他正逐漸地從鍵盤音樂(lè)創(chuàng)作的安全領(lǐng)域，向著不太熟悉的（）的方向邁進(jìn)。A、交響曲B、弦樂(lè)四重奏C、歌曲D、歌劇答案：AB3.貝多芬的信件中從未給與任何恭維性評(píng)價(jià)的親密作曲家有（）。A、伊格那斯.約瑟夫.普萊耶爾B、讓.拉迪斯拉夫.杜塞克C、穆齊奧.克萊門蒂D、丹尼爾.斯特巴爾特答案：ABCD4.與貝多芬存在業(yè)務(wù)聯(lián)系的維也納當(dāng)?shù)爻霭嫔逃校ǎ?。A、阿塔利亞B、霍夫邁斯特C、莫羅D、卡皮答案：ABCD5.貝多芬降歌劇因素融入器樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)作偏好體現(xiàn)在（）。A、舞曲運(yùn)用B、器樂(lè)宣敘調(diào)的應(yīng)用C、詠嘆調(diào)風(fēng)格樣式的顯現(xiàn)上D、回旋曲的運(yùn)用答案：BC6.下列那些交響樂(lè)創(chuàng)作于貝多芬第一成熟期。（）A、《第一交響曲》B、《第二交響曲》C、《第四交響曲》D、《第九交響曲》答案：AB7.18世紀(jì)50年代，宮廷接管了維也納這座城市最重要的兩座劇院（）的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。A、羅馬劇院B、維也納劇院C、城堡劇院D、肯特納特劇院答案：CD8.貝多芬把宗教虔誠(chéng)劃分為三種形式（）。A、機(jī)械的、教條的B、學(xué)術(shù)的狀態(tài)C、高度的個(gè)人靈性D、純情的愛(ài)情答案：ABC9.把《大賦格》作為終曲的作品有（）。A、《D大調(diào)大提琴奏鳴曲（Opus102No.2）》B、《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲Opus106》C、《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Opus110）》D、《第六交響曲》答案：ABC10.貝多芬為了賺錢或者在公眾中追求聲譽(yù)的代表作有（）。A、《A大調(diào)大提琴奏鳴曲》B、《惠靈頓的勝利》C、康塔塔《光榮的時(shí)刻》D、《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》答案：BC11.下面屬于力度術(shù)語(yǔ)的是（）。A、forteB、pianoC、piupianoD、pianissimo答案：ABCD12.F大調(diào)弦樂(lè)四重奏Opus18No1的柔板樂(lè)章充斥著（）。A、死亡B、失戀C、自殺D、遺棄答案：ABCD13.斯波爾描述貝多芬《第九交響曲》的終曲樂(lè)章的詞語(yǔ)有（）。A、畸形B、怪異C、庸俗乏味D、炫麗答案：ABC14.貝多芬尋求超越的創(chuàng)作進(jìn)程集中體現(xiàn)在（）。A、《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》B、《至遠(yuǎn)方的愛(ài)人》C、兩手大提琴奏鳴曲（Opus102）D、《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Opus101）答案：ABCD15.貝多芬送葬隊(duì)伍中的持火炬者有（）。A、車爾尼B、舒伯特C、格里帕策D、霍爾茨答案：ABCD16.標(biāo)致貝多芬的鋼琴奏鳴曲進(jìn)入了早期浪漫主義的世界的作品有（）。A、《鋼琴奏鳴曲Opus31Nos.1》B、《鋼琴奏鳴曲Opus31Nos.2》C、《鋼琴奏鳴曲Opus31Nos.3》D、《鋼琴奏鳴曲Opus40Nos.3》答案：ABC17.貝多芬信中“永遠(yuǎn)的愛(ài)人”引來(lái)無(wú)數(shù)推測(cè)，1964年由福布斯修訂的泰耶爾的貝多芬傳記中對(duì)其開列的候選人有（）。A、朱麗埃塔.古奇亞迪B、阿瑪麗.塞巴爾德C、特雷斯.馮.布倫斯威克D、約瑟芬.馮.布倫斯威克-戴伊姆-斯泰克伯格答案：ABCD18.貝多芬題獻(xiàn)給魯?shù)婪虼蠊淖髌酚校ǎ?。A、“告別”鋼琴奏鳴曲B、《莊嚴(yán)彌撒》C、《大賦格》D、《第四鋼琴協(xié)奏曲》答案：ABCD19.1803年3月30日貝多芬在維也納劇院舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，曲目包括（）。A、第一交響曲B、第二交響曲C、第三鋼琴協(xié)奏曲D、基督在橄欖山答案：ABCD20.貝多芬升c小調(diào)弦樂(lè)四重奏中轉(zhuǎn)調(diào)包括（）。A、升cB、B大調(diào)C、升d小調(diào)D、E大調(diào)答案：ABCD21.在貝多芬第二成熟期里同一體裁內(nèi)存在審美沖突的成對(duì)作品有（）。A、《華德斯坦鋼琴奏鳴曲與F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》B、《第五交響曲與第六交響曲》C、《第七交響曲與第八交響曲》D、《魔鬼三重奏與降E大調(diào)三重奏》答案：ABCD22.盡管貝多芬的鋼琴奏鳴曲（Opus2）被題獻(xiàn)給海頓，且盡力遵守人們期待的傳統(tǒng)規(guī)格，其給1796年的聽(tīng)眾帶來(lái)深刻印象的內(nèi)容和布局是（）。A、規(guī)律性B、原創(chuàng)性C、正統(tǒng)性D、非正統(tǒng)的答案：BD23.為了增加民眾吸引力和民族自豪感，約瑟夫二世手下的帝國(guó)文化官員轉(zhuǎn)而推崇歌唱?jiǎng)。瑥亩l(fā)展起一種新的維也納傳統(tǒng)。莫扎特1782年和1791年分別創(chuàng)作的（）大大豐富了這一體裁，成為新興的德國(guó)歌劇浪浪潮的至高點(diǎn)。A、《伯爵夫人》B、《后宮誘逃》C、《魔笛》D、《藝術(shù)家的生涯》答案：BC24.在貝多芬的《“皇帝”協(xié)奏曲》中，事實(shí)性的混合在一起的是（）。A、夜曲B、舞曲C、協(xié)奏曲D、交響曲答案：CD25.將歌曲《上帝保佑國(guó)王》換歌詞作為自己國(guó)歌的國(guó)家有（）。A、丹麥B、瑞士C、瑞典D、俄國(guó)答案：ABCD26.1781到1782年當(dāng)貝多芬滿11歲時(shí)，波恩的宮廷排練了哪些作曲家創(chuàng)作的歌劇。（）A、弗洛瑞安.加斯曼B、喬格.本達(dá)C、霍茲巴爾D、尼夫答案：ABCD27.18世紀(jì)90年代晚期貝多芬創(chuàng)作的貼近浪漫主義風(fēng)格，并擁有暴風(fēng)驟雨般激情的作品有（）。A、《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》B、《G大調(diào)鋼琴三重奏》C、《鋼琴三重奏Opus1No.3》D、《弦樂(lè)三重奏Opus9》答案：ABCD28.1808年12月22日，（）兩部交響曲在維也納劇院舉辦的一次慈善音樂(lè)會(huì)上同時(shí)演奏。這是貝多芬唯一一次將兩部交響曲一起公演，直接展現(xiàn)出二者差異。A、《第一交響曲》B、《第五交響曲》C、《第六交響曲》D、《第十交響曲》答案：BC29.1813年后法國(guó)士兵演唱《馬賽曲》，同時(shí)英國(guó)士兵演唱作品的作曲家有（）。A、托馬斯.布斯比B、約翰.卡爾考特C、威廉.克羅齊D、詹姆斯.胡克答案：ABCD30.一位早期評(píng)論者評(píng)價(jià)貝多芬的《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（）。A、宏大B、高貴C、莊嚴(yán)D、貝多芬這一體裁最完美答案：ABCD31.（）是貝多芬創(chuàng)作的最早的兩首歌曲，而兩曲都反映出同時(shí)代德國(guó)藝術(shù)歌曲所具有的優(yōu)美.樸實(shí)的傷感特征。A、《一個(gè)女孩的描述》B、《致老人》C、《致幼兒》D、《致愛(ài)人》答案：AC32.下面作品創(chuàng)作于1803年的有（）。A、《第三交響曲》B、《華德斯坦鋼琴奏鳴曲》C、《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D、《第六交響曲》答案：ABC33.貝多芬對(duì)海頓的感覺(jué)要從（）區(qū)分開來(lái)。A、藝術(shù)B、個(gè)性C、旋律D、線條答案：AB34.貝多芬二拍子的諧謔曲出現(xiàn)的譜例有（）。A、《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》B、《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲》C、《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》D、《第九交響曲》答案：ABCD35.用一個(gè)安靜的主題或動(dòng)機(jī)開啟一部多樂(lè)章作品的貝多芬作品有（）。A、Opuse27Nos.1B、Opuse27Nos.2C、Opuse31Nos.2D、Opuse53答案：ABCD36.貝多芬早期的創(chuàng)作風(fēng)格正如托維指出的那樣，顯示出他“將（）的才能疊加起來(lái)”。A、李斯特B、海頓C、莫扎特D、維瓦爾第答案：BC37.貝多芬鋼琴奏鳴曲Opus28與其他再用D大調(diào)創(chuàng)作，并且包含一個(gè)d小調(diào)慢板樂(lè)章的作品存在聯(lián)系，例如（）。A、《弦樂(lè)三重奏Opus9NO.2》B、《鋼琴奏鳴曲Opus10NO.3》C、《魔鬼三重奏》D、《魔鬼四重奏》答案：ABC38.歌德圍繞著政治自由而犧牲個(gè)人的主題展開的作品有（）。A、艾格蒙特B、塔索C、尹菲基尼D、馬克答案：ABC39.（）等詞匯是人們?cè)诿枋鲐惗喾?792至1802年間人生發(fā)展的常用標(biāo)題。A、美好B、危機(jī)C、炫目D、勝利戰(zhàn)勝苦難答案：BD40.在1801年有關(guān)《第五交響曲》的一篇評(píng)論中，身為小說(shuō)家、評(píng)論家的E.T.A.霍夫曼以當(dāng)時(shí)流行的方式表達(dá)自己的意見(jiàn)。他認(rèn)為，貝多芬的器樂(lè)音樂(lè)是建立在()偉大前輩的基礎(chǔ)上的。A、李斯特B、巴赫C、海頓D、莫扎特答案：CD41.下面詞語(yǔ)可以形容F大調(diào)弦樂(lè)四重奏的有（）。A、精巧B、簡(jiǎn)潔C、幽默D、華麗答案：ABC42.《普羅米修斯的創(chuàng)造》的第二幕呈現(xiàn)了一系列的神話物（）。A、阿波羅B、九位繆斯女神C、美惠三女神D、潘神答案：ABCD43.貝多芬許諾加利辛親王的四重奏有（）。A、《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏Opus127》B、《a小調(diào)弦樂(lè)四重奏Opus132》C、《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》D、《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Opus110）》答案：ABC44.將馬賽曲的旋律應(yīng)用到歌曲和音樂(lè)會(huì)作品創(chuàng)作的作曲家有（）。A、舒曼B、瓦格納C、李斯特D、柴可夫斯基答案：ABCD45.1813年后法國(guó)士兵演唱《馬賽曲》，同時(shí)還演唱過(guò)作品的作曲家有（）。A、約瑟夫.戈塞克B、安德烈.格雷特里C、讓弗朗西斯.李.蘇爾D、埃蒂安納.梅于爾答案：ABCD46.貝多芬并列為自己最喜愛(ài)的文學(xué)家有（）。A、荷馬B、歌德C、席勒D、海子答案：ABC47.在貝多芬第二成熟期創(chuàng)作的交響樂(lè)有（）。A、《第七交響曲》B、《第三交響曲》C、《第四交響曲》D、《第六交響曲》答案：ABCD48.拿破侖的首席畫師雅克-路易.大衛(wèi)在18世紀(jì)80年代創(chuàng)作的預(yù)言性作品有（）。A、《安多羅馬克的痛苦》B、《赫拉斯兄弟之誓》C、《蘇克拉底之死》D、《布魯圖》答案：ABCD49.《彌賽亞》的片段被被貝多芬摘抄運(yùn)用的作品有（）。A、第五交響曲B、莊嚴(yán)彌撒C、《大賦格》D、《“熱情”奏鳴曲》答案：ABC50.貝多芬葬禮上的主要音樂(lè)家扈棺者有（）。A、胡梅爾B、艾伯勒C、克萊爾D、季洛維茨答案：ABCD51.下面作品創(chuàng)作于1811年的有（）。A、《大公三重奏》B、《斯蒂芬王》C、《雅典的廢墟》D、《第六交響曲》答案：ABC52.舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲有（）。A、魔王B、紡車旁的格麗娜C、小星星D、大星星答案：ABC53.英國(guó)出版商伯查爾出版了貝多芬的（）作品。A、《克萊采小提琴奏鳴曲》B、《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》C、《大公三重奏》D、《至遠(yuǎn)方的愛(ài)人》答案：ABC54.下列作品在1825年創(chuàng)作的有（）。A、《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》B、《a小調(diào)弦樂(lè)四重奏》C、《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》D、《降G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》答案：ABC55.貝多芬信中哈姆雷特的形象是（）。A、年輕B、驕傲C、充滿懷疑D、郁郁寡歡答案：ABCD56.貝多芬在1814至1816年間創(chuàng)作了大有預(yù)言性和高度表現(xiàn)力的作品有（）。A、《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》B、兩手大提琴奏鳴曲（Opus102）C、聲樂(lè)套曲《至遠(yuǎn)方的愛(ài)人》D、《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》答案：ABCD57.18世紀(jì)晚期作曲家更加偏愛(ài)帶有降號(hào)的小調(diào)有（）。A、d小調(diào)B、g小調(diào)C、c小調(diào)D、f小調(diào)答案：ABCD58.貝多芬的鋼琴競(jìng)爭(zhēng)者包括（）。A、克萊門蒂B、約翰.菲爾德C、約瑟夫.維爾福D、喬格.約瑟夫.沃格勒答案：ABCD59.曼海姆樂(lè)隊(duì)包含的樂(lè)器有（）。A、小提琴B、長(zhǎng)笛C、低音提琴D、圓號(hào)答案：ABCD60.貝多芬在他認(rèn)為真正嚴(yán)肅高尚的作品中突出運(yùn)用賦格織體的作品有（）。A、《第三交響曲》B、《第五交響曲》C、《第七交響曲》D、《第九交響曲》答案：ABCD61.貝多芬把自己的鋼琴家作曲家對(duì)手評(píng)價(jià)為經(jīng)驗(yàn)老道的有（）。A、克萊門蒂B、杜塞克C、李斯特D、巴赫答案：AB62.1810年的“大法蘭西帝國(guó)”擁有的領(lǐng)土包括（）。A、西班牙全境B、意大利大部分領(lǐng)土C、德國(guó)西部和中部D、瑞士各州答案：ABCD63.貝多芬的《A大調(diào)大提琴奏鳴曲（Opus69）》是19世紀(jì)大提琴奏鳴曲文獻(xiàn)的基礎(chǔ)，對(duì)（）等作曲家具有引導(dǎo)作用。A、門德?tīng)査葿、勃拉姆斯C、荷馬D、歌德答案：AB64.下面作品創(chuàng)作于1814年的有（）。A、《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》B、《哀歌》C、康塔塔《光榮的時(shí)刻》D、《降G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》答案：ABC65.1797年奧地利步兵在拿破侖時(shí)代采用過(guò)（）作曲家的進(jìn)行曲。A、蘇斯邁爾B、佩爾C、胡梅爾D、貝多芬答案：ABCD66.戈特弗里德與凱西利亞.費(fèi)舍爾描述貝多芬（）。A、矮小而敦實(shí)B、短脖子C、大腦袋D、圓鼻子答案：ABCD67.貝多芬的身份有（）。A、作曲家B、鋼琴家C、城市音樂(lè)家D、鋼琴教師答案：ABCD68.“格拉斯尼克1和2”兩本草稿中包含的音樂(lè)素材有（）。A、鋼琴協(xié)奏曲B、變奏曲C、歌曲D、七重奏答案：ABCD69.為（）而作的《C大調(diào)三重協(xié)奏曲》（Opus56）。普蘭汀卡把他成為“以法國(guó)樣式創(chuàng)作的間奏曲”。A、鋼琴B、小提琴C、貝斯D、大提琴答案：ABD70.貝多芬在弦樂(lè)創(chuàng)作方面欣賞的作曲家有（）。A、克萊采B、羅德C、杜波爾D、馬克答案：ABC71.傳統(tǒng)的圣哉經(jīng)的段落包括（）。A、圣哉B、充滿C、撒那D、受贊頌答案：ABCD72.1800年貝多芬創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲有（）。A、a小調(diào)小提琴奏鳴曲Opus23B、F大調(diào)春天奏鳴曲C、降B大調(diào)奏鳴曲D、G大調(diào)奏鳴曲答案：AB73.1792貝多芬離開波恩前往維也納，旅途經(jīng)過(guò)（）。A、法蘭克福B、紐倫堡C、雷根斯堡D、帕騷答案：ABCD74.下面作品創(chuàng)作于1801年的有（）。A、《弦樂(lè)五重奏Opus29》B、《鋼琴奏鳴曲Opus26》C、《鋼琴奏鳴曲Opus27NOS.1》D、《鋼琴奏鳴曲Opus28》答案：ABCD75.貝多芬將小廣板的速度運(yùn)用到作品中的有（）。A、《阿德萊德》B、《弦樂(lè)四重奏Opus95》C、《選帝侯奏鳴曲》D、《鋼琴三重奏Opus1No.3》答案：ABC76.在貝多芬第二成熟期創(chuàng)作的成熟的協(xié)奏曲有（）。A、《第四鋼琴協(xié)奏曲》B、《小提琴協(xié)奏曲（D大調(diào)）》C、《皇帝鋼琴協(xié)奏曲》D、《第二協(xié)奏曲》答案：ABC77.以d小調(diào)創(chuàng)作的作品并受到貝多芬《第九交響曲》影響的有（）。A、《舒曼的第四交響曲》B、《瓦格納的浮士德序曲》C、《李斯特的浮士德交響曲》D、《布魯克納的第三交響曲》答案：ABCD78.貝多芬病世后首演完全交給后人的作品有（）。A、弦樂(lè)四重奏作品131號(hào)B、弦樂(lè)四重奏135號(hào)C、降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Opus110）D、第六交響曲答案：AB79.貝多芬最早的音樂(lè)創(chuàng)作自然而然地始于他流暢而嫻熟的鍵盤演奏技術(shù)。他的即興演奏天賦曾令同代人驚嘆不已。他的第一批作品是（）。A、諧謔曲B、奏鳴曲C、小步舞曲D、獨(dú)奏鍵盤變奏曲答案：BD80.下面作品創(chuàng)作于1808年的有（）。A、《A大調(diào)大提琴奏鳴曲》B、《第五交響曲》C、《第六交響曲》D、《合唱幻想曲》答案：ABCD81.像同時(shí)代普遍受到法國(guó)動(dòng)亂的激勵(lì)一樣，貝多芬對(duì)法國(guó)革命后革命時(shí)期的音樂(lè)顯示出的氣勢(shì)與活力深表贊許。這類音樂(lè)主要集中在（）領(lǐng)域。A、鋼琴B、法國(guó)歌劇C、小提琴D、新興的法國(guó)弦樂(lè)獨(dú)奏學(xué)派答案：BD82.在貝多芬第二成熟期創(chuàng)作的弦樂(lè)四重奏有（）。A、《拉祖莫夫斯基弦樂(lè)四重奏》B、《豎琴四重奏》C、《莊嚴(yán)四重奏》D、《華麗四重奏》答案：ABC83.1798年貝多芬在向薩列里學(xué)習(xí)（）。A、聲樂(lè)作曲B、意大利腳本的作曲法C、對(duì)位D、和聲答案：AB84.海頓教導(dǎo)過(guò)的學(xué)生有（）。A、伊格納茲.普萊耶爾B、西格斯蒙德.鈕卡姆C、貝多芬D、李斯特答案：ABC85.貝多芬《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》終曲的表情是（）。A、回旋的B、雅致的C、優(yōu)美D、迷人答案：ABCD86.貝多芬的幻想曲是（）等一系列十九世紀(jì)鋼琴幻想曲的鼻祖。A、李斯特幻想曲B、舒伯特的《流浪者幻想曲》C、舒曼的《幻想曲》Opus17D、超級(jí)幻想曲答案：BC87.奧地利皇家宮廷機(jī)械師馬澤爾發(fā)明的音樂(lè)器械有（）。A、節(jié)拍器B、百音琴C、踏板D、延音踏板答案：AB88.貝多芬中期創(chuàng)作的最重要的鍵盤作品包括（）。A、《流浪者幻想曲》B、《“華德斯坦”奏鳴曲》C、《“熱情”奏鳴曲》D、《大賦格》答案：BC89.貝多芬應(yīng)湯姆森的邀請(qǐng)對(duì)（）等的民間旋律加以改編。A、蘇格蘭B、威爾士C、波蘭D、葡萄牙答案：ABCD90.《魔笛》第一幕中塔米諾為了尋求帕米娜來(lái)到了（）廟宇前。A、理性B、智慧C、自然D、感性答案：ABC91.1808年是貝多芬多產(chǎn)的一年，此時(shí)的經(jīng)典鍵盤室內(nèi)樂(lè)有（）。A、《A大調(diào)大提琴奏鳴曲》B、鋼琴三重奏Opus70C、《大賦格》D、《“熱情”奏鳴曲》答案：AB92.海頓晚期創(chuàng)作的作品有（）。A、《創(chuàng)世紀(jì)》B、《船歌》C、《四季》D、《星星》答案：AC93.信經(jīng)部分都包括一個(gè)結(jié)束性的降B大調(diào)賦格的作品有（）。A、降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲B、大賦格C、莊嚴(yán)彌撒D、小賦格答案：ABC94.下面作品創(chuàng)作于1798年的有（）。A、《鋼琴奏鳴曲Opus10》B、《弦樂(lè)三重奏Opus9》C、《降B大調(diào)單簧管三重奏》D、《弦樂(lè)四重奏Opus18》答案：ABCD95.一位英國(guó)訪客評(píng)價(jià)選帝侯馬克斯.弗里德里希是一個(gè)（）的人。A、寬容B、好脾氣C、懶散D、友善答案：ABCD96.法國(guó)弦樂(lè)獨(dú)奏學(xué)派的重要任務(wù)有（）。A、比埃爾.拜羅特B、比埃爾.羅德C、羅道夫.克萊采D、維奧蒂答案：ABCD97.貝多芬在器樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域把自己的對(duì)手評(píng)價(jià)為經(jīng)驗(yàn)老道的一群有（）。A、杜塞克B、克萊門蒂C、馬可D、李斯特答案：AB98.1803年出版商對(duì)貝多芬的作品趨之若鶩，但當(dāng)時(shí)他尚未完成的作品有（）。A、第三交響曲B、弦樂(lè)四重奏Opus59C、華德斯坦奏鳴曲D、熱情奏鳴曲答案：ABCD判斷題1.《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是以一個(gè)典型的貝多芬式的音樂(lè)姿態(tài)開始。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A2.貝多芬《d小調(diào)鋼琴奏鳴曲（Opus31）》的標(biāo)題是“暴風(fēng)雨”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A3.1800年4月貝多芬C大調(diào)交響曲首演。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A4.貝多芬的《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是題獻(xiàn)給芭比特.馮.凱格列維茨伯爵夫人的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A5.席勒的晚期戲劇都包含著自由主義的主題。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A6.在貝多芬人生的晚年結(jié)算，唯一可能成為他對(duì)手的作曲家就是李斯特。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B7.貝多芬以合適的方式利用音樂(lè)探討關(guān)乎人類本質(zhì)的思想命題，以此擴(kuò)大音樂(lè)曲式與體材的價(jià)值含義。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A8.貝多芬的早年指1771--1792年。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A9.在貝多芬許多晚期作品中，賦格和變奏曲取代奏鳴曲式成為結(jié)構(gòu)組織的基本原則。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A10.《g小調(diào)大提琴奏鳴曲》（Opus5No2）的引子是一個(gè)長(zhǎng)大復(fù)雜，光影搖曳的抒情性亞主題。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A11.創(chuàng)作一首大型彌撒曲為貝多芬提供了一個(gè)闡述個(gè)人信仰的機(jī)會(huì)，一種對(duì)常規(guī)彌撒經(jīng)文的個(gè)性化解釋。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A12.比貝多芬大24歲的西班牙畫家佛朗西斯科.戈雅也經(jīng)歷了疾病的重創(chuàng)之后成為了聾人。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A13.貝多芬《C大調(diào)鋼琴四重奏》明顯的以莫扎特的《C大調(diào)小提琴奏鳴曲》（K.296）為范本。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A14.貝多芬時(shí)代印制樂(lè)譜的標(biāo)準(zhǔn)方法是手工雕版。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A15.貝多芬的老師車爾尼是一位擁有堅(jiān)實(shí)造詣的音樂(lè)家。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B16.鋼琴奏鳴曲Opus78是貝多芬唯一一次采用這個(gè)如此偏僻的調(diào)性。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A17.貝多芬鋼琴奏鳴曲（Opus27No.2）的標(biāo)題是“月光”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A18.《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Opus74）不能視為貝多芬從嚴(yán)肅走向輕松、和藹的風(fēng)格轉(zhuǎn)折。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A19.1787年貝多芬母親去世。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A20.鋼琴自從18世紀(jì)60年代以其力度變化的靈敏性受到人們的青睞，并逐漸淘汰了羽管鍵琴。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A21.在貝多芬的作品中，一個(gè)樂(lè)章內(nèi)的主題再現(xiàn)總會(huì)具有戲劇性回想的作用。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A22.貝多芬所謂的“休耕”歲月是指大約1812至1817年。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A23.《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Opus10Nos.2）》中以小見(jiàn)大的創(chuàng)作理念是貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作中一個(gè)非常突出的特點(diǎn)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A24.1812年貝多芬寫到“海頓莫扎特憑借個(gè)人的杰作擁有自己的桂冠，而我卻一頂也沒(méi)有”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A25.約翰.哥特弗雷德.赫爾德吧音樂(lè)視為人類的一種才能，一門能夠在任何時(shí)代和地域融入人類精神的藝術(shù)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A26.《普羅米修斯》一劇在最初的演出海報(bào)上被稱為“英雄的、寓言式的芭蕾舞劇”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A27.《第二交響曲》的第一樂(lè)章在音樂(lè)動(dòng)力和戲劇性構(gòu)思方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了《第一交響曲》的任何部分。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A28.貝多芬最后的成熟期指1813--1827年。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A29.《惠靈頓的勝利》是不一首高質(zhì)量的作品，他是為了慶祝一個(gè)特殊的軍事事件而做，具有標(biāo)題音樂(lè)的音樂(lè)特征。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A30.波爾卡風(fēng)格回旋曲的記法為Rondoallapolacca。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A31.貝多芬《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Opus28）》在1802年首版時(shí)標(biāo)注為“大奏鳴曲”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A32.“如歌的”表情術(shù)語(yǔ)記法為singbarA、正確B、錯(cuò)誤答案：A33.貝多芬《第四交響曲》全部樂(lè)章都比《英雄交響曲》短小。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A34.拿破侖在1815年6月的滑鐵盧戰(zhàn)役中徹底失敗。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A35.貝多芬的老師尼夫是光照派的一名成員。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A36.表情術(shù)語(yǔ)Allegretto的意思是小快板。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A37.《第七交響曲》的第二樂(lè)章是貝多芬中期作品在形式與主題理念上最為出色的慢板樂(lè)章。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A38.貝多芬的《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Opus26）》沒(méi)有采用奏鳴曲式的樂(lè)章。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A39.約翰.巴普蒂斯特.克拉莫說(shuō)過(guò)“沒(méi)有聽(tīng)過(guò)李斯特，就不算聽(tīng)過(guò)即興演奏”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B40.芭比特.馮.凱格列維茨伯爵夫人早1801年得到了貝多芬《第一鋼琴協(xié)奏曲》的題獻(xiàn)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A41.在休耕歲月里，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作始終在真正重要的作品和粗制濫造的樂(lè)曲之間搖擺。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A42.貝多芬有相當(dāng)數(shù)量的作品包含著用以表現(xiàn)特定審美特征的文詞或標(biāo)題性聯(lián)系。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A43.《基督在橄欖山》的第一首詠嘆調(diào)“我的靈魂在顫抖”為男高音耶穌一角而作。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A44.貝多芬c小調(diào)鋼琴奏鳴曲（Opus13）的標(biāo)題是悲愴。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A45.專業(yè)與業(yè)余表演者兩相混合的樂(lè)隊(duì)和合唱隊(duì)，成為貝多芬時(shí)代維也納音樂(lè)會(huì)的普遍特征。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A46.《第四交響曲》里，不同速度下直接呈現(xiàn)的音樂(lè)律動(dòng)成為全曲的基本狀態(tài)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A47.表情術(shù)語(yǔ)Allegro的意思是慢板。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B48.海頓總是慷慨而謙恭地為貝多芬的成長(zhǎng)盡他的所能。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A49.在貝多芬的手稿中，他在慈悲經(jīng)的開頭部分寫下了一則題詞“從心靈中來(lái)--但愿再次--回到心靈”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A50.貝多芬在首次歌劇創(chuàng)作嘗試中采用的腳本是《維斯塔的火焰》。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A51.1808年，貝多芬在創(chuàng)作《第五交響曲》是摘抄過(guò)《莊嚴(yán)彌撒》的少許片段。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B52.后革命時(shí)期的法國(guó)音樂(lè)喚起并鼓舞了整個(gè)歐洲世界。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A53.貝多芬的鋼琴奏鳴曲22號(hào)就技術(shù)性和順暢度而言顯然已經(jīng)達(dá)到了巔峰狀態(tài)，他擁有高度復(fù)雜的主題創(chuàng)意和秩序井然的樂(lè)思結(jié)合。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A54.貝多芬鋼琴奏鳴曲Opuse34的革新之處主要在于：與傳統(tǒng)作品中主調(diào)需要保持的情況不同的是，每個(gè)變奏都在不同的調(diào)性上。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A55.勃拉姆斯在1896年的一次談話中說(shuō)，“莫扎特的《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是一部擁有高度創(chuàng)造力的非凡杰作”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A56.《單簧管三重奏Opus9》于1798年出版，貝多芬將他獻(xiàn)給特恩伯爵夫人。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B57.貝多芬認(rèn)為人生的本質(zhì)應(yīng)該存在于他的作品之中。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A58.在古典協(xié)奏曲中，獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的對(duì)峙給人一種努力進(jìn)攻和頑強(qiáng)抵抗的內(nèi)心感受。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A59.貝多芬《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Opus28）在特征與效果方面與田園的聯(lián)系植根于久遠(yuǎn)的巴洛克時(shí)代。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A60.“半聲奏法”的術(shù)語(yǔ)標(biāo)記是mezzavoce。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A61.1804年，法國(guó)第一共和國(guó)參議院聲明，法蘭西共和國(guó)政府把權(quán)力交托給作為世襲皇帝的拿破侖手中，準(zhǔn)許其建立一個(gè)皇家宮廷。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A62.卡爾.車爾尼是一位著名的鋼琴家和教育家，他曾是貝多芬的學(xué)生。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A63.從1818年開始貝多芬手邊常備有一塊夾著紙張和鉛筆的小板，以便讓來(lái)訪者和朋友寫下自己的陳述。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A64.《第九交響曲》漫長(zhǎng)的孕育期反映出作曲家對(duì)自由思想的持久信念。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A65.榮耀經(jīng)的經(jīng)文比信經(jīng)還要長(zhǎng)大、復(fù)雜。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B66.魯?shù)婪虼蠊载惗喾业闹黝}創(chuàng)作了包括四十個(gè)變奏段在內(nèi)的變奏曲。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A67.貝多芬在維也納的最初歲月以他題獻(xiàn)給李希洛夫斯基親王的第一份出版物的問(wèn)題達(dá)到高潮。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A68.貝多芬的健康在他成年時(shí)期受到周期性疾病、情感壓力、憂郁癥，以及進(jìn)攻性意識(shí)的不利影響。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A69.貝多芬《降E大調(diào)鋼琴四重奏》明顯的以莫扎特的《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》（K.379）為范本。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A70.貝多芬對(duì)他的出版商評(píng)價(jià)他的鋼琴奏鳴曲22號(hào)：“這首奏鳴曲是一首極佳的作品”。A、正確B、錯(cuò)誤答案