新聞攝影教程人民大學(xué)版課后習(xí)題答案

第一章視知覺(jué)理論和視覺(jué)教養(yǎng).符號(hào)學(xué)的四對(duì)根本概念和關(guān)系是什么？通過(guò)讀圖練習(xí)討論和理解它們.符號(hào)學(xué)的四對(duì)根本概念和關(guān)系是：語(yǔ)言與言語(yǔ)、能指與所指、組合與系統(tǒng)〔組合與聚合〕、內(nèi)涵與外延.第二章新聞攝影工作概論.新聞攝影的內(nèi)涵是怎樣的？它和紀(jì)實(shí)攝影有什么不同？廣義的新聞攝影,泛指一切用攝影手段報(bào)道新聞的活動(dòng),包括用照相機(jī)拍攝照片、用攝影機(jī)拍攝新聞紀(jì)錄電影以及用攝像機(jī)拍攝電視新聞這三大類(lèi)用影像報(bào)道新聞的手段.狹義的新聞攝影,那么專(zhuān)指以照相機(jī)為拍攝工具,以攝影采訪為主要手段,以圖文結(jié)合的方式在報(bào)紙、雜志和網(wǎng)絡(luò)等媒體上刊載的新聞報(bào)道活動(dòng).在目前的中國(guó)攝影實(shí)踐中,許多人混淆了“紀(jì)實(shí)攝影〞和“攝影的紀(jì)實(shí)性〞這兩個(gè)概念.止匕外,“紀(jì)實(shí)攝影〞常常由于發(fā)表媒介的局限,而以專(zhuān)題的形式出現(xiàn)在報(bào)刊上,和新聞攝影中的專(zhuān)題報(bào)道、圖片故事形式類(lèi)同..能夠發(fā)布新聞攝影的媒介渠道有哪些？報(bào)紙,報(bào)紙是我國(guó)新聞攝影從業(yè)者的主要供職媒體,也是新聞攝影產(chǎn)品的主要發(fā)布渠道之一,其中又以黨報(bào)和綜合性都市報(bào)為主.雜志,依據(jù)內(nèi)容范圍和觀點(diǎn)的不同,雜志可以是周刊、半月刊或季刊.新聞?lì)愲s志一般是周刊.新聞網(wǎng)站,互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和數(shù)字技術(shù)在新聞攝影領(lǐng)域的普及,被很多攝影人看作是新聞攝影新的開(kāi)展契機(jī).通訊社,我國(guó)第一大通訊社新華社,主要通過(guò)專(zhuān)線向國(guó)內(nèi)外媒體提供新聞圖片.圖片庫(kù),是攝影圖片市場(chǎng)化的產(chǎn)物.媒介融合,成為新聞攝影開(kāi)展的新空間..合格的新聞攝影人才有什么素質(zhì)要求？視覺(jué)教養(yǎng),傳播意識(shí),影像文化與影像傳播理論素養(yǎng),數(shù)字技術(shù)、數(shù)字媒體與數(shù)字影像傳播的知識(shí)與技能,媒體教養(yǎng),創(chuàng)新思維,自由而負(fù)責(zé)任,適應(yīng)水平與生存水平.拜訪你所在城市的一家媒體,調(diào)查其中的視覺(jué)工作者日常是如何工作的.〔略〕第三章真實(shí)是新聞攝影的生命1新聞攝影工作的特點(diǎn)是什么？一、新聞性新聞價(jià)值決定拍攝內(nèi)容,所謂新聞價(jià)值指的是社會(huì)對(duì)該新聞事實(shí)需要和關(guān)注的程度.在具體拍攝時(shí)可以從事件的重要程度、事件對(duì)人們的接近程度、事件的趣味性和知識(shí)性等去判斷和取舍,對(duì)新聞價(jià)值規(guī)律的掌握可以幫助我們提升新聞敏感性.只有從新聞價(jià)值規(guī)律出發(fā),從生活出發(fā),從讀者出發(fā),才能在復(fù)雜的社會(huì)事件、現(xiàn)象中找到新聞線索,拍攝出具有價(jià)值的新聞圖片.在新聞傳播規(guī)律中,還有對(duì)新鮮性、時(shí)效性等要素的要求.新鮮性指的是報(bào)道的事實(shí)新、角度新.所發(fā)生的新聞在以前沒(méi)有或較少見(jiàn)到就是事實(shí)新.角度新表達(dá)在立意新和形式特別上.一般情況下,突發(fā)性新聞的時(shí)效性都是較高的.二、真實(shí)性新聞的真實(shí)性是新聞報(bào)道的根本原那么,作為新聞報(bào)道的一種手段,必須遵守這個(gè)原那么.新聞攝影的真實(shí)性還必須以攝影的紀(jì)實(shí)性為根底,攝影的技術(shù)特性就是逼真、記錄.正是這種功能使攝影進(jìn)入新聞?lì)I(lǐng)域,充分發(fā)揮著自己的獨(dú)特功能.但是紀(jì)實(shí)性畢竟只是技術(shù)屬性,它可以成為新聞攝影真實(shí)性的根底,但不能作為新聞報(bào)道的本質(zhì)屬性,由于還有拍攝對(duì)象、拍攝手段、報(bào)道傳播方式等其他因素.新聞攝影的真實(shí)性就是處理這些因素的關(guān)系問(wèn)題.新聞攝影真實(shí)性的具體內(nèi)容包括：被拍事物必須真實(shí),攝影照片中的人必須是事件的當(dāng)事人,新聞攝影時(shí)間、空間、人物是三位一體的、新聞攝影作品的形象必須真實(shí),文字說(shuō)明必須準(zhǔn)確.三、形象性新聞性與真實(shí)性都要通過(guò)形象性來(lái)表達(dá),形象性的根本特征就是瞬間性.任何事件都是由許多個(gè)瞬間組成的,一旦把某一個(gè)瞬間從過(guò)程中抓取出來(lái),變?yōu)楠?dú)立的畫(huà)面,它所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果對(duì)事物本質(zhì)的揭示會(huì)有很大的差異.有的瞬間能夠很好地表達(dá)主題,而有的會(huì)起相反的作用.其次是對(duì)拍攝視角的選擇,不同的視角所見(jiàn)事物的形態(tài)是不同的.因此對(duì)于瞬間的選擇是有規(guī)定的,這個(gè)瞬間應(yīng)該是能夠真實(shí)反映真實(shí),又具有鮮明的形象決定性的瞬間.“決定性瞬間〞理論是由卡蒂爾?布列松提出的,他出版了一本?決定性瞬間?的書(shū),提出“生活中發(fā)生的每一件事件里,都有一個(gè)決定性時(shí)刻.這個(gè)時(shí)刻來(lái)臨,環(huán)境中的諸多因素會(huì)排列成最具意義的幾何形態(tài).這個(gè)形態(tài)也最能顯示這樁事件的完整面貌.有時(shí)候,這種形態(tài)瞬間即逝.因此,當(dāng)正在進(jìn)行的事件中所有因素都是平衡狀態(tài)時(shí),攝影家必須抓住這一時(shí)刻〞.新聞?wù)掌切蜗蠡男侣?形象既要客觀真實(shí),又要生動(dòng),決定性瞬間確實(shí)定是新聞攝影形象性的重點(diǎn).2新聞攝影失真失實(shí)的表現(xiàn)有哪些？新聞失實(shí)的表現(xiàn)有多種：偽造新聞事實(shí),盜用圖片,張冠李戴,篡改文字說(shuō)明,導(dǎo)演擺布、干預(yù)新聞現(xiàn)場(chǎng),后期造假等.3數(shù)字化時(shí)代,怎樣才能預(yù)防新聞攝影報(bào)道失真失實(shí)？造成新聞失實(shí)的原因多種多樣,維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)需要攝影記者、圖片編輯等媒體從業(yè)者在各個(gè)環(huán)節(jié)上高度負(fù)責(zé).第四章新聞攝影工作者的職業(yè)道德.新聞攝影工作者為什么不能一味以專(zhuān)業(yè)尺度衡量所有的新聞活動(dòng)？在現(xiàn)實(shí)生活中,讀者評(píng)價(jià)新聞攝影活動(dòng)道德與否,其實(shí)都是針對(duì)“應(yīng)不應(yīng)該〞而言的.這就使得新聞攝影工作者不能一味以專(zhuān)業(yè)尺度衡量所有的新聞活動(dòng),必須正確處理與各種人和事之間的關(guān)系,遵循一定社會(huì)的道德原那么,并遵守法律.第五章涉及法律的相關(guān)問(wèn)題.和新聞攝影相關(guān)的侵權(quán)行為主要有哪些？新聞攝影與公民肖像權(quán),肖像權(quán)的主要內(nèi)容包括再現(xiàn)權(quán)和使用權(quán).新聞攝影與公民隱私權(quán).隱私權(quán)主要內(nèi)容包括：個(gè)人生活安寧權(quán)、個(gè)人生活信息保密權(quán)、個(gè)人通信秘密權(quán)和個(gè)人隱私使用權(quán).新聞攝影與名譽(yù)權(quán).新聞攝影侵害民事主體名譽(yù)權(quán)的行為方式主要有誹謗、侮辱和宣揚(yáng)他人隱私三種.新聞攝影的侵權(quán)行為可能發(fā)生在：隱身報(bào)道、授權(quán)和審查過(guò)程中,以及對(duì)作品著作權(quán)的保護(hù)上.你認(rèn)為下列圖在報(bào)紙上刊載時(shí),是否需要對(duì)左一得人物面部進(jìn)行馬賽克處理？為什么?需要.否那么會(huì)侵犯其肖像權(quán)和名譽(yù)權(quán).以下是一那么新聞攝影作品引發(fā)著作權(quán)糾紛的案例：請(qǐng)思考：(1)被告是否構(gòu)成侵權(quán)事實(shí)？被告未經(jīng)原作者同意即使用其作品,構(gòu)成對(duì)原告著作權(quán)的侵害.(2)原告應(yīng)享有的著作權(quán)是否為“完整的著作權(quán)〞？并非為“完整的著作權(quán)〞,由于還有考慮被拍攝對(duì)象的肖像權(quán).第六章新聞攝影簡(jiǎn)史.西方新聞攝影的繁榮時(shí)期在什么時(shí)候,原因是什么？20世紀(jì)30年代至60年代是西方新聞攝影繁榮開(kāi)展時(shí)期.1931年,法國(guó)畫(huà)家亨利酢蒂埃-布列松從繪畫(huà)轉(zhuǎn)入攝影.他雖然不是攝影記者,但是卻是許多重大歷史事件的見(jiàn)證人.他用抓怕手法記錄了法國(guó)的解放、新中國(guó)成立等重大歷史事件.1952年,布列松又將其攝影創(chuàng)作的理論進(jìn)行總結(jié),出版了?決定性瞬間?一書(shū),提倡抓拍.他的理論對(duì)新聞攝影實(shí)踐具有一定的指導(dǎo)意義.1935年,美國(guó)農(nóng)業(yè)部農(nóng)業(yè)平安治理局聘請(qǐng)了13名攝影師,紀(jì)錄美國(guó)大蕭條時(shí)期的經(jīng)濟(jì)狀況及失業(yè)貧民、移民的生活.這次活動(dòng)雖然不是新聞攝影活動(dòng),但其手法如“要以畫(huà)面語(yǔ)言表達(dá)信息〞等對(duì)新聞具有重要的參考價(jià)值.1936年,美國(guó)報(bào)業(yè)大王、時(shí)代公司的創(chuàng)立者亨利？盧斯創(chuàng)立了?生活?,這是美國(guó)第一家全用照片的畫(huà)報(bào),?生活?首刊了專(zhuān)題新聞攝影報(bào)道,當(dāng)時(shí)稱(chēng)為攝影文章的形式,對(duì)推動(dòng)新聞攝影的開(kāi)展起了積極作用.1942年,美國(guó)普利策新聞獎(jiǎng)開(kāi)始設(shè)立最正確新聞?wù)掌?jiǎng),1986年又增設(shè)了新聞特寫(xiě)圖片獎(jiǎng).普利策新聞獎(jiǎng)新聞攝影獎(jiǎng)反映了美國(guó)的價(jià)值觀和新聞攝影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值取向,強(qiáng)調(diào)揭露性,注重深刻、真實(shí)、客觀地表達(dá)新聞信息.1956年,荷蘭三位攝影家發(fā)起成立了“世界新聞攝影荷蘭基金會(huì)〞,從1957年起,每年舉辦一次世界性的新聞攝影比賽,簡(jiǎn)稱(chēng)“荷賽〞.這些活動(dòng)對(duì)推動(dòng)世界新聞攝影的開(kāi)展、繁榮起了積極地促進(jìn)作用..從20世紀(jì)初至今,我國(guó)新聞攝影事業(yè)經(jīng)歷了哪幾個(gè)開(kāi)展階段？在我國(guó),從20世紀(jì)20年代到1949年新中國(guó)成立前,新聞攝影經(jīng)歷了歷史上的第一次蓬勃開(kāi)展.從新中國(guó)成立到改革開(kāi)放前,我國(guó)新聞攝影事業(yè)進(jìn)入了曲折開(kāi)展的時(shí)期.改革開(kāi)放以來(lái)新聞攝影確立了“圖文并重、兩翼齊飛〞的辦報(bào)指導(dǎo)方針并不斷深化.并開(kāi)展各種評(píng)選和活動(dòng).21世紀(jì),我國(guó)新聞攝影面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)有哪些？作為準(zhǔn)新聞攝影從業(yè)者,應(yīng)該從哪些方面加以?xún)?chǔ)藏？新千年互聯(lián)網(wǎng)作為新媒介在信息傳播領(lǐng)域走向正軌并日趨強(qiáng)大,“電子時(shí)代〞取代“印刷時(shí)代〞,媒介變革將新聞攝影推到機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存的新的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)口.作為新時(shí)代的新聞工作者,應(yīng)該積極應(yīng)對(duì)數(shù)字技術(shù)給新聞攝影帶來(lái)的開(kāi)展變革.進(jìn)一步解放思想、大膽創(chuàng)新.改革和完善攝影報(bào)道運(yùn)行機(jī)制.提升新聞攝影人才水平.提升新聞攝影的品味和品質(zhì),抵抗暴力、偷窺等低級(jí)趣味.適應(yīng)全球化、國(guó)際化的開(kāi)展潮流,加快我國(guó)新聞攝影走向世界的步伐.第七章準(zhǔn)備出發(fā)1.如何突出新聞攝影的新聞性？吸引力/感染力/說(shuō)服力/震撼人心的效果新聞攝影有這樣一些優(yōu)勢(shì)：視覺(jué)直觀性/現(xiàn)場(chǎng)可證性/瞬間永久性新聞攝影也有一些缺乏：在分析、推理等功能上需要文字補(bǔ)充/在深度報(bào)道上比文字遜色/瞬間性的特點(diǎn)不適合來(lái)表現(xiàn)過(guò)程我們要利用新聞攝影的優(yōu)勢(shì)拍攝：能帶來(lái)最正確閱讀效果的,有沖擊力和張力的圖片.有豐富信息含量,用同樣的版面面積文字無(wú)法表達(dá)的圖片.有歷史感現(xiàn)場(chǎng)感的圖片,是站在時(shí)代前沿留下的歷史記錄.4.攝影記者如何在短期方案和長(zhǎng)期方案之間進(jìn)行平衡.對(duì)于時(shí)效新聞,需要突出新聞性,這是時(shí)效新聞的命脈所在；對(duì)于長(zhǎng)線操作的題材,那么要進(jìn)行充分的方案,撰寫(xiě)詳盡的拍攝方案,才能保證工程的順利完成.第八章切入選題2.隱匿身份進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候應(yīng)該注意什么？首先要確認(rèn)事件的新聞價(jià)值,以及對(duì)方拒絕記者記性報(bào)道的理由是否充分.止匕外,記者在判斷是否隱瞞身份采訪時(shí)還有考慮自身的平安,沒(méi)有什么比生命更重要.攝影記者在隱蔽身份采訪的時(shí)候,一是需要珍惜每一次拍照的時(shí)機(jī),不要輕舉妄動(dòng),由于一旦被發(fā)現(xiàn),便不可能再有第二次拍攝時(shí)機(jī)的可能.甚至在著裝上都要注意,盡量不要穿得過(guò)于顯眼.如果被發(fā)現(xiàn)了,也要鎮(zhèn)定.4.新聞攝影的采訪有哪幾個(gè)步驟,在采訪過(guò)程中需要注意哪些問(wèn)題？一,尋找選題或者從新聞編輯那里獲得任務(wù).二,采訪之前的準(zhǔn)備.三,現(xiàn)場(chǎng)采訪.四,編輯照片第九章新聞攝影瞬間的獲得.擺拍在新聞攝影工作中能否使用,怎樣使用？擺拍已經(jīng)被很多理論工作者成認(rèn)為一種拍攝方法,并且給出了一些非常具體的要求：“是否擺拍、能否擺拍的問(wèn)題在新聞攝影業(yè)已經(jīng)討論了很多年了,至今還是常常困擾著從業(yè)人員.在實(shí)際工作中,攝影記者都有過(guò)擺的舉動(dòng)和經(jīng)歷.現(xiàn)在的問(wèn)題是,攝影記者或圖片編輯應(yīng)該充分了解在拍攝現(xiàn)場(chǎng)哪些可以擺,哪些不能擺.這里是一些行為準(zhǔn)那么：不要去擺拍正在發(fā)生開(kāi)展的新聞事件不要去擺拍再現(xiàn)已經(jīng)過(guò)去了的事件擺拍不是要擺出一個(gè)假場(chǎng)景,不是要拍出一張假照片.擺拍的目的是創(chuàng)造出一張有視覺(jué)沖擊力但絕對(duì)不會(huì)讓讀者誤讀的照片.〞.抓拍的優(yōu)勢(shì)是什么？如何才能拍到精彩的瞬間？抓拍能夠充分發(fā)揮新聞攝影的特點(diǎn),更好地記錄信息.從外部形式來(lái)看,現(xiàn)場(chǎng)抓拍可以捕捉到最真實(shí)的形象.它與擺布、導(dǎo)演有著本質(zhì)的區(qū)別.從內(nèi)部形式來(lái)看,現(xiàn)場(chǎng)抓拍能夠更加有效地傳遞信息.抓拍不技能使照片的外部形式和內(nèi)部形式俱佳,同時(shí)還是能把內(nèi)部和外部形式結(jié)合到一起的最正確方法.在抓拍的時(shí)候可以從以下幾個(gè)角度出發(fā),進(jìn)行瞬間的捕捉：1.簡(jiǎn)潔2.神秘3.用視覺(jué)語(yǔ)言講故事4.情感.非事件性新聞?dòng)惺裁刺攸c(diǎn),在拍攝過(guò)程中應(yīng)該注意哪些方面？非事件新聞?dòng)幸韵聨讉€(gè)特點(diǎn)：它對(duì)時(shí)間的描述不是“時(shí)間點(diǎn)〞而是“時(shí)間段〞的描述.非事件性新聞攝影的拍攝也需要由頭.如何用好非事件性新聞攝影報(bào)道,是對(duì)圖片編輯的挑戰(zhàn)..你是否在報(bào)紙雜志中看到過(guò)插圖攝影作品,它有怎樣的特點(diǎn)？在傳遞信息方面有哪些獨(dú)到之處？在操縱流程方面,插圖攝影與廣告攝影十分類(lèi)似,一般由編輯部提出要求,由視覺(jué)總監(jiān)主持籌劃出好的創(chuàng)意,由攝影師完成攝影局部,由美術(shù)部門(mén)完成美術(shù)局部,由版面設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)版面.一個(gè)好的作品,最終的影像應(yīng)該是將攝影、美術(shù)、圖表、字體字號(hào)等所有的視覺(jué)語(yǔ)言有機(jī)地融合在一起.插圖攝影彌補(bǔ)了攝影在表達(dá)抽象觀念上的缺乏,在國(guó)外大量用于商業(yè)財(cái)經(jīng)報(bào)道中,用于傳遞媒體的觀點(diǎn)和表達(dá)意見(jiàn),實(shí)現(xiàn)單幅新聞攝影作品難以到達(dá)的“評(píng)論〞效果.5.數(shù)字圖片的后期處理應(yīng)該注意哪些問(wèn)題？盡量保持照片的原始狀態(tài)；謹(jǐn)慎處理拍攝到的圖片；把自己的照片整理歸檔.第十章專(zhuān)題攝影的拍攝和編輯.?生活?對(duì)專(zhuān)題攝影的開(kāi)展做出了怎樣的奉獻(xiàn)？專(zhuān)題攝影與美國(guó)的?生活?有著密不可分的關(guān)系,它是?生活?雜志的招牌.?生活?創(chuàng)刊號(hào)上,專(zhuān)題攝影產(chǎn)生了一個(gè)飛躍.他們的專(zhuān)題照片與從前那些專(zhuān)題攝影已經(jīng)完全不同.從拍攝角度來(lái)說(shuō),它已經(jīng)不是局限在一個(gè)空間簡(jiǎn)單地記錄一個(gè)事件的經(jīng)過(guò).作者順著一個(gè)主題,不斷地深入、不斷地追尋,引申出幾條線索來(lái)表達(dá)一件事..為什么攝影記者在拍攝專(zhuān)題攝影時(shí)會(huì)存在題材單調(diào)的問(wèn)題？如何解決？單調(diào)的原因可能是：或許是由于最早介紹給中國(guó)攝影師的是尤金？史密斯的專(zhuān)題作品如?鄉(xiāng)村醫(yī)生?、?助產(chǎn)士?,并且獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的一些中國(guó)的專(zhuān)題也都是一些類(lèi)似的題材,如鄉(xiāng)村雜技團(tuán)等,攝影師就認(rèn)為專(zhuān)題攝影的題材就無(wú)非是這些內(nèi)容：反映一些邊緣、陌生的生活,于是一窩蜂地在這上面做文章.攝影記者缺乏對(duì)社會(huì)的洞察力和想象力.這些題材容易出畫(huà)面,攝影者想投機(jī)取巧“走捷徑〞.為了預(yù)防這些問(wèn)題,攝影者不應(yīng)該固步自封,而是要多觀察身邊的人與事,開(kāi)啟創(chuàng)新思維,對(duì)社會(huì)有敏銳的洞察力..專(zhuān)題攝影存在幾種結(jié)構(gòu)方式,如何尋找適合的結(jié)構(gòu)方式拍攝？專(zhuān)題攝影的結(jié)構(gòu)方式主要有：平行并列的結(jié)構(gòu)方式.以主題為中央展開(kāi)的結(jié)構(gòu)方式.根據(jù)事件的發(fā)生的前后邏輯順序結(jié)構(gòu)的方式.無(wú)論選擇哪種方式,最終目的都是要通過(guò)這種形式,把一些零散的照片組成一個(gè)整體,來(lái)到達(dá)為主題效勞的目的..被動(dòng)的圖片編輯和主動(dòng)的圖片編輯對(duì)于專(zhuān)題攝影的編輯有什么不同？專(zhuān)題攝影的編輯一般分為兩種模式：所謂搜集組合稿件,即編輯收集手頭的圖片資料,對(duì)之進(jìn)行總結(jié)組合,配上文字,最后將之編輯成一組專(zhuān)題攝影；所謂共同完成,是編輯籌劃選題,然后找到攝影師與文字記者,在編輯部的指導(dǎo)下,進(jìn)行采訪拍攝,最后將所得的文字與圖片編輯成一組專(zhuān)題攝影.這兩種方式的前者是被動(dòng)接受稿件,后者那么是主動(dòng)進(jìn)入選題,因此后者對(duì)專(zhuān)題的編輯更有創(chuàng)造力第十一章攝影記者與文字.圖片和文字之間的關(guān)系是怎樣的？從狹義范圍上,圖片和文字在版面上的地位,從原來(lái)圖片附屬于文字、作為填空的要素而存在,到被看做同等重要的傳遞新聞信息的手段圖文關(guān)系已經(jīng)明確.從廣義的范疇上理解圖文結(jié)合,就會(huì)看到圖片和文字的關(guān)系在我國(guó)的開(kāi)展經(jīng)歷了以下過(guò)程：20世紀(jì)80年代以前,圖片與文字一直作斗爭(zhēng),圖片處于比擬低的位置,是文字的“附屬物〞.20世紀(jì)80年代至90年代中期,由于新聞改革的帶動(dòng)和對(duì)新聞信息傳達(dá)的重視,加上報(bào)紙擴(kuò)版帶來(lái)了更多的空間,圖片與文字的關(guān)系得以平等,可以和平共處,強(qiáng)調(diào)“圖文并茂〞和“圖文并重〞.20世紀(jì)90年代末至今,圖文水乳交融,不分彼此..攝影記者怎樣才能和文字記者和平共處,攜手完成任務(wù)？攝影記者要確立自己的主體地位,攝影記者和文字記者要換位思考..請(qǐng)簡(jiǎn)述圖片說(shuō)明的作用.圖片說(shuō)明的作用：傳達(dá)照片中抽象的、無(wú)法用影像語(yǔ)言表達(dá)的信息；揭示圖片的意義；標(biāo)明作者及他所屬的機(jī)構(gòu).指出下面這那么圖片說(shuō)明的問(wèn)題并且進(jìn)行改寫(xiě)：2003年9月10日,在中國(guó)人民大學(xué)新生報(bào)道處的大學(xué)生們.圖片中人物的身份和所處的具體位置都不明確,所以無(wú)法凸顯圖片的意義.第十二章圖片編輯.在信息同質(zhì)化時(shí)代,面對(duì)同樣的圖片來(lái)源,圖片編輯怎樣才能做出自己特色的選擇？以下三個(gè)方法可以預(yù)防圖片編輯在使用照片時(shí)候過(guò)于千篇一律：自己的攝影記者是最正確的途徑；和各種攝影師及時(shí)溝通；了解不同圖片庫(kù)的特點(diǎn)..圖片編輯為不同媒體選擇照片時(shí)的側(cè)重點(diǎn)有什么不同？給報(bào)紙選照片：需要注意報(bào)紙的印刷較為粗糙,讀者在閱讀報(bào)紙時(shí)的心態(tài)是瀏覽,所以可適當(dāng)放寬成像質(zhì)量,選擇主題突出、信息直接明了的照片給雜志選照片：雜志用紙精良,印刷精美,讀者在閱讀雜志時(shí)所持的心態(tài)較平和,對(duì)信息的獲取的訴求是理解,圖片編輯在選擇時(shí)應(yīng)強(qiáng)調(diào)影像質(zhì)量高、視覺(jué)構(gòu)成豐富、視覺(jué)符號(hào)較多,這樣可以讓讀者揣摩,為讀者留下想象的空間.為通訊社選照片：通訊社的主要效勞對(duì)象是各報(bào)社,照片主要提供顆粒較粗、主題突出、信息直接明了的影像.隨著數(shù)碼技術(shù)開(kāi)展,視覺(jué)構(gòu)成漸漸復(fù)雜.為圖片社選照片：注重普遍性、多義性、前瞻性.為網(wǎng)站選照片：視覺(jué)構(gòu)成簡(jiǎn)單、信息量簡(jiǎn)潔、色彩明快的照片..現(xiàn)代報(bào)紙版面設(shè)計(jì)的先驅(qū)埃德蒙？C*可諾德認(rèn)為,報(bào)紙上的圖片應(yīng)該被“狠狠地剪裁",你如何理解其含義？讀者的視覺(jué)注意力應(yīng)該被完全利用和集中起來(lái),為了使讀者的注意力不被分散和浪費(fèi),就應(yīng)該把圖片中所有的非主要局部,統(tǒng)統(tǒng)裁掉.“狠狠的剪裁〞會(huì)使圖片的力量得到強(qiáng)化..圖片編輯應(yīng)該如何處理有爭(zhēng)議的照片？考慮是否能對(duì)照片影像效果進(jìn)行限制；考慮對(duì)照片能否做一些技術(shù)處理；通過(guò)文字進(jìn)行解釋?zhuān)豢梢园颜掌旁诰W(wǎng)站上..圖片的版面設(shè)計(jì)原那么是什么？平衡、比照、重點(diǎn)、比例和統(tǒng)一.第十三章新媒體時(shí)代的新聞攝影工作1.20世紀(jì)90年代以來(lái),新聞攝影領(lǐng)域發(fā)生了怎樣的變化？雜志不惜本錢(qián)派遣記者周游世界拍攝專(zhuān)題,并且提供大篇幅予以發(fā)表的黃金時(shí)代似乎已經(jīng)一去不返了,其標(biāo)志事件是?生活?的沒(méi)落一一這份靠新聞攝影起家的美國(guó)老牌雜志在電視媒體的沖擊下一蹶不振,業(yè)內(nèi)開(kāi)始發(fā)出新聞攝影瀕臨死亡的呼聲.當(dāng)然,電視并沒(méi)有導(dǎo)致新聞攝影的滅亡,人們?nèi)匀粯?lè)于觀看靜止的圖像,但是電視卻改變了視覺(jué)傳播的信息內(nèi)容.電視的強(qiáng)大威力在于娛樂(lè)性,在第二次世界大戰(zhàn)后不久誕生的電視傳媒,讓“持續(xù)不斷的實(shí)況新聞和娛樂(lè)涌入人們家中,充滿(mǎn)了他們過(guò)去用來(lái)讀書(shū)聊天享用美食和做各類(lèi)生動(dòng)有趣游戲的時(shí)間,電視這種媒介從客廳擴(kuò)大到餐廳、廚房、臥室,甚至有些家庭中,還延伸到了浴室.〞因此可以更確切地說(shuō),瀕臨死亡的是嚴(yán)肅新聞攝影,由于電視使娛樂(lè)大行其道,沒(méi)有廣告商愿意把自己的產(chǎn)品與來(lái)自索馬里難民的照片放在一起,媒介中占據(jù)統(tǒng)治地位的是娛樂(lè)和花邊新聞,最終導(dǎo)致明星、名人的照片在全世界大賣(mài),而深度挖掘社會(huì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅新聞攝影那么嚴(yán)重萎縮..市民記者和職業(yè)記者之間存在怎樣的聯(lián)系？市民記者從外表看來(lái)似乎給職業(yè)攝影師帶來(lái)威脅,但是如果進(jìn)一步剖析就可以看到,如果加以利用,他們將給突發(fā)新聞的攝影報(bào)道帶來(lái)巨大的變化.做好突發(fā)新聞的報(bào)道是媒體增加競(jìng)爭(zhēng)力的拳頭產(chǎn)品,但是突發(fā)新聞的不可預(yù)測(cè)性,使攝影記者獲知線索再趕到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)往往已經(jīng)遲了一步,而這恰恰就是市民記者的最大優(yōu)勢(shì),他們遍布各處,上的攝像頭、數(shù)碼相機(jī)等拍攝工具使他們可以迅速記錄下事件發(fā)生當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景,到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)直播的效果..如何看待影像傳播由靜而動(dòng)的開(kāi)展變化？對(duì)動(dòng)態(tài)影像的需求增加是隨著傳統(tǒng)媒體將重心轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)版產(chǎn)生的,這并非是對(duì)新聞攝影的顛覆,而是意味著新聞攝影的報(bào)道將由靜態(tài)朝向動(dòng)態(tài)開(kāi)展,最終形成動(dòng)靜結(jié)合的新形式.圖片和聲音結(jié)合具有多重優(yōu)勢(shì),不但可以傳達(dá)照片無(wú)法傳達(dá)的信息,還能夠?qū)⒆x者帶到現(xiàn)場(chǎng).過(guò)去,靜態(tài)照片雖然打破了語(yǔ)言的障礙,但是卻仍然會(huì)由于閱讀者的文化背景不同而產(chǎn)生一些理解上的障礙,這個(gè)時(shí)候文字說(shuō)明起了消除歧義的作用,圖片與文字說(shuō)明的經(jīng)濟(jì)和產(chǎn)生了第三種效應(yīng),這個(gè)效果超越了文字和圖片分別所承載的信息,使觀者對(duì)信息內(nèi)容產(chǎn)生全新的理解..多媒體時(shí)代圖片編輯面臨怎樣的挑戰(zhàn)和智能轉(zhuǎn)換？挑戰(zhàn)一：如何應(yīng)對(duì)海量的圖片信息.挑戰(zhàn)二：圖片出口的多樣化.挑戰(zhàn)三：對(duì)攝影記者的治理難度提升難度.挑戰(zhàn)四：來(lái)自讀者的壓力.第十四章照相機(jī).照相機(jī)的根本結(jié)構(gòu)是什么？照相機(jī)的根本結(jié)構(gòu)一般分為機(jī)身、鏡頭、取景器、后背、輸片機(jī)構(gòu)等局部.如果再細(xì)致一些,可以分為鏡頭、快門(mén)機(jī)構(gòu)、調(diào)焦與測(cè)距系統(tǒng)、取景器、輸片機(jī)構(gòu)、機(jī)身、后背等..快門(mén)的兩大功能是什么？限制膠片或電子影像記錄裝置受光時(shí)間的長(zhǎng)短.限制被攝物體的清楚度和模糊程度..簡(jiǎn)析快門(mén)速度序列極其之間的關(guān)系快門(mén)速度都是以秒為單位計(jì)算的.常見(jiàn)的快門(mén)速度系列規(guī)定為：1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000……快門(mén)速度每差一檔,曝光量相差一級(jí).兩檔之間的曝光量遵循22的關(guān)系..簡(jiǎn)述機(jī)械快門(mén)的分類(lèi)及其優(yōu)缺點(diǎn).分為中央快門(mén)和焦平面快門(mén).中央快門(mén)的優(yōu)點(diǎn)：震動(dòng)小、曝光均勻性好、可以全速閃光、拍攝物體無(wú)變形現(xiàn)象.缺點(diǎn)：快門(mén)速度很難到達(dá)高速、曝光時(shí)間受鏡頭光圈的影響、焦平面快門(mén).焦平面快門(mén)優(yōu)點(diǎn)：由于快門(mén)在機(jī)身上,解除了中央快門(mén)對(duì)鏡頭的諸多限制,使鏡頭的體積更小巧、設(shè)計(jì)更靈活、孔徑更大；焦平面快門(mén)具有更短的曝光時(shí)間.焦平面快門(mén)的曝光時(shí)間與鏡頭光圈無(wú)關(guān),有利于嚴(yán)格限制曝光.缺點(diǎn)：閃光同步受限制、拍攝高速運(yùn)動(dòng)物體會(huì)產(chǎn)生變形、相機(jī)震動(dòng)較為嚴(yán)重..手動(dòng)調(diào)焦機(jī)構(gòu)的調(diào)焦方式及其各自的使用場(chǎng)合是什么？雙影重合調(diào)焦,裂像調(diào)焦、磨砂玻璃調(diào)焦、微棱鏡調(diào)焦、可調(diào)焦屏調(diào)焦..單反相機(jī)自動(dòng)調(diào)焦的模式是什么？手動(dòng)調(diào)焦〔M?,單次調(diào)焦〔S〕,連續(xù)調(diào)焦〔C〕,陷阱調(diào)焦〔Trap〕,動(dòng)體預(yù)測(cè)調(diào)教〔AL-SERVO,智能自動(dòng)調(diào)焦〔AL-FOCUS.相機(jī)的分類(lèi)方法及各自的特點(diǎn)？135單反相機(jī)：體積小、便于攜帶；配有多種可置換鏡頭,鏡頭有效口徑較大,對(duì)不同光線適應(yīng)力強(qiáng),采用焦平快門(mén).120單反相機(jī)：體積較大,成像質(zhì)量高,較好的靈活性；可以更換后背.機(jī)背取景相機(jī)：由于機(jī)背與鏡頭板均可以升降、平移、搖擺,可以限制景深的透視變形等.全自動(dòng)相機(jī)：使用方便、無(wú)需對(duì)光圈快門(mén)進(jìn)行操作,缺點(diǎn)是拍攝者無(wú)任何主動(dòng)權(quán)..簡(jiǎn)述日常拍攝中維護(hù)照相機(jī)的方法.保持光學(xué)系統(tǒng)的潔凈,防潮、防震、防上下溫,保持相機(jī)電路工作正常,對(duì)操作裝置的維護(hù)第十五章數(shù)字?jǐn)z影與數(shù)字?jǐn)z影系統(tǒng).數(shù)字相機(jī)的一般分類(lèi)方法有哪些？數(shù)字單反相機(jī)、袖珍型數(shù)字相機(jī)、數(shù)字機(jī)背.數(shù)字?jǐn)z影與傳統(tǒng)攝影的差異有哪些？數(shù)字?jǐn)z影與傳統(tǒng)攝影的最大差異,是記錄影像介質(zhì)的不同,從而造成了數(shù)字影像從獲取、處理到傳輸?shù)囊幌盗行绿攸c(diǎn),總體來(lái)看使用更加便利,影像的處理也更加簡(jiǎn)易..簡(jiǎn)述數(shù)字相機(jī)直方圖的使用方法.直方圖可以準(zhǔn)確、形象地反映數(shù)字影像中按階調(diào)分布的規(guī)律.直方圖上橫坐標(biāo)表示相機(jī)所記錄的影調(diào)范圍,曲線說(shuō)明組成影像的所有像素根據(jù)從亮到暗的各種影調(diào)分布的規(guī)律..數(shù)字?jǐn)z影系統(tǒng)的組成元素有哪些？數(shù)字?jǐn)z影系統(tǒng)由數(shù)字影像輸入系統(tǒng)、數(shù)字影像處理系統(tǒng)及數(shù)字影像輸出系統(tǒng)組成..試比擬數(shù)字影像處理與傳統(tǒng)暗房處理的異同.與傳統(tǒng)的暗房處理技法相對(duì)應(yīng),攝影界也將數(shù)字影像處理技術(shù)成為數(shù)字暗房技術(shù).數(shù)字影像既可以用于黑白影像的處理,又可以用于彩色影像的處理.在處理黑白影像時(shí),可以調(diào)整畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、反差、質(zhì)感；可以刪去畫(huà)面中多余的成分；還可以制造出多種特技效果.其操作性極大,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)暗房的可造作,而且操作極為簡(jiǎn)便,比在暗房?jī)?nèi)制作要省時(shí)省力很多.數(shù)字影像處理技術(shù)與傳統(tǒng)暗房技法類(lèi)似的手段有調(diào)色、調(diào)整反差、變形、局部加減光、修版、拼接等.數(shù)字影像處理技術(shù)中獨(dú)有的手段有銳化、濾鏡、作用域、繪圖等.第十六章攝影鏡頭.攝影鏡頭的三個(gè)重要參數(shù)是什么？鏡頭的焦距,鏡頭的相對(duì)孔徑與F數(shù),鏡頭的像場(chǎng)與視場(chǎng)角..景深的含義是什么？當(dāng)攝影鏡頭對(duì)準(zhǔn)某景物調(diào)教后,該景物就能在膠片平面上結(jié)成清楚地影像.但是在該景物前后一定距離范圍內(nèi)的景物,也能在膠片平面上結(jié)成比擬清楚的影像.這個(gè)結(jié)像清楚地景物空間的縱長(zhǎng)深度,就叫做景深..試析影像景深的因素及與景深的關(guān)系.影響因素：鏡頭的光圈、調(diào)焦距離、鏡頭的焦距.對(duì)同一個(gè)位置調(diào)焦時(shí),鏡頭的光圈越大、景深越?。还馊υ叫?景深越大.同樣的光圈下,調(diào)焦距離越近,景深越?。徽{(diào)焦距離越遠(yuǎn),景深越大.鏡頭焦距越長(zhǎng),景深越?。荤R頭焦距越短,景深越大..景深的實(shí)用價(jià)值有哪些？用大景深表現(xiàn)空間深度,用小景深模糊背景,突出主題.用景深代替調(diào)焦,精確調(diào)焦..不同焦距鏡頭的攝影特性是什么？短焦距頭視場(chǎng)范圍大,使景深縮小并被推遠(yuǎn)；長(zhǎng)焦鏡頭視場(chǎng)范圍小,放大并拉近景物.它適用表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)、質(zhì)感.短焦鏡頭精神大,長(zhǎng)焦鏡頭景深小.第十七章曝光限制.加法公式及其意義是什么？科研人員經(jīng)過(guò)研究得到一個(gè)限制曝光量的簡(jiǎn)單公式,即著名的加法公式：AV+TV=EV=SV+BV其中,AV是光圈值,簡(jiǎn)稱(chēng)AV值,TV是快門(mén)值,簡(jiǎn)稱(chēng)TV值；SV是膠片感光度值,簡(jiǎn)稱(chēng)SV值；BV是亮度值；EV稱(chēng)為曝光值.加法公式表達(dá)了測(cè)曝光系統(tǒng)的原理與作用,無(wú)論對(duì)設(shè)計(jì)測(cè)曝光值系統(tǒng)或使用相機(jī)都有重要意義..試述互易律與互易律失敗.互易律指的是快門(mén)速度〔曝光時(shí)間〕與光圈〔曝光強(qiáng)度〕的相應(yīng)組合會(huì)產(chǎn)生相同的結(jié)果.也就是說(shuō),快門(mén)速度增加1倍,光圈減少一半,或者光圈增加1倍,快門(mén)速度減少一半,所得到的曝光量是相同的.這種總效果保持不變,像面照度和曝光時(shí)間可以互相調(diào)整的互易關(guān)系稱(chēng)為互易律.互易律并不是永遠(yuǎn)有效的.在光線極亮情況下做極短時(shí)間曝光或在光線極暗情況下做極長(zhǎng)時(shí)間曝光,即使從理論上講曝光量應(yīng)該相同,曝光的效果卻會(huì)發(fā)生改變.也就是說(shuō),互易律只在一定范圍內(nèi)有效,超出一定范圍,那么互易律失敗..照度計(jì)量的測(cè)光方法和優(yōu)缺點(diǎn)有哪些？測(cè)量方法：照度計(jì)量是計(jì)量投射到被攝體上的光線.測(cè)量時(shí)將測(cè)光表戴上乳白罩,使測(cè)光表的光敏測(cè)量頭由被攝體方向指向照相機(jī)方向.這可以客觀復(fù)原景物的亮度變化.優(yōu)點(diǎn)：采用照度計(jì)量結(jié)果來(lái)限制畫(huà)媚X光時(shí),能夠?qū)⒉煌垂饴实奈矬w外表在畫(huà)面中得到客觀的復(fù)原.缺點(diǎn)：采用照度計(jì)量結(jié)果來(lái)限制畫(huà)媚X光時(shí),常常不能把某些景物在畫(huà)面中按創(chuàng)作者的意圖形成最正確效果..簡(jiǎn)述不同題材的曝光特點(diǎn).亮度計(jì)量是測(cè)量被攝體反射出的光線,測(cè)量時(shí)要把測(cè)光表的乳白罩摘掉,使測(cè)光表的光敏測(cè)量頭由照相機(jī)方向指向被攝體方向.優(yōu)點(diǎn)是能夠?qū)⒉煌垂饴实奈矬w外表在畫(huà)面中得到主觀的表現(xiàn),拍攝時(shí),依據(jù)哪一個(gè)外表測(cè)光,哪一個(gè)外表就在畫(huà)面中形成最正確效果.其缺點(diǎn)在于常常不能把某些景物在畫(huà)面中得到客觀地復(fù)原..季節(jié)不同：冬天加一檔曝光,夏天減一檔曝光.天氣不同：薄陰天加一檔曝光,夏天減一檔曝光.海拔不同：每提升2000米,減少一檔曝光.緯度不同：緯度越高,曝光應(yīng)隨之增加.拍攝風(fēng)光：小光圈,大景深.拍攝人像：大光圈,小景深.拍攝旅游紀(jì)念照：適當(dāng)減小光圈.微距攝影：盡量減小光圈,加大景深.廣告攝影：甚至要計(jì)算光圈數(shù),限制景深.體育攝影：凝固、表現(xiàn)動(dòng)態(tài)或追隨拍攝.舞臺(tái)攝影：需要使用特定的快門(mén)速度.新聞攝影：如果使用閃光燈,需要閃光同步速度.風(fēng)光攝影中表現(xiàn)水：根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)節(jié)..曝光補(bǔ)償?shù)母拍罴捌毓庋a(bǔ)償適用的場(chǎng)合各是什么？使用自動(dòng)曝光系統(tǒng)的實(shí)際曝光量偏離測(cè)光系統(tǒng)測(cè)出的測(cè)光值,這個(gè)功能稱(chēng)為曝光補(bǔ)償.適用于以下場(chǎng)合：整個(gè)畫(huà)面影調(diào)偏離中級(jí)灰.為到達(dá)特殊的藝術(shù)效果.主體與背景反差強(qiáng)烈,主體面積較小.曝光系統(tǒng)有誤差.第十八章不同光線條件下的攝影.晴天的光線變化與拍攝方法是怎樣的？〔一〕順光的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法.順光時(shí),光線來(lái)自景物正前方,景物的受光面積最大,受光均勻.利用順光拍攝圖片,由于被攝對(duì)象的投影幾乎看不到,只能看到很少一局部,因此缺乏明暗比照,立體感比擬差；又由于主體和背景受光情況相同,遠(yuǎn)近景物在亮度上和影調(diào)上也沒(méi)有十分顯著的變化,空間深度感的表現(xiàn)也比擬差.順光的優(yōu)點(diǎn)：01.被攝景物受光均勻,曝光比擬容易把握,采用平均測(cè)光的方法即能使被攝景物獲得正確感光.02.利用順光拍攝的景物最接近其原理,比擬有利于質(zhì)感的表現(xiàn).03.利用拍攝的彩色片,色彩能得到正確復(fù)原、飽和度高、色彩鮮艷.由于上述特點(diǎn),初學(xué)攝影者最易掌握曝光,也都愿意采用這種光線.從專(zhuān)業(yè)攝影的角度來(lái)講,順光缺乏表現(xiàn)力,拍出來(lái)的片子多屬兩維平面,缺乏三維空間感,因此專(zhuān)業(yè)人員不常采用順光來(lái)拍攝,而多采用側(cè)光或逆光.此外,順光在拍攝人物時(shí),由于光源從被攝者正面照明,被攝對(duì)象容易覺(jué)得光線刺眼,很不舒服.但是,如果拍攝對(duì)象就是需要平均用光的大場(chǎng)面或無(wú)須追求立體感或空間深度感時(shí),采用順光也符合表現(xiàn)的需要,也應(yīng)當(dāng)而且必須采用順光照明,由于是否符合被攝對(duì)象的特點(diǎn)及表現(xiàn)被攝景物的需要是決定該采用什么樣的光線的惟一重要依據(jù).〔二〕側(cè)光的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法側(cè)光時(shí),光線來(lái)自被攝景物的側(cè)面,因此,景物一側(cè)受光,另一側(cè)那么處在陰影之中.根據(jù)受光面積和陰影部位的比例不同,又可細(xì)分為斜側(cè)光和側(cè)光.斜側(cè)光時(shí),被攝景物受光面積大于陰影部位的面積,此時(shí)光線來(lái)自被攝景物的前左側(cè)或前右側(cè),也就是前側(cè)光.強(qiáng)烈的明暗比照,使景物呈現(xiàn)出立體感.側(cè)光時(shí),光線來(lái)自被攝對(duì)象的正左側(cè)或正右側(cè)、景物的受光的面積和陰影面積大體相當(dāng),整個(gè)景物明暗清楚,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感和三維空間感.側(cè)光是攝影最常采用的光線.由于攝影的方法是將三維的現(xiàn)實(shí)空間形態(tài)呈現(xiàn)在兩維的平面之上,追求對(duì)于三維空間感,也就立體感的表現(xiàn),是每人個(gè)拍攝者的追求目標(biāo).三維的畫(huà)面毫無(wú)疑問(wèn)要比兩維畫(huà)畫(huà)更富于表現(xiàn)力,也更接近人類(lèi)追求接近現(xiàn)實(shí)的理想.當(dāng)然,側(cè)光也有其局限性,由于明暗反差大,影調(diào)比照強(qiáng)烈,不利于表現(xiàn)景物細(xì)部的質(zhì)感；在反差太大時(shí),還應(yīng)采用補(bǔ)光的方法,來(lái)使得被攝景物明暗兩面都能出現(xiàn)影紋,從而增強(qiáng)對(duì)于層次感的表現(xiàn).如需追求質(zhì)感和景物細(xì)部影紋的表現(xiàn),那么不宜采用側(cè)光.側(cè)光表現(xiàn)色彩也不如順光的效果好.〔三〕逆光的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法另外,在光線照射角度較低時(shí),還能以景物背景高密度或畫(huà)畫(huà)中的明亮部位的亮度來(lái)感光,拍出剪影效果.拍人物剪影時(shí),一般人物以側(cè)面形式出現(xiàn),以有助于輪廓的表現(xiàn).拍日出日落時(shí),即可以天空為曝光依據(jù),從而將人物拍成剪影.總之,采光沒(méi)有固定模式,應(yīng)根據(jù)被攝對(duì)象的特點(diǎn)、表現(xiàn)的內(nèi)容、現(xiàn)場(chǎng)光線的情況以及各種被攝對(duì)象的不同造型特點(diǎn)來(lái)選擇光線的運(yùn)用.比方：逆光就無(wú)法表現(xiàn)細(xì)膩的質(zhì)感.如須追求質(zhì)感的表現(xiàn),那么應(yīng)選擇順光和散射光,逆光不利于色彩有復(fù)原和表現(xiàn).〔四〕頂光的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法頂光來(lái)自被攝景物頂部的光線.比方正午時(shí)的陽(yáng)光,就照在景物的頂端位置,景物中突出的局部會(huì)在凹處產(chǎn)生投影、光線強(qiáng)烈、明暗抬頭極大、影調(diào)比照生硬.只有在需要用來(lái)表現(xiàn)被攝景物輪廓時(shí),才用這種光線,一般拍攝,都應(yīng)預(yù)防照射.因此,正午不是攝影最理想的時(shí)段.用頂光拍攝人物,人物眼窩、鼻子下端、下巴底下都會(huì)出現(xiàn)濃重的陰影,會(huì)造成人們俗稱(chēng)的“熊貓眼〞一樣的黑眼圈.如非用頂光不可時(shí),那么應(yīng)用輔助光來(lái)消除或削弱陰影.〔五〕晴天陰影下的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法晴天陰影下的光線不是直接來(lái)原于太陽(yáng),而是來(lái)自蒼穹和環(huán)境的反光.所以,晴天陰影下,景物所有部位的受光根本上是均勻的,無(wú)論從哪個(gè)角度拍攝,曝光都不會(huì)有太大變化.此外,晴天陰影下柔和,因?yàn)槎际巧⑸涔?景物沒(méi)有明顯的明暗面區(qū)分.由于晴天陰影下光線的上述特點(diǎn),它有利于對(duì)景物細(xì)部和細(xì)膩質(zhì)感的表現(xiàn).用這種光線拍攝人物,能使皮膚質(zhì)感得到細(xì)膩的表現(xiàn),尤其是拍攝婦女和兒童時(shí),能使其肌膚表現(xiàn)得光滑柔嫩.在晴天陰影下拍彩色片,由于光的成分不同于日光、藍(lán)紫光成分偏多,容易出現(xiàn)偏色情況,由于光的成分不同于日光,藍(lán)紫光成分偏多,容易出現(xiàn)偏色情況,予以注意.晴天陰影下拍攝也是難以表現(xiàn)立體空間感和空間深度感的..簡(jiǎn)述陰天、雨天、雪天、霧天的光線特點(diǎn)與拍攝方法.陰天是指烏云蔽日,整個(gè)天空和地面景物都很暗淡的天氣.由于陰天整體光線較弱,曝光也不容易把握,應(yīng)注意充分曝光.陰天景物受光均勻,全無(wú)明暗面的差異、陰影、投影全無(wú),景物失去了層次感,平淡而缺乏生機(jī).如在陰天拍攝自然風(fēng)景,應(yīng)選擇有前景、中晾和背景等不同景物的畫(huà)面,以造成空間深度感,或注意經(jīng)營(yíng)選擇好前景,通過(guò)不同距離上的景物的比照來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面深度的表現(xiàn).陰天不宜拍攝人像,由于光線平淡,拍出來(lái)的人像也會(huì)因炎而失去光榮和魅力.陰天拍彩色片,會(huì)出現(xiàn)偏色.宜用較鮮艷的色彩來(lái)裝點(diǎn)畫(huà)面,增強(qiáng)畫(huà)面的活力.如注意用紅、黃等明度較好、色彩鮮艷的裝飾中讓被攝者穿上色彩鮮艷的衣服,從而增強(qiáng)對(duì)色彩的表現(xiàn),使畫(huà)面生動(dòng).雨天的光線變化復(fù)雜多變,應(yīng)不斷根據(jù)光線變化來(lái)調(diào)整曝光量,才能保證正確感光.雨天具備的特點(diǎn)：01.由于雨水和水汽、霧氣彌漫、自然景物層次豐富,色彩濃淡有致,有特殊的氣氛和意境、情趣；02.景物影像朦朧,假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn),生動(dòng)而富于變化；03.光線柔和,景物反差小；04.地面積水能反射一些光線,會(huì)增強(qiáng)環(huán)境的亮度,也能造成景物的倒影,從而增加了的趣味性,尤其是拍夜景,色彩更加生動(dòng).雨天拍攝的考前須知：01.如拍正在下著雨的情景,應(yīng)選擇深色背景來(lái)襯托雨絲的形狀；快門(mén)速度也不宜過(guò)高,以免把雨絲凝結(jié)成水滴.一般宜采用1/30秒-1/60秒的快門(mén)速度,來(lái)表現(xiàn)雨水的感覺(jué).如快門(mén)速度過(guò)慢,雨水會(huì)被拉成長(zhǎng)條,成為雨絲.02.假設(shè)拍自然景物,宜選擇有遠(yuǎn)、中、近比照的景物來(lái)增強(qiáng)空間的深度感的表現(xiàn).03.假設(shè)拍彩色片,應(yīng)注意在取景畫(huà)面中攝取紅、黃等艷麗的色彩,如用色彩斑斕的服裝、漂亮艷麗的雨傘來(lái)裝點(diǎn)畫(huà)面,從而使畫(huà)面生動(dòng).04.應(yīng)注意地面雨水的反射光對(duì)曝光的影響.05.應(yīng)注意保護(hù)好相機(jī),以防被雨水打溫.鏡頭更應(yīng)戴上遮光罩,以防雨水濺落在鏡頭玻璃上.拍攝雪景的情況往往有兩種：一種是在下雪的天氣里拍雪景.另一種是雪過(guò)天晴的之時(shí)拍雪景.在下雪的天氣里,天空的亮度和地面景物的亮度都要比雨天高.光線的特點(diǎn)也是散漫而柔和、能見(jiàn)度較差.潔白的雪的反光律極高,有雪覆蓋的地方和沒(méi)雪的地方比起來(lái),反差往往極大.根據(jù)上述特點(diǎn),如拍攝雪天里的人物或景物,都應(yīng)找準(zhǔn)曝光參照點(diǎn).如拍人物,應(yīng)以人物面部的受光情況作為曝光的依據(jù)；是拍以雪為主的景物,那么應(yīng)以雪中的陰影局部亮度作為曝光的依據(jù),如城表現(xiàn)雪花漫天飛舞的景致,一般應(yīng)采用1/60秒-1/30秒的左右的快門(mén)速度.雪花飄動(dòng)留下的道道白線,能表現(xiàn)了飄落的雪花的動(dòng)感.選擇深色背景,那么更能襯托出雪花來(lái),從而使雪花飛舞的情景更加突出.利于帶雪的前景,不僅可以使畫(huà)面的三維空間感增強(qiáng),而且能通過(guò)對(duì)前景上雪的表現(xiàn)來(lái)增強(qiáng)人們對(duì)雪的感覺(jué),增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力.雪過(guò)天晴,天空晴朗,陽(yáng)光燦爛,地面上的積雪能反射大局部陽(yáng)光,因而造成極亮的拍攝條件和拍攝環(huán)境.此時(shí),有積雪的地方和無(wú)積雪的地方的明暗差異往往很大,需要采用補(bǔ)光舉措才能縮小反差,得到適當(dāng)?shù)挠罢{(diào)比照效果.常采用的也是用閃光燈作輔助光或利用反光板來(lái)照亮景物中的暗部的方法.拍攝人在雪地上活動(dòng)的照片,應(yīng)以人物面部的受光情況作為曝光依據(jù).如需表現(xiàn)雪的質(zhì)感,那么采用側(cè)光、側(cè)逆光和逆光以增強(qiáng)立體效果.如整個(gè)景物的亮度過(guò)大,那么可采用偏振鏡來(lái)降低亮度,同時(shí)又能來(lái)自雪地的偏振光.利于帶雪或掛著冰凌的樹(shù)林、山石等作為前景,有助于增強(qiáng)空間深度感,并提升雪景的整體表現(xiàn)力.拍攝黑白感光片時(shí),還可以利用橙、黃、紅濾光鏡吸收來(lái)自雪的反光中的藍(lán)紫光,即可增強(qiáng)雪的質(zhì)感的表現(xiàn),還可以降低雪的亮充,對(duì)明暗反差起一定的調(diào)節(jié)作用.拍攝霧景應(yīng)注意選擇好前景、中景和背景的位置,以增強(qiáng)空間深度感的表現(xiàn).前景、中景應(yīng)為深暗色調(diào)的景物,才能形成強(qiáng)烈的遠(yuǎn)近比照.亮麗的色彩能增強(qiáng)霧景畫(huà)面的活力,應(yīng)注意利用.拍攝拍攝的霧應(yīng)是薄霧,濃霧時(shí)能見(jiàn)度太低,不宜拍攝.有些濾光器可以用來(lái)增強(qiáng)霧感或減弱濃霧.如黃、橙光器可以起到減弱霧的效果的作用.在黑白攝影中應(yīng)注意利用它來(lái)減弱或消除薄霧；霧鏡那么可用來(lái)霧的效果..簡(jiǎn)述夜景的拍攝方法.拍攝夜景時(shí),既要注意保存夜景的氣氛,又要采用適當(dāng)?shù)钠毓夥椒?日落后是拍攝夜景的最正確時(shí)機(jī),這時(shí)候,重要的是天空的影調(diào)限制.日落后大約半個(gè)小時(shí)內(nèi)所拍攝的天空有很好的層次,如果天空亮度合適,而燈光的效果不夠好可以考慮采用二次曝光.如果天已黑,這時(shí)候要限制好曝光量,保持夜晚的氣氛,不要過(guò)度曝光,把天空拍的像白晝一樣,夜景的天空以淺黑色調(diào)為主,應(yīng)有意識(shí)的使曝光略顯缺乏.在夜景下拍攝,曝光方法也有所變化可以采用一次曝光法與屢次曝光法..燈光攝影的光線配置及各種光線的應(yīng)用夜特點(diǎn)是什么？根據(jù)光的作用不同,可將燈光攝影所用燈光分為主光、輔助光、背景光、輪廓光、裝飾光等.主光又稱(chēng)“塑型光〞“主光源〞,它的作用是照亮被攝體的被攝面.主光只能有一個(gè),其效果是模擬日光的效果.輔助光又稱(chēng)“補(bǔ)助光〞“副光〞,作用是照亮畫(huà)面中的陰影部位,沖淡主光造成的投影,從而使陰影部位也能出現(xiàn)影調(diào)細(xì)節(jié).輔助光的亮度應(yīng)低于主光.背景光又稱(chēng)“環(huán)境光〞,主要用于照明被攝對(duì)象的周?chē)h(huán)境及背景,把被攝對(duì)象和背景拉開(kāi)或使主體與背景發(fā)生某種聯(lián)系,以增強(qiáng)環(huán)境氣氛.背景光亮度低于主光.輪廓光又稱(chēng)“隔離光〞“勾邊光〞,來(lái)自被攝體前方或側(cè)前方的光線,如同自然光中的逆光照明.裝飾光又稱(chēng)“修飾光〞,主要對(duì)前面四種光線成分進(jìn)行修飾、彌補(bǔ)..電子閃光燈的特點(diǎn)是什么？發(fā)光顏色同如光；閃光燈可以算作電光源；發(fā)光時(shí)間短..閃光燈曝光補(bǔ)償和普通曝光補(bǔ)償?shù)膮^(qū)別是什么？普通曝光補(bǔ)同時(shí)補(bǔ)償閃光與恒定光的曝光量,調(diào)節(jié)整個(gè)畫(huà)面的影調(diào).而閃光曝光補(bǔ)償僅補(bǔ)償閃光的曝光量,只改變閃光照明的強(qiáng)弱,從而可以調(diào)節(jié)閃光與恒定光的光比,改變主體和背景之間的反差..簡(jiǎn)述閃光燈的幾類(lèi)常用技巧.單燈的用法：機(jī)位閃光法、閃光燈離機(jī)閃光法、反射閃光法.多燈的用法：一是用相同閃光指數(shù)的閃光燈在與景物距離相同的位置上,根據(jù)相同的方向同時(shí)閃光,具體方法是用閃光同步連線或閃光同步感應(yīng)器來(lái)做到多只燈的同時(shí)閃光.二是整個(gè)景物所受到的主光源的照射方向應(yīng)當(dāng)一致,輔助光只能用來(lái)照亮景物的局部,以幫助造型.所有的輔助光都必須弱于主光..簡(jiǎn)述現(xiàn)場(chǎng)光攝影的曝光方法.現(xiàn)場(chǎng)光攝影的一個(gè)根本目的是捕捉場(chǎng)景的自然狀態(tài)------真實(shí)感.為了得到真實(shí)的照片,常常需要犧牲對(duì)技術(shù)上完美的照片的追求.當(dāng)然,你可以使用閃光燈或溢光燈來(lái)改良暗弱的照光條件,但是,這會(huì)破壞場(chǎng)景的自然感.實(shí)際上,正是照明缺乏才使得現(xiàn)場(chǎng)光照片顯得具有真實(shí)感.在暗弱光線下拍攝,你常常會(huì)發(fā)現(xiàn),根本不可能把最暗的陰影局部.中間色調(diào)局部直到強(qiáng)光局部的細(xì)節(jié)都記錄下來(lái).例如,常見(jiàn)的現(xiàn)場(chǎng)光條件是,光線從一側(cè)的窗戶(hù)進(jìn)入房間.人或物朝向窗戶(hù)的一側(cè)沐浴在亮光中,而背著窗戶(hù)的那一側(cè)那么處于濃重的陰影中.你的膠片的寬容度不可能把強(qiáng)光和陰影局部的細(xì)節(jié)都再現(xiàn)出來(lái).那么你犧牲哪一局部的細(xì)節(jié)呢？通常是陰影局部的細(xì)節(jié).假設(shè)強(qiáng)光局部和中間色調(diào)局部能夠講明你的故事,那么你在這里并沒(méi)有損失什么.沒(méi)有細(xì)節(jié)的陰影局部可以提供一種實(shí)實(shí)在在的真實(shí)感.拍攝這種照片時(shí),細(xì)心觀察和理解要比技巧顯得重要多了.在昏暗的光線條件下,你的眼睛可以自行調(diào)整以適應(yīng)光線,結(jié)果你看到的細(xì)節(jié)要比最后照片顯示出來(lái)的細(xì)節(jié)多得多.你可以"事先構(gòu)思"一下照片看上去會(huì)是什么樣子.為了幫助你做到這一點(diǎn),不妨使用許多專(zhuān)業(yè)攝影師常用的訣竅.當(dāng)你拍照前觀察被攝體時(shí)瞇上眼睛.眼睛瞇小了可以"忽略〞掉陰影局部的細(xì)節(jié).這是一個(gè)好主意,能讓你了解最后照片看上去會(huì)是什么樣子.現(xiàn)場(chǎng)光照片的測(cè)光與正常的測(cè)光是有所不同的.在通常測(cè)光時(shí),不管你是使用彩色負(fù)片還是黑白負(fù)片,你都要對(duì)陰影局部曝光------這就是說(shuō)你要對(duì)重要的陰影局部測(cè)取反射光的讀數(shù),然后確定你的曝光.使用這種方法測(cè)光,你會(huì)拍出在重要的陰影局部顯現(xiàn)出細(xì)節(jié)的底片.第十九章動(dòng)體攝影與靜物攝影.在動(dòng)體攝影中快門(mén)速度如何選擇？動(dòng)體運(yùn)動(dòng)的速度越快,要求凝固動(dòng)體的快門(mén)速度就越高.即是動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向和相機(jī)鏡頭光軸所形成的角度.隨角度的增大,快門(mén)速度應(yīng)相應(yīng)提升.一般分三種情況：0°角時(shí),動(dòng)體迎面而來(lái)或背向而去,相對(duì)位移較慢,可用較慢的快門(mén)速度拍攝.45°角時(shí),位移速度提升,要適當(dāng)提升快門(mén)速度,才能拍到動(dòng)體的清楚影像.90.角時(shí),人眼感受到的動(dòng)體位移速度最快,所用的快門(mén)速度還要提升,才能抓拍到動(dòng)體.具體的影響是：三種角度間各相差1級(jí)快門(mén)速度,角度增加,快門(mén)速度提升..追隨拍攝的方法是什么？追隨拍攝：順著目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)方向,平穩(wěn)地移動(dòng)相機(jī),使目標(biāo)在取景富中的位置始終不變,并在移動(dòng)的同時(shí)按下決門(mén).這種方法可用來(lái)拍攝行進(jìn)中的短跑運(yùn)發(fā)動(dòng)、騎手和駕駛員.它的效果是運(yùn)發(fā)動(dòng)的形象清晰,而背景一片模糊.優(yōu)點(diǎn)是可以預(yù)防雜亂的背景破壞畫(huà)面,同時(shí),模糊的背景能襯托出動(dòng)作的快速.追隨法的快門(mén)速度通常為1/15—1/60秒.在沒(méi)有把握的情況下,可對(duì)同一目標(biāo)用不同的快門(mén)速度拍攝幾張,以供選用.追隨拍攝有以下的方法：①平行追隨：相機(jī)與動(dòng)體的行進(jìn)方向成90..拍攝時(shí),相機(jī)平行追隨動(dòng)體.平行追隨法拍攝時(shí)應(yīng)注意以下問(wèn)題：.照相機(jī)的移動(dòng)速度一定要和動(dòng)體和移動(dòng)速度始終保持一致..照相機(jī)的移動(dòng)要在一條水平線上跟隨動(dòng)體移動(dòng),不能前后左右的晃動(dòng)..按動(dòng)快門(mén)要輕,時(shí)間不能過(guò)早或過(guò)晚,一般說(shuō)在平行追隨時(shí)以和動(dòng)體在75度角到85度角之間按動(dòng)快門(mén)為宜..按動(dòng)快門(mén)的時(shí)間應(yīng)該是動(dòng)作的高潮..快門(mén)速度應(yīng)根據(jù)動(dòng)體的移動(dòng)速度和你所要追求的拍攝效果確定,一般應(yīng)在1/15秒?1/60秒之間,最快不能超過(guò)1/125秒..要充分利用現(xiàn)場(chǎng)的光線效果,采用側(cè)逆光和深暗一些的背景,拍出的照片效果會(huì)更好一些.②縱向追隨：當(dāng)動(dòng)體縱向運(yùn)動(dòng)時(shí),相機(jī)隨之縱向追隨.如小孩向上蕩秋千,相機(jī)向上轉(zhuǎn)動(dòng).③弧形追隨：當(dāng)動(dòng)體弧形運(yùn)動(dòng)時(shí),相機(jī)隨動(dòng)體運(yùn)動(dòng),弧形追隨.④圓形追隨：當(dāng)動(dòng)體圓形轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),相機(jī)圓形追隨.⑤斜向追隨：當(dāng)動(dòng)體由高處下降時(shí),相機(jī)可斜向追隨.⑥變焦追隨：拍攝者在面對(duì)迎面而來(lái)的動(dòng)體時(shí),利用變焦鏡頭,在變焦中追隨拍攝.這時(shí)動(dòng)體的四周會(huì)出現(xiàn)放射線條,有迸出的效果,動(dòng)感很強(qiáng).拍攝的要領(lǐng)是：當(dāng)把動(dòng)體對(duì)焦清楚后,隨動(dòng)體向前移動(dòng)的方向,從遠(yuǎn)向近拉鏡頭,即從短焦距往長(zhǎng)焦距拉動(dòng).如動(dòng)體向后移動(dòng)時(shí),也可從近向遠(yuǎn)拉鏡頭,也即從長(zhǎng)焦往短焦拉.變焦追隨時(shí),用左手拉動(dòng)焦距,右手按動(dòng)快門(mén),在拉動(dòng)焦距中按快門(mén).背景要選擇有景物的地方,這樣才能在變焦時(shí),出現(xiàn)迸發(fā)式的線條.拍攝時(shí),因動(dòng)體迎面而來(lái),所以要特別注意平安問(wèn)題.拍攝前要選擇安全拍攝點(diǎn),以免被動(dòng)體撞傷.拍攝遠(yuǎn)距離快速動(dòng)體時(shí),需要用望遠(yuǎn)變焦鏡頭,可把相機(jī)固定在三腳架上,用慢速度在長(zhǎng)時(shí)間曝光過(guò)程中進(jìn)行變焦拍攝..拍攝動(dòng)體的兩種表現(xiàn)方法是怎樣的？動(dòng)態(tài)記錄法：根據(jù)動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)情況,選擇高速快門(mén),凝滯動(dòng)體的瞬間動(dòng)態(tài).動(dòng)感表現(xiàn)法：用局部清楚、局部模糊地方法來(lái)表現(xiàn)動(dòng)感,有時(shí)更能獲得理想的畫(huà)面效果,這種方法就是動(dòng)感表現(xiàn)法,也叫做模糊表現(xiàn)動(dòng)感的方法..靜物攝影中常見(jiàn)的構(gòu)圖格式有哪些？井字形構(gòu)圖,對(duì)角線構(gòu)圖,三角形構(gòu)圖,散點(diǎn)構(gòu)圖,比照構(gòu)圖,曲線構(gòu)圖,對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖.靜物攝影中玻璃器皿、瓷器、金屬制品、皮革制品如何拍攝？玻璃器皿：拍攝時(shí)可將燈光照射在反光面上,再反射到玻璃器皿上,也可以用背景柔和的反射光作為唯一光源,表現(xiàn)玻璃器皿的輪廓線條和質(zhì)感.為預(yù)防相機(jī)的影子反映在玻璃器皿上,可用一塊50cm見(jiàn)方的黑布中間開(kāi)出鏡頭的孔洞放在相機(jī)前.瓷器：一般不宜采用直接光照明,否那么易產(chǎn)生刺目的反光點(diǎn).同時(shí)也不宜燈位過(guò)多,否那么易產(chǎn)生雜亂的投影.如果采用一只燈照明,宜用柔和的散光來(lái)照射瓷器；如果采用兩只燈來(lái)照明,可以采用正面光與逆光或側(cè)逆光相結(jié)合的用光方法.金屬制品：對(duì)于無(wú)光澤的金屬制品,可采用聚光燈直接照明,并用反光板或散光燈作輔助光,以減輕由主光產(chǎn)生的陰影.對(duì)于有光澤的金屬制品,要使用白色反光板或Damiani散光屏的間接散射光為主要照明,并使用一只小功率聚光燈直接照射被攝體以產(chǎn)生強(qiáng)化金屬質(zhì)感的高光部位.皮革制品：注意使用豐富的照明,除使用一兩只聚光燈外,還宜使用多只散光燈.要保證曝光充足,否那么無(wú)法再現(xiàn)皮毛的質(zhì)感和細(xì)節(jié).第二十章色彩攝影根本知識(shí).色彩的三要素是什么？色彩三要素又稱(chēng)色彩三屬性,即色別、明度、飽和度..試述三原色與三補(bǔ)色及其相互關(guān)系.三原色：紅、綠、藍(lán)R、GB三補(bǔ)色：青、品、黃C、MY所謂一種原色的補(bǔ)色即為除此原色外另外兩種原色的和色.三原色中,紅與綠的和色為黃,綠與藍(lán)的和色為青,紅與藍(lán)的和色為品..色溫的意義是什么？色溫是借用完全輻射體的溫度來(lái)表示光源的光譜成分的.當(dāng)實(shí)際光源的光譜成分與完全輻射體〔也稱(chēng)絕對(duì)黑體〕在某一溫度時(shí)光譜成分一致或接近,就用完全輻射體的溫度來(lái)表示實(shí)際光源的光譜成分,這就是色溫的意義..簡(jiǎn)述常見(jiàn)光源的色溫概數(shù).自然光——日光：5500K晴天的陰影處：6000K左右陰天：6500K以上日出日落的陽(yáng)光：2000K人工光——聚光燈：3200K家用燈泡：2600K蠟燭光：1850K新聞燈：3200K電子閃光燈：6000K.光源色溫與彩色攝影攝像之間的關(guān)系如何?光源色溫的上下直接影響物體顏色的明亮程度,也就是說(shuō)同一顏色的物體在不同色溫的光源照明時(shí),會(huì)呈現(xiàn)出不同的明亮程度.光源色溫的上下在彩色攝影攝像中直接影響畫(huà)面的色彩復(fù)原.總之,在彩色攝影中,光源色溫的上下都是以感光材料或攝影機(jī)規(guī)定的平衡色溫為根底的.因此,光源色溫與彩色攝影攝像之間的關(guān)系,概括起來(lái)就是當(dāng)光源色溫與感光材料的平衡色溫一致,畫(huà)面中景物色彩復(fù)原正常；當(dāng)光源色溫較高,畫(huà)面色調(diào)會(huì)偏藍(lán)、青；當(dāng)光源色溫較低,畫(huà)面的色調(diào)偏橙紅..簡(jiǎn)述在攝影中校色溫濾光片的類(lèi)型與使用.校色溫濾光片分為降色溫濾光片和升色溫濾光片.降色溫濾光片中的色溫平衡濾光片,在實(shí)際拍攝中的作用.該濾光片的特點(diǎn)是顏色淺,調(diào)節(jié)光源色溫的幅度小,可以稍微的降低光源色溫,因此,它的主要作用是對(duì)所攝畫(huà)面的稍微偏藍(lán)青色,給予校正,以求獲得真實(shí)的色彩復(fù)原.另外,還可以有意把光源色溫調(diào)偏,以獲得人為的偏暖色調(diào)效果.升色溫中的色溫平衡濾光片,由于顏色淺,升色溫的幅度較小,因此,在彩色攝影中用于色溫的微調(diào),以求得景物色彩正常復(fù)原,或者是有意形成一種冷色調(diào)效果,增強(qiáng)畫(huà)面的氣氛..白平衡調(diào)整的含義有哪些？一是通過(guò)白平衡調(diào)整,使照明景物的光源色溫與攝錄設(shè)備三色電信號(hào)的感光靈敏度一致起來(lái),從而使所攝畫(huà)面中的景物色彩真實(shí)、自然地復(fù)原.另一層意思就是攝影者通過(guò)進(jìn)行白平衡調(diào)整,有意創(chuàng)造出符合特定要求的色調(diào)效果..攝影中如何改變畫(huà)面的色調(diào)？傳統(tǒng)攝影中,攝影鏡頭前加用什么顏色的濾光鏡,畫(huà)面色調(diào)就偏什么色彩.在數(shù)字?jǐn)z影中,那么可以采用兩種方法：一種是在數(shù)字相機(jī)的鏡頭前加有色濾鏡色鏡,另一種是進(jìn)行偏調(diào)白,不是對(duì)準(zhǔn)白色卡片,而是利用帶有顏色的卡片進(jìn)行調(diào)白.偏色的規(guī)律是：依據(jù)什么色調(diào)的卡片,調(diào)整之后畫(huà)面色調(diào)即偏向該色的互補(bǔ)色調(diào).第二十一章攝影濾光器.加色效應(yīng)的概念及加色效應(yīng)的規(guī)律是什么？由兩種或兩種以的色光相混合時(shí),會(huì)同時(shí)或者在極短的時(shí)間內(nèi)連續(xù)刺激人的視覺(jué)器官,使人產(chǎn)生一種新的色彩感覺(jué).我們稱(chēng)這種色光混合為加色混合.這種由兩種以上色光相混合,呈現(xiàn)另一種色光的方法,稱(chēng)為色光加色法.-＞色光連續(xù)變化規(guī)律假設(shè)紅光不變,改變綠光的強(qiáng)度使其逐漸減弱,可以看到混合色由黃變紅的各種過(guò)渡色彩.-＞補(bǔ)色律最根本的互補(bǔ)色有三對(duì)：紅-青,綠-品紅,藍(lán)-黃.一種色光照射到其補(bǔ)色的物體上,那么被吸收.如藍(lán)光照射黃色物體,那么呈現(xiàn)黑色.-＞中間色律任何兩種非補(bǔ)色光混合,便產(chǎn)生中間色.其顏色取決于兩種色光的相對(duì)能量,其鮮艷程度取決于二者在色相順序上的遠(yuǎn)近.-＞代替律顏色外貌相同的光,不管它們的光譜成份是否一樣在色光混合中都具有相同的效果.但凡在視覺(jué)上相同的顏色都是等效的.即相似色混合后仍相似.如果顏色光A=RC=D,那么:A+C=B+D-＞亮度相加律由幾種色光混合組成的混合色的總亮度等于組成混合色的各種色光亮度的總和..減色效應(yīng)的概念及減色效應(yīng)的規(guī)律是什么?光的減色效應(yīng)是指從白光或復(fù)合光中減去某種色光,而得到另一種色光的效應(yīng).1、原色〔紅、綠、藍(lán)〕濾光器,只允許和本濾色鏡顏色相同的色光透過(guò),吸收其它色光.白光是由等量的紅光、綠光、藍(lán)光混合而成的.當(dāng)白光通過(guò)紅濾鏡時(shí),它只允許本色光透過(guò),吸收綠光和藍(lán)光.綠濾鏡允許透過(guò)綠光,吸收紅光和藍(lán)光；藍(lán)濾鏡允許透過(guò)藍(lán)光,吸收紅光和綠光.2、補(bǔ)色〔黃、品紅、青〕濾光器,也稱(chēng)中間色濾光器,它允許與本濾色鏡顏色相同的色光透過(guò),同時(shí)還允許形成這一補(bǔ)色的其它兩種原色光透過(guò),吸收其它色光.補(bǔ)色濾鏡中的黃濾鏡,允許黃光和紅光、綠光透過(guò),吸收與黃光互為補(bǔ)色的藍(lán)光；品紅濾鏡可以透過(guò)品紅光和紅光、藍(lán)光,吸收綠光；青濾鏡可能透過(guò)青光和綠光、藍(lán)光,吸收紅光.3、兩種補(bǔ)色濾鏡疊加使用,只允許形成這兩補(bǔ)色所共有的一種原色光透過(guò),吸收其它色光.4、兩種原色濾鏡疊加,各種色光均被吸收,或根據(jù)某一種濾色鏡的濃淡程度,透過(guò)局部色光.5、三補(bǔ)色濾鏡疊加,各種色光相繼被吸收,最終都不能透過(guò),而呈現(xiàn)出黑色效果.如果三補(bǔ)色顏色均較淡,疊加后三濾鏡本身呈現(xiàn)中性灰色,這時(shí)白光還能透過(guò)一局部,但強(qiáng)度明顯較弱..濾光鏡在黑白攝影中的作用是什么？校色作用,調(diào)節(jié)天空影調(diào),調(diào)節(jié)畫(huà)面反差、突出主體,調(diào)節(jié)畫(huà)面空氣透視..簡(jiǎn)述中性灰阻光片的透光特點(diǎn)及在攝影中的應(yīng)用情況.中性灰阻光片的透光特點(diǎn)是：對(duì)各種色光都能起到非選擇性吸收的作用,通過(guò)它觀察景物或在黑白、彩色攝影中加用它之后進(jìn)行拍攝,都不會(huì)由此而改變景物間的亮度反差和色反差,也不會(huì)改變光的視覺(jué)顏色,只是均勻地減弱光的強(qiáng)度,均勻地吸收各種不同波長(zhǎng)的色光.中性灰阻光片在攝影攝像中的主要作用有以下幾點(diǎn)：.利用中性灰阻光片在高亮度條件下拍攝,能夠?qū)崿F(xiàn)準(zhǔn)確限制畫(huà)面曝光.在攝影攝像中,常常遇到現(xiàn)場(chǎng)的亮度較高,以至于光圈收到最小,快門(mén)速度調(diào)至允許的極限時(shí),仍將出現(xiàn)曝光過(guò)度,這時(shí)可用中性灰阻光片壓低被攝景物的亮度,以便實(shí)現(xiàn)正確曝光..利用中性灰阻光片限制畫(huà)面的景深.在攝影攝像中,通過(guò)改變光圈來(lái)有目的地限制畫(huà)面景深.光圈孔徑的大小與景深的關(guān)系是光圈孔徑越大,景深越??；光圈孔徑越小,景深越大.當(dāng)我們用攝像機(jī)在外景自然光很強(qiáng)的條件下拍攝景物特寫(xiě)或人物肖像時(shí),這時(shí)人物周?chē)s亂的景物會(huì)使人物不突出,攝影人員常常運(yùn)用開(kāi)大光圈、壓縮景深,使周?chē)木拔锍尸F(xiàn)模糊、虛化效果,使被攝主體人物清楚,從而通過(guò)虛實(shí)比照使人物更加突出、醒目.但是在拍攝中,由于攝像機(jī)的拍攝頻率不能改變,即速度不能調(diào)整,當(dāng)景物亮度非常高時(shí),只能通過(guò)光圈來(lái)限制,遇到上述情況,要想使周?chē)沫h(huán)境虛化,人物清楚,利用小光圈不能實(shí)現(xiàn),開(kāi)大光圈會(huì)使上述景物在畫(huà)面中曝光過(guò)度.那么,要想使光圈開(kāi)大,而又不造成曝光過(guò)度,拍攝時(shí)在鏡頭前或后加用中性灰阻光片,將景物亮度降低到適宜的程度,以便用大孔徑光圈,實(shí)現(xiàn)上述效果.如果此時(shí)再配合長(zhǎng)焦距攝影鏡頭,那么畫(huà)面效果會(huì)更佳.如圖10-1所示,在