淺析我國青銅器文化在家具的設(shè)計的運用

14/14大學松田學院畢業(yè)論文（設(shè)計）題目淺談中國青銅器文化在家具的設(shè)計的運用學生羅***學號12060402***專業(yè)班級工業(yè)設(shè)計導師羅******二○一五年五月畢業(yè)論文原創(chuàng)性聲明本人重聲明：所呈交的畢業(yè)論文是本人在導師的指導下獨立進行研究所取得的研究成果。除了文中特別加以標注引用的容外，本畢業(yè)論文不包括任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。作者簽名：20年月日畢業(yè)論文使用授權(quán)書本畢業(yè)論文作者完全了解學校有關(guān)保障、使用畢業(yè)論文的規(guī)定，同意學校保留并向有關(guān)畢業(yè)論文管理部門或機構(gòu)送交畢業(yè)論文的復印件和電子版，允許畢業(yè)論文被查閱和借閱。本人授權(quán)優(yōu)秀畢業(yè)論文評選機構(gòu)將本畢業(yè)論文的全部或部分容編入有關(guān)數(shù)據(jù)進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本畢業(yè)論文。本畢業(yè)論文屬于1、囗，在10年解密后適用本授權(quán)書2、不囗。（請在以上相應方框打“√”）作者簽名：20年月日導師簽名：20年月日淺談中國青銅器文化在家具的設(shè)計的運用摘要：青銅器時期是中國古藝術(shù)文化發(fā)展的重要時期，奠定了今后幾千年文明進步的基礎(chǔ)。所以直到今天對我們追溯歷史，開拓未來都有非同尋常的意義。中國家具雖然出現(xiàn)的比青銅器早很多，但是家具的快速發(fā)展和輝煌時期時期卻出現(xiàn)在唐宋之后，遠遠晚于青銅器登峰時期。中國家具發(fā)展到今天，想要重塑中華文化精髓，做出有民族特色的家具產(chǎn)品，一種方法就是借鑒文化源頭期的藝術(shù)作品青銅器，將其與現(xiàn)代家具融合。本研究課題描述中國古代家具的發(fā)展歷史以及現(xiàn)代家具設(shè)計受中國青銅器文化設(shè)計美學思想影響進行研究，指出青銅器文化家具具有雄渾古樸的造型、絢麗精美的紋飾、彌漫著遠古的氣息、給人以深沉凝重的歷史感的裝飾藝術(shù)特點,論述了其藝術(shù)文化及美學價值,同時分析了青銅器文化家具涵的美學價值在現(xiàn)代家具設(shè)計中的運用,展望了現(xiàn)代家具設(shè)計發(fā)展的前景。關(guān)鍵詞：青銅器，藝術(shù)文化，美學價值，現(xiàn)代家具，設(shè)計，運用，OntheApplicationofChinesebronzecultureinfurnituredesignAbstract:BronzeAgeisanimportantperiodforthedevelopmentofartandcultureofancientChina,itlaidthefoundationforthenextfewthousandyearsofcivilizationandprogress.Sotodayforusbackinhistory,usheringinthefuturehasextraordinarysignificance.Chinesefurniturealthoughtheremuchearlierthanbronze,buttherapiddevelopmentofperiodfurnitureandthegloriousperiodaftertheTangandSongdynastieshaveemerged,muchlaterthantheBronzeDengfengperiod.Chinesefurnituredevelopmenttoday,wanttoreshapetheessenceofChineseculture,hasmadeethnicfurnitureproducts,amethodistolearnfromthesourceartworkbronzecultureperiod,fusedwithmodernfurniture.ThisresearchdescribesthehistoryofancientChinesefurnitureandmodernfurnituredesignedbytheChinesebronzeculturedesignaestheticsonthestudy,notedthatthebronzeculturehasaforcefulsimplicitystylefurniture,gorgeousexquisiteornamentation,filledwithancientatmosphere,givesadeepdignifiedsenseofhistoryofArtDecofeatures,discussesitsculturalandaestheticvalueofart,andanalyzestheaestheticvalueofbronzecultureconnotationfurnitureinmodernfurnituredesignintheuse,developmentprospectsofmodernfurnituredesignprospects.Keywords:bronze,artsandculture,theaestheticvalue,modernfurniture,design,use,目錄TOC\o"1-3"\h\u84661緒論6296961.1課題研究的背景和意義 620641.2課題研究的國外發(fā)展現(xiàn)狀 794131.2.1國發(fā)展狀況 714471.2.2國外發(fā)展狀況 7145731.3課題研究方法和容 8277901.3.1研究方法 8153011.3.2研究容 9226562青銅器藝術(shù)文化分析 918717161232.1青銅器藝術(shù)的概述9125562.2商周青銅器造型與紋樣解析 10249232.2.1“方”與“圓” 1060902.2.2生動的仿生形態(tài) 11244102.2.3紋樣夸猙獰 12177292.2.4工整對稱 1297822.2.5節(jié)奏韻律 13128093商周青銅器造型與紋樣對家具設(shè)計的啟示 1336903.1均衡 1456103.2細部互融 1453573.3紋樣靈活運用 15111254總結(jié) 1521141參考文獻： 1720028致 191緒論1.1課題研究的背景和意義隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展和人民生活水平的不斷提高,人們對現(xiàn)代家具的選擇標準不再是只單方面的滿足于對其物質(zhì)功能的需求,而將個性化、民族化和多樣化等體現(xiàn)精神功能的審美需求作為更重要的選擇標準。我國數(shù)千年流傳下來的傳統(tǒng)紋飾是我國先民的智慧結(jié)晶,也是體現(xiàn)我國古代文明的重要載體。自古以來,家具設(shè)計過合理的運用我國傳統(tǒng)紋飾元素,不但能提升家具自身的文化價值,得到消費者的高度認可,亦能使我國傳統(tǒng)文化的精華得到繼承和發(fā)揚。中國青銅文化是中華民族文化的重要組成部分，也是中華民族傳統(tǒng)文化中的瑰寶。因此，課題在研究的主要目的在于通過理論研究將青銅器文化美學價值合理的進行提煉并運用于現(xiàn)代家具設(shè)計中,從而繼承和發(fā)揚我國傳統(tǒng)文化,推動我國家具產(chǎn)業(yè)的民族品牌的發(fā)展,進而提升國產(chǎn)家具在國際市場的競爭力。“設(shè)計就是裝飾,裝飾不是設(shè)計”的觀點并不正確.設(shè)計過分偏于裝飾容易導致容空洞.照搬、堆砌、裝飾、門面堂皇并不能彌補容上的空洞,裝飾是一種“附屬”,但它往往承載著設(shè)計中最“文化”的部分.正因為裝飾的存在才使得設(shè)計的歷史沒有隨時間而消失,才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現(xiàn)代文明的燦爛,在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦.但是古人留下的文化與藝術(shù)難道真的過時了嗎?答案是沒有,現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)非但沒有拋棄古人的經(jīng)驗,反而取其精華,巧妙地運用于現(xiàn)代家具設(shè)計上.由于受民族特點、風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同因素的影響,中國古代家具走了一條與西方家具迥然不同的道路,形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的風格,具有鮮明的中國民族藝術(shù)風格,其不僅僅是家具,更是中華民族文化藝術(shù)的載體.家具設(shè)計過合理的運用我國傳統(tǒng)紋飾元素,不但能提升家具自身的文化價值,得到消費者的高度認可,亦能使我國傳統(tǒng)文化的精華得到繼承和發(fā)揚。作為我國傳統(tǒng)紋飾之一的商周青銅器紋飾所達到的藝術(shù)造詣代表了同時期的世界最高水平.現(xiàn)代設(shè)計師們應進一步挖掘青銅器文化家具的藝術(shù)價值及優(yōu)秀設(shè)計理念,在現(xiàn)代設(shè)計環(huán)境下將其做成一個具有鮮明特色的民族品牌,它傳達著中國的文化,體現(xiàn)著民族的精神,是中國的標志.雖然高度科技化、信息化的現(xiàn)代社會給中國的家具設(shè)計帶來了巨大的沖擊,但是新觀念與思維方式的導入為審視中國傳統(tǒng)文化觀念提供了更多的思考角度,而新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)也為中國家具設(shè)計提供了更多的可能性.探尋古代家具中更深刻的涵,尋找其更有價值的文化,并將其有機地融入未來的家具設(shè)計中,這是新時代的設(shè)計師們邁向成功的不二法門.1.2課題研究的國外發(fā)展現(xiàn)狀1.2.1國發(fā)展狀況國家具企業(yè)設(shè)計力量普遍薄弱，設(shè)計研發(fā)能力不強，自主創(chuàng)新能力比較差，產(chǎn)品互相模仿抄襲等等問題依然存在。這個問題涉及的方方面面比較多，不單純是一個產(chǎn)業(yè)的問題。其中，有我國工業(yè)發(fā)展階段的問題，有整體工業(yè)設(shè)計水平的問題，也有歷史文化發(fā)展中的問題，當然更多是行業(yè)自身的問題?，F(xiàn)在很多企業(yè)發(fā)展快，更多的企業(yè)越來越重視設(shè)計，設(shè)計是企業(yè)生命所在，近十年來，很多家具院校的學生不斷地進入家具企業(yè)，成為一個行業(yè)的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象是不可忽視的，他們現(xiàn)在也是中國家具設(shè)計的生力軍，企業(yè)設(shè)計方面也得到了加強。并且我們設(shè)計隊伍在不斷成長，特別是年輕一代設(shè)計師，他們在新的文化土壤上成長起來，一方面既能接受國外新的東西，也能寬容的看待中國傳統(tǒng)文化。國已經(jīng)有不少院校進行了關(guān)于中國古代文化在家具的設(shè)計運用的項目研究，并撰寫的不少關(guān)于中國古代文化在家具的設(shè)計運用的論文，如《明清家具的符號學研究及其在中式家具設(shè)計中的應用》；《中國明清家具與當代家具設(shè)計》；《淺析明清家具藝術(shù)文化在現(xiàn)代家具設(shè)計中的應用與發(fā)展》等等。1.2.2國外發(fā)展狀況由于受民族特點，風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，國外家具形成了鮮明的地域特點。北歐家具：以丹麥、挪威、芬蘭、瑞典四國為代表。世代相傳的手工工藝技術(shù)與較高的審美水準，使產(chǎn)品設(shè)計師、工匠及家具公司有著緊密的合作，家具注重整體效果與局部細節(jié)，同時還強調(diào)木材的天然質(zhì)感，把保持天然美作為一種追求，講究簡潔精巧，注重微笑設(shè)計。意大利家具：將現(xiàn)代科學與意大利的優(yōu)秀傳統(tǒng)融為一體，以一流的設(shè)計和一流的質(zhì)量享譽世界，形成了以米蘭為首的世界家具設(shè)計與制造中心。德國家具：包豪斯的理念，影響了整個德國的現(xiàn)代設(shè)計，當然也包括家具設(shè)計。德國家具注重功能，并致力于形式與材料、工藝與技術(shù)的統(tǒng)一。在家具制造工藝、配件、輔料選配上遵循理性嚴謹，牢固耐用原則。法國家具：繼承巴洛克、洛可可風格的家具精髓，注重實用華美，崇尚木材本身自然唯美的曲線和細膩的裝飾紋樣。英國家具：簡潔大方，注重細節(jié)處理。柜子、床等家具色調(diào)比較純潔，白色、木本色是經(jīng)典色彩。英式的手工沙發(fā)非常著名，它一般是布面的，色彩秀麗，線條優(yōu)美，注重覆面織物的配色與對稱之美，越是濃烈的花卉圖案或條紋越能展現(xiàn)英國味道。美國家具：相比于“穿金戴銀”的歐式家具，美式家具則顯得簡潔、線條明晰和裝飾得體有度。舒適大氣是美式家具的特點之一，不拘小節(jié)，講究粗獷、大氣之美，講究生活第一、舒適第一、實用第一。日家具：日本人盤膝而坐，所以有“塌塌米”家具，注重簡單中的意韻;國人也是席地而坐，所以國家具大多很低矮。歐美文化是理性文化，歐美的藝術(shù)是充滿人性的藝術(shù)，呈現(xiàn)科學化的審美傾向。他們認為“美就是由視覺、聽覺產(chǎn)生的快感”，因此，在家具設(shè)計上，注重自我感受的表達，注重人性化與原創(chuàng)價值。這都是值得國設(shè)計師學習和借鑒的。1.3課題研究方法和容1.3.1研究方法論文通過對青銅器文化家具特點，功能，造型，材料，美學價值等相關(guān)文獻進行分析和整理，并結(jié)合實地市場和網(wǎng)絡(luò)市場調(diào)研分析法,進行細致剖析,得出結(jié)論。在研究方法上,主要采用了文獻研究法、比較分析法、實踐調(diào)研法、歸納綜合法。在研究期間廣泛收集國、外有關(guān)現(xiàn)代家具設(shè)計方面的專著、專業(yè)期刊，并結(jié)合本人實習期間的項目實踐經(jīng)驗，特別是在青銅器文化家具設(shè)計中的經(jīng)驗對青銅器文化家具設(shè)計的理論進行總結(jié)，以實現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)計的理論創(chuàng)新。1.3.2研究容首先，論文描述中國古代家具的發(fā)展歷史以及現(xiàn)代家具設(shè)計受中國青銅器文化設(shè)計美學思想影響進行研究，指出青銅器文化家具具有雄渾古樸的造型、絢麗精美的紋飾、彌漫著遠古的氣息、給人以深沉凝重的歷史感的裝飾藝術(shù)特點,論述了其藝術(shù)文化及美學價值,同時分析了青銅器文化家具涵的美學價值在現(xiàn)代家具設(shè)計中的運用,展望了現(xiàn)代家具設(shè)計發(fā)展的前景。重點在于通過調(diào)用總結(jié)出當前青銅器文化家具設(shè)計的可取之處以及有待改良的地方，從而為現(xiàn)代家具設(shè)計的造型設(shè)計準備第一手研究材料。其次，也是本論文的重點部分，即對青銅器文化家具設(shè)計的造型展開具體的設(shè)計研究，功能，選材，形態(tài)，語義等設(shè)計要素展開具體的設(shè)計。8502青銅器文化家具設(shè)計的現(xiàn)狀分析8502青銅器藝術(shù)文化分析161232.1青銅器藝術(shù)的概述在中國的工藝美術(shù)史中，家具和青銅器藝術(shù)分別占據(jù)著重要的位置，都具有光彩奪目的歷史價值和藝術(shù)價值。青銅器時期是中國古藝術(shù)文化發(fā)展的重要時期，奠定了今后幾千年文明進步的基礎(chǔ)。所以直到今天對我們追溯歷史，開拓未來都有非同尋常的意義。中國家具雖然出現(xiàn)的比青銅器早很多，但是家具的快速發(fā)展和輝煌時期時期卻出現(xiàn)在唐宋之后，遠遠晚于青銅器登峰時期。中國家具發(fā)展到今天，想要重塑中華文化精髓，做出有民族特色的家具產(chǎn)品，一種方法就是借鑒文化源頭期的藝術(shù)作品青銅器，將其與現(xiàn)代家具融合。青銅器的發(fā)展歷史源遠流長，從廈商周二里頭時期到春秋戰(zhàn)國，青銅器將期特有的文化注入到千年文明的發(fā)展之中,在這悠久的歷史長河里，商周青銅器又是最璀璨奪目的，著名考古學家夏鼎認為我國“形狀奇?zhèn)ィy瑰麗”的商周青銅器是上古文明世界技術(shù)方面最突出的成就之一。2.2商周青銅器造型與紋樣解析產(chǎn)品造型設(shè)計是產(chǎn)品設(shè)計最主要的容,產(chǎn)品設(shè)計方案成功與否取決于造型方案的水準高低。商周時期青銅器藝術(shù)的輝煌的幕后功臣之一就是富于變化的器制造型。2.2.1“方”與“圓”從整體形態(tài)來看,商周時期青銅器尤其是鼎中“圓”與“方”是工匠們最為喜愛的幾何形態(tài),這些幾何形體都力求使重心落在理想位置獲得沉穩(wěn)的視覺效果。鼎是商周時期留存數(shù)量最多，地位最重的器具。從整體形態(tài)來看，以腹部形態(tài)區(qū)分，鼎主要分為圓腹鼎與方鼎兩類。圓鼎腹部形態(tài)平滑圓潤，特征總結(jié)為“圓”；方鼎腹部則平直方正，特征總結(jié)為“方”“圓”與“方”是最基本的幾何形態(tài)。這一時期出土的青銅圓腹鼎，造型多為圓腹雙耳，以三足支撐，而且器腹與足相通。歸納圓腹鼎的器制形態(tài)可以用雙耳、圓腹、三足六字來概括。圓腹鼎半圓便于加熱食物時使得受熱均勻，體現(xiàn)出造型與功能和諧統(tǒng)一的特性，見圖1。而青銅方形鼎,造型多為方形腹、雙耳、以圓柱形四足支撐。這種造型風格莊嚴凝重，方正周直而嚴謹，完美地配合營造出祭祀時神秘莊嚴的氣氛，見圖2。商周青銅器尤其是上文提到的鼎，有扁足、錐形足、柱狀足之分。家具設(shè)計可以從商周青銅器豐富多變的足部造型中獲取靈感。扁形足在整件器物長度方向上看,就像是長了修長的美腿,下部多呈彎曲樣式,依靠延伸彌補瘦削的腿型可能帶來的脆弱，從而獲取視覺上的穩(wěn)定。錐形足商早期多見，具體數(shù)量并不多。后期錐形足截取尖部得到柱狀足部造型，錐形足可以說是柱狀足的前身。柱狀的足部相比輕薄的扁足在視覺上更為穩(wěn)定，既有方形的體量感,又具有圓形弧度的運動感，見圖1,圖2。2.2.2生動的仿生形態(tài)商周青銅器造型仿生手法運用廣泛,通常把動物的完整形象作為器物的整體外觀，以尊類為多。如圖3所示為婦好墓的青銅鸮尊，器口開于鳥背,鸮形雙目圓睜，腳爪粗壯有力，雙翼收攏尾羽著地。鼎身與鸮的外觀有機地組合在一起，整體造型簡潔有力,氣勢威猛。

2.2.3紋樣夸猙獰商周時期青銅器紋樣絕大多數(shù)為動物紋,幾何紋、植物紋不占主體。獸面紋也叫饕餮紋,形象不是實際存在的，經(jīng)過了工匠們的幻想創(chuàng)造,夸而具有猙獰的美感，帶有濃厚的神秘色彩，見圖4。2.2.4工整對稱商周青銅器圖案紋樣多采用對稱的格式,具有對稱的形式美感。獸面的正面對稱表現(xiàn)可以更強烈地襯托出青銅祭器的肅穆威嚴的氣氛;另一方面,也與器物的制作和成型有關(guān)，運用左右對稱的辦法,更能做到工整和準確3。如圖5所示為對稱的獸面紋樣拓片，同樣是突出頭部造型，睛目突出，渦形紋向兩側(cè)延展以鼻梁為中線嚴格對稱。2.2.5節(jié)奏韻律節(jié)奏和韻律感體現(xiàn)在所有的青銅器裝飾形式中，以青銅器紋樣中的幾何底紋最能體現(xiàn)節(jié)奏和韻律感H,青銅器紋樣善于運用節(jié)奏韻律的構(gòu)成形式,如圖6中乳釘狀紋樣以相同的形式排列重復出現(xiàn),兼顧層次的同時節(jié)奏強烈，富有韻律。3商周青銅器造型與紋樣對家具設(shè)計的啟示紋樣在一定程度上反映了這個時期青銅器所具有的工藝美術(shù)特征。商周時期的青銅器更多地反映出奴隸主階級的迷信和神權(quán)意識,有些則與遠古圖騰存在關(guān)聯(lián)。3.1均衡青銅器整體造型重心落在中軸線，帶來穩(wěn)定平衡的感覺，啟示我們在進行家具設(shè)計的過程中，整個形體的重組要注重使整體保持和諧的均衡感。在構(gòu)筑均衡感的過程中一種重要的基本形式是保持對稱，實現(xiàn)家具的對稱可以采用鏡面對稱、軸對稱、旋轉(zhuǎn)對稱等手法。3.2細部互融在家具設(shè)計方面細部的操作部分主要是結(jié)構(gòu)部位和裝飾部位。商周青銅器在結(jié)構(gòu)部位細節(jié)處理可謂十分到位，造型上足部的多變，這些豐富的腿型可以嘗試結(jié)合家具腿部設(shè)計出新作品，兩者細部可以相互滲透交融。圖7為兩種腿型稍加變化之后運用在同一椅子上的效果，錐形腿部變化遵循細一粗一細形成相互呼應的美感,較之先細后粗的變化形式更靈動，家具比例更顯合理性。因此我們在進行家具細部設(shè)計的時候,要更加注重細微之處的變化，以期達到更完美的效果。圖8為著重在腿部細節(jié)變化設(shè)計的一套客廳家具。\t".jj./news/_blank"茶幾剪刀型腿分布四個角，玻璃幾板下是方格子的置物空間。\t".jj./news/_blank"沙發(fā)兩前腿為圓柱狀,后腿扁方形做變化。邊幾四足給人穿插的錯覺。3.3紋樣靈活運用青銅器的紋樣可以用于家具的某些部位。如椅腿、桌子腿部、扶手、抽屜拉手等部位,使得家具產(chǎn)品顏色、圖案有變化但不零亂，突出重點，主次分明，古典氣息濃厚。密斯凡德羅曾說“少即是多”繁瑣的紋樣圖案已經(jīng)不再是主流的裝飾手法,也不適用于工業(yè)化生產(chǎn)。經(jīng)過簡化抽象的青銅器紋樣放大應用到家具產(chǎn)品上去，可以體現(xiàn)出一種博大、豪放的風格。下面以筆者的設(shè)計作品來說明具體應用，見圖9。將獸面紋加以藝術(shù)提煉,在不損神態(tài)的基礎(chǔ)上，把繁瑣的裝飾筆畫去除,抽象圖案。處理后的圖案依然保有原始圖案對稱的特性，猙獰的感覺微微弱化，更加符合現(xiàn)代人的審美，將其應用在柜面板裝飾上，變化后的獸眼充當柜體拉手作用，不僅給裝飾增添了神秘感，而且充分考慮到使用層面。柜體兩邊隔層板微曲，兩旁的開放與柜體的封閉形成對比，虛實呼應，輕巧中又帶有沉穩(wěn)。4總語商周時期的青銅器作為社會生活、禮儀、藝術(shù)文化的載體,在中國藝術(shù)史上占有極其重要的地位。其考究的造型、精美的紋樣及傳統(tǒng)的造物思想給中國現(xiàn)代家具設(shè)計以一定的啟示，現(xiàn)代家具設(shè)計應注重從傳統(tǒng)文化中汲取豐富的營養(yǎng)，運用造型法則和青銅器的符號特征,使現(xiàn)代家具設(shè)計既時尚又富有文化涵，以期在更大程度上滿足人們的審美和精神需求。參考文獻：[1]王琥.裝飾與民間藝術(shù)[M].:,2003.[2]強.中國藝術(shù)品拍賣精華·雜項[M].:美術(shù),2005,1.[3]錢為,鄔烈炎.現(xiàn)代木藝[M].:美術(shù),2002,5.[4]田泉.藝術(shù)設(shè)計概論[M].:人民,2005,9.[5]天穎.舊話新說包豪斯:15年技藝合一的信念[J].:產(chǎn)品設(shè)計,2005,11(6):56261.[6]設(shè)計師.從中國文化找靈感[J].:產(chǎn)品設(shè)計,2006,7(8):88289.[7]