古代詩(shī)歌鑒賞專(zhuān)題

送別詩(shī)

詠物詩(shī)

詠史詩(shī)

寫(xiě)景詩(shī)

邊塞詩(shī)

閨怨詩(shī)

羈旅詩(shī)

古代詩(shī)詞類(lèi)別惜別送別詩(shī)一、直接寫(xiě)別情：

【送友人】唐－李白青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。二、間接寫(xiě)別情

【贈(zèng)別】唐－杜牧多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)尊前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

【渡荊門(mén)送別】唐－李白渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。通過(guò)寫(xiě)宴席上燃燒的蠟燭與故鄉(xiāng)的江水，借物抒情，表現(xiàn)自己留戀惜別之情。三、寫(xiě)送別場(chǎng)景，以景寫(xiě)情【黃鶴樓送孟浩然之廣陵】唐-李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。四、回憶相聚歡娛，遙想分別后的孤寂

今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。（《雨霖鈴》）一草一木總關(guān)情

——詠物詩(shī)詠物詩(shī)（側(cè)重于托物言志）

【詠柳】唐-賀知章碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。一、借物抒情對(duì)春天的喜愛(ài)之情二、托物言志

詩(shī)人通過(guò)對(duì)梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪，說(shuō)明堅(jiān)強(qiáng)高潔的人格所具有的偉大的魅力，表明了自己的志向。

【梅花】宋-王安石墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。

蟬虞世南垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是借秋風(fēng)。1、形象特點(diǎn)：一只在高樹(shù)上飲著清露、自在鳴叫的夏蟬。2、思想內(nèi)容：只要品性高潔，聲名自然遠(yuǎn)揚(yáng)，無(wú)須任何外在憑借。3、手法：托物言志千古興亡多少事

———詠史懷古詩(shī)

越中覽古

李白

.越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。

石頭城

劉禹錫

山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。將昔時(shí)的繁盛和今日的凄涼，通過(guò)具體的景物，作了鮮明的對(duì)比，寫(xiě)人事的變化，盛衰的無(wú)常。故國(guó)的沒(méi)落荒涼，詩(shī)中句句是景，然而無(wú)景不融合著詩(shī)人對(duì)故國(guó)蕭條、人生凄涼的深沉感傷。山水田園詩(shī)（寫(xiě)景詩(shī)）詩(shī)人把山水景物、田園風(fēng)光以及人文景觀作為對(duì)象，加以生動(dòng)形象的描摹刻畫(huà)，使之成為世人抒發(fā)情懷、表情達(dá)意、寄托理想、娛樂(lè)遣興的手段－－即借景抒情。山水田園詩(shī)的主題：

①歸隱田園，鐘情山水；②描繪山川美景，熱愛(ài)祖國(guó)河山；

③厭棄官場(chǎng)黑暗，抒發(fā)閑適情調(diào)，表達(dá)自己決不同流合污的高潔品格。

滁州西澗

（韋應(yīng)物）獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，夜渡無(wú)人舟自橫。這首詩(shī)用了什么手法？表現(xiàn)出詩(shī)人怎樣的情懷？

這首詩(shī)運(yùn)用了托物言志的手法；也有人認(rèn)為運(yùn)用了比興的手法。詩(shī)的前兩句寫(xiě)自己獨(dú)愛(ài)自甘寂寞的澗邊幽草，卻無(wú)意于黃鶯，表現(xiàn)出詩(shī)人恬淡的胸襟；而夜渡無(wú)人，水急舟橫的景象里，蘊(yùn)涵著一種不得其位、不得其用的無(wú)奈而憂傷的情懷。秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)

—邊塞詩(shī)

塞下曲

李白

五月天山雪，天花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

[解說(shuō)]：這首律詩(shī)直接落筆在邊塞前線，通過(guò)描寫(xiě)邊塞的景色，將士們的生活，表現(xiàn)了將士們的思想活動(dòng)。后四句寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈，表現(xiàn)將士高昂的激情。

閨怨詩(shī)主要抒寫(xiě)古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。

《閨怨》

王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

行宮

元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。

秋夕

杜牧

銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

羈旅詩(shī)

羈旅詩(shī)抒發(fā)的情感大致有四類(lèi)：

①敘寫(xiě)羈旅之苦，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨(dú)、凄涼及思鄉(xiāng)之情。如張繼的《楓橋夜泊》。

②感念親情之深，表達(dá)對(duì)親人的熱愛(ài)與思念。如孟郊的《游子吟》、溫庭筠的《商山早行》等。

③抒發(fā)獨(dú)居他鄉(xiāng)、不得重用、懷才不遇、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的孤獨(dú)寂寞、幽怨憤慨之情。如杜甫的《登高》、范仲淹的《漁家傲·塞下秋來(lái)風(fēng)景異》等。

④抒發(fā)厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、思念家鄉(xiāng)親人之情。如2004年江蘇卷柳中庸的《征人怨》。

宿建德江（孟浩然）移舟泊煙渚,日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。1、詩(shī)中點(diǎn)題兼寫(xiě)環(huán)境的詩(shī)句什么？有什么作用？

移舟泊煙渚?！耙浦邸包c(diǎn)出“江行”，“泊”點(diǎn)出題面上的“宿”字，而”煙渚“二字，既寫(xiě)出了江邊煙霧茫茫的時(shí)空環(huán)境，逗引出日暮無(wú)歸的莫名惆悵，又為下面抒寫(xiě)羈旅客愁作了鋪墊。

2、體會(huì)“日暮客愁新”中“新”的內(nèi)涵

“新”內(nèi)涵豐富。一方面它明說(shuō)“日暮”引發(fā)了“新”的客愁，日之夕矣，而自己無(wú)歸之愁，另一方面又暗示了“新愁”之外，自己心中還有許多舊憂。羈旅詩(shī)中使用頻率比較高的意象有：①“望月懷遠(yuǎn)”，如2001年春季上海卷杜甫的《月夜憶舍弟》；②“鴻雁傳書(shū)”，如2003年春季北京卷比較鑒賞韋應(yīng)物的《聞雁》和趙嘏的《寒塘》；③“折柳送別”，如2002年全國(guó)卷李白的《春夜洛城聞笛》；④“杜鵑啼血”，如2004年全國(guó)卷Ⅲ晏幾道的《鷓鴣天》等。

如何讀懂詩(shī)歌詩(shī)歌鑒賞專(zhuān)題chenyz2008.10如何讀懂古詩(shī)詞所謂讀懂是指初步把握詩(shī)意如何讀懂詩(shī)歌標(biāo)題通向詩(shī)歌主旨的第一條快速通道每個(gè)都有用，每個(gè)都要用注釋意象意象是作者情感的載體尾句一篇之妙，在乎落句，卒章顯志題干題干是答題的指引，也是理解的依據(jù)

標(biāo)題是詩(shī)歌鑒賞的切入點(diǎn)。因?yàn)闃?biāo)題富含著諸多信息（時(shí)間地點(diǎn)人物事件以及詩(shī)人的心情詩(shī)歌的意境詩(shī)歌的類(lèi)型等）。可以這樣說(shuō)，詩(shī)歌的題目是詩(shī)歌鑒賞的向?qū)АＲ?、從?biāo)題初步了解詩(shī)歌的表層意義。例1、08全國(guó)II卷春日即事李彌遜①小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。車(chē)塵不到張羅地②，宿鳥(niǎo)聲中自掩門(mén)。思考：標(biāo)題與這首絕句內(nèi)容上有什么關(guān)系？一、從標(biāo)題初步了解詩(shī)歌的表層意義。例2、08北京卷酬王處士九日見(jiàn)懷之作顧炎武①是日驚秋老，相望各一涯。離懷銷(xiāo)濁酒，愁眼見(jiàn)黃花。天地存肝膽，江山閱鬢華。多蒙千里訊，逐客已無(wú)家。思考：標(biāo)題中的“酬”“九日”“見(jiàn)懷”如何理解？例3、08福建卷絕句漫興九首（其三）杜甫熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。銜泥點(diǎn)污琴書(shū)內(nèi)，更接飛蟲(chóng)打著人。思考：標(biāo)題交代了什么內(nèi)容？例1、08全國(guó)I卷《江間作四首》[注]①潘大臨（約1057～1106)：字邠老，黃州(今湖北黃岡)人，善詩(shī)文。曾隨蘇軾同游赤壁。②西山：在湖北鄂州西，山幽僻深邃。③拳宿鷺：指白鷺?biāo)邥r(shí)一腿蜷縮的樣子。二、從注釋了解作者、背景、疑難詞語(yǔ)、難懂的典故，深入理解詩(shī)意。細(xì)心看下面兩詩(shī)的注釋。例2、08全國(guó)II卷《春日即事》[注]①李彌遜（1085－1153），字似之，吳縣(今屬江蘇省蘇州市)人，歷任中書(shū)舍人、戶部侍郎等職。因竭力反對(duì)秦檜的投降政策而被免職。②張羅地：指門(mén)可羅雀、十分冷落的地方。三、通過(guò)詩(shī)中意象體味作者情感。例1、08福建卷絕句漫興九首(其三)杜甫熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。銜泥點(diǎn)污琴書(shū)內(nèi)，更接飛蟲(chóng)打著人。[注]這首詩(shī)寫(xiě)于杜甫寓居成都草堂的第二年（公元761年）。指出這首詩(shī)中主要的意象，通過(guò)這一意象表達(dá)了作者怎樣的思想情感？細(xì)膩逼真地描寫(xiě)了燕子頻頻飛人草堂書(shū)齋，“點(diǎn)污琴書(shū)”、“打著人”等活動(dòng)。這些描寫(xiě)既凸現(xiàn)了燕子的可愛(ài)之態(tài)，又生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出燕子對(duì)草堂書(shū)齋的喜愛(ài)，以及對(duì)詩(shī)人的親昵。全詩(shī)洋溢著濃厚的生活氣息，給人自然、親切之感，同時(shí)也透露出詩(shī)人在草堂安定生活的喜悅和悠閑之情。三、通過(guò)詩(shī)中意象體味作者情感。例2、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄李白楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。找出詩(shī)中的具體意象，簡(jiǎn)析作者的思想感情。

令人傷懷的暮春時(shí)節(jié)，楊花落盡，杜鵑悲啼，襯出李白對(duì)摯友的遭貶表達(dá)無(wú)盡的傷感，愁心寄予明月，借她來(lái)傳達(dá)自己的同情與撫慰之情。例1、08全國(guó)I卷江間作四首（其三）潘大臨①西山通虎穴②，赤壁隱龍宮。形勝三分國(guó)，波流萬(wàn)世功。沙明拳宿鷺③，天闊退飛鴻。最羨漁竿客，歸船雨打篷。這首詩(shī)表達(dá)了作者什么樣的生活追求？四、通過(guò)詩(shī)歌卒章顯志的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)領(lǐng)會(huì)詩(shī)意。向往一種隱逸的生活。①1、2句，作者從眼前之景，轉(zhuǎn)入懷古，遙想當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)時(shí)的人事，而今安在？從而發(fā)出了“波流萬(wàn)世功”的感嘆。②3、4句，作者贊嘆宿鷺、飛鴻的閑適，接著又仿佛看到了漁翁的扁舟，聯(lián)系到“波流萬(wàn)世功”的感嘆，于是提出“最羨漁竿客”，想駕一葉小舟在煙雨朦朧中歸去！例2、08上海卷壬辰寒食①王安石客思似楊柳，春風(fēng)千萬(wàn)條。更傾寒食淚，欲漲冶城②潮。巾發(fā)雪爭(zhēng)出，鏡顏朱早凋。未知軒冕樂(lè)，但欲老漁樵。這首詩(shī)體現(xiàn)了作者一種什么樣的追求？四、通過(guò)詩(shī)歌卒章顯志的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)領(lǐng)會(huì)詩(shī)意。全詩(shī)抒發(fā)了客思之愁、寒食之哀以及為官不快的情緒，表達(dá)了作者羨慕自由自在的漁樵生活。

例1、《酬王處士九日見(jiàn)懷之作》①下列對(duì)詩(shī)句的理解，不正確的一項(xiàng)是（2分）A、是日驚秋老：是無(wú)情的日月送來(lái)秋天，催人衰老，令人震驚。B、相望各一涯：天各一方，遙相矚望。C、離懷銷(xiāo)濁酒：離別的情懷只能借濁酒來(lái)排遣。D、逐客已無(wú)家：亡國(guó)之人，已無(wú)家可言。②“天地存肝膽，江山閱鬢華”中的“肝膽”和“閱”在這里各是什么意思？這兩句詩(shī)表達(dá)了作者怎樣的思想情感？（4分）A，“是日”應(yīng)理解為“這天”指重陽(yáng)節(jié)，突然覺(jué)察到時(shí)間飛逝，一年又將過(guò)去。肝膽：愛(ài)國(guó)之心，忠肝義膽。閱：見(jiàn)證，看到。五、仔細(xì)閱讀題干，幫助理解詩(shī)意。如何讀懂詩(shī)歌小結(jié)標(biāo)題通向詩(shī)歌主旨的第一條快速通道每個(gè)都有用，每個(gè)都要用注釋意象意象是作者情感的載體尾句一篇之妙，在乎落句，卒章顯志題干題干是答題的指引，也是理解的依據(jù)表現(xiàn)手法（1）抒情方法：直接抒情、間接抒情。（2）修辭方法：比喻、夸張、對(duì)偶、借代、反問(wèn)、雙關(guān)、設(shè)問(wèn)、排比等。（3）描寫(xiě)方法：想象、象征、用典、渲染、烘托、白描、抑揚(yáng)、托物言志、虛實(shí)結(jié)合等。抒情方法一、直接抒情

直接抒情也叫直抒胸臆，由詩(shī)人直接對(duì)有關(guān)人物和事件等表明愛(ài)憎態(tài)度。

例1．閱讀下面的宋詩(shī)，按照要求，完成賞析（湖南卷）

示長(zhǎng)安君王安石

少年離別意非輕，老去相逢亦愴情。草草杯盤(pán)供笑雨，昏昏燈火話平生。

自憐湖海三年隔，又作塵沙萬(wàn)里行。欲問(wèn)后期何日是？寄書(shū)應(yīng)見(jiàn)雁南征.

詩(shī)中表現(xiàn)了“愴情”之感，請(qǐng)就中間兩聯(lián)逐聯(lián)賞析作者是如何表現(xiàn)這種情感的。

答案示例：頸聯(lián)中“自憐”與“又作”貫通一氣，詩(shī)人借此直抒胸臆，表達(dá)了心中的萬(wàn)端悲慨?！昂！本酶?，“塵沙”遠(yuǎn)赴，旦夕間重逢又別，且是出使不無(wú)艱險(xiǎn)的遼國(guó)，時(shí)空的拓展將悲意又加深了一層?！叭辍毖詴r(shí)間之長(zhǎng)，“萬(wàn)里”謂距離之遠(yuǎn)，以數(shù)字入詩(shī)，一縱一橫，使悲情更為濃烈。

間接抒情主要形式：

1．借景抒情，即詩(shī)人把自身所要抒發(fā)的情感、表達(dá)的思想寄寓在景物之中，通過(guò)描寫(xiě)景物予以抒發(fā)。

閱讀下面一首宋詞，然后回答問(wèn)題。（江蘇卷）

鷓鴣天?送人辛棄疾

唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無(wú)窮樹(shù)，帶雨云埋一半山。

今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難！

“浮天水送無(wú)窮樹(shù)，帶雨云埋一半山”蘊(yùn)含了什么樣的思想感情？運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法?答案示例：兩句運(yùn)用了借景抒情的表現(xiàn)手法。翹首遠(yuǎn)望，依依不舍的惜別之情；路途艱難，祝福平安的關(guān)切之情；山高水長(zhǎng)，前程迷茫的郁悶之情。

2．情景交融（寓情于景），即將感情融會(huì)在特定的自然景物或生活場(chǎng)景中，借對(duì)景物或場(chǎng)景的描摹刻畫(huà)來(lái)抒發(fā)感情。

例6．閱讀下面這首宋詞，然后回答問(wèn)題。（全國(guó)1卷）

望江南超然臺(tái)作蘇軾

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜針。試上超然臺(tái)上望，半壕春術(shù)一城花，煙雨暗千家。

寒食后，酒醒卻咨嗟。休時(shí)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趨年華。

請(qǐng)從“情”和“景”的角度對(duì)這首詞作一賞析。答案示例：上片描寫(xiě)的是超然臺(tái)下“春未老”之景；下片抒發(fā)的是春雖未老，人卻在無(wú)奈之中的思鄉(xiāng)之情。這首詞因景生情，情景交融。

一、寫(xiě)出下列詩(shī)句的修辭手法：1、山花如繡頰，江火似流螢。2、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。3、行路難，行路難，多歧路，今安在？4、雁引愁心去，山銜好月來(lái)。5、下馬飲君酒，問(wèn)君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。二、寫(xiě)出下列詩(shī)句的表現(xiàn)手法：6、寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。7、我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。手持綠玉杖，朝別黃鶴樓?！咀ⅰ靠鬃釉コ?guó)，游說(shuō)楚王。接輿在他車(chē)旁唱到：“鳳兮鳳兮，何德之衰？往者不可諫，來(lái)者猶可追！已而！已而！今之從嘆者殆而?！背靶鬃用杂谧龉?。8、戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。1、山花如繡頰，江火似流螢。（比喻）那征虜亭畔的叢叢山花，在朦朧的月色下，綽約多姿，好像一群天真爛漫的少女，佇立江頭，為詩(shī)人依依送別。那江上的漁火和江中倒映的萬(wàn)家燈火，星星點(diǎn)點(diǎn)，閃閃爍爍，迷迷茫茫，像無(wú)數(shù)螢火蟲(chóng)飛來(lái)飛去。2、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（夸張）極寫(xiě)瀑布的動(dòng)態(tài)，“飛”字把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動(dòng)。使得整個(gè)形象變得更為豐富多彩，雄奇瑰麗。3、行路難，行路難，多歧路，今安在？（反復(fù)）離筵上瞻望前程，直覺(jué)前路崎嶇，歧途甚多，要走的路，究竟在哪里呢？這是感情在尖銳復(fù)雜的矛盾中再一次回旋。4、雁引愁心去，山銜好月來(lái)。（比擬）詩(shī)人筆下的自然萬(wàn)物好像被賦予了生命，你看，雁兒高飛，帶走了詩(shī)人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來(lái)了團(tuán)圓美好之月。形象生動(dòng)活潑，情趣盎然。5、下馬飲君酒，問(wèn)君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。（設(shè)問(wèn)）問(wèn)君到哪里去，由此引出下面的答話，過(guò)渡到寫(xiě)歸隱。表露了作者對(duì)友人關(guān)切、愛(ài)護(hù)的深厚情誼。6、寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。（動(dòng)靜結(jié)合）寫(xiě)山中秋景，“轉(zhuǎn)”和“日”用的巧妙，表示山色越來(lái)越深、越來(lái)越濃，山是靜止的，著一“轉(zhuǎn)”字，更憑借顏色的漸變而寫(xiě)出它的動(dòng)態(tài)。日潺湲就是日日潺湲，每日每時(shí)都在喧響；水是流動(dòng)的，用一“日”字，卻令人感覺(jué)它始終如一的守恒。勾勒出一幅有色彩、有音響，動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面。7、我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。（用典）李白以楚狂人自比，表示了對(duì)政治前途的失望，暗示出要像楚狂人那樣游諸名山，去過(guò)隱居生活。8、戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。（對(duì)比）漢軍奮力迎敵，殺得昏天暗地，不辨生死，然而，就在此時(shí)此刻，那些將軍們卻遠(yuǎn)離陣地尋歡作樂(lè)，這樣嚴(yán)酷的事實(shí)對(duì)比有力的揭露了漢軍中將軍和士兵的矛盾。物象+情意=意象立象以盡意意象：能成為意象的，是富有深意而又形象生動(dòng)的事物。

指包孕著主觀情感的客觀景物或事物。我所了解的意象舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

——李白《靜夜思》露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

——杜甫《月夜憶舍弟》海上生明月，天涯共此時(shí)。

——張九齡《望月懷遠(yuǎn)》今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。

——王建《十五夜望寄杜郎中》思鄉(xiāng)解意象品詩(shī)歌朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。

——屈原《離騷》采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。

——陶淵明《飲酒》解意象品詩(shī)歌高潔、隱逸遙知不是雪，為有暗香來(lái)。

——王安石《梅花》零落成泥碾作塵，只有香如故。

——陸游《卜算子詠梅》冰雪林中著此身，不與桃李混芳?jí)m。

——元王冕《白梅》疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

——林和靖《山園小梅》解意象品詩(shī)歌高潔、脫俗今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

——柳永《雨霖鈴》昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏?！对?shī)經(jīng)·小雅》秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

——李白《憶秦娥》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

——王維《渭城曲》解意象品詩(shī)歌離別一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。

——元徐再思《雙調(diào)水仙子·夜雨》一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。

——溫庭筠《更漏子》梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

——李清照《聲聲慢》解意象品詩(shī)歌寂寞梧桐，深院鎖清秋。

——李煜《相見(jiàn)歡》凄涼悲傷

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

——李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

——秦觀《踏莎行》）子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回

——宋王令《送春》）此間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。

——白居易《琵琶行》從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。

——文天祥《金陵驛》解意象品詩(shī)歌凄涼哀傷

人歸落雁后，思發(fā)在花前。

——隋薛道衡《人日思?xì)w》夜聞歸雁生相思，病入新年感物華。

——?dú)W陽(yáng)修《戲答元稹》鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。

——杜甫《天末懷李白》朔雁傳書(shū)絕，湘篁染淚多。

——李商隱《離思》雁字回時(shí)，月滿西樓。

——李清照《一剪梅》解意象品詩(shī)歌思鄉(xiāng)懷親羈旅之感寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

———柳永《雨霖鈴》寒蟬鳴我側(cè)——曹植《贈(zèng)白馬王彪》露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心？

——駱賓王《獄中詠蟬》解意象品詩(shī)歌悲涼舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

——李白《靜夜思》人歸落雁后，思發(fā)在花前。

——薛道衡《人日思?xì)w》：羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

——王之渙《涼州詞》何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。

——李白《菩薩蠻》夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

——馬致遠(yuǎn)《秋思》芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

——范仲淹《蘇幕遮》

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

——李商隱《夜雨寄北》解意象品詩(shī)歌思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

——李白《靜夜思》人歸落雁后，思發(fā)在花前。

——薛道衡《人日思?xì)w》：羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

——王之渙《涼州詞》何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。

——李白《菩薩蠻》夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

——馬致遠(yuǎn)《秋思》芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

——范仲淹《蘇幕遮》

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

——李商隱《夜雨寄北》思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)解意象品詩(shī)歌昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。

——《詩(shī)經(jīng)》垂柳萬(wàn)條絲，春來(lái)織別離。

——戴叔倫《堤上柳》寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

——柳永《雨霖鈴》今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

——柳永《雨霖鈴》故關(guān)衰草遍,離別自堪悲。路出寒云外,人歸暮雨時(shí)。

——盧綸《送李端》解意象品詩(shī)歌離愁別緒昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。

——《詩(shī)經(jīng)》垂柳萬(wàn)條絲，春來(lái)織別離。

——戴叔倫《堤上柳》寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

——柳永《雨霖鈴》今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

——柳永《雨霖鈴》故關(guān)衰草遍,離別自堪悲。路出寒云外,人歸暮雨時(shí)。

——盧綸《送李端》離愁別緒解意象品詩(shī)歌梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

——李清照《聲聲慢》寂寞梧桐，深院鎖清秋?！铎稀断嘁?jiàn)歡》江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

——辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

——李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》此間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。

——白居易《琵琶行》可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

——秦觀《踏莎行》從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。

——文天祥《金陵驛》解意象品詩(shī)歌凄涼憂傷凄涼憂傷梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

——李清照《聲聲慢》寂寞梧桐，深院鎖清秋?！铎稀断嘁?jiàn)歡》江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

——辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

——李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》此間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。

——白居易《琵琶行》可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

——秦觀《踏莎行》從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。

——文天祥《金陵驛》解意象品詩(shī)歌風(fēng)急天高猿嘯哀?！鸥Α兜歉摺?/p>

流水落花春去也，天上人間。

——李煜《浪淘沙》問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人》朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

——?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

——杜甫《登高》夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

——馬致遠(yuǎn)《秋思》滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

——李清照《聲聲慢》解意象品詩(shī)歌凄涼憂傷凄涼憂傷風(fēng)急天高猿嘯哀。——杜甫《登高》

流水落花春去也，天上人間。

——李煜《浪淘沙》問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人》朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

——?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

——杜甫《登高》夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。