動(dòng)畫分鏡電子教案

動(dòng)畫分鏡電子教案一、動(dòng)畫分鏡頭概述

1、動(dòng)畫概念

從字面意義上看動(dòng)畫是活動(dòng)的、賦予生命的圖畫。動(dòng)畫是逐格拍攝，連續(xù)播放的畫面。A與動(dòng)畫片的概念差異

動(dòng)畫是動(dòng)畫形象通過連續(xù)動(dòng)作可產(chǎn)生活動(dòng)效果的所有畫稿（包括原畫）的總稱。動(dòng)畫片，也稱為“卡通片（Cartoon）”，運(yùn)用逐格拍攝的方法把繪制的人物動(dòng)作逐一拍攝下來，通過連續(xù)放映而形成的影像。所以如今動(dòng)畫片的概念更為寬泛，只要是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映不必苛求外在形態(tài)的逼真，而具有夸張性、象征性等特殊的藝術(shù)特征的影片，一般都可以歸為動(dòng)畫片范疇。B、動(dòng)畫的類型動(dòng)畫的分類形式如下：１從制作技術(shù)和手段來看，動(dòng)畫分為以手繪為主的傳統(tǒng)動(dòng)畫和以計(jì)算機(jī)制作為主的電腦動(dòng)畫。２.從動(dòng)作的表現(xiàn)形式來看，動(dòng)畫分為接近自然動(dòng)作的“完善動(dòng)畫”（動(dòng)畫電視）和采用簡(jiǎn)化、夸張表現(xiàn)手法的“局限動(dòng)畫”（幻燈片動(dòng)畫）。３.從空間的視覺效果來看，動(dòng)畫分為平面動(dòng)畫和三維動(dòng)畫。４.從播放效果來看，動(dòng)畫分為順序動(dòng)畫（連續(xù)動(dòng)作）和交互式動(dòng)畫（反復(fù)動(dòng)作）。５.從每秒播放的畫面幅數(shù)來看，動(dòng)畫分為全動(dòng)畫（每秒24幅）和半動(dòng)畫（每秒少于24幅）之分，早期的日本動(dòng)畫基本上是采用半動(dòng)畫形式來制作的。a、二維動(dòng)畫

二維畫面是平面上的畫面。二維動(dòng)畫是對(duì)手工傳統(tǒng)動(dòng)畫的一種改進(jìn)。通過輸入和編輯關(guān)鍵幀；計(jì)算和生成中間幀；定義和顯示運(yùn)動(dòng)路徑；交互給與畫面上色；制作一些特技效果；實(shí)現(xiàn)畫與聲音的同步；控制運(yùn)東西類的記錄；模擬背景角度等等。b、三維計(jì)算機(jī)動(dòng)畫

三維計(jì)算機(jī)動(dòng)畫是指不需通過傳統(tǒng)的賽璐珞膠片，可直接在電腦上運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)制作出來的動(dòng)畫?，F(xiàn)在制作動(dòng)畫片，約80%的操作可由電腦來完成，如：電腦上色取代手工上色，電腦合成取代了原來的拍攝工序；此外特殊效果、動(dòng)畫校正和審核以及后期制作階段的工作，都可以通過電腦來完成。。C、藝術(shù)動(dòng)畫——水墨動(dòng)畫

水墨動(dòng)畫是中國(guó)獨(dú)創(chuàng)的一個(gè)動(dòng)畫品種。把中國(guó)水墨畫的技法運(yùn)用于動(dòng)畫片的人物造型和環(huán)境空間造型，突破了世界各國(guó)動(dòng)畫片通常采用的線條填色繪制方法，借助墨色和濃淡虛實(shí)來表現(xiàn)對(duì)象，講求筆墨情趣，追求意境趣韻。

D、偶動(dòng)畫

黏土動(dòng)畫又稱泥偶動(dòng)畫，泥偶動(dòng)畫(如《小雞快跑》、《視覺之外》和《僵尸新娘》等)都是用攝影機(jī)一張一張拍攝出來的，經(jīng)過軟件編輯后期合成的。2、動(dòng)畫分鏡頭

是要對(duì)全片所有鏡頭的變化與連接關(guān)系，甚至包括節(jié)奏都要進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)對(duì)于每一個(gè)鏡頭的畫面、聲音、時(shí)間等所有構(gòu)成要素作出準(zhǔn)確的設(shè)定。

動(dòng)畫創(chuàng)作工藝流程：創(chuàng)意構(gòu)思——文學(xué)劇本——文字分鏡頭——導(dǎo)演闡述——人物設(shè)定——環(huán)境設(shè)定——形象設(shè)計(jì)——畫面分鏡頭設(shè)計(jì)——標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)（人物、場(chǎng)景、服飾、道具）——美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)——鏡頭畫面設(shè)計(jì)——填寫攝影表——原畫動(dòng)作設(shè)計(jì)——背景繪制——加中間動(dòng)畫——描線與上色（電腦、手工）——校對(duì)拍攝——剪輯——錄音——聲音與畫面合成。

3、分鏡頭畫面的概念

動(dòng)畫與電影的表現(xiàn)形式相似，都是由一個(gè)個(gè)鏡頭銜接來表達(dá)一個(gè)完整的故事。作為美術(shù)設(shè)計(jì)的分鏡頭畫面設(shè)計(jì)，是根據(jù)分鏡頭文學(xué)劇本提供的每一鏡頭的內(nèi)容以及導(dǎo)演的意圖，逐個(gè)將每個(gè)鏡頭進(jìn)行畫面的設(shè)計(jì)繪制，然后再確定角色在鏡頭的位置、角度以及與背景的關(guān)系等。內(nèi)容包括：鏡頭外部動(dòng)作（視點(diǎn)、視距、視角的變化關(guān)系），鏡頭內(nèi)部畫面設(shè)計(jì)（構(gòu)圖、色彩、運(yùn)動(dòng)軌跡），文字描述（時(shí)間、動(dòng)作、音效、拍攝技巧）。

A、影視鏡頭

在影視動(dòng)畫電影中，所謂電影鏡頭，就是用攝影機(jī)不間斷地拍攝下來的片斷。它也是構(gòu)成影片的基本單位，當(dāng)然也是影造型語(yǔ)言的基本視覺元素。B、影視畫面

為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型因素有機(jī)地組織，分布在畫面中，以形成一定的畫面形式?！彼哉f構(gòu)圖就是要在每一個(gè)鏡頭畫面中體現(xiàn)一種畫面布局，一種畫面結(jié)構(gòu)。影視畫面設(shè)計(jì)就是分鏡頭對(duì)于銀幕表達(dá)的一種設(shè)計(jì)最初的載體，這種載體，要運(yùn)用影視畫面視覺從劇本轉(zhuǎn)化到畫面，做成鏡頭畫面設(shè)計(jì)。為實(shí)施動(dòng)畫片畫面的影視特性做準(zhǔn)備。②構(gòu)圖的平面空間關(guān)系

無(wú)論什么樣風(fēng)格類型的動(dòng)畫，每一個(gè)鏡頭畫面都存在平面空間的構(gòu)成關(guān)系。從平面的角度看，畫面中的形象元素會(huì)形成虛、實(shí)兩個(gè)空間部分，它們又分別形成形與量的比較、比例對(duì)比現(xiàn)象。人們可以用實(shí)形與虛形的剪影進(jìn)行形態(tài)與面積的比較.這樣較容易對(duì)構(gòu)圖的平面空間關(guān)系做出正確的判斷。③構(gòu)圖的立體空間關(guān)系

在二維空間中表現(xiàn)縱深的空間感，是借透視原理、色彩的冷暖、畫面的明暗層次等來表現(xiàn)的，視覺上的空間形態(tài)會(huì)影響人的心理情緒。畫面的立體空間關(guān)系部分是由構(gòu)圖布局的因素形成，目的并不僅僅是滿足一般的視覺效果上的要求，更重要的是使人能在有限的畫面空間中感受到更多、更豐富的意味。C、鏡頭設(shè)計(jì)

動(dòng)畫片的世界是虛擬的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻空間，動(dòng)畫片的鏡頭設(shè)計(jì)也是虛擬真實(shí)攝影機(jī)的鏡頭設(shè)計(jì)。1.機(jī)位與鏡頭畫面設(shè)計(jì)

電影中有一種手法，“多機(jī)位拍攝”。呈現(xiàn)在畫面中的是一組描述同一事物，同一時(shí)間，不同角度的鏡頭組接方式。3、影響畫面設(shè)計(jì)的其它因素

節(jié)奏是鏡頭畫面設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。可它既不是單張的畫面構(gòu)成，也不是單獨(dú)依靠鏡頭的切換來達(dá)到某種效果。影片的節(jié)奏是由故事情節(jié)、音樂、臺(tái)詞、動(dòng)作等諸多因素綜合而成的。

在鏡頭畫面設(shè)計(jì)中，作為講述其中的故事情節(jié)，必然要涉及到節(jié)奏的問題。在節(jié)奏的安排上是很有講究的，鏡頭的節(jié)奏安排的好壞對(duì)影片的成功與否起著極其重要的作用。

4、動(dòng)態(tài)畫面的意義

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指：“在畫面構(gòu)圖中，造型因素和造型結(jié)構(gòu)，甚至攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，畫面構(gòu)圖組合會(huì)發(fā)生連續(xù)或間斷的變化效果”。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是由三種動(dòng)態(tài)所產(chǎn)生的。

1.攝影機(jī)固定，畫面中元素在運(yùn)動(dòng)。

2.攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，畫面中元素不動(dòng)3.攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，畫面中元素也在相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)。

二、動(dòng)畫分鏡頭制作流程1、動(dòng)畫鏡頭制作的程序

二維動(dòng)畫鏡頭的形成：常規(guī)的二維動(dòng)畫電影鏡頭當(dāng)中，畫面的構(gòu)成是由分鏡表、背景設(shè)定、人物設(shè)定、設(shè)計(jì)稿、原畫、動(dòng)畫、色彩設(shè)定、色設(shè)定、上色、上色檢查、攝影、音樂、錄音合成、后期特效編輯等組成。所有這些因素都是最終呈現(xiàn)出畫面的重要構(gòu)成因素。三維動(dòng)畫鏡頭的形成：三維動(dòng)畫影片的制作流程與二維動(dòng)畫影片的制作流程沒有本質(zhì)上的區(qū)別，只是在制作過程中運(yùn)用了更多的計(jì)算機(jī)技術(shù)來處理。2、動(dòng)畫鏡頭制作的分工

腳本：就是將劇本過小說詳細(xì)化的工作，具體到人物的對(duì)話，場(chǎng)景的切換，時(shí)間的分割。

總監(jiān)督：就是常說的導(dǎo)演，即一部片子風(fēng)格的主要掌控者。

動(dòng)畫監(jiān)督：即時(shí)通常說的副導(dǎo)演，負(fù)責(zé)整個(gè)作畫的風(fēng)格，把握動(dòng)畫片的定位，參與掌控市場(chǎng)的賣點(diǎn)。

美術(shù)監(jiān)督：即負(fù)責(zé)整個(gè)背景繪制的設(shè)定。

攝影監(jiān)督：即是將畫片拍成底片這個(gè)流程的負(fù)責(zé)人。

音響監(jiān)督：即是配音，效果音，配樂剪輯的負(fù)責(zé)人。

演出：指按導(dǎo)演的風(fēng)哥哥用極簡(jiǎn)單的線條畫出分鏡表。對(duì)人物的動(dòng)作，場(chǎng)景等做出指示。

人物設(shè)定：即是角色設(shè)定，設(shè)定一部動(dòng)畫片的人物。

機(jī)械設(shè)定：即是設(shè)定動(dòng)畫片中的機(jī)械如桌子椅子，機(jī)器人等等。設(shè)計(jì)稿是指將分鏡表進(jìn)一步畫成接近原畫的草稿，告訴原畫如何工作，設(shè)計(jì)稿中都包含導(dǎo)演的指示。

原畫：是指按設(shè)計(jì)稿的意圖畫出動(dòng)畫中人物等主要?jiǎng)幼鞯娜?，造型能力很?qiáng)，有良好繪畫的基礎(chǔ)。

作監(jiān)：即是修正原畫的錯(cuò)誤，將原畫中不夠完美的地方進(jìn)行改善。

背景：即是畫場(chǎng)景的工種，要有很好的水粉畫的功底。

動(dòng)畫：即是把原畫中的動(dòng)作畫全，是整個(gè)動(dòng)畫片的主要部分，直接影響整個(gè)動(dòng)畫片質(zhì)量的好壞。它是最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)，屬于工作最累，時(shí)間最長(zhǎng)，人數(shù)最多的部門。

動(dòng)檢：是保證動(dòng)畫片質(zhì)量好壞的關(guān)鍵，要有極強(qiáng)的動(dòng)作觀念，空間想象力和良好的繪畫基礎(chǔ)。色指定：即指定顏色的人。

描上：即上色的人，將動(dòng)畫搬到賽璐珞上進(jìn)行上色的人，同動(dòng)畫一樣也是最基礎(chǔ)、人數(shù)最多的部門。

總校：即查看描上工作的好壞的人。

拍攝：是指將畫好的賽璐珞篇進(jìn)行拍攝的工作。

編輯：即拍好片子以后的剪輯工作，在此會(huì)刪掉一些鏡頭。

聲音：即配音。3、動(dòng)畫分鏡頭的設(shè)計(jì)流程二維動(dòng)畫鏡頭設(shè)計(jì)流程一般都要經(jīng)過這幾個(gè)步驟：1.分鏡表

將腳本以動(dòng)畫的表現(xiàn)方式分解成一系列可攝制的鏡頭，大致畫在紙上。分鏡頭是將文字轉(zhuǎn)換為可視畫面的第一步。其中包括人物的移動(dòng)、鏡頭的移動(dòng)、視角的轉(zhuǎn)換等，并配上相關(guān)文字闡釋。其目的就是要把動(dòng)畫中的連續(xù)動(dòng)作分解成以一個(gè)分鏡頭為單位的畫面，旁邊標(biāo)注畫面的鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、人物的對(duì)白、效果音、特殊效果等。將腳本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，把整個(gè)作品的大體輪廓勾勒出來，是導(dǎo)演的施工藍(lán)圖，也是動(dòng)畫制作各部門理解導(dǎo)演具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作意圖的依據(jù)。鏡號(hào)：即鏡頭順序號(hào)，按組成電視畫面的鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出，它可以作為某一鏡頭的代號(hào)，拍攝時(shí)不一定按此順序號(hào)拍攝，但編輯時(shí)必須按順序號(hào)進(jìn)行編輯。機(jī)號(hào)：現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，往往是用2-3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作，機(jī)號(hào)代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上的攝像機(jī)拍攝時(shí)，鏡頭的組接，就在現(xiàn)場(chǎng)通過特技機(jī)將兩鏡頭進(jìn)行編輯。單機(jī)拍攝就無(wú)需標(biāo)明。景別：根據(jù)內(nèi)容需要、情節(jié)要求，反應(yīng)對(duì)象的整體或突出局部。一般有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。但采用運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，景別會(huì)產(chǎn)生變化。如推鏡頭，景別欄中可寫“全→特”或“近→遠(yuǎn)”。技巧：一般是寫該鏡頭與上一鏡頭的組接技巧：切、淡、劃、化、鍵。有時(shí)導(dǎo)演對(duì)“切”這一技巧組接方式?jīng)]有寫上去，而是將鏡頭的運(yùn)動(dòng)技巧，推、拉、搖、移、跟填入該欄，也可以。時(shí)間：該鏡頭的畫面時(shí)間長(zhǎng)度，一般時(shí)間是以秒為單位。畫面：用文字闡述所拍攝的具體畫面。這是寫清畫面最重要的一欄，該欄要寫得具體形象，有時(shí)為將拍的畫面講清楚，在這一欄對(duì)拍攝的技巧也寫出來。如鏡頭推近某物體的局部

解說：對(duì)應(yīng)某一組鏡頭的解說詞，它必須與畫面密切配合，協(xié)調(diào)一致。音響：在對(duì)應(yīng)的鏡頭上標(biāo)明使用的效果聲。音樂：注明音樂的內(nèi)容（曲子的名稱）及起止位置，用來做情緒上的補(bǔ)充和深化，增強(qiáng)表現(xiàn)力。備注：方便導(dǎo)演作記事用，導(dǎo)演有時(shí)把拍攝外景地點(diǎn)和一些特別要求，注意事項(xiàng)等寫在此欄。2.背景設(shè)計(jì)

以美術(shù)導(dǎo)演為中心，根據(jù)導(dǎo)演的意圖繪制出作品中的空間環(huán)境。要求背景符合人物所處環(huán)境，具有時(shí)代特征和地域特點(diǎn)，并為人物的活動(dòng)提供較多動(dòng)作支點(diǎn)等。通常為純線條稿，場(chǎng)景中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，如家具、燈飾、浮雕、植物等也應(yīng)有所體現(xiàn)。如有需要，還要繪制出場(chǎng)景的平面坐標(biāo)圖、立體鳥瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分解圖等。該職務(wù)的主要作用是為美術(shù)導(dǎo)演在鏡頭調(diào)度和運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度，視點(diǎn)、視距及視角的選擇，畫面構(gòu)圖和景物透視關(guān)系，光影變化以及空間想像等方面提供依據(jù)。背景設(shè)計(jì)也是控制和約束整體美術(shù)風(fēng)格，保證敘事合理性和情境動(dòng)作準(zhǔn)確性的重要依據(jù)。3.人物設(shè)定

負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)登場(chǎng)角色的造型、身材比例、服裝樣式、不同的眼神及表情，并標(biāo)示出角色的外貌特征、個(gè)性特點(diǎn)等。通常需繪制同一個(gè)人物頭部及全身正、背、側(cè)多個(gè)不同角度的三面效果圖，有時(shí)還會(huì)包括線條封閉的人物發(fā)型，身著不同款式服裝的造型，與其他角色的身高對(duì)比，以及佩戴的小飾物等細(xì)節(jié)。如果動(dòng)畫作品的原作是漫畫，則需要將漫畫家筆下的人物重新繪制，以符合動(dòng)畫要求。也有部分動(dòng)畫作品邀請(qǐng)?jiān)髡邠?dān)當(dāng)人物設(shè)定，這樣更能尊重原作的角色精髓。4.畫面設(shè)計(jì)

畫面設(shè)計(jì)即畫面構(gòu)成，又稱為設(shè)計(jì)稿。繪制用來表達(dá)鏡頭影像基本構(gòu)成的設(shè)計(jì)圖，即將分鏡表進(jìn)行加工，畫成接近原畫的草稿，最終由導(dǎo)演標(biāo)注上完整的指示告知原畫如何工作，它是原畫和背景設(shè)定的基礎(chǔ)。5.原畫

又被稱為“關(guān)鍵幀動(dòng)畫”。它的步驟為：由分鏡表上的表述與時(shí)間長(zhǎng)度，把畫面中活動(dòng)主體的動(dòng)作起點(diǎn)與終點(diǎn)畫面，以線條稿的形式畫在紙上，包括前后動(dòng)作關(guān)系線索、人景關(guān)系、角色形象動(dòng)態(tài)、活動(dòng)范圍和運(yùn)動(dòng)路線以及分色的層次6.動(dòng)畫動(dòng)畫是指繪畫形象通過連續(xù)動(dòng)作可產(chǎn)生活動(dòng)效果的所有畫稿（包括原畫）的總稱。按照動(dòng)畫設(shè)計(jì)者所畫的原畫并依照規(guī)定的動(dòng)作范圍、張數(shù)及特殊要求，逐一畫出動(dòng)作的中間過程，故又稱“中間畫”，經(jīng)過逐格拍攝，形成動(dòng)畫畫面。如：從一個(gè)人舉手到將手放下的動(dòng)作，原畫只需要畫出手舉起和放下的兩個(gè)狀態(tài)，而動(dòng)畫需要把這個(gè)動(dòng)作細(xì)細(xì)分割，將動(dòng)作軌跡的每一步全數(shù)畫出。將這些線條稿印到賽璐璐片上后，便可進(jìn)行上色作業(yè)。動(dòng)畫的功能是將原畫設(shè)計(jì)的關(guān)鍵動(dòng)作之間的空缺連接起來，是保證人物動(dòng)作準(zhǔn)確性不可或缺的重要環(huán)節(jié)。原畫以及中間畫賞析如圖2-6所示。7.色彩設(shè)定色彩設(shè)定是指決定畫面中出現(xiàn)的物體使用哪一種色彩。這一工作是在原畫上進(jìn)行標(biāo)注的，一般指宏觀性的設(shè)定。8.色設(shè)定色設(shè)定是根據(jù)色彩設(shè)定來指定具體用色。這一工作是動(dòng)畫上進(jìn)行標(biāo)注的，同時(shí)還需指定賽璐珞片著色時(shí)所需要的陰影、層次色以及使用顏色的編號(hào)。9.上色根據(jù)色指定在每一個(gè)區(qū)塊標(biāo)記的顏色編號(hào)，在賽璐珞片的反面進(jìn)行著色，對(duì)畫面進(jìn)行加工、修正?，F(xiàn)在逐步開始運(yùn)用計(jì)算機(jī)來完成此項(xiàng)工作了。10.上色檢查負(fù)責(zé)檢查上色是否按照指定的要求正確完成了著色。在這道工序中將完成的畫面整理好以供攝影。11.攝影又稱為“合成”。在實(shí)際拍攝之前要根據(jù)分鏡表的指示制作攝影表。攝影表是為動(dòng)畫片的每個(gè)鏡頭的人物合理地安排時(shí)間，運(yùn)用加減速、循環(huán)次數(shù)等方法在時(shí)間上使動(dòng)作趨于合理性，并決定鏡頭的確切長(zhǎng)度。

12.音樂

負(fù)責(zé)譜寫整部動(dòng)畫作品的配樂，有時(shí)也包括主題曲和插曲。音樂效果的好壞會(huì)直接影響到影片最終的質(zhì)量，不僅在形式上要新穎，在內(nèi)容上更要和影片主題保持一致。13.錄音合成

根據(jù)完成樣片的內(nèi)容以及對(duì)聲音表現(xiàn)的要求，將人物對(duì)白、BCM、音響效果進(jìn)行錄制、混音、合成。

三維動(dòng)畫鏡頭設(shè)計(jì)流程一般都要經(jīng)過這幾個(gè)步驟：1.制作分鏡表三維動(dòng)畫影片依然需要制作分鏡表，將腳本以動(dòng)畫的表現(xiàn)方式分解成一系列可攝制的鏡頭，大致畫在紙上。2.背景設(shè)定

背景設(shè)定，根據(jù)導(dǎo)演的意圖繪制出作品中的空間環(huán)境。

3.人物設(shè)定人物設(shè)定負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)角色的造型、身材比例、服裝樣式、不同的眼神及表情，并標(biāo)示出角色的外貌特征、個(gè)性特點(diǎn)等。和平面動(dòng)畫電影有所不同的是，三維動(dòng)畫電影需要呈現(xiàn)出角色的立體形態(tài)，所以角色設(shè)定常常是由雕塑來完成的。4.制作角色的模型和動(dòng)畫根據(jù)人物設(shè)定的立體模型在軟件中創(chuàng)建角色的模型，然后給角色制作動(dòng)作。在三維動(dòng)畫影片中，原畫師和動(dòng)畫師合二為一，通過對(duì)計(jì)算機(jī)軟件的運(yùn)用來創(chuàng)作角色的動(dòng)作。5.渲染畫面在最終形成畫面之前，要添加燈光、色彩、材質(zhì)，然后發(fā)出指令讓計(jì)算機(jī)運(yùn)算。這個(gè)部分的工作叫做渲染畫面。渲染畫面需要懂得燈光照明的基礎(chǔ)知識(shí)，具有較強(qiáng)的色彩審美能力。6.音樂負(fù)責(zé)譜寫整部動(dòng)畫作品的配樂，有時(shí)也包括主題曲和插曲。音樂的好壞可以影響到影片最終的觀賞效果，不僅在形式上要富有新意，在內(nèi)容上更要和影片地風(fēng)格保持一致。7.錄音合成根據(jù)完成樣片的內(nèi)容對(duì)聲音的表現(xiàn)和要求，將人物對(duì)白、BCM、音響效果等進(jìn)行錄制、混音、合成處理。三、動(dòng)畫分鏡頭畫面的影視特性

鏡頭畫面設(shè)計(jì)是由實(shí)拍電影中產(chǎn)生的，而動(dòng)畫片中的一切鏡頭設(shè)計(jì)都是虛擬的。這種虛擬的真實(shí)感就是動(dòng)畫鏡頭畫面設(shè)計(jì)所要達(dá)到的目的。1.劇本與畫面設(shè)計(jì)的關(guān)系

導(dǎo)演以人們的視覺特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，充分體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭畫面就是根據(jù)文字劇本，畫出全片每個(gè)鏡頭連續(xù)性的小畫面，畫面內(nèi)容包括環(huán)境背景、人物活動(dòng)范圍、起止位置和攝影鏡頭處理等內(nèi)容，一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂等欄目。并對(duì)每個(gè)畫面注明人物感情、動(dòng)作、臺(tái)詞、音樂以及效果等要求。。2、鏡頭與景別

景別的概念，即被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。動(dòng)畫片是以畫面中主體的大小來模擬實(shí)拍電影中攝影機(jī)與被攝對(duì)象的距離的，也叫做視距。鏡頭是影片結(jié)構(gòu)組成的基本單位，是影視動(dòng)畫造型語(yǔ)言的基本元素。鏡頭的形成主要取決于攝影機(jī)對(duì)鏡頭內(nèi)容等方面的選擇

鏡距:

遠(yuǎn)景作用主要強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的深遠(yuǎn)。全景作用顯示人物相對(duì)的動(dòng)作狀態(tài)，人物的全身都可見。

中景作用符合一般的人物視野，它的場(chǎng)景看起來不遠(yuǎn)不近，取景多為人物膝蓋以上。近景作用能看清人物表情，取人物的上半身或其他部分。

特寫作用放大人物的面部，人體或物體的一個(gè)局部，主要是突出局部。動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)的景別變化

鏡頭角度:

平視特點(diǎn)是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部（該角度給人平實(shí)和自然的感覺）。

俯視特點(diǎn)是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。

仰視特點(diǎn)視點(diǎn)在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。

混合運(yùn)用通過平視，俯視，仰視的組合來達(dá)到希望的效果。

2、鏡頭與運(yùn)動(dòng)A推鏡頭——攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一個(gè)局部。Ｂ拉鏡頭——攝影機(jī)與畫面逐漸遠(yuǎn)離，畫面外框逐漸放大，畫面內(nèi)的景物逐漸縮小，使觀眾的視線從某一個(gè)局部逐漸看到整體。拍攝動(dòng)畫時(shí)攝影機(jī)通常是安裝在傳統(tǒng)的攝影臺(tái)立式機(jī)機(jī)架上，通過機(jī)架上的攝影機(jī)的上升（拉）和下降（推）的運(yùn)動(dòng)，來改變鏡頭與畫面的距離，起到畫面擴(kuò)大或縮小的作用。動(dòng)畫片推拉鏡頭的幾種類型

正中心推拉：按照動(dòng)畫規(guī)格板標(biāo)準(zhǔn)中心地位的推近（規(guī)格由大到?。┗蚶h(yuǎn)（規(guī)格由小到大），這種鏡頭處理，稱為‘正規(guī)格推拉’鏡頭處理。

偏中心推拉：只按照規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)大小，不按照規(guī)格板中心地位的推拉，可稱為‘偏規(guī)格推拉’鏡頭處理。變焦距推拉：用電影膠片拍攝的動(dòng)畫片，常運(yùn)用兩層拍攝或多層拍攝來加強(qiáng)畫面多層次空間感效果。在多層拍攝中，還可以在推拉鏡頭的前后或推拉過程中變換焦距，將觀眾的注意力根據(jù)劇情和導(dǎo)演意圖，由前層轉(zhuǎn)到后層，這就是變焦距推拉的拍攝效果。設(shè)計(jì)多層推拉，比普通推拉鏡頭要復(fù)雜。C搖鏡頭（搖）：在拍攝一個(gè)鏡頭是，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。搖鏡頭的作用主要是：介紹環(huán)境,從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體,表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng),代表劇中人物的主觀視線,表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。D移動(dòng)鏡頭（移）：攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（升、降是垂直方向）。在動(dòng)畫片當(dāng)中，也可稱為“移動(dòng)背景”。它是指鏡頭視距不變，畫面上的景物向左右或者上下移動(dòng)位置。E跟鏡頭（跟）:攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)?！案迸c“移”的區(qū)別：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變。畫面構(gòu)圖的景別不變。6、靜止鏡頭

鏡頭的基本敘事方法:順敘是指按事情發(fā)生的時(shí)間順序來講故事。

插敘是指在事情發(fā)生的過程中插入補(bǔ)充敘述的內(nèi)容。

倒敘是指先設(shè)下一個(gè)懸念，再進(jìn)行敘述，慢慢引向故事的主體內(nèi)容。

３、鏡頭與角度橫移動(dòng)是指景物畫定位器與攝影機(jī)鏡頭成平行方向的左右移動(dòng)，故稱為橫移鏡頭。直移動(dòng)是指景物畫面定位器與攝影機(jī)鏡頭成垂直方向的上下移動(dòng)，稱為直移動(dòng)鏡頭。斜移動(dòng)是指景物畫面定位器與攝影機(jī)成傾斜角度方向的移動(dòng)，稱為斜移鏡頭。弧移動(dòng)是指景物畫面定位器與攝影機(jī)鏡頭呈弧形角度的移動(dòng)，稱之為弧移動(dòng)鏡頭。三、動(dòng)畫分鏡頭的表現(xiàn)形式

１、動(dòng)畫分鏡頭美術(shù)形式的基本要素

Ａ色彩的運(yùn)用在美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫制作過程中，有一個(gè)程序是專門做色彩氣氛?qǐng)D的，在此色彩僅作為畫面的一個(gè)因素來討論。色彩是視覺沖擊力最強(qiáng)，心理效應(yīng)最深刻的畫面構(gòu)成因素。色彩在整部影片的情緒表達(dá)、風(fēng)格基調(diào)、氣氛渲染中都起著重要的作用。Ｂ光影設(shè)計(jì)光影，在電影攝影中有著極為重要的地位，在動(dòng)畫片的鏡頭畫面中同樣也不可忽視。２、動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)的類型Ａ動(dòng)畫廣告動(dòng)畫廣告分鏡頭設(shè)計(jì)是一種影視廣告的形式，采用動(dòng)畫的手段來制作商業(yè)廣告和公益廣告，主要有純粹的動(dòng)畫風(fēng)格和真人與動(dòng)畫相結(jié)合兩種風(fēng)格，在廣告動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)中主要把握角色與廣告場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，關(guān)鍵是突出要宣傳的主題。Ｂ動(dòng)畫片頭動(dòng)畫片頭分鏡頭設(shè)計(jì)是影視節(jié)目包裝的一部分，包裝是品牌概念，動(dòng)畫片頭識(shí)別系統(tǒng)應(yīng)作為一Ｃ動(dòng)畫短片動(dòng)畫短片主要是指藝術(shù)片和學(xué)生作品。這些作品在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)一般追求主觀的觀念表達(dá)，不刻意進(jìn)行鏡頭的細(xì)致設(shè)定，有些作品甚至于不進(jìn)行鏡頭切換，而以單一鏡頭的內(nèi)部調(diào)度和畫面變化為手段，此類作品以個(gè)人化風(fēng)格作品為主。Ｄ影視動(dòng)畫片影視動(dòng)畫片是以大眾接受為主要傳播媒介的，比較遵循影視鏡頭設(shè)計(jì)的規(guī)律，并根據(jù)時(shí)代的發(fā)展不斷創(chuàng)新。影視動(dòng)畫片是以動(dòng)畫片為主導(dǎo)的形式，也是動(dòng)畫藝術(shù)最復(fù)雜和要求最高的形式，所以制作動(dòng)畫片都以最終能夠達(dá)到原創(chuàng)動(dòng)畫影視作品為最高追求目標(biāo)。第四章動(dòng)畫分鏡頭的規(guī)律

4.1分鏡頭與劇本

分鏡頭劇本又稱“導(dǎo)演劇本”。將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導(dǎo)演以人們的視覺特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計(jì)的施工藍(lán)圖，也是影片攝制組各部門理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計(jì)劃和測(cè)定影片攝制成本的依據(jù)。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫面中人物的動(dòng)作和對(duì)話，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)話分開，列為兩項(xiàng)。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細(xì)的分鏡頭劇本，還附有畫面設(shè)計(jì)草圖和藝術(shù)處理說明等。

分鏡頭劇本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。分鏡頭劇本繪制要求:

①充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。

②分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。

③畫面形象須簡(jiǎn)捷易懂（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會(huì)影響到總體的認(rèn)識(shí)。

④分鏡頭間的連接須明確（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)的變化，其連接都為切換，如需溶入溶出，分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚）。

⑤對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)示在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫面的下面）。

4.1.1劇本的鏡頭化僅僅是將文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為分鏡頭劇本還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在影視動(dòng)畫片當(dāng)中，還要轉(zhuǎn)化成可供觀眾欣賞的視覺鏡頭才可以，這就需要把劇本轉(zhuǎn)化為鏡頭，運(yùn)用鏡頭講故事。通俗地說將分鏡頭劇本視覺化就是分鏡頭畫面。要把一個(gè)故事講得清楚而且精彩，一定要注意劇本語(yǔ)言向鏡頭轉(zhuǎn)化語(yǔ)言的幾個(gè)要點(diǎn)。要知道并不是每個(gè)故事都可以改編成一個(gè)動(dòng)畫劇本，同樣也并不是每個(gè)劇本一定都能夠制作出一部上好的動(dòng)畫片。這是因?yàn)椋趧?dòng)畫電影當(dāng)中，必須有一個(gè)特定的、適合表現(xiàn)的構(gòu)思。但凡成功的動(dòng)畫片都是來源于一個(gè)好的本子，而這個(gè)好的本子也必須是有一個(gè)好的形式，使故事在本質(zhì)上達(dá)到可視化，有一個(gè)視覺上的“奇觀”。也就是因?yàn)槎鄶?shù)成功動(dòng)畫片的故事在一個(gè)極具視覺效果的空間里展開，通過影像的魅力，以及深遠(yuǎn)的場(chǎng)景詮釋作品，才能表達(dá)動(dòng)畫片的天真夢(mèng)幻般圣境。所以，即使是簡(jiǎn)單幽默的情節(jié)，草根階層成功，這些人類反反復(fù)復(fù)的俗套故事，也一樣有著廣闊的市場(chǎng)。這些都是因?yàn)檫\(yùn)用形象化思維及思考模式，創(chuàng)作動(dòng)畫片與文學(xué)劇本不同之處在于動(dòng)畫劇本轉(zhuǎn)化到鏡頭上必須具備：視覺化與具體化地統(tǒng)一。分鏡頭的過程實(shí)際上也是在整理劇本的過程，分鏡頭設(shè)計(jì)首先要考慮制作媒介（播出形式與播出載體）；還要考慮實(shí)現(xiàn)在文字劇本中無(wú)法直接表現(xiàn)和描述的場(chǎng)景。如何更好實(shí)現(xiàn)和完善腳本，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象，還要注意以下有幾個(gè)方面：①把握劇本的敘述觀點(diǎn)。就是要如何將故事表達(dá)出來，“誰(shuí)”來講故事的問題。敘述觀點(diǎn)就是指敘述者要有敘述行為和邏輯，讓觀眾有意識(shí)跟隨敘述者的意圖行走。當(dāng)然，敘述角度可以轉(zhuǎn)換，但每段戲都應(yīng)該相對(duì)獨(dú)立，以免“視點(diǎn)”過多，顯得沒有章法，反而無(wú)法表達(dá)意圖。我國(guó)古代的章回小說也有“花開兩支，先表一支”的做法，就可以達(dá)到完美的效果。在這一點(diǎn)上，中國(guó)的戲曲一般都是一場(chǎng)有一個(gè)視點(diǎn)，脈絡(luò)清晰，表達(dá)流暢。當(dāng)代的電影手法中，也不乏這樣的例子。②分清事件與故事的區(qū)別。以角色的性格發(fā)展為主要敘事視點(diǎn)，構(gòu)筑影片發(fā)展。角色成長(zhǎng)帶動(dòng)事件的發(fā)生、發(fā)展，用故事演繹事件，這當(dāng)中的主線是以角色為中心。那么，大家知道，事件可以沒有角色，但故事不可以沒有角色。二者之間就有一個(gè)結(jié)合點(diǎn)，而這個(gè)結(jié)合點(diǎn)就是動(dòng)畫片發(fā)展情節(jié)所必須具備的，只有角色性格發(fā)展，才能有故事的延續(xù)，才有視點(diǎn)的精彩展現(xiàn)。下面《獅子王》為例圖示解析。小辛巴在爸爸的呵護(hù)下歡快的成長(zhǎng)（圖4-1）；天真可愛的小辛巴被叔叔騙了（圖4-2）；小辛巴在失去爸爸時(shí)十分傷心，一蹶不振（圖4-3）；小辛巴看到兒時(shí)的玩伴，十分興奮（圖4-4）。這在文學(xué)上僅是一種文字性的描述，而在分鏡頭當(dāng)中，就要具體表現(xiàn)這些角色的動(dòng)作、表情以及沖突事件等等內(nèi)容。③性格與動(dòng)作。在敘述角色的時(shí)候，它的故事是隨著角色本身性格展現(xiàn)的，而這個(gè)展現(xiàn)，通常又是運(yùn)用角色的行動(dòng)來進(jìn)行展示的。行動(dòng)往往可以分解成多個(gè)動(dòng)作，甚至是很多更小的元素。這小小的元素就是要體現(xiàn)出角色行動(dòng)當(dāng)中的性格，而這些動(dòng)作構(gòu)思和表達(dá)是否到位，卻是影響角色性格表達(dá)是否準(zhǔn)確的重要因素，因此表達(dá)動(dòng)作，要和性格分析緊密地聯(lián)系在一起。④傳達(dá)角色原有精神。無(wú)論是原創(chuàng)作品還是改編的劇本角色，都要以準(zhǔn)確把握動(dòng)畫片所要傳達(dá)的內(nèi)涵和要表達(dá)的意境為中心，尊重原著的風(fēng)格，既要有創(chuàng)新，又要忠于原著的角色設(shè)計(jì)，比如《西游記》、《花木蘭》、《紅孩兒大戰(zhàn)火焰山》如圖4-5所示。總之，一個(gè)好的原創(chuàng)劇本要想取得視覺化的優(yōu)秀的鏡頭語(yǔ)言，從一開始構(gòu)思，就應(yīng)該使人能親切自然感受到景和情的力量，關(guān)注視覺的重要性，為分鏡頭留有可塑造空間。同時(shí)，也要把故事事件當(dāng)中的主角和配角角色設(shè)定準(zhǔn)確，才能設(shè)定好角色鏡頭，準(zhǔn)確傳達(dá)角色的精神，更好地服務(wù)于觀眾。4.1.2角色的鏡頭化僅僅把劇本轉(zhuǎn)化為鏡頭還是不夠的，要想將視聽語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為有藝術(shù)性的影片，就要進(jìn)一步理解角色，如何把角色所賦予的個(gè)性表達(dá)得更為到位，也是運(yùn)用鏡頭講故事的一個(gè)重點(diǎn)，更是動(dòng)畫導(dǎo)演所關(guān)注和致力于鏡頭如何設(shè)計(jì)得更到位的重要一步。如何使角色在視覺上更具有形象性，需要注意一下兩個(gè)特點(diǎn):首先，要賦予角色以表演的天賦，那就是令角色性格更加鮮明，準(zhǔn)確地把握好角色的性格因素。角色的表演，角色與角色之間的交流，不僅是靠語(yǔ)言，角色的眼神、身體的語(yǔ)言更將會(huì)成為鏡頭的主要表達(dá)載體。角色的心理表現(xiàn)也是通過角色外在的動(dòng)作、行為來表達(dá)的，導(dǎo)演對(duì)角色的把握往往能體現(xiàn)其自身的功力，夸張的形象設(shè)計(jì)，突出個(gè)性魅力，恰當(dāng)?shù)貐^(qū)別開與以往觀眾觀看過的形象上的差異。其次，就是對(duì)于角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)。在上文中我們提到過動(dòng)作對(duì)于角色的重要性，動(dòng)作是基于情感的表達(dá)，也更具有表現(xiàn)力。動(dòng)作表達(dá)要恰如其分，《獅子王》中當(dāng)小獅子王辛巴被其叔叔誘騙到群獸狂奔中的場(chǎng)面時(shí)，原本蹦蹦跳跳的可愛形象一下子轉(zhuǎn)變?yōu)闃O具驚恐的狀態(tài)，這樣一個(gè)狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，角色前后的行為差異有了一個(gè)很強(qiáng)的對(duì)比，畫面自然變得具有活躍性，原本這個(gè)畫面可以設(shè)計(jì)得很舒服，也很漂亮，但為了能夠給觀眾一個(gè)強(qiáng)有力的信號(hào)，必須設(shè)計(jì)的十分夸張，臉部都變了型，這是在人們生活中這種的驚恐狀態(tài)下的常規(guī)表現(xiàn)（恐懼表情）的真實(shí)寫照，強(qiáng)有力的抓住了觀眾的心理，同時(shí)把這一片段的劇情推向了高潮，從而達(dá)到導(dǎo)演最初理想中的設(shè)計(jì)意圖。《獅子王》群獸狂奔一組鏡頭，如圖4-6所示。4.2分鏡頭畫面設(shè)計(jì)的節(jié)奏把握4.2.1畫面設(shè)計(jì)節(jié)奏要素 影視動(dòng)畫的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等都是影視動(dòng)畫片節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了用演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場(chǎng)景的時(shí)空變化等因素展現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是調(diào)整影片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。

同樣處理動(dòng)畫影片的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，也都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺得視覺跳躍，產(chǎn)生不流暢的感覺，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)觀眾的激動(dòng)情緒以達(dá)到吸引和產(chǎn)生共鳴的效果。4.2.2畫面組接的基本原理鏡頭組接貫穿于動(dòng)畫片的全過程，乃影視動(dòng)畫藝術(shù)所特有地表現(xiàn)形式與手段。動(dòng)畫片是由一個(gè)個(gè)獨(dú)立的分鏡頭組成的，一系列畫（拍攝）好的畫面素材根據(jù)導(dǎo)演的意圖和劇情的內(nèi)容，按照分場(chǎng)的規(guī)定情景，運(yùn)用剪輯手段按其規(guī)律組接，構(gòu)建成一部完整的動(dòng)畫影片。動(dòng)畫片制作因?yàn)閮?nèi)外景以及工作團(tuán)隊(duì)之間的合作等因素，手法不一，可以不按照劇情內(nèi)容順序來制作，所以要運(yùn)用剪輯手段將鏡頭發(fā)展、變化按照一定的規(guī)律恰當(dāng)合理巧妙地組接起來。其組接規(guī)律大致分以下幾種：①動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的規(guī)律“動(dòng)”是以動(dòng)作連貫、順暢為目的?！办o”是以前一鏡頭停止為“落幅”，后一鏡頭起始部分為“起幅”，起幅與落幅之間間隔1～2秒。固定鏡頭：是指固定接搖鏡頭，搖鏡頭開始要有起幅，相反，搖鏡頭要接固定鏡頭，搖鏡頭要有落幅，否則就會(huì)產(chǎn)生畫面的跳動(dòng)。

同樣搖鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭要有落幅。②循序漸進(jìn)式鏡別變化對(duì)一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行拍攝時(shí)，在“景”變化當(dāng)中，要注意速度，以便鏡頭的組接。采取循序漸進(jìn)地改變不同視距鏡頭的方法，可以方便地組接不同形式的組接，使蒙太奇效果表達(dá)更為便捷，也使鏡頭連接得更加自然和順暢。③時(shí)間長(zhǎng)度一般而言在非規(guī)定性組接時(shí)，特寫包含信息比遠(yuǎn)景少時(shí)間相對(duì)要短，符合人視覺欣賞習(xí)慣。在畫面色彩基調(diào)的運(yùn)用上，亮色調(diào)容易吸引人，而暗色調(diào)運(yùn)用的時(shí)間相對(duì)要長(zhǎng)一些，亮色調(diào)與暗色調(diào)合理運(yùn)用，才能達(dá)到視覺的平衡與和諧。④拍攝方向與軸線規(guī)律（詳見本書3.2.2節(jié)）軸線規(guī)律是指當(dāng)被攝主體進(jìn)入畫面時(shí)，注意拍攝的總方向，應(yīng)從被攝主體運(yùn)動(dòng)軸線的一側(cè)進(jìn)行拍攝，構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向應(yīng)該是一致的，否則兩張畫面接在一起，容易出現(xiàn)被攝主體撞車，跳軸現(xiàn)象。跳軸的畫面除了特殊的需要以外是很難組接的。鏡頭組接方法大致有以下幾種方式：⑴連接組接前后相聯(lián)的兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭用于被表現(xiàn)對(duì)象的動(dòng)作，稱作連接組接。⑵隊(duì)列組接上下相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭用于表現(xiàn)被表現(xiàn)對(duì)象的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，起到上下呼應(yīng)、前后對(duì)比或隱喻烘托的作用，讓觀眾自然而然的聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，這便是隊(duì)列組接。如圖4-7所示。

⑶景物鏡頭的組接兩個(gè)鏡頭之間以景物作為鏡頭過渡的組接方式被稱為景物鏡頭組接。景物鏡頭組接中以景為主，物為陪襯的方式，可以展現(xiàn)不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，并能表示時(shí)間和季節(jié)的變化，體現(xiàn)了以景抒情的藝術(shù)手法。另外，以物為主，景為陪襯的鏡頭，往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。⑷同鏡頭分析同一個(gè)鏡頭在多處反復(fù)使用，被稱為同鏡頭分析。有時(shí)候，同一鏡頭角度、手法相類似通常也稱為同鏡頭分析。它的特征有特意強(qiáng)調(diào)時(shí)的運(yùn)用；首尾呼應(yīng)時(shí)的運(yùn)用；畫面素材不足或趕工為彌補(bǔ)節(jié)奏等因素而使用。⑸插入鏡頭組接它是指在鏡頭A中切入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭B,即插入鏡頭組接。⑹兩極鏡頭組接它是指特寫鏡頭和全景鏡頭相互切換的鏡頭組接方式，營(yíng)造運(yùn)轉(zhuǎn)靜或靜轉(zhuǎn)動(dòng)的畫面節(jié)奏突變效果，以期達(dá)到極強(qiáng)的視覺沖擊力，從而使觀眾產(chǎn)生劇烈的心里共鳴的效果。⑺拼接這個(gè)規(guī)律一般更多運(yùn)用于拍攝過程中的剪接。往往應(yīng)用于彌補(bǔ)拍攝素材少，無(wú)法達(dá)到影片所需要的節(jié)奏和長(zhǎng)度，為了達(dá)到影片畫面要求的長(zhǎng)度，可將其中有用的同一個(gè)鏡頭或相似鏡頭組接起來，這就是拼接。⑻閃回鏡頭組接在鏡頭敘事的過程中插入人物回憶畫面，成為閃回鏡頭組接，這種組接方式通常被用于表達(dá)人物內(nèi)心情緒的變化。⑼動(dòng)作剪接將不同畫面對(duì)動(dòng)作的可銜接性，連貫性或相似性進(jìn)行編輯處理，這也是作為鏡頭組接的一種手段。⑽黑白格組接特殊視覺效果的鏡頭組接手法之一，起到渲染影片氣氛，強(qiáng)化劇情節(jié)奏，具有增強(qiáng)視覺心理沖擊力的作用。運(yùn)用白色代表高光閃亮，表現(xiàn)爆炸效果；運(yùn)用黑色代替汽車相撞瞬間的主觀效果等等，都能起到事半功倍的作用。⑾特寫鏡頭組接是指相連的兩個(gè)鏡頭，前一個(gè)鏡頭以特寫畫面為落幅，后一個(gè)鏡頭以特寫畫面為起福；從一個(gè)細(xì)節(jié)、局部逐漸轉(zhuǎn)換到另一個(gè)情節(jié)畫面，視野由近及遠(yuǎn)，由小及大組接。這種組接方式在組接場(chǎng)景和敘述內(nèi)容上是自然而然進(jìn)行的，給觀眾帶來水到渠成的視覺感受。4.3分鏡頭聲音節(jié)奏的設(shè)計(jì)動(dòng)畫制作是一個(gè)整體創(chuàng)作，設(shè)計(jì)者要根據(jù)各種因素調(diào)整設(shè)計(jì)。在視聽語(yǔ)言當(dāng)中，其中聲音是影響畫面設(shè)計(jì)的一個(gè)重要因素。在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)，要充分考慮到聲音的存在，對(duì)聲音設(shè)置要預(yù)先留有較大的創(chuàng)作空間。在動(dòng)畫片這個(gè)畫面和聲音的綜合藝術(shù)當(dāng)中，聲音是指運(yùn)用人聲、音響、音樂等聲音元素反映現(xiàn)實(shí)生活所形成的綜合聽覺印象。聲音形象既有具體的可感性，又有概括性。它的存在是與人的感官生活常識(shí)與印象分不開的，人們往往根據(jù)感性經(jīng)驗(yàn)辨識(shí)聲音要素，比如，通過人的聲音特征（音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等）來刻畫人物的性格。在動(dòng)畫藝術(shù)中，創(chuàng)作者通過分析、選擇、提煉、加工生活中的聲音素材，創(chuàng)造出與畫面內(nèi)容、動(dòng)作、情緒、相符或具有特殊含義的聲音形象，成為動(dòng)畫片形象的重要組成部分。4.3.1分鏡頭的聲音要素聲音不僅僅是簡(jiǎn)單解釋畫面，它還可以作為一個(gè)重要的創(chuàng)作元素出現(xiàn)。根據(jù)片子創(chuàng)作的需要，挖掘聲音的規(guī)律與特點(diǎn)，有意刻畫聲音，使之成為影片的主題，成為思維、動(dòng)作、情節(jié)的源泉和成因。具有劇作功能，能夠傳達(dá)內(nèi)容和情緒，賦予影片以新的意義，并貫穿在全部影片的進(jìn)程中。利用聲音傳達(dá)畫面以外的內(nèi)容；改變影片的節(jié)奏；形成影片中特定的人物風(fēng)格；運(yùn)用聲音塑造銀幕形象和刻畫特定人物性格等等。不過值得注意的是，聲音是由對(duì)白，音效，音樂組成的。對(duì)白和音效大多是客觀的，紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)。在設(shè)計(jì)中要調(diào)整畫面配合內(nèi)容的表述。在音樂的運(yùn)用中，一般要考慮畫面構(gòu)成與音樂美感的吻合，更要顧及音樂與畫面運(yùn)動(dòng)節(jié)奏相匹配。在對(duì)白，音效，音樂三者之間也需要調(diào)整，一般而言，都是有一個(gè)元素或兩個(gè)元素同時(shí)出現(xiàn)。很少有三個(gè)元素同時(shí)出現(xiàn)的情況。就猶如作鏡頭畫面設(shè)計(jì)一樣，當(dāng)臺(tái)詞很精彩，音樂又烘托到了高潮，這時(shí)的構(gòu)圖最好不要太滿，太實(shí)，要留下一定空間給觀眾，不然整個(gè)畫面就顯得太擁擠了。

4.3.2聲音的設(shè)計(jì)影視播出環(huán)境音效的組成。影視聲音的組成一般分為自然聲效、環(huán)境聲效、機(jī)械聲效、模仿生效，這些效果都是針對(duì)當(dāng)下的音效接收系統(tǒng)來制作的。當(dāng)下的音效系統(tǒng)都是經(jīng)過實(shí)踐檢驗(yàn)的成果，符合人體工程學(xué)，所以，現(xiàn)在的音效制作在技術(shù)上基本達(dá)到“以假亂真”的水平。比如，制作槍戰(zhàn)的音效，不僅僅是真槍的效果，而是要有好多配合音效合成的；再者，用力甩過魚線的聲音就是呼嘯而過子彈得主效果，這在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中是不可思議的。那么在動(dòng)畫片當(dāng)中，這種制作就是理所當(dāng)然的，因?yàn)閯?dòng)畫片是我們畫出來的，聲效當(dāng)然就是要我們來制作了。在電影當(dāng)中叫做擬音，就是通過各種器具結(jié)合數(shù)字技術(shù)來制作。這些聲音在觀看和制作時(shí)一般有特定的技術(shù)要求。

現(xiàn)在動(dòng)畫片中的聲音制作都是沿用電影聲效的創(chuàng)作方法，在這個(gè)基礎(chǔ)上又有新的發(fā)明創(chuàng)造。大家都知道現(xiàn)在的電影院一般都是沿用的杜比聲效和5.1聲道，杜比耳機(jī)技術(shù)是一種革命性的信號(hào)處理系統(tǒng)，它可以處理最高達(dá)五個(gè)聲道的音頻信號(hào)，輸入的音源可以是任何類型，聽起來的效果讓你感覺似乎置身多只揚(yáng)聲器包圍的聽音室中。傳統(tǒng)方式聆聽耳機(jī)時(shí)所產(chǎn)生的“腦內(nèi)結(jié)像效果”被寬廣、自然的聲場(chǎng)所取代，你可以長(zhǎng)時(shí)間聆聽也不會(huì)覺得疲勞。杜比耳機(jī)(DolbyHeadphone)技術(shù)所產(chǎn)生的并不是那種虛假的環(huán)繞效果，它所產(chǎn)生的是環(huán)繞效果是非常真實(shí)的。借助其強(qiáng)大的信號(hào)處理算法，杜比耳機(jī)技術(shù)能產(chǎn)生出真實(shí)環(huán)境的聲學(xué)信息，這些信息傳遞給你的耳朵和大腦后就產(chǎn)生了真實(shí)的三維聲像。在聆聽DolbyDigital或者DolbySurround編碼的聲軌時(shí)，你會(huì)感覺到聲音來自五只揚(yáng)聲器：在你前方有三只、后側(cè)方有兩只。當(dāng)聆聽立體聲節(jié)目時(shí)，你會(huì)感覺揚(yáng)聲器的位置不是在你的耳邊，而是在你的前方。任何具有耳機(jī)輸出接口的音頻和視頻產(chǎn)品都能應(yīng)用杜比耳機(jī)技術(shù)。5.1聲道已廣泛運(yùn)用于各類傳統(tǒng)影院和家庭影院中，一些比較知名的聲音錄制壓縮格式，譬如杜比AC-3（DolbyDigital）、DTS等都是以5.1聲音系統(tǒng)為技術(shù)藍(lán)本的，其中“.1”聲道，則是一個(gè)專門設(shè)計(jì)的超低音聲道，這一聲道可以產(chǎn)生頻響范圍20～120Hz的超低音。其實(shí)5.1聲音系統(tǒng)來源于4.1環(huán)繞，不同之處在于它增加了一個(gè)中置單元。這個(gè)中置單元負(fù)責(zé)傳送低于80Hz的聲音信號(hào)，在欣賞影片時(shí)有利于加強(qiáng)人聲，把對(duì)話集中在整個(gè)聲場(chǎng)的中部，以增加整體效果。相信每一個(gè)真正體驗(yàn)過DolbyAC-3音效的朋友都會(huì)為5.1聲道所折服。了解了聲音的技術(shù)因素及基本功能與影響之后，我們要再闡述一下聲音與畫面的關(guān)系。如果說在視聽語(yǔ)言當(dāng)中，其中聲音是影響畫面設(shè)計(jì)的一個(gè)重要因素，那么聲音與畫面是什么樣的關(guān)系才是關(guān)鍵的要素?！耙暵牎蹦撤N意義上就是“音畫”的一種總的稱謂。音畫關(guān)系是指音樂與畫面在影片中的結(jié)合關(guān)系。音樂是聽覺藝術(shù)，畫面是視覺藝術(shù)，兩者都是通過一定的時(shí)間延續(xù)來展示各自藝術(shù)魅力的，它們勢(shì)必要以不同的形式結(jié)合在一起。一般分為音畫同步和音畫對(duì)位兩種形式，其中音畫對(duì)位又包含音畫并行和音畫對(duì)立。

音畫同步，是指某些影像和聲音經(jīng)過整合，使它們同時(shí)被看到和聽到。理論上，任何完成的動(dòng)畫片都應(yīng)該是音畫同步的。音畫同步表現(xiàn)為音響與畫面緊密的結(jié)合，音樂與畫面情緒基本一致，音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏完全吻合。而在實(shí)際操作當(dāng)中，如果有一兩格音畫不同步，觀眾并不會(huì)發(fā)現(xiàn)。比如，我們看到的火車飛馳鏡頭的時(shí)候，其聲音沒有與實(shí)際生活當(dāng)中的節(jié)奏完全吻合，并不影響這段現(xiàn)場(chǎng)氣氛；還有，如果角色是背對(duì)鏡頭講話，也不必完全追尋音畫對(duì)位。但是，如果要是表現(xiàn)角色面對(duì)鏡頭的視覺畫面，那就要嚴(yán)格按照音畫同步的規(guī)則進(jìn)行，其對(duì)白和對(duì)白音軌要完全吻合才可以，否則哪怕是半格的差別，也會(huì)讓人不舒服。音畫對(duì)位是指從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對(duì)位”的關(guān)系，以期更深刻地表達(dá)影片內(nèi)容。在音畫并行時(shí)，聲音不是具體地追隨或解釋畫面內(nèi)容，也不是與畫面處于對(duì)立狀態(tài)，而是以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式從整體上揭示影片的思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài)，在聽覺上為觀眾提供更多的聯(lián)想空間和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)大影片在單位時(shí)間內(nèi)的內(nèi)容容量?！睹詨Α樊?dāng)中有一段動(dòng)畫視頻，表現(xiàn)當(dāng)代人內(nèi)心浮躁，以及當(dāng)今社會(huì)制度的時(shí)候，運(yùn)用有毒的花朵在不同角度、不同環(huán)境、不同變化下的展現(xiàn)，揭示社會(huì)制度不合理，人與人之間互相欺詐的關(guān)系等，運(yùn)用大膽錯(cuò)位而又合理的音樂沖擊聽覺，著實(shí)給人一種震驚和震撼。而迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫電影《幻想曲》以及第一屆CG中國(guó)藝術(shù)節(jié)獲獎(jiǎng)作品《命運(yùn)》都是很好的例子。影片中運(yùn)用了大量的古典因音樂，此時(shí)的畫面已經(jīng)成為音樂的解說和陪襯，在聲音強(qiáng)勢(shì)的結(jié)合下，畫面和音樂完美融合，讓觀眾深刻體驗(yàn)到音樂給人物內(nèi)心世界帶來的強(qiáng)烈震撼力，如圖4-8所示。音畫對(duì)立就是導(dǎo)演和作曲有意使畫面與聲音形象之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以致內(nèi)容等方面互相對(duì)立，從深化影片主題?！痘实鄣男卵b》中，當(dāng)皇帝赤身裸體出現(xiàn)在歡呼的人群當(dāng)中時(shí)，運(yùn)用充滿歡快的音樂來諷喻掩耳盜鈴式的從皇帝到百姓那種愚昧無(wú)知的做法。我院畢業(yè)生動(dòng)畫畢業(yè)作品《二狗外傳》中，當(dāng)二狗因順口一說，陰差陽(yáng)錯(cuò)的捉住了盜官印的小賊時(shí)，各個(gè)角色發(fā)出不同的笑聲與畫面形成了音畫沖突，表達(dá)了縣太爺?shù)臒o(wú)知，小賊的心服口服，二狗的有驚無(wú)險(xiǎn)以及圍觀百姓的拍手稱快，如圖4-9所示。

聲音除了與畫面的關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系，也必然存在著不可忽略的問題。因此，畫面在解說、音響、音樂的密切配合下，才能取得完美的藝術(shù)效果。如果我們孤立地去處理解說、音樂效果，那就很容易得不償失，使得影片雜亂無(wú)章，即不能反映現(xiàn)實(shí)，又不能給觀眾帶來真實(shí)的感受。事實(shí)上，我們經(jīng)常在觀看某樣?xùn)|西時(shí)，會(huì)去側(cè)耳傾聽一些來自不同方向的聲音，或者由于我們過于被某種聲音所吸引，以至于不能聽到?jīng)_向我們耳朵的其他聲音?；谶@些原因，在影片中聲音必須像畫面一樣，經(jīng)過選擇，多種聲音并存時(shí)必須做統(tǒng)一的調(diào)整和安排。

在考慮如何使用多種聲音在影片中得到統(tǒng)一的時(shí)候，我們必須認(rèn)識(shí)到影片中盡管可以容納多種不同的聲音，但在同一時(shí)間內(nèi)，只能突出一種聲音。因此統(tǒng)一各種聲音，最主要的一點(diǎn)就是要盡可能地不在同一時(shí)間使用多種聲音，設(shè)法使它們?cè)谟捌邢嗷ソ诲e(cuò)開來。當(dāng)然有時(shí)也會(huì)運(yùn)用多種聲音本身的不同組合方式來體現(xiàn)聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用。（1）聲音的位列

這種聲音組合即是幾種聲音同時(shí)出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果，用來表現(xiàn)某個(gè)場(chǎng)景。如表現(xiàn)大街繁華時(shí)的車聲以及人聲等等。但并列的聲音應(yīng)該有主次之分，要根據(jù)畫面適度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律，按照需要定位表現(xiàn)。

（2）聲音的并列

將含義不同的聲音按照需要同時(shí)安排出現(xiàn)，使它們?cè)邗r明的對(duì)比中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。

（3）聲音的遮罩

在同一場(chǎng)景中，并列出現(xiàn)多種類似的聲音，將其中的一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對(duì)某種發(fā)生體的注意。

（4）接應(yīng)式聲音交替

即同一類聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動(dòng)作或事物進(jìn)行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏的接應(yīng)式聲音交替，經(jīng)常被用來渲染某一場(chǎng)景的氣氛。

（5）轉(zhuǎn)換式聲音交替

即采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的相似之處，從一種音響效果轉(zhuǎn)化為另一種音響效果。如果轉(zhuǎn)化為節(jié)奏上近似的音樂，既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實(shí)性，又能發(fā)揮音樂的感染力。充分表達(dá)一定的內(nèi)在情緒。同時(shí)由于節(jié)奏上的近似，在轉(zhuǎn)換過程中給人以一氣呵成的感覺，這種轉(zhuǎn)化效果有一定的韻律感，容易記憶。

（6）聲音與“靜默”交替

“無(wú)聲”是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法，在影視片中通常用于恐懼、不安、孤獨(dú)、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的烘托。

“無(wú)聲”可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的對(duì)比，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如在暴風(fēng)雨后的寂靜無(wú)聲，會(huì)使人感到時(shí)間的停頓，生命的靜止給人以強(qiáng)烈的寧?kù)o感。但這種無(wú)聲的場(chǎng)景在影片中不能過多的使用，否則會(huì)降低節(jié)奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁的主觀情緒。

總而言之，在影片中各種聲音，要有目標(biāo)有變化有重點(diǎn)的來突出運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)避免聲音運(yùn)用得盲目、單調(diào)和重復(fù)性。當(dāng)我們運(yùn)用一種聲音時(shí)，必須首先確定利用這種聲音想表現(xiàn)什么，必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍，必須考慮聲音的背景，必須消除聲音的蒼白無(wú)力、堆砌和不自然的轉(zhuǎn)換，讓聲音和畫面密切結(jié)合，更加完美地發(fā)揮出聲畫結(jié)合的獨(dú)特魅力。第六章動(dòng)畫分鏡頭的畫面賞析女孩的擔(dān)憂（附分鏡頭作品）簡(jiǎn)介：梅，一個(gè)都市女孩，她同其他女孩一樣愛美，這里講了她生活的小片斷，深夜無(wú)法入睡，但愛美的她想到的確是明天黑眼圈怎么見人，所以她就起床打扮一番，等全弄完了才可安心入睡。累了一天回家后休息入睡。鏡頭1：（戶外夜景，場(chǎng)景鏡頭）配音：嗯？他打電話來了！呵呵！2：戶外場(chǎng)景，拉鏡頭從一角入。3：梅坐在床上右側(cè)。4：俯拍。5：中全景，左拍，梅躺于床上。6：全景，躺床上。7：拉鏡近景，人物打電話。8：特寫面部，打電話神情。9：特寫，手拿手機(jī)。10：轉(zhuǎn)手機(jī)鏡頭。11：再次拉鏡近景，人物打電話。12：打電話，床頭。13：特寫，躺下準(zhǔn)備睡覺。配音：又過了一天，又要睡覺了，哎！14：特寫，用手放下手機(jī)。15：特寫，關(guān)燈。16：特寫，表，快11點(diǎn)鐘，躺下。17：中全景，——拉鏡頭，（床）。18：特寫，無(wú)法入睡，翻身……配音：恩，煩死了，睡不著，明天還有許多稿子要畫呢！19：特寫，表，時(shí)間，凌晨1點(diǎn)。20：全景，床。21：特寫，無(wú)法入睡，起床。22：中全景，左側(cè)。23：特寫，側(cè)臉部，眼神。配音：恩！每當(dāng)越睡不著的時(shí)候卻越總是想好多事情，哎，睡不著！明天肯定有黑眼圈！嗯！不行防止黑眼圈我還是……

24：特寫，床部，準(zhǔn)備下床。25：拉鏡中景，下床。26：轉(zhuǎn)換鏡頭，穿鞋。27：穿鞋走路。28：人物背景特寫。29：出現(xiàn)洗涮間的鏡子。30：走向洗涮間（入鏡從左向右）。31：洗刷間左側(cè)移鏡，向上——人物特寫（左）。32：面向鏡子，看看自己的臉。33：特寫雙眼，看看黑眼圈。配音：完了！黑眼圈已經(jīng)出來了，恩？！怎么辦？？#%￥%**……34：沮喪表情（老了?。?5：忙于化妝品透視特寫（眼霜、爽夫水------）36：（無(wú)奈表情）正面特寫。37：（雙手舉起無(wú)奈）從身后背景拍攝。38：側(cè)面離開從左出鏡（只留下洗涮間鏡子）。配音：哎！就這樣吧！只要明天能見人就行！有點(diǎn)困了！嗯睡覺！39：鏡頭恢復(fù)到床上（如鏡頭1）。40：躺下、關(guān)燈入睡。41：表，生活。分鏡頭作品賞析如圖6-1所示。（一）復(fù)現(xiàn)蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290亦稱反復(fù)蒙太奇、重復(fù)蒙太奇。讓一些重要的物件、場(chǎng)面，反復(fù)多次在影視文學(xué)劇本中出現(xiàn)，一方面起強(qiáng)調(diào)的作用，引起讀者對(duì)他們的注意、重視；另一方面，在作品結(jié)構(gòu)上起理清脈絡(luò)、劃分層次的作用。如蘇聯(lián)《鄉(xiāng)村女教師》中瓦爾瓦拉.瓦西里耶夫娜用的教具--地球儀，她任教之地小丘上的三棵松樹，就是反復(fù)多次出現(xiàn)的物件，場(chǎng)景。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（二）對(duì)比蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290又稱對(duì)照蒙太奇。運(yùn)用這種手法組接的鏡頭之間，存在相互襯托、比較的邏輯聯(lián)系。這種蒙太奇不僅可以用在普通鏡頭的場(chǎng)景、人物表情之間，也可以用來組接長(zhǎng)鏡頭。如《白毛女》里的喜兒被蹂的片斷：原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290對(duì)比式組接是把兩個(gè)主體形象不同、內(nèi)容對(duì)立或相反（如貧與富、生與死、苦與甜、勝利與失敗等），或形式上具有強(qiáng)烈對(duì)比（如景別的大小、光線的明暗等）的鏡頭組合在一起。佛堂小院里，月光花影異常靜穆。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290佛堂里，神桌前，喜兒非常圣潔的形象，在往神燈添油。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290黃世仁解下腰帶，鬼祟地疾走著。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290喜兒在添油，黃世仁打門縫里進(jìn)來，走到喜兒身后，一把捉住她的兩手。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290喜兒掙著回身，黃把她推倒下去。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290黑暗里聽到喜兒叫二嬸子。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290“大慈大悲”的橫匾，佛像。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290黃家正廳，“積善堂”的橫匾。佃戶林（專門埋葬佃戶的亂墳崗），狂風(fēng)吹得草木嘯鳴。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290惡霸地主黃世仁，正廳里高懸著“積善堂”的橫匾，居然在佛堂里干下了禽獸不如的壞事，凌辱了喜兒。這是圣潔與邪惡的對(duì)比！是標(biāo)榜與惡性的對(duì)比。對(duì)比蒙太奇在這里起了鞭笞黃世仁的偽善的作用。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（三）平行蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290把同一時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的有關(guān)事件、場(chǎng)面連接起來，讓它們有條不紊地呈現(xiàn)在觀眾面前，使劇情得以平行發(fā)展，強(qiáng)化觀眾的懸念心態(tài)。格里菲斯在《黨同伐異》里，成功地運(yùn)用了這種組接方法：一個(gè)無(wú)辜的工人被誤判了死刑，當(dāng)絞索套在他脖子上時(shí)，他的妻子帶著州長(zhǎng)的赦免令趕到，這就是著名的“最后一分鐘營(yíng)救”。我國(guó)影片《鐵道游擊隊(duì)》里，劉洪飛馬營(yíng)救芳林嫂，也是運(yùn)用蒙太奇的范例。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290平行式組接是指把同一時(shí)間不同地點(diǎn)或不同時(shí)間不同地點(diǎn)的若干鏡頭組合。例如表現(xiàn)我軍在現(xiàn)代條件下快速反應(yīng)能力：飛機(jī)駕駛員跑步登機(jī)；地對(duì)空導(dǎo)彈人員就位；三架戰(zhàn)斗機(jī)起飛；海軍人員上艦；艦內(nèi)人員就位；高炮人員就位；海上艦艇編隊(duì)；地對(duì)空導(dǎo)彈在轉(zhuǎn)動(dòng)等…這一組鏡頭的組接就是平行式組接。（四）隱喻蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290也稱比喻蒙太奇、象征蒙太奇、相似蒙太奇、聯(lián)想蒙太奇。它要求所連接的鏡頭，場(chǎng)面之間，存在某種微妙的類比聯(lián)系，通過“相似點(diǎn)”、“具象點(diǎn)”和“寓意點(diǎn)”，突出事物之間的有關(guān)特征，促使觀眾領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)在的、深層的含義。蘇聯(lián)影片《十月》里，有一組隱喻蒙太奇的手法：原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290阿芙樂爾巡洋艦上的大炮開始轟擊；原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290冬宮華麗的枝形吊燈在晃動(dòng)；原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290阿芙樂爾巡洋艦的大炮又一次轟擊；原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290冬宮華麗的吊燈轟然落地。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290用冬宮華麗的枝形吊燈由晃動(dòng)而轟然落地，來象征俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)被十月革命推翻，既形象又耐人尋味。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（五）雜耍蒙太奇原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290這是一種綜合性的蒙太奇，既有畫面的分解，又有畫面的集中；既有全景，又有特寫；節(jié)奏快，有緊張感。愛森斯坦在其代表作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》里，在舉世聞名的“敖德薩階梯”那個(gè)段落里，成功地運(yùn)用了雜耍蒙太奇，突出了沙皇軍警屠殺包括老弱婦孺在內(nèi)的和平居民的血腥暴行。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（全景）階梯口。亂跑的人群。廣場(chǎng)上的警察，哥薩克騎兵。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）軍隊(duì)從與孩子一同死去的母親身旁走過。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（全景）階梯的拐彎處。亂跑的人群。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）在階梯上亂跑的人群。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）柵欄。一個(gè)老人在尸體旁邊。人們從柵欄里滾出來。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）在柱子附近的群眾。被殺死的人們。其中有一個(gè)老太婆。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（特寫）斷起槍齊射。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）在柱子附近的群眾。倒在柱子旁邊的人們。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）軍隊(duì)的行列。（腳）原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290（中景）一個(gè)婦女推著嬰兒車。人們從車旁走過。原文網(wǎng)址：/article.asp?id=290設(shè)計(jì)稿：簡(jiǎn)單的講就是花面分鏡頭的放大效果，是用來表達(dá)鏡頭畫面構(gòu)成的設(shè)計(jì)圖，也可以稱為施工圖，是動(dòng)作設(shè)計(jì)和背景藝術(shù)家創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是導(dǎo)演用來經(jīng)營(yíng)攝影表的時(shí)空及形象動(dòng)作調(diào)度依據(jù)。課堂練習(xí)：

用一段鏡頭描述大街上警察追捕小偷的情形（要求用到鏡頭的運(yùn)動(dòng)，標(biāo)注景別）課后作業(yè)：段觀看經(jīng)典影片中一段追捕鏡頭，并寫出文字分鏡頭腳本。

（要求用到鏡頭的運(yùn)動(dòng)，標(biāo)注景別）課堂練習(xí)：用多個(gè)角度描繪海上空中救援隊(duì)營(yíng)救落難者的緊張情形

（要求標(biāo)注鏡頭景別，運(yùn)動(dòng)以及角度）。

課后作業(yè)：段觀看經(jīng)典影片中一段營(yíng)救鏡頭，并寫出文字分鏡頭腳本。

（要求標(biāo)注鏡頭景別，運(yùn)動(dòng)以及角度）。1．將文字稿本的畫面內(nèi)容分解成一個(gè)個(gè)可供拍攝的鏡頭；

2．把鏡頭組成鏡頭組，并說明組接的技巧；

3．確定相應(yīng)鏡頭組的解說詞；

4．確定相應(yīng)鏡頭組或段落的音響效果與音樂。鏡號(hào) 景別 技巧頭 公尺 畫面內(nèi)容 技巧尾 解說詞 音樂 效果1 淡入 5.18 廠徽……上?？茖W(xué)教育電影制片廠出品 淡出 在自然界，到處都可以看見形形色色的昆蟲。 起… 2 中 淡入 3.04 青菜地，蝴蝶飛來飛去。 3 特 1.52 蜜蜂在桃花上采蜜。 4 特 1.52 蝴蝶飛落在大蔥花上。 5 特 0.91 許多青蟲在吃菜葉。 這些昆蟲，大部分靠吃各種植物維持生活。 6 大特 1.21 青蟲吃菜葉。 7特1.21粘蟲在咬大麥。8特0.60一只螳螂舞著大刀捕住一條蟲。9大特2.13螳螂在吃蟲淡出可是也有一些昆蟲喜歡吃肉食，10放大0.75螞蟻咬蟲腿。它們有的直接拿別的昆蟲作食料。11特1.52許多螞蟻在吃蟲。12放大1.52瓢蟲在吃蚜蟲。13放大1.52小繭蜂在青蟲身上產(chǎn)卵。的用別的昆蟲的肉體來繁殖它的后代。14放大1.52繭蜂在產(chǎn)卵。15放大2.13小繭蜂幼蟲正從青蟲身上鉆出。昆蟲吃昆蟲，這是自然界常見的現(xiàn)象。這部影片將向大家介紹科學(xué)工作者怎樣利用昆蟲間的相互吃食來防治農(nóng)業(yè)害蟲。16放大3.96一條青蟲身上鉆出許多小繭蜂。17字幕淡入4.87片名：金小蜂與紅鈴蟲……作業(yè)二

根據(jù)文學(xué)劇本寫出腳本業(yè)三

1,臨摹優(yōu)秀動(dòng)畫片角色設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)(資料自選)黑白各一組;彩色各一組

2,角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的草稿圖,角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的彩色草稿圖,要求必須手繪完成.角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的正稿圖,手繪和電腦繪制均可.

3,根據(jù)文學(xué)劇本,腳本和形象設(shè)計(jì)草圖繪制出分鏡頭劇本草圖

4,根據(jù)形象設(shè)計(jì),分鏡頭劇本草圖完成角色,場(chǎng)景,道具的設(shè)計(jì),要求完整細(xì)致,符合劇情要求.

5,準(zhǔn)確細(xì)致地描繪出分鏡頭劇本,有無(wú)顏色自定.

6,提交作業(yè)形式:全部作業(yè)刻光盤一份;文學(xué)劇本,腳本,分鏡頭劇本,角色設(shè)計(jì),場(chǎng)景設(shè)計(jì),道具序號(hào)景別技巧所攝內(nèi)容鏡頭長(zhǎng)度音樂音響-----------------------------------------------------------------------------------------------------分鏡頭腳本01、雨景自然全景6秒02、植物被雨水澆灌的特寫3秒03、地上雨滴落下的景色特寫3秒04、雨景建筑物流水全景3秒05、人群頂傘走過、沒頂傘的跑過側(cè)面全景4秒06、A在屋內(nèi)來回踱步側(cè)面全景3秒07、A踱步到窗前停下往窗外看近景正側(cè)3秒08、透過窗戶看見外面的雨景3秒09、外面來往的人群3秒10、A呆呆的望著窗外2秒11、B頂傘抱著書走過4秒12、A站在窗前看見B欲打招呼（開心而又憂傷）正面中景3秒13、A的表情特寫欲言又止3秒14、B消失在窗前全景2秒15、A的手部特寫微抬起準(zhǔn)備打招呼又無(wú)奈的放下3秒16、A的表情特寫失落而有無(wú)奈2秒17、A轉(zhuǎn)過身靠在窗邊目光癡呆看著窗邊的小雨正偏側(cè)面全景3秒18、A靠在窗邊目光癡呆看著窗邊的小雨正偏側(cè)面近景2秒19、窗邊的雨滴特寫4秒二、20、A挽著B的手在路上走背面全景2秒（晚上）21、A挽著B的手在路上走正面近景2秒22、A和B進(jìn)入影院門口，里面許多人中景背面3秒23、影片鏡頭3秒24、A和B坐在一起看電影正面中景3秒25、A和B坐在一起看電影側(cè)面近景2秒26、A和B的手握在一起特寫2秒27、電影鏡頭2秒28、B近景2秒29、B流淚特寫3秒30、A回頭看B近景2秒31、A安慰B近景2秒32、A緊緊握住B的手B靠在A的肩頭鏡頭由特寫逐漸拉遠(yuǎn)到全景5秒三、33、宿舍門口拍攝的雨景