基于音樂美學(xué)視角的音樂特殊性分析,音樂論文

基于音樂美學(xué)視角的音樂特殊性分析,音樂論文內(nèi)容摘要：從音樂美學(xué)作為音樂學(xué)研究的重要范疇以來,日益遭到音樂界專家和學(xué)者的重視。本文從構(gòu)成音樂的物質(zhì)材料的特殊性、情感因素在音樂中的特殊地位和作用、音樂認(rèn)識作用和性質(zhì)的特殊性、音樂創(chuàng)作經(jīng)過的特殊性等四個方面試論音樂的特殊性。本文關(guān)鍵詞語：音樂,美學(xué),材料,情感因素,音樂認(rèn)識,創(chuàng)作,特殊性從音樂美學(xué)作為音樂學(xué)研究的重要范疇以來,日益遭到音樂界專家和學(xué)者的重視,對其的研究得到逐步的細(xì)化和提升。音樂的物質(zhì)材料、情感因素在音樂中的特殊地位和作用、音樂認(rèn)識作用和性質(zhì)的、音樂創(chuàng)作經(jīng)過的等的關(guān)系一系列問題始終是音樂美學(xué)研究的重要范疇。一、構(gòu)成音樂的物質(zhì)材料的特殊性聲音這種物質(zhì)材料決定了音樂是一種聽覺藝術(shù)。對人的感官功能進(jìn)行研究的結(jié)果告訴我們,在感覺的對象與感覺的自我這兩者之間,感官的功能秩序是不同的,它們被相應(yīng)地排列在兩極主體與客體極之間。在接近客體極的一端我們發(fā)現(xiàn)外部世界這樣那樣地存在,而在最靠近主體極的一端則是我們這樣那樣的心情。而聽覺要比視覺更接近主體一極。一種藝術(shù)的感官領(lǐng)域與對象的聯(lián)絡(luò)愈多,這種藝術(shù)運(yùn)用的模擬手段就愈多;而與主體愈靠近的藝術(shù)感官,則更合適于用來表現(xiàn)主觀的體驗(yàn)和情緒。音響材料的非語義性也就決定了音樂是非描寫性的藝術(shù),由于這些音響不像語言的詞匯那樣是特定客觀實(shí)在物或它們的特征的符號和象征,因而,它不可能通過這些材料做出不容誤解的描繪敘述。進(jìn)行這種描繪敘述是語言藝術(shù)(無論是訴諸視覺還是聽覺)的特長,如小講、詩歌和戲劇等。假如想通過音樂來描寫外部世界,那么,只要將它與詩歌、文學(xué)的標(biāo)題或戲劇、電影、舞蹈相結(jié)合。二、情感因素在音樂中的特殊地位和作用固然其他很多藝術(shù)也要表現(xiàn)某種感情,但它們都是以詳細(xì)形象來引發(fā)喚起人的感情的,而音樂無需這樣做。音樂的音響形式本身就是感情的直接載體。某些作品即便把某種外部世界的音響或模擬它們的音響引入音樂中,企圖借此進(jìn)行描繪敘述,但它最終還是將其內(nèi)包容入感情化的軌道,寓情于景,借景抒情,通過人對外部世界的聯(lián)想,來渲染某種情緒和氣氛。當(dāng)然,音樂的音響運(yùn)動形式與人的語言中的語調(diào)在本質(zhì)上是有區(qū)別的,語調(diào)固然包含著情感因素,但人在語言中表示出內(nèi)容和情緒的主要方式是按一定語法組織起來的語匯一概念性的符號,語調(diào)只是起強(qiáng)化和渲染這種情緒的作用。而音樂當(dāng)它不和其他藝術(shù)相結(jié)合時,它不可能依靠其他的表意手段,只能依靠音響材料本身,將它們的幾種要素加以組織,按音樂本身的邏輯去直接表示出情感,進(jìn)而也就直接引發(fā)聽者在感情上的共鳴。在音樂中體驗(yàn)情感的方式也是與其他藝術(shù)不同的。我們講音樂所引發(fā)的情感,即聽眾在音樂體驗(yàn)中的情感反響并不是作者和表演者情緒的摹寫和再現(xiàn),由于音樂聽者與其他藝術(shù)的聽者、讀者和觀眾對作品感情內(nèi)容的卷入方式是不同的。后者在欣賞文學(xué)作品、戲劇、電影和繪畫時感情經(jīng)常是集中在假定的人物和事件身上。這些人物形象的創(chuàng)造者所描繪的―切體驗(yàn)成為了讀者、觀眾想象中的體驗(yàn)。小講、戲劇、電影中所表現(xiàn)的感情,實(shí)際上是由讀者和觀眾自個所體驗(yàn)的作品中人物的感情。而音樂作品中所表現(xiàn)的感情是被聽者作為一種情感范疇(情感類型)來體驗(yàn)的。固然將這種感情內(nèi)容進(jìn)一步詳細(xì)化的可能性要比其他藝術(shù)小。只要當(dāng)音樂同歌詞(觀念符號)或同舞臺人物的行為(歌、舞劇)結(jié)合起來時,聽者的感受方式才接近于文學(xué)(語義性、描寫性)和戲劇性藝術(shù)的感受方式:不是將音樂引發(fā)的感情直接引向他本人的體驗(yàn)和聯(lián)想性的表象,而是將它引向歌詞這種中介符號所代表的觀念和對象物或劇中人物的體驗(yàn)上去。綜上所述,音樂喚起聽者感情的方式與其他藝術(shù)是不同的,音樂聽者的感情反響從來不是強(qiáng)烈地集中在某種客體上而使聽者忘卻自個的感情;相反,他們是將音樂所引發(fā)的感情作為自個的感情來體驗(yàn)的,是將他們自個的感情投射到音樂作品所表現(xiàn)的感情世界中去,而要將這種感情詳細(xì)化則只要通過音樂之外的因素才能實(shí)現(xiàn),這就是作為情感藝術(shù)的音樂的特殊性之一。三、音樂認(rèn)識作用和性質(zhì)的特殊性音樂的非造型性和非語義性特點(diǎn)本身就已經(jīng)決定了音樂在認(rèn)識作用和性質(zhì)上的不明確性和不確定性。好像科學(xué)概念那樣,在音樂中表象總是排擠詳細(xì)性的。而這兩者之間的區(qū)別在于:科學(xué)概念總是最大限度地排除一切詳細(xì)性,如桌子這個概念是略去了我們?nèi)粘Ｋ姷哪骋粡堊雷拥脑敿?xì)特點(diǎn),而只保存了各種桌子的共有特征。而音樂則是將一種類型的詳細(xì)性轉(zhuǎn)化為另一種類型的詳細(xì)性。在音樂中像鳥鳴這樣的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象,其某些音響特征,如節(jié)拍、音調(diào)被移植到我們的樂音體系中來(其噪音特征已被略去),被納入到我們的調(diào)性和多聲體系中。而這一切都已完全超出了現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象(鳥鳴)本身,它給我們提供了更多的東西。由于正是這個現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象引發(fā)了作曲家的某種情緒,然后他又把這種情緒注人到他創(chuàng)作出來的音樂之中。進(jìn)一步講,假如現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象比鳥鳴復(fù)雜得多的話,那么,在沒有文字講明的情況下,要想通過音樂詳細(xì)地認(rèn)識所反映的客體對象,那是非常困難的,甚至是不可能的?？茖W(xué)的認(rèn)識為我們提供一系列單純的、某種程度上是純粹的邏輯因素;描寫性、造型性藝術(shù)是通過詳細(xì)的、細(xì)節(jié)性的表象為我們展示這些邏輯因素,使我們能夠形象、詳細(xì)地認(rèn)識它們。但音樂中的認(rèn)識性質(zhì)、認(rèn)識經(jīng)過卻不同,它是以間接的、非視覺的、非詳細(xì)的方式提供出來的。首先通過音樂我們得到的不是關(guān)于現(xiàn)象的知識,而是作曲者本人對這種現(xiàn)象的反響,兩現(xiàn)象本身并沒有通過音樂手段來表現(xiàn)。在某種情況下即便表現(xiàn)了,那也是非常概括的、不明確的;其次,在音樂與其他藝術(shù)相結(jié)合的體裁中我們所獲得的也只能是與音樂相聯(lián)絡(luò)的、非音樂因素所提供的間接認(rèn)識。通過音樂我們不可能獲得邏輯認(rèn)識。固然音樂能夠使人產(chǎn)生某種詳細(xì)表象,甚至是非聽覺類型的心理現(xiàn)象的表象,但卻不可能產(chǎn)生明確的判定和