文藝復(fù)興建筑

文藝復(fù)興建筑第1頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六主要內(nèi)容文藝復(fù)興建筑的發(fā)展歷程意大利文藝復(fù)興的建筑語匯意大利文藝復(fù)興建筑時代特點意大利文藝復(fù)興建筑設(shè)計與理論成就及其代表人物第2頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六一、文藝復(fù)興建筑的發(fā)展歷程形成與發(fā)展簡介建筑的基本特征起始與終結(jié)的代表建筑第3頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六1—1、形成與發(fā)展簡介文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。15世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其他地區(qū)，形成帶有各自特點的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。大致可分為以佛羅倫薩的建筑為代表的文藝復(fù)興早期（15世紀(jì)），以羅馬的建筑為代表的文藝復(fù)興盛期（15世紀(jì)末至16世紀(jì)上半葉）和文藝復(fù)興晚期（16世紀(jì)中葉和末葉）。第4頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六1—2、形成與發(fā)展簡介文藝復(fù)興時期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時代風(fēng)格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個性，各自創(chuàng)立學(xué)派和個人的獨特風(fēng)格?？傊?，文藝復(fù)興建筑，特別是意大利呈現(xiàn)空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個大發(fā)展和大提高的時期。第5頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六1—3、形成與發(fā)展簡介15世紀(jì)佛羅倫薩大教堂建成，標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑的開端。而關(guān)于何時結(jié)束，建筑史界存在不同看法。有認(rèn)為直到18世紀(jì)末，將近400年部屬于文藝復(fù)興建筑時期；另一看法是意大利文藝復(fù)興建筑到17世紀(jì)初結(jié)束，此后轉(zhuǎn)為巴洛克建筑風(fēng)格。意大利以外地區(qū)的文藝復(fù)興建筑的形成和延續(xù)呈現(xiàn)著復(fù)雜、曲折和參差不一的狀況。建筑史學(xué)界對各國此類建筑的性質(zhì)和延續(xù)時間并無一致見解。但都公認(rèn)以意大利為中心的文藝復(fù)興建筑對以后幾百年歐洲及其他許多地區(qū)的風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛的持久的影響。第6頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六2—1、建筑的基本特征文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚棄哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。文藝復(fù)興的建筑師和藝術(shù)家認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復(fù)興運動的人文主義觀念。第7頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六2—2、建筑基本特征但意大利文藝復(fù)興時的建筑師絕不食古不化。雖有帕拉第奧和維尼奧拉在著作中為古典柱式制定出嚴(yán)格規(guī)范，但建筑師，包括帕拉第奧和維尼奧拉在內(nèi)并不受規(guī)范的束縛。一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時期的許多科學(xué)技術(shù)成果，如力學(xué)上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機具等等，運用到建筑創(chuàng)作實踐中去。第8頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六2—3、建筑基本特征世俗性建筑類型不斷增加，外部形象在古典建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展出靈活多變的處理手法，建筑平面布局是建筑圍繞著庭院布置。臨街立面莊嚴(yán)整齊，外檐裝修手法繁多，粗細石結(jié)合的墩墻式建筑出現(xiàn)，疊柱、雙柱、組合柱、拱廊大量運用。融合古典、科技、藝術(shù)個性在內(nèi)的各個因素促進文藝復(fù)興建筑成為建筑史的大大發(fā)展，而世俗性建筑的成就也被教堂建筑大膽的利用起來，造就了一批富麗堂皇的教堂建筑。第9頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六3—1、文藝復(fù)興時期建筑的起始標(biāo)志意大利文藝復(fù)興建筑史開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂是13世紀(jì)末行會從貴族手中奪取了政權(quán)后，作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。被公認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花設(shè)計師伯魯乃列斯基，出身于行會工匠，精通機械、鑄工，是杰出的雕刻家和工藝家，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)方面都有建樹，是文藝復(fù)興時代特有的多才多藝的巨人。第10頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六3—2、文藝復(fù)興時期建筑的終結(jié)羅馬圣彼得大教堂，由于設(shè)計與建造道路曲折，最終復(fù)辟在耶穌會的壓力之下，遭到損害，標(biāo)志文藝復(fù)興建筑的結(jié)束。第11頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六二—1、意大利文藝復(fù)興時期的建筑語匯羅馬柱式被更廣泛更嚴(yán)格地使用；建筑追求雄偉宏大氣勢與紀(jì)念碑式風(fēng)格。第12頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六二—2、意大利文藝復(fù)興時期的建筑語匯軸線構(gòu)圖，集中式構(gòu)圖常被用作建造莊嚴(yán)肅穆的建筑形象。第13頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六二—3、意大利文藝復(fù)興時期的建筑語匯設(shè)計水平極大提高，柱式、平面構(gòu)圖、建筑形式都有新的創(chuàng)造。墩墻式、疊柱、雙柱、組合柱大量使用。第14頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六二—4、意大利文藝復(fù)興時期的建筑語匯坦比哀多風(fēng)格語匯誕生，勃拉孟特設(shè)計。建筑形式起源于古羅馬的圓形寺廟——維斯太神廟。結(jié)構(gòu)：最底層為三步臺階基座，上面是圓筒式的內(nèi)墻，墻外一圈柱廊，柱為陶立克式。柱子頂部加一圈圓形楣構(gòu)，在往上是一圈退跨一廊尖的圓形鼓座，最后以圓形穹頂結(jié)束。第15頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六坦比哀多

剖面平面圖坦比哀多建筑語匯在西歐是前所未有的大幅度創(chuàng)新，當(dāng)時贏得極高聲譽，對后世也產(chǎn)生決定性影響。如圣彼得大教堂、英國圣保羅教堂、巴黎萬神廟、美國新古典主義建筑白宮等。第16頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六三、意大利文藝復(fù)興建筑的時代特點1.公共建筑大量增加；2.宮廷建筑的興起；3.教堂建筑世俗化；4.城市與廣場5.園林的發(fā)展6.建筑技術(shù)的提升第17頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六三1公共建筑文藝復(fù)興時期，資產(chǎn)階級同封建階級的斗爭錯綜復(fù)雜，建筑的發(fā)展波瀾起伏。人文主義反對禁欲主義和宗教主義的思想，提倡尊重人和以人為中心的世界觀，大大推動了世俗性建筑成為主要的建筑活動。上圖為育嬰堂。14—15世紀(jì)初，工藝匠師在反對中世紀(jì)教堂的斗爭中表現(xiàn)了生動的創(chuàng)造性，市政廳、學(xué)校、市場、育嬰院等公共建筑成為城市廣場的主要建筑，明朗輕快、和易親切，雖重新采用柱式，但不很嚴(yán)謹(jǐn)且構(gòu)圖活潑，只強調(diào)一個沿街立面。第18頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六三2宮廷建筑資本主義發(fā)展，大量豪華府邸迅速建設(shè)。府邸建筑多為四合院，一般為三層，臨街而造。平面構(gòu)圖緊湊整齊，不似中世紀(jì)城堡般復(fù)雜，正立面是矩形，上下左右干凈利落，只是頂上的檐口挑出深遠，窗子大小一律，排列整齊。第19頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六三3宗教建筑教堂建筑利用了世俗建筑的成就，并發(fā)展了古典傳統(tǒng)，造型更加富麗堂皇。不過，往往由于設(shè)計上局限于宗教要求，或是追求過分的夸張，而失去應(yīng)有的真實性和尺度感。第20頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六三4城市與廣場城市改建往往追求莊嚴(yán)對稱。文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)一些理想城市的方案。廣場在文藝復(fù)興時期得到很大的發(fā)展。按性質(zhì)分為集市活動廣場、紀(jì)念性廣場、裝飾性廣場、交通性廣場。按形式分，有長方形廣場、圓形或橢圓形廣場，以及不規(guī)則形廣場、復(fù)合式廣場等。廣場一般都有一個主題，四周有附屬建筑陪襯。早期廣場周圍布置比較自由，空間多封閉，雕像常在廣場一側(cè)；后期廣場較嚴(yán)整，周圍常用柱廊，空間較開敞，雕像往往放在廣場中央。第21頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六三5園林的發(fā)展從14世紀(jì)起，修建園林成了一時的風(fēng)尚。15世紀(jì)時，貴族富商的園林別墅差不多遍布佛羅倫薩和意大利北部各城市。16世紀(jì)時,園林藝術(shù)發(fā)展到了高峰。第22頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六三6建筑技術(shù)梁柱系統(tǒng)與拱券結(jié)構(gòu)混合應(yīng)用；大型建筑外墻用石材，內(nèi)部用磚，或者下層用石、上層用磚砌筑；在方形平面上加鼓形座和圓頂；穹窿頂采用內(nèi)外殼和肋骨；這些，都反映出結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)達到了新的水平。第23頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六四—1、建筑設(shè)計與代表人物時期地點名稱設(shè)計者年代早期佛羅倫薩大教堂中央穹窿頂F.勃魯涅列斯基1420～1434佛羅倫薩育嬰院F.勃魯涅列斯基1421～1424佛羅倫薩美第奇府邸米開羅佐1444～1460佛羅倫薩魯奇蘭府邸L.B.阿爾伯蒂1446～1451盛期羅馬坦比哀多神堂D.布拉曼特1502～1510羅馬圣彼得大教堂多為大師1506～1626羅馬法爾尼斯府邸小桑迦洛1515～1546晚期維琴察圓廳別墅A.帕拉第奧1552維琴察巴西利卡A.帕拉第奧1549第24頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六四—2、建筑理論與代表人物出現(xiàn)不少建筑理論著作，大抵是以維特魯威的《建筑十書》為基礎(chǔ)發(fā)展而成的。著作淵源于古典建筑理論。特點一強調(diào)人體美，把柱式構(gòu)圖同人體進行比擬，反映當(dāng)時的人文主義思想。特點二用數(shù)學(xué)和幾何學(xué)關(guān)系如黃金分割(1.618∶1)、正方形等來確定美的比例和協(xié)調(diào)的關(guān)系，這是受中世紀(jì)關(guān)于數(shù)字有神秘象征說法的影響。文藝復(fù)興晚期的建筑理論使古典形式變?yōu)榻┗墓ぞ?，定了許多清規(guī)戒律和嚴(yán)格的柱式規(guī)范,成為17世紀(jì)法國古典主義建筑的張本。著作名稱作者完成年代《論建筑》(又稱《建筑十篇》)阿爾伯蒂1485《建筑四論》帕拉第奧1570（晚期）《五種柱式規(guī)范》維尼奧拉1562（晚期）第25頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—佛羅倫薩大教堂標(biāo)志文藝復(fù)興建筑的開始，設(shè)計師伯魯乃列斯基在1420年與法國、英國、西班牙和日耳曼建筑師的競標(biāo)中奪魁，主持設(shè)計與施工，于1470年完成建造。他也在接近完工時不幸去世。八邊形的歌壇，對邊寬度42米，用穹頂覆蓋。在當(dāng)時技術(shù)上十分困難，不僅跨度大，而且墻高超過了五十米，連腳手架的模架都是很艱巨的工程。穹頂高30多米，連同采光亭在內(nèi)，建筑總高107米，成了整個城市輪廓線的中心，這是建筑史上的一次大幅度的進步，標(biāo)志著文藝復(fù)興時期創(chuàng)造者的英風(fēng)豪氣。第26頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—

佛羅倫薩大教堂結(jié)構(gòu)特色：穹頂?shù)耐廨喞请p圓心穹頂；采用骨架券結(jié)構(gòu)并分內(nèi)外兩層施工，中間是空的；雙圓心穹頂?shù)母叨纫呀?jīng)超出單圓心穹頂高度，但為把穹頂再增高，成為城市視覺中心，下面架了12米高的鼓座。結(jié)構(gòu)圖式古羅馬手法，雙圓心穹頂參照哥特式，加鼓座又為拜占庭式，但它卻的確是全新的創(chuàng)造。第27頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—佛羅倫薩大教堂教堂南墻上的大理石貼面，白、綠、紅三色相間，白色的取自卡拉拉采石場，綠色的來自普拉托，紅色的則是西耶納的出產(chǎn)。搭配方式是佛羅倫薩城的一種傳統(tǒng)。

第28頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—佛羅倫薩大教堂穹頂內(nèi)景第29頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑佛羅倫薩大教堂第30頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—美第奇府邸1444～1460年建于佛羅倫薩，是文藝復(fù)興早期府邸建筑的代表作，設(shè)計人米開羅佐，為佛羅倫薩的統(tǒng)治者美第奇家族所建，后改名呂卡第府邸。第31頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—美第奇府邸建筑平面長方形，有一個圍柱式內(nèi)院、一個側(cè)院和一個后院，并不嚴(yán)格對稱。房間從內(nèi)院和外立面兩面采光；立面構(gòu)圖統(tǒng)一；檐部高度為立面總高度的1/8，挑出2.5米,與整個立面成柱式的比例關(guān)系。一層墻面用粗糙石塊砌筑；二層用平整石塊砌筑，留有較寬較深的縫；三層也用平整石塊砌筑，但砌得嚴(yán)絲合縫。這種處理方法，增強了建筑物的穩(wěn)定性和莊嚴(yán)感，為后來的這類建筑所效法第32頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—美第奇府邸15世紀(jì)30年代，佛羅倫薩經(jīng)濟衰落，銀行家美狄奇（Medici）家族建立了獨裁政權(quán)。府邸一反市民建筑的清新明快。追求欺人的威勢。美狄奇府邸的墻垣，仿照中世紀(jì)寨堡樣子，底層大石塊只略經(jīng)粗鑿，表面起伏20厘米，砌縫寬。二層的石塊雖然平整，但砌縫仍有8厘米寬。三層沒有砌縫。它的形象很沉重。為了追求壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)。底層的窗臺很高，勒腳前有一道凸臺，給親兵們坐。高將近27米第33頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—烏菲齊美術(shù)館17世紀(jì)紅衣主教略伯朵·德·美第奇創(chuàng)建。美第奇家族在16世紀(jì)收藏了大量的繪畫、雕刻等藝術(shù)作品，使烏菲齊成為意大利最著名的典藏中心。1737年，美第奇家庭最后一世顯貴安娜·瑪麗婭·露多維卡將藏品贈給佛羅倫薩的市民，烏菲齊開始對游人開放。第34頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—烏菲齊美術(shù)館美術(shù)館為三層建筑，始建于1559年，20年后完工，原是佛羅倫薩的統(tǒng)治者美第奇家族委托瓦薩里設(shè)計建造，并用來作為行政與司法辦公場所的。在意大利語中，uffizi（烏菲齊）就是辦公室的意思，名稱即由此而來。建筑物底層是一式的柱廊，兩個主體建筑相并而立。一端有橫向建筑將兩幢主樓連為一體。中央庭院兩邊堅實的壁柱里設(shè)有壁龕，里面安放著19世紀(jì)雕刻的托斯卡納杰出人物塑像。二樓墻體開有窗戶，三樓則是一式的長廊。第35頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—烏菲齊美術(shù)館烏菲齊美術(shù)館位于意大利的“藝術(shù)之都”——佛羅倫薩市中心，是意大利最大的博物館，也是世界上最大的藝術(shù)博物館之一，該館以收藏歐洲文藝復(fù)興時期和其他各畫派代表人物如達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、丁托列托、倫勃朗、魯本斯、凡·代克等作品而馳名，有”文藝復(fù)興藝術(shù)寶庫”之稱。四合院樣式第36頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—圣彼得大教堂羅馬，1506—1626年建造；文藝復(fù)興建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。歷時120年，多名重要建筑師與藝術(shù)家參與設(shè)計，其中以勃拉孟特和米開朗基羅、拉斐爾、小莎迦洛最為著名。第37頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—圣彼得大教堂教堂最高點達137．7米，園頂直徑達42米，全部用石料建造。教堂前的大廣場建于17世紀(jì)初的巴洛克時代。第38頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—圣彼得大教堂圣彼得廣場同圣彼得大教堂是一組不可分割的建筑藝術(shù)整體。廣場長340米，寬240米，周圍是一道橢圓形雙柱廊，共有284根圓柱和88根方柱，柱端屹立著140尊圣人雕像，規(guī)模浩大，宏偉壯觀。廣場中央聳立著一座高26米的方尖石碑，建筑石碑的石料是當(dāng)年專程從埃及運來的。石碑頂端立著一個十字架，底座上臥著4只銅獅，兩側(cè)各有一個噴水池。第39頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—圣彼得大教堂教堂比該城其他建筑的屋頂要高。對羅馬天主教而言，圣彼得大教堂是最重要的宗教圣地。它以耶穌十二門徒首領(lǐng)圣彼得的名字命名。教堂能容納5萬人，占地面積達1.51萬平方米。第40頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑

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圣彼得大教堂教堂收藏有米開朗基羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等大師們的杰作，均為藝術(shù)珍品。教堂的興建到落成，不但是一部文藝復(fù)興到巴洛克時代的藝術(shù)史，還是一部宗教變遷史。上圖為教堂內(nèi)景第41頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—圣彼得大教堂（雕塑）第42頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—圣彼得大教堂（雕塑）第43頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑法爾尼斯府邸1515～1546年建于羅馬，是文藝復(fù)興盛期府邸的典型建筑。設(shè)計人小桑迦洛。府邸為封閉的院落，內(nèi)院周圍是券柱式回廊。入口、門廳和柱廊都按軸線對稱布置，室內(nèi)裝飾富麗。外立面寬56米，高29.5米，分為三層,有線腳隔開,頂上的檐部很大，和整座建筑比例合度；墻面運用外墻粉刷與隅石的手法。正立面對著廣場，氣派莊重。第44頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—圓廳別墅1552年建于維琴察，是文藝復(fù)興晚期府邸的典型建筑，為建筑大師帕拉第奧的代表作之一。第45頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六重要建筑—圓廳別墅別墅采用了古典的嚴(yán)謹(jǐn)對稱手法，平面為正方形，四面都有門廊，正中是一圓形大廳。別墅的四面對稱的形式對后來建筑頗有影響。第46頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六世俗建筑安特衛(wèi)普市政廳第47頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六世俗建筑—沃拉頓府邸第48頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六世俗建筑—萊頓市政廳第49頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六代表人物—米開朗基羅梵蒂岡最著名的是西斯廷教堂。教堂本身的規(guī)模遠不能與近在咫尺的圣彼得大教堂相比，也難與歐洲其它一些有名的教堂相論，但西斯廷的名氣卻是其它教堂不能相比。因為它的天頂畫出自米開朗基羅（Michelangelo，1475-1564）之手。在這裡不僅造了他個人的奇跡，也創(chuàng)造了世界藝術(shù)史上的奇跡。右圖《哀悼基督》第50頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六代表人物—米開朗基羅大衛(wèi)像第51頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六代表人物—米開朗基羅《晝夜》，大理石雕像，為美第奇家族的陵墓所作，米開朗基羅創(chuàng)作于公元1520－1534年，現(xiàn)位于羅馬。

《晝》似乎是一個未完成的男性人體雕像，他好象剛剛從睡夢中被驚醒，右手在背后支撐著身體，眼睛圓睜著，正越過自己的肩頭向前方凝視著；《夜》是一個身材優(yōu)美的女性，但身體的肌肉松弛而無力，她右手抱著頭，正在深深地沉睡著，腳下的貓頭鷹象征著黑夜的降臨，枕后的面具則象征著惡夢纏身，她似乎已經(jīng)精疲力盡，只有在夢境中才能得到安寧；第52頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六第53頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六1508年5月至1512年10月，米開朗基羅在西斯廷教堂大廳天頂?shù)闹醒氩糠职唇êB框邊畫了連續(xù)9幅宗教題材的壁畫。這組畫均取材於《聖經(jīng)》中有關(guān)開天闢地直到洪水方舟的故事，分別名為《神分光暗》，《創(chuàng)造日、月、草木》，《神分水陸》，《創(chuàng)造亞當(dāng)》，《創(chuàng)造夏娃》，《原罪－逐出伊甸園》，《諾亞獻祭》，《大洪水》，《諾亞醉酒》。第54頁，共56頁，2023年，2月20日，星期六巨型壁畫面積達14x38.5平米，由9幅中心畫面和眾多裝飾畫部組成，共有343