飲食男女影評(píng)作業(yè)

PAGEPAGE1飲食男女影評(píng)作業(yè)第一篇：飲食男女影評(píng)作業(yè)ACommentontheFilmEatDrinkManWomanConfuciuseversaid:“Thedesireforfoodandsexispartofhumannature”.foodandsexarenecessarypartsoffamilylife.It?suniverallytruethatpeople?sfamilylifewouldbelesshappywithoutthesetwobasicfactors.IfyouconsiderthisphenomenonfromtheperspectiveofChinesepeople,youwillfindourculturehaslonghistoryofChinesecuisinewhichfavoredandcomplementedbyworldpeople.Youcantasteit,learnhowtocookit,andevenwatchit.NowIwouldliketoanalysethefilmEatDrinkManWomandirectedbytheworldfamousTaiwandirectorAngLee,andyoucannotdenythatitisaclassicfilmaboutChinesefoodandfamilylife.TheChinesevalue?family-oriented”canbefoundinsomeepisodes.EverySundayevening,threedaughterswouldgathertogetherandeatfather?ssumptuousanddeliciousdinner.It'safamilyruleofthewidowerfatherZhuasanexcellentchefandofotherfamilymembers.Althoughthedinneriswell-preparedanddelicate,theatmosphereofeatingisoppressive.Daughtershavetheirownconcerns,buttheykeepsilentuntillthelastmoment.Theeldestdaughterannoucedthatshealreadyflashilymarried,whichsurprisedallthelisteners;Theyoungestdaughtertoldthatshewouldmovedoutforshewaspregnantwhichalsoshockedthefather.Theysataroundthesametablebuthidtheirconcernsandproblemsdeepinside.Theywereobviouslylackofcommunications.Asfortherelationshipamongthefatherandthreedaughters,theyalllovedeachotherbuttheydidnotknowhowtocommunicatebetter.Fatherwasstrictindaughters?eyes;thedaughtersdidnotunderstandtheneedsofthefather.Theeldestdaughterwasachristian,shewasfragileandfaithful,beforeeachdinner,shewouldpray;sheputbeliefhighly,whenevershefeltsad,lonelyorhappy,shelistenedtoorsangachristiansong.Shehadnoclosefriend,sheshutherselfoffbutwaseagerfortruelove.Shedidnottellherloveaffairtohersisters.Asanadultsinglewoman,shewasverysensitivetoherageandtopicofmarriage.Shewasatypicalordinarywomanamonghercolleages.ShefollowedaroutineoflifeuntillshemetherMr.Right.Shechangedfromstubborntopassionateaftershefellinlovewithhim.Thesecondeldestdaughterwasasharpcontrastwithhereldersister.Shewasindependent,openandcharming.Shehadaloverandregardedhimasherconfident.Shedidnothavemuchcommonlanguagewiththefamilymembers.Shedidnotthinktheyunderstandheresp.thefather.Butshelovedthefatherverymuch,sheevengaveupthegoldenopportunitytoworkabroadaftershefoundthatthefatherwassickandneededhercare.Theloyaltyoffamilycanbeseenhere.Fromthefilm,youcanalsoseethatthiswomanwassuccessfulinamusculinecompany.Ithinkthedirectorwantstotellusthatwomencouldbeasexcellentasmeninachangingandfast-developingchinesesociety.Thedaughterwassuccessfulinhercareerbutalooserinfamilyrelationship.Attheendofthefilm,shesoldoutherownhouseandstayedintheoldhouseandbegantocook,forcookingwasherhobbyandchildhooddream.Thefatherwasstrictwiththeseconddaughter,hehadgreathopeonher.Heexpressedloveinasterningway.Helostwifeearly,heplayedrolesofbothmotherandfather.Hisbestwaytotellthedaughtershislovewasnotverbalbutfromcookingdeliciousdisheseventhoughhelosttastesense.Asanoldmanandawidower,hewantedtomarryayongdivorcedwomanbutwasworriedabouthisdaughters?attitudes.Atthelastdinner,hegotupthecouragetotellthedaughtersabouthismarriage.Theprotestfromthemwasasexpectedbutthefatherwasdecisivethistimeandfinallymovedoutwithnewwife.Thefatherwaslonelybeforethismarriage.Hecookedforthethreedaughtersbuttheytookitforgranted.Hecouldfindthesatisfactionofbeingafatherfromthenewwifeandherlittledaughter.Theoldfamilywasseperatedatlast.Eachmembergothisorherownlifeexcepttheseconddaughter.Ithinkthefilmconveyedaperspectiveofadeep-rootedfamilyproblemandthenaquestionlingeredinmymind:Whatisthemostindispensablefactorforaperfectfamily?Bloodisthickerthanwater,AngLeebroughtusintotheparent-childproblemsthatmayexistineverychinesefamily.Awareitornot,itisthere.Inthesociety,familyisthesmallestunitofinterpersonalcommunications.Itisglamorousonlyifeachmemberofitcherishestheroleheorsheplaysinitanddoeshisorherbesttomaintainaharmoniousrelationship.Acountrywouldbemoreprosperouswiththeharmoniousfamilyrelationship.Sohowtoachieveabettercommunicationwiththepeopleyoulovebestisalifelongprofoundlessonforeveryindividual.第二篇：飲食男女影評(píng)提綱一、故事梗概二、主題思想1.愛在心口難開2.人生就像一道菜3.中西文化的對(duì)碰三、視聽語(yǔ)言分析1.蒙太奇的運(yùn)用——生命歷程的剪切2.音樂(lè)——中國(guó)風(fēng)的蔓延3.鏡頭——我們的角色我們的心4.特寫——看，那一張張臉5.懸念的設(shè)置——福爾摩斯的細(xì)品四、結(jié)語(yǔ)題目：人生就像一道菜————試評(píng)《飲食男女》一、故事梗概老父親老朱與三個(gè)女兒家珍、家倩、家寧一家四口，靠的是父親一手爐火純青的廚藝維系著和睦，吃晚餐也就成為了一家人團(tuán)聚交流的唯一時(shí)刻。而在每一次的晚餐相聚中，三個(gè)女兒與父親的例行宣布自己所發(fā)生的重大事件，也讓每頓飯都充滿了意外。小女兒的未婚先孕，老大的閃電結(jié)婚，二女兒買房被騙，父親的續(xù)弦娶妻等等。故事的最后，一個(gè)完整的家，因?yàn)槊總€(gè)人的先后離去，也就像肥皂般的破碎了，反而是最想要逃離開家的二女兒一個(gè)人獨(dú)自的守著舊，繼續(xù)著父親以前曾繁忙的廚房，把家凝固起來(lái)。二、主題思想1.愛在心口難開就像老朱對(duì)著好友說(shuō)的，飲食男女，人之所欲。所以，這部片子到處都充斥著情感，親情友情愛情。我甚至覺(jué)得這部影片就是在告訴我們，珍惜所擁有的，以及努力去追求自己的幸福。作為一個(gè)單身父親，獨(dú)自撫養(yǎng)三個(gè)女兒長(zhǎng)大成人已經(jīng)是很不容易了。而老朱這個(gè)大廚房的“活菜譜”，兄弟眼中深藏對(duì)女兒的愛的犟老頭，早已把對(duì)女兒們的愛化成了一道道美味的菜肴。當(dāng)女兒一個(gè)個(gè)離開他的愛護(hù)下的老屋時(shí)，他仍然精心的做著他的菜，準(zhǔn)備著一大圓桌四個(gè)人根本吃不完的佳肴，要好好一家人團(tuán)團(tuán)圓圓的吃上一大頓?；蛟S父愛比母愛更難開口，對(duì)于這樣一個(gè)一個(gè)父親三個(gè)女兒的特殊家庭來(lái)說(shuō)，父親的壓力該有多大，他會(huì)希望女兒們幸福，愁女兒老不嫁，愁女兒嫁了就走了，既當(dāng)媽又當(dāng)爸的。那么再回頭看看我們自己的爸爸，父親的脊背是不是又彎了些呢，父親的鬢角是不是也有些發(fā)白了呢。沒(méi)錯(cuò)，父愛如山，沉穩(wěn)而寬闊；父愛如海，浩瀚而無(wú)邊；父愛如那一桌豐富菜肴，美到心田，刻在永恒的記憶之中?；丶液蟮奈覀兪遣皇且苍搳A上那父親做的菜肴，在他的湯勺之中，對(duì)著父親，說(shuō)一句謝謝呢？而家倩，應(yīng)該是老朱最愛的一個(gè)女兒，因?yàn)樗L(zhǎng)得最想過(guò)世的母親，因?yàn)樗钠庖哺现煲粯酉褚活^犟驢。一心想逃開這個(gè)家，逃開父親的她，在溫伯伯的大病去世之后，突然間就看到了父親的脆弱與孤寂。工作癡狂的她辭去了升職遠(yuǎn)洋的工作，僅僅為的是陪在父親的身邊。她開始試著與父親溝通，開始去理解父親。最后的一刻，在父親味覺(jué)恢復(fù)的時(shí)候，父女倆緊握著的手，也終于消融了兩代人的心結(jié)。一句“女兒”和“爸”，我想這便是導(dǎo)演想要告訴我們的吧，珍惜現(xiàn)在所擁有的，去關(guān)心身邊的人。晚輩對(duì)長(zhǎng)輩的理解與關(guān)懷，或許才是他們真正所需要的。愛情在這部影片中的出現(xiàn)總是有點(diǎn)荒誕，或者說(shuō)是不可思議。老父親的老少戀，家珍的閃電結(jié)婚，家倩所謂的情人全成為了“朋友”，以及家寧的未婚先孕。在我看來(lái)，這些看似矛盾卻也合情理的愛情，或許就是導(dǎo)演想要像我們所述說(shuō)的，在城市的快節(jié)奏文化里，人來(lái)人往的世界中，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛情，或者不僅僅是愛情，就是親情的簡(jiǎn)單溝通，似乎也都成為了奢望。2．人生就像是一道菜老朱在最后一次把大家聚起來(lái)的晚餐中說(shuō)了這么一句話，人生不能像做菜，把所有的料都準(zhǔn)備好了才下鍋。是的，飲食男女，影片中處處不離飲食，也處處不離生活。老朱的不服老，家珍的自卑孤傲，家倩的聰慧要強(qiáng)，家寧的天真乖巧，錦榮的平俗談定，梁伯母的呱噪。酸甜苦辣，嬉笑怒罵，錯(cuò)綜復(fù)雜，這就是生活。我們能做的，就是把握現(xiàn)在，而不能等到所有材料都準(zhǔn)備好了才開始動(dòng)工。朱家父女四人不愿被社會(huì)觀念所束縛，對(duì)愛情的突破，皆表現(xiàn)了這一點(diǎn)。影片的最后，所有人都有了近似圓滿的結(jié)局，父女和睦，愛情的歸宿，也是導(dǎo)演對(duì)生活的一種期望吧。3.中西文化的對(duì)碰總覺(jué)得，其實(shí)父女的隔閡，也是有著中西文化的對(duì)碰的可能。父親是操著中國(guó)傳統(tǒng)食譜的大廚，三個(gè)女兒分別是基督教徒的老師，航空公司的副處長(zhǎng)，快餐店的員工，這里都有體現(xiàn)。而對(duì)于中西方文化的巨大差異，則是通過(guò)錦榮母親梁伯母的行動(dòng)和嘴巴體現(xiàn)出來(lái)的。一個(gè)中國(guó)湖南老太太，在美國(guó)極度不適應(yīng)，和美國(guó)女婿的僵死的關(guān)系，無(wú)一處不體現(xiàn)出兩種文化之間的尷尬與無(wú)奈。三、視聽語(yǔ)言分析1．蒙太奇的運(yùn)用——生命歷程的剪切本部影片運(yùn)用了大量的蒙太奇鏡頭。一開始，導(dǎo)演就用了蒙太奇剪輯來(lái)表現(xiàn)出老父親在廚藝上的精湛，將父親畢生的手藝展現(xiàn)得淋漓盡致。這樣既表明了他的身份，也表現(xiàn)了老朱作為一個(gè)父親對(duì)三個(gè)女兒以及這頓晚餐的重視。而在介紹三個(gè)女兒時(shí)，則是用的平行蒙太奇，鏡頭與鏡頭的切換，使它們相互補(bǔ)充襯托對(duì)比，又突出重點(diǎn)。還有一段比較經(jīng)典的，是發(fā)生在家珍身上。當(dāng)她一遍一遍的看著那一封封情書的時(shí)候，片中關(guān)于她的內(nèi)心和行動(dòng)變化是很緩慢的；而在兩個(gè)音箱的下一個(gè)鏡頭后，突然出現(xiàn)了一個(gè)特寫鏡頭，一支紅艷艷的口紅被迅速的打開了，我們也可以猜到她將會(huì)有重大的變化。于是劇情的發(fā)展速度被大大的加快了，也進(jìn)入高潮，家珍迅速地走向嘈雜的校園中心擴(kuò)音喇叭前，厲聲指責(zé)暗地里給她寫情書的人，要他們做事敢當(dāng)，勇敢地站出來(lái)，面對(duì)自己暗戀的排球教練周明道，她則用熱烈地索吻掀開了兩人新的未來(lái)。在家人面前態(tài)度堅(jiān)決地宣布了自己的婚事，甚至直接將丈夫帶入廳堂。這一切均是在很短地時(shí)間內(nèi)發(fā)生，讓人的眼睛目不暇接，讓我很難相信這就是那個(gè)凡事不多問(wèn)，有事不外露的虔誠(chéng)的基督徒所能作的出來(lái)的?？梢赃@么說(shuō)，一個(gè)小小的節(jié)奏蒙太奇，人物生命歷程變換的速度被大大的提高了。聲音蒙太奇的運(yùn)用也是收放自如。在大姐坐在公交上聽著磁帶時(shí)，耳邊出現(xiàn)了哈利路亞的教堂音樂(lè)，這便是大姐所聽到的，音樂(lè)突然糾結(jié)，這既是磁帶出現(xiàn)了問(wèn)題，也是她內(nèi)心的煩悶與焦躁。2．音樂(lè)——中國(guó)風(fēng)的蔓延音樂(lè)在影片中的運(yùn)用也是別有一番風(fēng)味，就像給這盤大餐畫龍點(diǎn)睛。在影片的開頭，隨著老父親的廚藝展示，耳邊也出現(xiàn)了極富有中國(guó)風(fēng)的音樂(lè)，這也給這部影片定了位，將是一部洋溢著濃厚的中國(guó)風(fēng)格的影片。在老朱晨跑時(shí)，音樂(lè)則變?yōu)榱藙?dòng)感又具有節(jié)奏感，充滿了活力，將他不服老剛毅的性格也展現(xiàn)了出來(lái)。梁伯母出場(chǎng)時(shí)，音樂(lè)更是變成了極有喜劇色彩的曲風(fēng)，這也暗示了她將是一個(gè)具有喜劇性色彩的人物。當(dāng)家倩發(fā)現(xiàn)父親在醫(yī)院進(jìn)行心臟檢查時(shí)，舒緩悲傷的音樂(lè)緩緩飄出，將家倩此刻矛盾難過(guò)的心情表現(xiàn)了出來(lái)。溫伯伯死后，則是用低沉的古箏樂(lè)來(lái)體現(xiàn)老朱心中的悲哀?？傊幸魳?lè)十分豐富，而且都是濃濃的中國(guó)風(fēng)，也是導(dǎo)演對(duì)中國(guó)文化的一種體現(xiàn)吧。3．鏡頭——我們的角色我們的心鏡頭的運(yùn)用也是匠心獨(dú)出。當(dāng)大廚房出了亂子，請(qǐng)老朱鎮(zhèn)場(chǎng)的時(shí)候，導(dǎo)演用廣角鏡頭追蹤，后廚烈火烹油，所有人都大汗淋漓，鍋碗交錯(cuò)，讓人迎接不暇，而老朱虎型健步，鎮(zhèn)定自如，就如同踏入戰(zhàn)壕的將軍，他一出現(xiàn)，鏡頭馬上回復(fù)平穩(wěn)，暗示廚房將恢復(fù)秩序，也將老朱這個(gè)掌廚多年的大廚風(fēng)范淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)家珍第一次收到情書時(shí)，則是采用主觀鏡頭，觀察身邊老師的形態(tài)，此時(shí)我們也可以感受到她內(nèi)心的不安、緊張與疑惑。而到最后晚餐時(shí)，先是用一個(gè)全鏡頭將所有人都拍攝進(jìn)來(lái)，之后鏡頭則是用到特別有趣的三人一組，也暗示后來(lái)的人物關(guān)系。在老朱要宣布事情之前，導(dǎo)演則運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，讓我們有種旁觀者的心理看待朱家的家事，就像看鄰家的家事一樣。當(dāng)他宣布事情時(shí)用了一個(gè)小仰拍，表現(xiàn)父親一家之主的地位，在這個(gè)老屋的這個(gè)時(shí)候他依然是老大。在李凱出場(chǎng)時(shí)的鏡頭也很有意思，原先本是拍攝的家倩老總的兒子，而在他憤怒的離去時(shí)，身后的李凱也就自然而然的凸顯出來(lái)了，并沒(méi)有鏡頭的轉(zhuǎn)換。4．特寫——看，那一張張臉影片中還有一個(gè)較為明顯的特色，大量的運(yùn)用了人物面部特寫：老朱一人在家努力認(rèn)真做菜而又充滿落寞的臉，梁伯母在搬家爬到一半時(shí)滿頭大汗充滿喜劇色彩的臉，家珍在校門口等著體育老師來(lái)搭訕時(shí)滿懷希望又有點(diǎn)無(wú)措的臉，錦榮在老朱要宣布自己的事時(shí)不安緊張的臉，還有家倩在發(fā)現(xiàn)父親在醫(yī)院偷偷檢查身體時(shí)難受的流出眼淚卻又要忍住不失聲哭出來(lái)的臉??在這120XX左右的時(shí)間里，導(dǎo)演給我們展現(xiàn)了一張張不同表情而都具有內(nèi)涵的臉，不僅讓我們看到了他們?cè)诋?dāng)時(shí)各自的心理變化，也展示了自己高超的演技。另外，導(dǎo)演還花了很大的力氣去描寫做菜時(shí)的場(chǎng)景，有老朱的，餐廳廚房里普通廚師的，還有家倩的，那種靈活、快捷、細(xì)致與認(rèn)真，加上許多經(jīng)過(guò)細(xì)致研究反復(fù)練習(xí)后才能掌握的技術(shù)，不僅僅表現(xiàn)了他們自身的廚藝的高超與喜愛，還有導(dǎo)演自己對(duì)中國(guó)這個(gè)東方古老飲食文化內(nèi)涵的理解力和概括力。5.懸念的設(shè)置——福爾摩斯的細(xì)品影片中最成功的懸念，想必就是老朱和錦榮的戀愛。一開始，不仔細(xì)觀察，還會(huì)以為導(dǎo)演這么把兩個(gè)人放在一塊十分的牽強(qiáng)，可是細(xì)細(xì)品味，卻又覺(jué)得言之有理，拍案叫絕。導(dǎo)演故意大篇幅的拍攝梁伯母和老朱在一起的畫面，不僅僅是觀眾，就連他的三個(gè)女兒也以為最后這個(gè)梁伯母會(huì)成為她們的媽媽?？墒牵瑸槭裁磳?dǎo)演要將老朱吃錦榮做給女兒難吃的午飯，其實(shí)他完全可以倒掉；為什么會(huì)故意拍出錦榮跟老朱說(shuō)不用送午飯的鏡頭，而且倆人都是神神秘秘的；以及為什么老朱自己會(huì)偷偷的跑去做心臟檢查，為什么當(dāng)女兒們提到他身體不行了的時(shí)候大發(fā)脾氣。一開始，我覺(jué)得奇怪卻沒(méi)有細(xì)想，等到最后晚餐的時(shí)候，老朱宣布這個(gè)決定時(shí)才恍然大悟，不禁為一開始導(dǎo)演這么多懸念的布局叫絕。四、結(jié)語(yǔ)老實(shí)說(shuō)，在我看來(lái)，很難想象這是一部九幾年拍的影片，里面的手法與情節(jié)，都是如今生活的真實(shí)體現(xiàn)。真正好的電影，是不會(huì)在時(shí)間的流逝中而消失的。導(dǎo)演雖然只是圍繞著“家”的這個(gè)主題來(lái)拍攝，卻讓我們看到了許許多多的人情冷暖。在最后，導(dǎo)演也給了我們一個(gè)美好的結(jié)局，暖暖的斜陽(yáng)落在老朱與挺著大肚子的錦榮身上，家倩與老朱感動(dòng)的握住雙手，消逝了他們多年的隔閡。這些都是導(dǎo)演留給我們對(duì)生活美好的期望。飲食男女，人之大欲。生活就如這一道道的美食，每一份經(jīng)歷，每一份感情與每一份過(guò)往，到有著各自的美味，要我們來(lái)細(xì)細(xì)品嘗，甜也好，辣也好。最后，終將沉淀下來(lái)，化成像“你的湯，我嘗到了”一樣的這份感動(dòng)。第三篇：電影《飲食男女》影評(píng)《飲食男女》影評(píng)飲食男女，這部看似是關(guān)于美食的影片，完整的看完，更愿意把它理解為取材家庭的生活片。三女一父，讓我們看到在普通的臺(tái)灣本土家庭可能發(fā)生的故事。老朱是某飯店退休的大廚,每個(gè)星期他都會(huì)做一桌好吃的飯菜等著三個(gè)女兒的歸來(lái)。周末晚宴似乎成了他們家的慣例，然而就在這看似溫馨融洽的飯桌上，總有讓人出乎意料的事情發(fā)生。二女兒投資房產(chǎn)要搬出去住，三女兒未婚先孕第一個(gè)走出家門，大女兒在那只叫化雞前，急急吼出，我等不及了，要結(jié)婚！最后是老朱，微醺之下說(shuō)，我還年輕，請(qǐng)成全我和錦榮……老朱廚藝精湛，味覺(jué)卻喪失，他把深沉的父愛融化在為三個(gè)女兒制作精美的“周日晚餐”。這每周一次的家庭聚餐豐盛得近乎奢侈，如同一個(gè)特別的節(jié)日。是啊，在老朱的內(nèi)心，何嘗沒(méi)有把這一天當(dāng)作節(jié)日呢？剁肉餡，切魚片，殺雞烤鴨，煎炒蒸炸...每一道工序，每一個(gè)動(dòng)作，對(duì)于觀看者的我們是多么大的誘惑，想著有這樣的老頭做父親是多么幸福的事??！大女兒家珍，她的最后歸屬是我最最希望的。迷戀于宗教，藏匿于自己編造的一場(chǎng)虛無(wú)的愛情之中，自認(rèn)為最了解父親，矜持，固執(zhí)，容不得妹妹們開一句玩笑。她的愛情是一出悲喜劇，讓她從這場(chǎng)假愛情中逃離的居然是自己的幾個(gè)調(diào)皮學(xué)生給她寫情書而起的。當(dāng)她由此感情表達(dá)而在操場(chǎng)喇叭大聲質(zhì)問(wèn)是誰(shuí)給她寫情書才使得她吻了體育老師而促成了愛情。二女兒家倩是讓我既感慨又心疼的一個(gè)，也是最難說(shuō)的一個(gè)，可能是在她身上找到了自己的影子吧。最像父親，廚藝亦好，但被逼學(xué)了管理，于是心中難免怨恨。其實(shí)父母對(duì)兒女，心中都有著偏愛的吧，愛那個(gè)最像自己的，也愛那個(gè)最不像自己的。家倩是前者，所以老父愛她，但彼此都不自知，反而掩飾。家倩事業(yè)成功，個(gè)性自由，擁有現(xiàn)代般的新式愛情，嘲笑父母的愛情就只是爭(zhēng)吵。她喜歡廚房里做菜，且喜歡做大菜，她在鍋灶前，安靜眉目，溫婉身影，手指輕動(dòng)，便是一道好菜出爐。老朱有傳人，他卻不想要。但他是愛這女兒的，逼她走開這廚房，遠(yuǎn)離這黑洞洞的油煙，使她有更美的路。做父母的大抵如此吧，一心要子女更好，卻不知兒女或許，并不領(lǐng)情。家倩也真愛父親，肯放棄阿姆斯特丹的機(jī)會(huì)，留在老屋，陪父親終老。三女兒家寧是我最欣賞的，也是最出我意料的。她在快餐店打工，想不到愛情也如此速食。搶了別人的愛，未婚先孕，第一個(gè)搬出家門。老父姐姐們站在老宅門前目送，看她絕塵而去，內(nèi)心里真是說(shuō)不出的感嘆。不想說(shuō)她多么單純，畢竟她與自己朋友的男友走到了一起，卻很佩服她敢于爭(zhēng)取自己幸福的勇氣。如果說(shuō)電影里刻畫的第二成功的人物是大女兒家珍（楊貴媚），沉默寡言的她刻板、信教，天生有一幅好嗓子。并有愛情妄想癥，總以為自己大學(xué)是被男友拋棄，是個(gè)懼怕愛情的人。而當(dāng)自己的愛情真正來(lái)的時(shí)候，她卻徹底拋棄了自己以前的想法，勇敢面對(duì)并接受了這份愛情，而且閃電結(jié)婚。家珍是電影里刻畫的第二成功的人物，那么刻畫的第一成功的人物是誰(shuí)呢？那么應(yīng)該是老朱莫屬。首先我們看到的是一個(gè)剛毅不服老的名廚形象，晚年的他雖然失去了味覺(jué)，但他卻沒(méi)有失去那份自信、沉穩(wěn)。他那靈活、快捷，加上許多經(jīng)過(guò)細(xì)致研究反復(fù)練習(xí)后才能掌握的技術(shù)，也表現(xiàn)出他對(duì)東方古老飲食文化內(nèi)涵的理解力和概括力。其次，作為一個(gè)父親，雖然女兒們?cè)趷矍樯细饔袩溃己雎粤俗约旱母赣H，但老朱對(duì)自己女兒的關(guān)心卻一點(diǎn)也沒(méi)有減弱。除了每個(gè)星期做好吃的飯菜犒勞自己的女兒，我們從細(xì)微的情節(jié)也可以觀察到，例如每天早上老朱都會(huì)去叫女兒們起床，有一次他發(fā)現(xiàn)家倩是坐著睡覺(jué)的，還對(duì)她說(shuō)醫(yī)生說(shuō)這樣的習(xí)慣不好，要她改過(guò)來(lái)，從這里也可以看出老朱對(duì)女兒們的愛。最后，老朱作為一個(gè)男人，他也懂得追求自己的幸福，雖然女兒們一心想湊和他及錦榮（張艾嘉）的母親（歸亞蕾），但老朱在餐桌上宣布要和自己結(jié)婚的人既然是比自己小二十多歲的錦榮，把女兒們嚇了一跳，錦榮的母親更是氣的暈死過(guò)去。這部片中郎雄不僅是一個(gè)父親，他也是一個(gè)男人，他也要追求自己的幸福，這也貼緊了“男女”的主題。李安執(zhí)導(dǎo)的電影在敘事上常常采取一種“隱蔽式風(fēng)格”，即屬于圍繞中心沖突運(yùn)轉(zhuǎn)敘事的情節(jié)劇電影，在《飲食男女》中，朱師傅和二姐朱家倩、大姐朱家珍與二姐朱家倩的沖突，中式家庭親情與個(gè)體自由之間的矛盾構(gòu)成了中心矛盾，矛盾沖突也由此展開，戲劇性的情節(jié)放置也成為其影片構(gòu)架的支點(diǎn)。整部戲平和之中透著緊張，當(dāng)一家人圍坐在老朱精心制作的飯桌上，感覺(jué)是多么溫馨，然而家庭成員之間卻缺少溝通，每次都是說(shuō)“我有事要宣布”，而并沒(méi)有商量的余地。（其實(shí)想想我們這一代和父母又何嘗不是缺少溝通呢?)整部戲的故事情節(jié)通過(guò)表現(xiàn)父權(quán)的失敗和內(nèi)部家庭的解體，暗示了老一輩時(shí)代結(jié)束的惆悵以及新一代開始興起的彷徨，這也是中國(guó)封建思想受到了西方新思想沖擊的結(jié)果，反映了臺(tái)灣家庭本土化的改變。本片的結(jié)局，最后一聚餐中，家珍因?yàn)檎煞蛉虢滔炊Y，家寧剛剛生完孩子，錦榮也有孕在身，都不能參加，只有老朱和家倩這對(duì)最有沖突的父女來(lái)相聚，而就在這一次試菜中，老朱的味覺(jué)突然恢復(fù)了，整個(gè)畫面感傷惆悵、溫馨感人，也寓示了父女之間開始有了溝通。整部片子的角度攝取也很有特點(diǎn)，始終有人群在街頭涌動(dòng)的情景，感覺(jué)很貼近生活。開篇就是街頭擁擠的場(chǎng)面，當(dāng)信號(hào)燈改變以后車輛如同放了學(xué)的孩子背著書包向樓道飛奔似的，如滴滴水珠匯入大海。忙碌的城市更是感情迸發(fā)的表現(xiàn)。影片的整體基調(diào)是比較安寧的，無(wú)論是光線還是配樂(lè)的使用都以平緩為主。尤其影片有一處處朱師傅與家倩談話時(shí)所拍的內(nèi)景，打了一個(gè)側(cè)光，模仿出夕陽(yáng)余暉照進(jìn)房間。映襯出當(dāng)時(shí)父女二人矛盾已趨于緩和，家庭的溫暖便呼之欲出。而比較有特色的配樂(lè)就是在一次次對(duì)人流的拍攝，由緩趨急，表現(xiàn)了情節(jié)發(fā)展逐漸緊湊。總體說(shuō)來(lái)影片的主題深刻，是以家庭與文化這兩個(gè)大型內(nèi)容為主題。從初看題目，到看完回味，感覺(jué)自己都不能對(duì)“飲食男女”做出恰當(dāng)?shù)睦斫?。感覺(jué)李安導(dǎo)演這部影片名字取得好巧。第四篇：影評(píng)作業(yè)20XX-20XX-1影視文學(xué)與鑒賞考查畫皮2影評(píng)說(shuō)是，小三必修課其實(shí)，卻是所有情場(chǎng)中人的苦情戲。愛，始于皮相卻始終還是要升華至內(nèi)心向的，不管能否接受，人的心終究還是會(huì)將愛變成不舍與糾纏，或許愛一個(gè)人就是必須要經(jīng)歷那些糾結(jié)、經(jīng)歷那些糾纏，在悲歡離合之間的幾經(jīng)徘徊之后才發(fā)現(xiàn)彌足珍貴值得珍惜的只有彼此，就像入口略帶苦澀，但又隨著緩緩流入喉頭又方顯甘甜的紅酒一般，細(xì)細(xì)品來(lái)那股滋味會(huì)久久得留在我們的心田縈繞回響，到最后卻也不會(huì)再像當(dāng)初那樣去追逐它的品相，它的質(zhì)地了心里所記掛的也只有入口之后的這份感覺(jué)……這也正就是此部電影中狐妖的悲哀，沒(méi)有人心卻亦非要以人心為出發(fā)點(diǎn)去揣摩去設(shè)想，也就是這樣注定了她的結(jié)局，注定沒(méi)有結(jié)局，沒(méi)有人是最后的贏家。不可不說(shuō)此部電影并不是特別出色的杰作，然就事論事看完這部電影也許會(huì)被特效哄得很開心；但是要細(xì)究故事情節(jié)來(lái)看，也不過(guò)小唯最為堂堂正正爾。小唯為何如此這般的價(jià)廉物美，這般的簡(jiǎn)單，因?yàn)樗茄?，單純利己死腦筋的妖而矣！在此處卻也沒(méi)有任何貶義的意思，其可參于京極夏彥在《鐵鼠之檻》里面說(shuō)：生為猴兒，去往山間；生為蟹兒，去到水邊；生為人子，去往煩惱的爐灶間。也就是只有我們?nèi)瞬攀巧钤跓赖臓t灶間的——也就是我們百姓才是百條心的，所以反觀小唯那單純利己的妖性卻又顯得有那么幾分的正直，一切也歸于簡(jiǎn)單的兩個(gè)字，本能！故事里面的小鳥妖的存在十分必要的，因?yàn)樾∥匾呀?jīng)懂得了傾訴。妖就像無(wú)知無(wú)畏一切以本能為原動(dòng)力的死腦筋，但這次她們碰上的難題卻是“愛”。小唯說(shuō)“從前有個(gè)人，他說(shuō)他愛我，然后我信了”。小鳥說(shuō)“小唯姐姐說(shuō)，讓我痛的那個(gè)人就是我愛的”。然而悲哀的卻是她們那邊別真話與謊言的能力。為和悲哀？悲哀在于一個(gè)無(wú)心的人又如何去理解多情人的善變呢？沒(méi)有那金剛鉆，卻又去攬了那瓷器活……最終結(jié)果又怎么能不是害人害己呢？曾看過(guò)畫皮一的人都會(huì)覺(jué)得一很感人，但是細(xì)細(xì)想來(lái)也不過(guò)只是一個(gè)不小心闖入生活的小三罷了；所以到了畫皮二的故事主線便被簡(jiǎn)化成了人心的爭(zhēng)奪戰(zhàn)，最后且看感情的娓娓道來(lái)了。我想生而為妖我想生活一定是無(wú)聊的緊吧，入世的結(jié)果最終也只是成為別人故事里面的插曲，想要以人心出發(fā)了解真愛的小唯這次想要變成人。變成那個(gè)能看到天空的顏色，聞到花香，真真切切的感受這個(gè)世界的人、變成那個(gè)有煩惱的——人！其中值得我們一嘆的是雖為妖，卻歪打正著地懂得了愛的終極奧義，她們的愛只是確定了然后去堅(jiān)持，這不正是暗合了愛的終極奧義么？一份出于本能始終堅(jiān)持的愛，其從大義來(lái)看也算的上是貫徹了自己的生活方式，大是大非活的也算頗為坦蕩，如果堅(jiān)守于此而不再執(zhí)著于那顆“心”的話。圣經(jīng)上說(shuō)愛是不做羞愧的事。在我看了，這次小唯以色誘惑霍心，引誘出靖公主內(nèi)心深處的欲望，也只是為了得到那顆溫?zé)嵴嬲\(chéng)的心罷了，也只是迎合了她的妖性罷了。曾也很好奇，從也只是翻檢男人黑心的九霄美狐，這次竟用了堅(jiān)強(qiáng)女人的心扉。有了心便有了痛，有了怕便有了不舍。你聽說(shuō)過(guò)世人嘴里說(shuō)的愛，但卻從未相信自己能夠擁有。故事的最后，轉(zhuǎn)生術(shù)說(shuō)，妖放棄了一切，與人融合。至此我突然在想，小唯在有心的那一刻，會(huì)不會(huì)徹底愛上那靖公主呢？想來(lái)就像之前小唯和小鳥所表述“愛”，都只是在訴說(shuō)別人有沒(méi)有真心的愛上自己。但是這次不同這次的愛，卻不是別人給予的那種，那種別人可以為了她們?nèi)ニ?，而是她自己迸發(fā)的愛，她愿意為了靖公主去融合自己，去治好靖公主臉上的疤。不知道這算不算是伏筆，這種可能性之前靖公主問(wèn)小唯的時(shí)候，小唯并沒(méi)有說(shuō)；所以腦補(bǔ)如我，還是堅(jiān)信，小唯有了心懂真愛，乃至最后是要舍棄自己的皮囊和一切，來(lái)修復(fù)靖公主成妖之后，不吃人心自毀的表象。其實(shí)這樣多好，不必再徘徊于時(shí)間的荒野，吃掉人心維持絕色，而又無(wú)奈地照耀于四野的荒寂。也不需要住在那人皮的骨骼里，再投入到世間的熔爐里，不必再無(wú)聊地想到底什么才是活著的意義。導(dǎo)演這種欲拒還迎的表達(dá)方式卻是不得不讓我為之稱贊的！這手法促使我回憶起當(dāng)年讀完《蘋果的剖面》之后，再在無(wú)限腦補(bǔ)之下使得自己心中興奮不已的澎湃之象。所謂腦補(bǔ)之象在于那畫皮二其實(shí)作為畫皮的續(xù)集，從故事的完整性到畫面的表達(dá)性以及配樂(lè)的恰到好處都可以說(shuō)是成功的，至少能夠打開一部分男性觀眾的市場(chǎng)；我想至于不夠原作感人也是沒(méi)什么關(guān)系的了，想看到的自然也會(huì)對(duì)號(hào)入座牽強(qiáng)附會(huì)的。眉梢眼角都是戲的周迅始終還是