言情詞三首課件9

言情詞三首言情詞三首1鵲橋仙·秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路？兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。迢迢牽牛星迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。思考：這首詞的主題與傳統(tǒng)題材詩歌的主題有什么不同？鑒賞要點：1、創(chuàng)新精神。舊題材提煉新主題，道人之所未道。2、在議論中抒情?！盎舾癁樯衿妗冰o橋仙·秦觀迢迢牽牛星秦觀與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞，是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨。文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝，歷來詞譽甚高，然而緣情婉轉(zhuǎn)，語多凄黯。有的作品氣格較弱。秦觀與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學(xué)士”，蝶戀花晏殊蝶戀花晏殊蝶戀花·晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？閨怨詞，一支思婦懷遠的情歌。藝術(shù)特點：行文含蓄委婉借景抒情、以景襯情離愁別恨、刻骨的相思蝶戀花·晏殊閨怨詞，一支思婦懷遠的情歌。藝術(shù)特點：行文含蓄委

晏殊是北宋前期著名詞人，與歐陽修并稱“晏歐”。由于一生顯貴，詞作主要反映富貴閑適的生活，以及在這種生活環(huán)境中產(chǎn)生的感觸和閑愁，題材比較狹窄：1.反映士大夫宴游嘉會的生活以及對良時易逝、歡事無多的感慨。2.描寫男女相思、離情別緒。其詞擅長小令，造語工巧濃麗,音韻和諧,風(fēng)流蘊藉,溫潤秀潔。

《浣溪沙（無可奈何花落去）》是其代表作，其中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”為傳誦之名句。晏殊是北宋前期著名詞人，與歐陽修并稱“晏歐”。由于一浣溪沙·晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。賞析：在聽歌飲酒之余，看到春殘花謝，日斜燕歸，引起了時光不再的感嘆。拓展閱讀1浣溪沙·晏殊賞析：在聽歌飲酒之余，看到春殘花謝，日斜燕拓展閱讀2臨江仙

晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。

當(dāng)時明月，曾照彩云歸。反襯詞人孤寂之情感舊懷人名篇拓展閱讀2臨江仙

晏幾道

夢后樓臺高鎖，反襯詞人孤寂之情蝶戀花歐陽修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

拓展閱讀3賞析：這是一首閨怨詞，抒情主人公是一個孤獨寂寞而不幸的貴婦人。蝶戀花拓展閱讀3賞析：這是一首閨怨詞，抒情主人公青玉案賀鑄凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

一支描寫單相思痛苦的情歌。青玉案一支描寫單相思痛苦的情歌。名句賞析：“若問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”妙在何處？我這閑愁共有多少呢?回答是：多到無法計量，多到好比廣闊平原上的茂密如煙的春草，好比江南暮春時節(jié)滿城飄飛的柳綿，好比梅子黃時的連月不停的毛毛細雨。一是設(shè)喻精當(dāng)。“閑愁”是抽象的事物，通過這三個比喻，顯得非常形象，非常具體可感，給人以極其鮮明的印象。而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。名句賞析：“若問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”二是巧用博喻。成功運用博喻，可以更加鮮明更加強烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。三個喻體都有一個共同的突出的特征，即多到無法計量，而且還在發(fā)展變化，越來越多。三是比中有興。三個喻體都分別是一個相對獨立的景物描寫，都是江南暮春時節(jié)所特有的景色。因而，它們除了用來作形象的比喻以外，還共同構(gòu)成了一個春去夏來的境界，與“閑愁”又非常和諧渾融，比況愛情不如意，人的青春易逝。二是巧用博喻。三是比中有興。美人：喻指作者的政治理想，閑愁，就是作者執(zhí)著追求而理想終究不能實現(xiàn)的苦悶。這首悲歌，實際是士不遇的浩嘆。

討論：這純粹是一首情歌？還是以情歌為載體，別有寄托呢？美人：討論：這純粹是一首情歌？還是以情歌為載體，別有寄托呢？

賀鑄(1052一1125)，字方回，號慶湖遺老，衛(wèi)州共城(今河南輝縣)人。“貌奇丑，色青黑而有英氣”

，因為為人秉性剛直，仕途不得志，始為武職，后得蘇軾的引薦，改任文職，一直沉淪下僚，58歲辭職，退居吳下(蘇州)。賀鑄也是跟蘇門關(guān)系密切的北宋婉約派名家之一。賀鑄詞的風(fēng)格多樣，其中有少數(shù)豪放詞，可視為蘇軾豪放詞的繼響，南宋愛國詞的先聲。賀鑄(1052一1125)，字方回，號慶湖遺老，古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過此三種之境界：“

‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路’，此第一境也。

‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也。

‘眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處’，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐晏、歐諸公所不許也。”——王國維《人間詞話》古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過此三種之境“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。第一種境界，是確立目標(biāo)。

只有確立目標(biāo)，有了方向，才能有追求，才能有成功。這目標(biāo)的確定，必須經(jīng)過一個“獨上高樓，望盡天涯路”的艱苦的醞釀準(zhǔn)備過程，不是隨意貿(mào)然定得了的?！蔼毶细邩?，望盡天涯路”，在詞中是寫思婦懷人的行為，但這里所營構(gòu)的境界，可引申用來說明對事業(yè)、對理想的探索追求?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。第一種第二種境界，是極力奮斗，竭盡全力去拼搏，不達目的絕不罷休。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！痹谠髦惺潜憩F(xiàn)愛情的堅定執(zhí)著。這兩句詞所構(gòu)成的境界，同樣可以引申用來描寫對事業(yè)對理想目標(biāo)的執(zhí)著追求和奮斗。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也。第二種境界，是極力奮斗，竭盡全力去拼搏，不達目的絕不罷休。第三種境界，是經(jīng)過艱苦卓絕的奮斗后，目標(biāo)終于達到了。

“眾里尋他千百度”，在這里是引申說明艱苦奮斗的過程?！澳侨藚s在燈火闌珊處”，在這里是引申說明在極不容易發(fā)現(xiàn)的地方，終于發(fā)現(xiàn)了真理，在特別困難的條件下解決了問題，等等。“眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處”，此第三境也。第三種境界，是經(jīng)過艱苦卓絕的奮斗后，目標(biāo)終于達到了?！氨娎飳び械脑娫~或者別的文藝作品，作者原來可能沒有那種想法，但讀者在鑒賞過程中，根據(jù)各自的生活經(jīng)驗、審美習(xí)慣等方面的實際，對作品所表現(xiàn)的境界或某一片段，產(chǎn)生了各種不同的聯(lián)想想象，引申出新的含義來。如：“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”用來說明絕處逢生，原作并無本意。用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干

”來表達為人民服務(wù)的“鞠躬盡瘁”精神，更不是原作的原意，等等。有的詩詞或者別的文藝作品，作者原來可能沒有那68.你所以為的巧合，不過是另一個人用心的結(jié)果。

69.累了，就去看海吧，你會發(fā)現(xiàn)自己的煩惱其實有多么的渺小。

70.人生中不可挽回的幾樣?xùn)|西：說出去的話，消逝的時間，失去的機會。

71.沒有人會喜歡孤獨，只是比起失望、隨欲，以及冷熱交替后的縱橫來說，孤獨會讓人更踏實。

72.踏實一些，不要著急，你想要的，歲月都會給你。