元曲專題四位元代雜劇作家課件

元曲專題元曲專題1元曲專題【元曲簡介】【元曲四大家】【元曲鑒賞】【制作：罅鯉】元曲專題【元曲簡介】【元曲四大家】【元曲鑒賞】【制作：罅鯉】2【元曲簡介】繼唐朝詩、宋詞之后蔚為一文學之盛的元曲有著它獨特的魅力：

◎一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；

◎一方面，元代社會使讀書人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光采，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端，直斥“不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人夸俏”的社會，直指“人皆嫌命窘，誰不見錢親”的世風。元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術魅力?！驹喗椤坷^唐朝詩、宋詞之后蔚為一文學之盛的元曲有3【元曲簡介】◎元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數，小令帶過曲之別?！蛭覈糯魳钒颜{節(jié)器式叫保重宮調。曲的宮調出于隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構成七調，宮聲的七調叫“宮”，其他的都調，共得二十八宮調。

◎但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調十二種。每一種宮調均有其音律風格，故對于調子的選擇，往往有一定的習慣?！驹喗椤俊蛟须s劇、散曲之分?！蛭覈糯魳钒颜{節(jié)器式4關漢卿代表作是---

《竇娥冤》白樸代表作是---

《墻頭馬上》

馬致遠代表作是---

《漢宮秋》

鄭光祖代表作是---

《倩女離魂》元曲四大家指關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖四位元代雜劇作家。【元曲四大家】簡介關漢卿代表作是---元曲四大家指關漢卿、【元曲四大家】簡5【元曲四大家】鄭光祖，字德輝，平陽襄陵(山西臨汾附近)人。是元雜劇后期的重要作家?！朵浌聿尽氛f他曾“以儒補杭州路吏，為人方直，不妄與人交。名聞天下，聲徹閨閣，伶?zhèn)愝叿Q鄭老先生者，皆知為德輝也”。他寫過雜劇十八種。今存《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香翰林風月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》等八種。

關漢卿。號已齋。大都人。亦說祁州、解州人。約生于金末或元太宗時，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”.關漢卿的雜劇內容具有強烈的現實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神，關漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中?！驹拇蠹摇苦嵐庾?，字德輝，平陽襄陵(山西臨汾附近)人。是6白樸，字仁甫，一字太素，號蘭谷。生于金哀宗正大三年(1226)，卒年不詳。祖籍奧州(山西河曲)。他幼年時值金國覆亡，飽經兵亂，賴詩人元好問多方扶持，并教他讀書。金亡后流寓真定。真定是當時北方一個重要戲劇演出地點。在大都時，他曾和關漢卿共同參加過玉京書會，并到過汴梁、杭州等戲劇演出較盛的地方。晚年寄居南京。今存有雜劇《墻頭馬上》、《梧桐雨》二種?！驹拇蠹摇狂R致遠，號東籬，大都人。他少年時追求功名，未能得志。曾參加元貞書會，與李時中、紅字李二、花李郎等合寫《黃粱夢》雜劇。明初賈仲明為他寫的《凌波仙》吊詞，說他是“萬花叢里馬神仙”。元人稱道士做神仙，他實際是當時在北方流行的全真教的信徒?！朵浌聿尽氛f他曾“任江浙行省務官”。晚年退隱田園，過著“酒中仙、塵外客、林間友”的生活。他的逃避現實的厭世的態(tài)度大大影響了他的創(chuàng)作成就。作品除散曲外，今存雜劇《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等七種。白樸，字仁甫，一字太素，號蘭谷。生于金哀宗正大三年(12267元曲鑒賞關漢卿馬致遠元曲鑒賞關漢卿馬致遠8【作者簡介】【藝術特色】【元曲鑒賞】2一要刀過處頭落，一腔熱血飛濺懸掛在旗槍上的丈二白練上；二要在三伏天，降下三尺瑞雪，以證其冤；三要楚州亢旱三年------《竇娥冤》

【元曲鑒賞】1【元曲鑒賞】3十三世紀的莎士比亞關漢卿【作者簡介】【藝術特色】【元曲鑒賞】2一要刀過處頭落，一腔熱9豪放中顯其飄逸、沉郁中見通脫之風格

【作者簡介】【作品簡介】【元曲鑒賞】1【元曲鑒賞】2【元曲鑒賞】3馬致元豪放中顯其飄逸、【作者簡介】【作品簡介】【元曲鑒賞】1【元曲10

關漢卿的雜劇內容具有強烈的現實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神，關漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現了社會現實，充滿著濃郁的時代氣息。后世稱關漢卿為“曲圣”?！陡]娥冤》取材于漢代流傳下來的“東海孝婦”民間故事，關漢卿結合了自己在現實生活中的體認，精心構制了這個大悲劇。關漢卿的雜劇內容具有強烈的現實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精11關漢卿是元雜劇的奠基人

1、元初為雜劇之始；

2、關漢卿的雜劇創(chuàng)作從數量、質量方面奠定了元雜劇繁榮的基礎；

3、關漢卿強烈的現實性、戰(zhàn)斗性奠定了基礎；

4、關漢卿杰出的藝術成就奠定了元雜劇完全成熟的基礎。后世稱關漢卿為“曲圣”?！陡]娥冤》把歌頌的對象放在“普通凡人”，情節(jié)的展開體現了中國悲劇“以悲為主，悲喜交加”的民族風格；體現的“團圓之趣”是中國悲劇結局風格的典范模式。

“衙門從古向南開，就中無個不冤哉？”“如今輪到你冊陽縣。這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言?！?/p>

十三世紀的莎士比亞關漢卿是元雜劇的奠基人

1、元初為雜劇之始；

2、關12

關漢卿雜劇的藝術特色：

1、從人物的形象塑造看，他在雜劇里塑造了一批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，為元雜劇的人物畫廊增添了色彩。

2、關漢卿善于通過尖銳矛盾沖突，展現人物的內心世界和道德情操。

3、關漢卿善于扣緊人物的身份、地位、遭遇來刻畫人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同時，注意人物性格的復雜性。

4、從結構布局看，關漢卿善于緊扣作品的主題，采用環(huán)環(huán)緊扣和步步進逼的結構手法設計場面和安排人物。如《救風塵》

5、從語言運用看，語言大都從有利于演出和觀賞著眼，追求自然質樸、真切美聽的風格。

關漢卿雜劇的藝術特色：

1、從人物的形象13

雙調·沉醉東風

咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程萬里。

【詞語解析】【拓展鑒賞】【中心思想】雙調·沉醉東風

咫尺的天14憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則害誰曾慣，瘦則瘦不似今番，恨則恨孤幃繡衾寒，怕則怕黃昏到老。伴夜月銀箏鳳閑，

暖東風繡被常慳。

信沉了魚，書絕了雁，

盼雕鞍萬水千山。

本利對相思若不還，

則告與那能索債愁眉淚眼。【拓展鑒賞】鑒賞憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則害誰曾慣15手執(zhí)著餞行杯眼閣著別離淚剛道得聲保重將息痛煞煞教人舍不得好去者望前程萬里動作神態(tài)語言心理語言

良好的祝愿，深切、生動地揭示了女主人公依戀痛楚的復雜情懷。在“舍不得”與“不得不舍”矛盾中，從這果斷選擇和祝愿中，看出抒情主人公積極高昂的心態(tài)。行為細節(jié)和心理描寫【中心思想】手執(zhí)著餞行杯動作神態(tài)語言心理語言良好的祝愿，深切、生動地16

這首小令是關漢卿寫愛情的一首名作，描寫女子在為情人餞別時的離情別緒，深摯真切，哀婉動人，給人以積極向上的美感。描寫送別主人公離別時的情景：手拿餞行杯、眼含離別淚、一再的叮嚀話，突出分離時的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”與“好去者望前程萬里”。

雙調·沉醉東風

咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程萬里。

【中心思想】這首小令是關漢卿寫愛情的一首名作，描寫女子在17◎霎時間：一會兒。黃庭堅《兩同心》：“霎時間，雨散云歸，無處追雪?！被w：花飄，花落。晁補之《行香子·梅》：“向未開時，愁花放，恐花飛。”咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程萬里.【詞語解析】◎閣著：噙著，含著，閣，同“擱”。◎將息：調養(yǎng)、休息的意思。李清照《聲聲慢》：“乍暖還寒時候，最難將息?！薄蛲瓷飞罚罕硎就纯嗟臉幼印！蚝萌フ撸喊参啃姓叩奶渍Z，猶言“好走著”。馬致遠《要孩兒·借馬》套：“道一聲好去，早兩淚雙垂?！薄蝣畷r間：一會兒。黃庭堅《兩同心》：“霎時間，雨散云歸，無處18憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則害誰曾慣，瘦則瘦不似今番，恨則恨孤幃繡衾寒，怕則怕黃昏到晚?！驹~語解析】◎“憂則”句：擔憂的是夫妻分離。則，猶現代漢語中的“只”。元曲中的“只”多作“則”。鸞鳳，舊時用來比喻夫婦。盧緒《催妝》詩：“今日幸為秦晉會，早教鸞鳳下妝樓。”◎俏冤家：對所愛的親昵稱呼。◎害則害：病雖病。害，病。則，這里作“雖”講，下句的“瘦則瘦”同。意即病雖病，也甘心被他折磨。◎孤幃繡衾：孤單的羅帳，繡花的被子?！蚺聞t怕黃昏到晚：李清照《聲聲慢》：“守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”這句從其詞意中點化出來。憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則害19

南呂·一枝花·贈珠簾秀

輕載蝦萬須，巧織珠千串，金鉤光錯落，繡帶舞蹁躚。似霧非煙，妝點就深閨院，不許那等閑人取次展。搖四壁翡翠濃陰，射萬瓦琉琉色淺。

[梁州]富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮，鎖春愁不放雙飛燕。綺窗相近，翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽。拂苔痕滿砌榆錢，惹揚花飛點如綿。愁的是抹回廊暮雨蕭蕭，恨的是篩曲檻西風剪剪[九]，愛的是透長門夜月娟娟。凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒福怎能夠見。十里揚州風物妍，出落著神仙。

[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。你個守戶的先生肯相戀，煞是可憐，則要你手掌兒里奇擎著耐心兒卷。

【詞語解析】【知識連接】【問題探討】南呂·一枝花·20蝦萬須：蝦須、竹簾的別稱。本篇贈著名雜劇女演員珠簾秀，巧妙地運用了借喻，諧音和雙關語等藝術手法。陸暢《簾》詩：“勞將索手卷蝦須，瓊室流光更綴珠。”曲中兩句是說，這珠簾子是用蝦須串起珍珠做成的。

輕載蝦萬須，巧織珠千串，金鉤光錯落，繡帶舞蹁躚。似霧非煙，妝點就深閨院，不許那等閑人取次展。搖四壁翡翠濃陰，射萬瓦琉琉色淺。金鉤：指懸掛珠簾的吊鉤。錯落：指金鉤的光彩互相交錯照映。搖四壁翡翠濃陰，射萬瓦琉璃色淺：是說珠簾搖動起來，四壁好象披上翡翠的陰影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。【詞語解析】蝦萬須：蝦須、竹簾的別稱。本篇贈著名雜劇女演員珠簾秀，巧妙地21[梁州]富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮，鎖春愁不放雙飛燕。綺窗相近，翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽。拂苔痕滿砌榆錢，惹揚花飛點如綿。愁的是抹回廊暮雨蕭蕭，恨的是篩曲檻西風剪剪，愛的是透長門夜月娟娟。凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒福怎能夠見。十里揚州風物妍，出落著神仙。富貴似侯家柴帳，風流如謝府紅蓮：侯家、謝府，未詳。東晉時，謝安、王導同為高門世族。當時，另一顯貴之家侯景欲向王、謝氏求婚，皇帝說，王、謝是高門世族，你配不上他們?？梢耘c朱、張以下的人家聯姻。侯謝，或即指此。這里以“侯家”、“謝府”泛指顯貴的人家。紫羅，紫羅帳：紅蓮，紅蓮幕，比喻珠簾的華貴、高雅?！驹~語解析】拂：指珠簾擺動、拂拭。砌：臺階。榆錢：榆樹未出葉以前，枝條間生出的榆莢，形似錢而小，俗稱榆錢。碧玲瓏掩映的湘妃面：清澈的池水時隱時現的映出珠簾的影子。玲瓏，形容池水明澈的樣子。湘妃，傳說中虞舜的兩個的兩個妃子名。舜南巡時，死后葬在蒼梧山，他的兩個妃子娥皇、女英悲凄的淚水滴在竹子上，形成斑紋。這種竹稱湘妃竹。用湘妃竹做的簾子稱湘簾。[梁州]富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮，鎖春愁不放雙22[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。你個守戶的先生肯相戀，煞是可憐，則要你手掌兒里奇擎著耐心兒卷。十里揚州風物妍：妍，美好。杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如?！背雎洌洪L成。多用來贊美青年人的容貌體態(tài)。守戶先生：看守門戶的人。煞是可憐：非?？上?。奇擎（qing）：托舉著。【詞語解析】[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。你個守戶23

珠簾秀，姓朱，排行第四，藝名珠簾秀。生卒年不詳。是元代雜劇著名的女演員。在元大都（今北京）雜劇舞臺上非?；钴S，她“姿容姝麗”，雜劇獨步一時，駕頭花旦軟末泥等，悉造其妙，名公文士頗推重之，后輩稱之為“朱娘娘”。珠簾秀與元曲作家有很好的交情，諸如關漢卿、盧摯、馮子振、王澗秋等相互常有詞曲贈答?，F存小令一首、套數一套。其曲作語言流轉而自然，傳情執(zhí)著而純真。曾一度在揚州獻藝，后來在杭州嫁一道士，晚景不幸。

【知識連接】珠簾秀，姓朱，排行第四，藝名珠簾秀。生卒年不詳24◎作者在這套曲中以借物喻人的手法，巧妙運用諧音和雙關的語言藝術，通過對“珠簾”的多角度、多層面的詠唱，極其生動地贊美朱簾秀這位著名女演員的秀美風姿與高超技藝，同時表達作者對民間藝人的真摯情感與真誠愛護?！締栴}探討】整套曲可分三層：◎第一層：首曲【一枝花】，集中描寫了朱簾秀技藝的高超和風姿的秀美。◎第二層：【梁州】是套曲的主體部分，關漢卿以以烘云托月的手法，寫與“珠簾”相關或相聯之事，從而進一步寫它的富貴風流和為人氣質，曲折表達了他對朱簾秀真摯的傾慕之情，其中還夾雜著苦痛和酸楚?！虻谌龑樱耗┣鶾尾]。直接寫人，點明“贈朱簾秀”之意，表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、愛護她?！蜃髡咴谶@套曲中以借物喻人的手法，巧妙運用諧音和雙關的語言藝25比喻手法的巧妙運用。1.在中國散曲史乃至詩歌史上,【南呂·一枝花】是一篇不可多得的作品。2.作者在這套曲中以借物喻人的手法，巧妙運用諧音和雙關的語言藝術，通過對“珠簾”的多角度、多層面的詠唱，極其生動地贊美朱簾秀這位著名女演員的秀美風姿與高超技藝，同時表達作者對民間藝人的真摯情感與真誠愛護。3.不管從友情表現還是愛情表現看，這都是一篇具有高尚情感境界的優(yōu)秀作品。【問題探討】比喻手法的巧妙運用。1.在中國散曲史乃至詩歌史上,【南呂·26南呂·四塊玉·別情

自送別，心難舍，一點相思幾時絕，憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

憑欄：靠著欄干。柳永《蝶戀花》：“草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意”。楊花雪：象雪花一樣潔白的楊花。蘇軾《水龍吟》：“細看來，不是楊花，點點是離人淚?！薄驹~語解析】【問題探究】南呂·四塊玉·別情

自送別，心難舍，27自送別，心難舍，一點相思幾時絕？自從送別你以后，我對你一片深情實在難以割舍。那郁結于心中的一點相思什么時候才能斷絕。憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。我登高憑欄舉起衣袖，只見被風吹起的揚花如同雪花在空中飛舞。極目遠眺，只見溪水蜿蜒曲折，一座大山擋住了我的視線，你卻永遠離我而去。【詞語解析】自送別，心難舍，一點相思幾時絕？自從送別你以后，我對28這首小令可分為幾個層次，在寫法上有什么不同？在表達思想感情上分別有什么作用？【問題探究】第一層寫女子藕斷絲連難以割舍的相思之苦，用直抒胸臆的方法。第二層是寫女子惆悵癡立極目遠送的眷念之愁。用以景托情的方法，言盡而意不盡。作用：不用靜止的敘述來表現人物的內心世界，而是運用語言、行動來表現人物的相思之深相思之苦；亦不用靜態(tài)的景來襯情，而是不斷地變換景物來表現人物的相思之愁。這首小令可分為幾個層次，在寫法上有什么不同？在表達思想感情上29馬致遠生于1250年，約卒于1321年，是元代著名的雜劇家。大都人。馬致遠以字行于世，名不祥。晚號“東籬”，以示效陶淵明之志。他的年輩晚于關漢卿、白樸等人，生年當在至元（始于1264）之前，卒年當在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間。曾任江浙行省務官。

馬致遠生于1250年，約卒于1321年，是元代著名的雜劇家。30馬致遠寫得最多的是“神仙道化”劇?！对狸枠恰?、《陳摶高臥》、《任風子》以及《黃粱夢》，都是演述全真教事跡，宣揚全真教教義的。這些道教神仙故事，主要傾向都是宣揚浮生若夢、富貴功名不足憑，要人們一空人我是非，擺脫家庭妻小在內的一切羈絆，在山林隱逸和尋仙訪道中獲得解脫與自由。馬致遠寫得最多的是“神仙道化”劇?！对狸枠恰?、《陳31

前人對他的雜劇評價很高，主要有兩個原因：一是劇中所抒發(fā)的人生情緒容易引起舊時代文人的共鳴，再就是語言藝術的高超。馬致遠雜劇的語言偏于典麗，但又不像《西廂記》、《梧桐雨》那樣華美，而是把比較樸實自然的語句錘煉得精致而富有表現力。前人對他的雜劇評價很高，主要有兩個原因：一是劇中所抒32《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉

小橋流水人家

古道西風瘦馬

夕陽西下

斷腸人在天涯

【元曲鑒賞】【比較鑒賞】《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉

小橋流水人家

古道西33◎一連推出九幅畫面：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬，以景托景，景中生情，在蒼涼的背景上勾勒出行旅之人飄泊不定而又憂愁的情懷。◎作者創(chuàng)造性地將孤立的自然物精巧地組合在一起，使整個畫面富有流動感、生命感。同時，有意識地突出畫面的昏暗陰冷，以便充分表現“斷腸人”浪跡天涯的濃烈的羈旅愁懷。

《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬.

夕陽西下,斷腸人在天涯.

【元曲鑒賞】◎一連推出九幅畫面：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道342.《天凈沙·秋》（白仆）

孤村落日殘霞

輕煙老樹寒鴉

一點飛鴻影下。

青山綠水

白草紅葉黃花1.《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉

小橋流水人家

古道西風瘦馬

夕陽西下

斷腸人在天涯【比較鑒賞】2.天凈沙．秋---寫秋景。秋天是蕭索的，作者先用了孤村、落日等六個描寫景物的詞，表達出來。跟著，用「飛鴻」句，把靜寂的景物和活動的飛鴻聯系起來，靜中有動。最后用「青山」、「白草」兩句，把美麗的秋景呈現在眼前，使人更覺得可愛。

在寫法和抒情上有何異同1.天凈沙.秋思，意蘊深遠，格調深沉，一句“古道西風瘦馬”傳出了秋之寂寥，一句“夕陽西下，斷腸人在天涯”，悲愁之氣撲面襲來。

2.《天凈沙·秋》（白仆）

孤村落日殘霞

輕煙老樹寒鴉35雙調·蟾宮曲·嘆世

咸陽百二山河。兩字功名，幾陣干戈。項廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風魔。成也蕭何。敗也蕭何，醉了由他?！驹~語解析】【典故分析】【內容解析】通過對歷史事件、歷史人物的否定，對說不清功過是非的現實政治表示了反感。雙調·蟾宮曲·嘆世

咸陽百二山河。兩字功名，幾36【詞語解析】

雙調·蟾宮曲·嘆世

咸陽百二山河。兩字功名，幾陣干戈。項廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風魔。成也蕭何。敗也蕭何，醉了由他。秦國的山河是多么險要?。扇f兵馬可以抵擋諸侯的百萬大軍。為了功名，這里曾經發(fā)生過多少慘烈的戰(zhàn)爭??！項羽自刎于烏江，劉邦興起于西蜀，這一切不都是南柯一夢。幫助劉邦建立漢朝的韓信卻落得如此的結果，蒯通哪里有瘋癲病??？韓信因蕭何的推薦而被劉邦重用，呂后殺死韓信用的也是蕭何的計策。喝他個一醉方休，所謂的功名事業(yè)都由他去吧?！驹~語解析】雙調·蟾宮曲·嘆世

咸陽百二山河。兩37【典故分析】解釋典故咸陽：秦國的都城，在今陜西省咸陽市東北二十里。百二山河：《史記·高祖本紀》：“秦，形勝之國，帶山河之險，縣隔千里，持載百萬，秦得百二焉?！?/p>

項廢東吳：項，