淺談中國書畫的藝術(shù)特征

淺談中國書畫的藝術(shù)特征

一、古代裝裝工藝包裝是中國獨特的一項傳統(tǒng)制備技術(shù)，歷史悠久。它的產(chǎn)生與發(fā)展,對于保存民族文化遺產(chǎn),傳播人類精神文明,起到特殊的作用。在中國古代,隨著書法和繪畫藝術(shù)的發(fā)展,裝裱工藝也不斷得到提高和完善。歷代許多珍貴的書法、繪畫、碑帖等,能夠幸存至今,盡管有各種各樣的原因,但最關(guān)鍵是因為經(jīng)過裝裱,由紙、綾、絹等材料,將其背面,四周加以保護(hù)的緣故。二、鑒定所規(guī)定的高合形式中國的傳統(tǒng)書畫裝裱形式有多種多樣,大致可概括為卷、軸、片、冊四大類,這些按照畫件形體規(guī)定的式樣即為裝裱形制,每一類中不同的裝裱式樣又稱形式。裱件形式,根據(jù)畫心不同的大小,以及裱件用途的實用需要決定的。裝潢學(xué)是研究造型美、色彩美、結(jié)構(gòu)美、實用美的工藝美學(xué),是以精確與均衡為準(zhǔn)則的一門學(xué)問。(一)允許水平閱讀和文件1.繞旋轉(zhuǎn)軸畫心、二色浚膠、三期畫心的畫心,裝裱成左右裝桿系繩,張掛呈橫式畫幅形式。通常采用一色裱,一些形狀不規(guī)則的畫心,如折扇形、橢圓形等畫心,宜先鑲料嵌鑲后,再采用二色裱。另有一種橫式畫心,兩頭裝上木楣,在建筑物的向陽面壁間緊貼張掛,使建筑如增開一個橫窗,借入優(yōu)雅景色,起著借景為飾的作用,這種形式也稱“橫批”。(P23)2.手卷的結(jié)構(gòu)特點手卷的形式來源已久,中國古代的一切圖籍,原來都是可以卷舒的,如古帛書圖,古竹簡、木簡等。手卷是一種由諸多畫心連接而成的橫式卷,也是中國書畫裝裱形式中結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的一種式樣,更是一種古老的裝潢形式。手卷結(jié)構(gòu)復(fù)雜,由天頭、隔水、引首、尾子將畫心連接而成的?！疤祛^”,用以裝飾和保護(hù)畫心的,一般用深色綾絹料鑲成。“隔水”,綾(絹)質(zhì),多為米黃等淺色。(二)屏幕和一對1.“墻皮畫”、通景屏屏亦稱“扇屏”、“屏口”。堂屋、房間建筑物內(nèi)用于遮擋裝飾的實用物。其正面用來粘貼絹畫。屏條,畫心有一色畫綾等鑲料裝飾,排掛在一起,用以飾壁,元朝通行“墻皮畫”,由壁畫演變而來,又稱“墻圍子”。(P78)屏條的內(nèi)容既獨立又相互銜接,其畫心尺寸,裝裱規(guī)格,要求統(tǒng)一,每組最少四條,遞增取雙數(shù)。通常為一色裝,不安軸頭,以保持幅間的連貫性,自右至左順序排列。通景屏,亦稱集景屏、連屏、海鰻,用來飾壁,畫心左右小絹條只顯露一線。特殊規(guī)格的畫心,其鑲料尺寸靈活掌握。其形式是偶數(shù)幅畫相連組成,筆意和構(gòu)圖跨幅連接成一個整體,大多適用于裝裱巨幅山巒河川的風(fēng)景畫,效果頗為壯觀。2.畫心尺寸與包裝規(guī)格對聯(lián)亦稱楹聯(lián)、楹貼,是指懸掛于中堂畫兩側(cè)的字幅,書法藝術(shù)中應(yīng)用最為廣泛一種傳統(tǒng)形式。對聯(lián)由二條字?jǐn)?shù)相等,內(nèi)容相連,相互對仗,畫心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書法作品組合。對聯(lián)的裝裱,要求將上下聯(lián)裱成長短、寬窄相同,且所用材料及其顏色完全一致。一般懸掛于立軸、中堂畫或橫批的兩側(cè)。詠物言志,寫景抒情,可文情并茂,形神兼?zhèn)?再經(jīng)過書法成幅,裝裱成聯(lián),取得裝飾效果,給人以藝術(shù)美的享受。(三)軸和鏡子1.“琴條”的分色分析立軸亦稱掛軸、條幅、豎幅。這是一種應(yīng)用最為廣泛的形式。根據(jù)書畫作品的長與寬的不同比例,將特別窄的有人稱其為“琴條”,懸掛在廳堂正中的大幅立幅還稱為“中堂”,通常畫幅較窄而呈修長狀的稱為“條幅”。(P151)按顏色來分有一色裱、兩色裱、三色裱;按用料來分有錦裱、綾裱、絹裱、紙裱、半紙半綾裱;按時代和特點來分有宋裱、清裱等。2.顯微鏡。又稱鏡心，是一種將書畫埋在鏡框和裝飾板上的形狀。它由彩色變?yōu)槠渌閷氀b飾，廣泛應(yīng)用于建筑行業(yè)三、古舊知識大量保存,但保存長期變化古跡重裝猶如延醫(yī)治病,醫(yī)善則隨手而起,醫(yī)不善則隨劑而亡。歷代流傳下來的古舊書畫很多,這些書畫經(jīng)長期輾轉(zhuǎn)流傳,多因保存不善或舊或破,以便收藏和觀察。一些破損嚴(yán)重而藝術(shù)價值較高的古舊書畫,需經(jīng)過揭裱和修補,才能還其原貌,使之煥然一新,更益于延長書畫壽命。(一)畫心裁去舊浚揭裱就是將舊畫心完整地揭下來。首先將舊畫展平在裁板上,用界尺壓平,再用另一界尺比齊畫心,裁去舊裱,校正畫心。一般特殊扇狀及圓形畫心,不宜用刀切,可用剪刀沿畫心邊際,剪去舊裱。倘若畫心與鑲料接處有騎縫印章,開拆時不能使兩邊接口遭受拆損。(二)洗澡和繁殖。在古代和現(xiàn)代書法的編纂中，要觀察絲綢的悠久歷史、質(zhì)地精神和圖案的真實性。應(yīng)根據(jù)不同的情況進(jìn)行處理和維護(hù)1.干霉白霉古舊書畫因年久受潮,就要發(fā)生霉點,宜在揭禙和揭托之前洗除。舊畫常有白斑滿幅,此為“干霉”,亦稱“白霉”。(P59)白霉霉點較干燥,通?？蓪嬓某?平鋪裱臺,趁燥先用雞毛撣輕輕撣掉,再用排筆醮熱水淋洗整個畫心,沖洗后,用毛巾吸干,反復(fù)淋洗幾遍,即可將白霉除盡。清除綠霉、黃霉、紅霉,可用化學(xué)藥品。(三)修復(fù)損壞1.護(hù)水油紙的制備擠縫就是把斷裂嚴(yán)重的舊畫心,碰攏、恢復(fù)原樣。畫意已經(jīng)拉離脫開,補救之法應(yīng)淋上清水,使心子能夠移動,可將斷裂處按絲縫拉攏,拼齊,不要使畫意內(nèi)容走紋樣,然后用毛巾吸干水份,加護(hù)水油紙。畫心經(jīng)過擠縫處理后,避免畫心在日后的全補顏色過程中,因色墨落入縫隙而產(chǎn)生影響作品藝術(shù)效果的痕跡。2.是保正心接筆古舊書畫在揭裱之后,露出破洞,修補之前,應(yīng)先把洞口磨薄,行話叫“做口子”。(P214)紙心趁潮潤不干時用手指羅紋把洞口磨薄一些,磨到不損及心紙產(chǎn)生坡度為止?？傊?將洞口縫口比其他地方略薄一些,達(dá)到在托紙之后與正心相平,為全色接筆打好基礎(chǔ)。書畫墨妙,一經(jīng)裝裱,愈能神采煥發(fā)、躍然生動,不但錦上添花,增強藝術(shù)效果,而且保護(hù)絹素,延長觀賞時間。書畫裝潢學(xué)合乎規(guī)律、順乎自然,所達(dá)到的高度成就,是中華民族智慧的結(jié)晶,是愛美和向上的中華民族精神的再現(xiàn)。自古以來,涌現(xiàn)了無數(shù)杰出的