視聽語言資料

視聽語言角度：鏡頭角度就是攝像機(jī)與被攝物體之間產(chǎn)生的幾何角度，包括水平方向的角度和垂直方向的角度。1、水平角度：攝像機(jī)和被攝主體處于同一水平面上，根據(jù)鏡頭拍攝方向的不同產(chǎn)生不同的鏡頭角度。（1）正面角度概念：拍攝獲取的主體形象畫面面積較大，橫線條平行于邊框。特點(diǎn)：①介紹人或物的全貌，再現(xiàn)被攝對象的正面特征，是表現(xiàn)面部表情和臉部特征最有效的角度，也成“表情角度”；②顯得莊重肅穆、和諧對稱，但有些呆板，不適合表現(xiàn)畫面的立體感和空間感。（2）側(cè)面角度：分為正側(cè)面角度和斜側(cè)面角度①正側(cè)面角度：攝影機(jī)在被攝物體的正右面或者正左面，在與主體呈90°的位置拍攝。正側(cè)面角度能夠充分呈現(xiàn)主體的正側(cè)輪廓線和動作形態(tài)。②斜側(cè)面角度：分為前側(cè)面角度和后側(cè)面角度。前側(cè)面角度：指攝影機(jī)在主體正面與側(cè)面之間的任何位置上，拍人像，既能表現(xiàn)面部特征，又能矯正人物面部缺陷。3/4人面像為經(jīng)典人像。后側(cè)面角度：指攝影機(jī)出在主體正側(cè)面與背面之間的任何位置。更為疏遠(yuǎn)，通常表現(xiàn)人物的不友善。無論是鏡頭的前側(cè)面還是后側(cè)面角度，主體的透視感都很強(qiáng)烈，可以增加畫面的立體感和空間感。側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)人物的外部輪廓，具有很強(qiáng)的立體感，還適合表現(xiàn)人物運(yùn)動、動作、人與人的交流。（3）背面角度概念：攝像機(jī)在被攝主角人物或物體的背面位置拍攝。特點(diǎn)：①通過鏡頭背面角度，觀眾不僅能看到主體背面的輪廓線，更能看見主體所關(guān)注的背景畫面，體察到主角心理感受和內(nèi)心感情。②演員表演所呈現(xiàn)的信息幾乎為零，引發(fā)觀眾想象空間，可以制造懸念。2、垂直角度：指攝影機(jī)與被攝主體不在同一個水平面上，攝影機(jī)垂直方向上高于或者低于主體產(chǎn)生的不同鏡頭角度。（1）平拍：攝像機(jī)與被攝物體角色或物體處于相同的高度位置，也就是以觀眾的正常視點(diǎn)進(jìn)行拍攝。平拍角度沒有透視角度關(guān)系的變化，畫面顯得平等和諧，客觀公正、冷靜親切。（2）仰拍：攝像機(jī)低于被攝主體角色或物體，由下而上拍攝。仰視角度鏡頭拍攝物體時，由于透視關(guān)系，能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感，仰視角度鏡頭更多的用于拍攝主體角色，使主角顯得高大威猛，有時也會用來刻畫獨(dú)裁者、暴君的形象。仰拍有利于增強(qiáng)垂直高度感，強(qiáng)調(diào)被攝對象的高度和氣勢，常被用來表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的氣概和情緒。在表現(xiàn)正義角色時，有歌頌贊美的意思，在表現(xiàn)反面角色時，突出主角的危險性、威脅感。仰視鏡頭常被用來表現(xiàn)宗教建筑中的神像、人民領(lǐng)袖、擁有特殊能力的超人或者巨大的怪物。仰拍還能夠凈化背景，使構(gòu)圖簡潔明了。（3）俯拍：攝影機(jī)高于被攝主體角色或物體，自上而下拍攝所獲得的畫面。因?yàn)橥敢暯嵌鹊淖兓┮暯嵌如R頭可以拍攝更多的場面和景物，產(chǎn)生更廣闊、更宏偉的畫面。在俯視角度中，畫面空間的縱深感強(qiáng)烈，可以表現(xiàn)多個角色的位置關(guān)系，推進(jìn)劇情。俯拍會壓縮垂直方向的高度。俯拍地面時，有利于表現(xiàn)開闊的場面；俯拍人物時，人物會變得萎縮、低矮，有貶低、蔑視的意味。（俯視鏡頭的極端——鳥瞰：攝影機(jī)完全處于被攝主體角色或物體的上方。鳥瞰鏡頭一般用于拍攝宏大的場景，表現(xiàn)場面的廣闊無垠。）視點(diǎn)：鏡頭視點(diǎn)是指鏡頭所模擬的觀察者的視野。（1）客觀鏡頭：指代表攝影機(jī)客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的鏡頭?？陀^鏡頭代表著創(chuàng)作者的眼睛，它全知全能，且無處不在，類似于小說中的第三人稱敘事。（2）主觀鏡頭：指代表劇中人物視線或心理活動，如回憶、想像、幻覺的鏡頭。主觀鏡頭往往帶有特定人物獨(dú)特的心理感受、強(qiáng)烈的主體意識以及鮮明的情感色彩，因此，主觀鏡頭用來作為人物心理刻畫的主要手段。（3）正反打鏡頭：模擬劇中人對話時各自的視點(diǎn)。一般表現(xiàn)為從聽話人的視點(diǎn)觀看說話人，并因此不斷變動對話雙方的視點(diǎn)。①不出現(xiàn)聽話人、以聽話人的視點(diǎn)看說話人的主觀鏡頭（內(nèi)反打）②框住聽話人的肩部或頭部，從聽話人背面看說話人的客觀鏡頭（外反打）（4）傾斜鏡頭：故意將攝影機(jī)不放在平面上，銀幕上的地平線是傾斜的。①傾斜角度拍攝的人物會顯得似乎站立不穩(wěn)，將向一邊倒去。②傾斜鏡頭具有相當(dāng)強(qiáng)的主觀意向，這種主觀意想顯示為無所適從、迷亂和茫然。③傾斜鏡頭是充滿心理動感的鏡頭，這種鏡頭的心理運(yùn)動方向是下滑的。也就是說，傾斜鏡頭預(yù)示著更壞的局面、即將來到的危機(jī)等等。④傾斜鏡頭使觀眾感覺焦慮、緊張并希望能夠采取某種心理動作穩(wěn)定下來，但觀眾又明白采取任何心理動作都是徒勞的，因?yàn)闊o法弄清所要面對局勢的復(fù)雜程度。⑤傾斜鏡頭常被用于表現(xiàn)被毆打后的角色、飽飲而歸的醉漢、正被強(qiáng)暴的婦女、剛剛遭到重大事業(yè)打擊的工作者等等。拍攝角度的作用（1）敘事的作用。選擇一種什么樣的角度，首先要考慮的是能不能更完美地刻畫人物、敘述情節(jié)，能不能把場面表現(xiàn)好。隨著敘事的展開，選擇最佳的角度，并且不斷調(diào)整角度，對于完成敘事至關(guān)重要。（2）特定的拍攝角度，用以抒發(fā)某種情感、表達(dá)特定的視角與內(nèi)涵。（3）有著自己獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演，往往傾向于選擇某一類型的角度。不同的角度，可以表達(dá)不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵。焦距1、概念：即焦點(diǎn)距離，指光學(xué)透鏡的中央點(diǎn)至焦點(diǎn)之間的距離。衍伸概念：變焦：焦點(diǎn)和焦距的相應(yīng)調(diào)整對焦：調(diào)整焦點(diǎn)，使被攝物位于焦距內(nèi)，成像清晰失焦：被攝物偏離出焦距以外，成像模糊選焦：選擇景深中某個層面清晰對焦，其他層面成像模糊（失焦）跟焦：改變焦點(diǎn)，使移動的人物位于焦距之內(nèi)拉焦：焦點(diǎn)由一處重點(diǎn)移到另一處，速度相當(dāng)突然2、分類：根據(jù)光學(xué)鏡頭焦距的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦鏡頭。（1）定焦鏡頭：定焦鏡頭中，根據(jù)鏡頭焦距長短，分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦距鏡頭、短焦距鏡頭。①中焦鏡頭（又稱標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）：焦距接近或等于畫面畫幅的對角線長度的鏡頭，通常指35-50mm的鏡頭拍攝的畫面。②長焦鏡頭（俗成“望遠(yuǎn)鏡頭”）：焦距長于50mm的鏡頭，通常為50-250mm。（視野較窄，景深較小，適合呈現(xiàn)遠(yuǎn)處的主體細(xì)微狀態(tài)或讓人物從環(huán)境中突出出來，塑造人物形象。）③短焦鏡頭（俗成“廣角鏡頭”）：焦距小于35mm的鏡頭。（視野開闊，景深較大，適合呈現(xiàn)大范圍的視域和主觀化、戲劇化的影像風(fēng)格。）（2）變焦鏡頭①前伸/伸進(jìn)：由短焦距調(diào)整為長焦距②后縮/縮出：由長焦距調(diào)整為短焦距變焦攝影①焦距推向或離開一個靜態(tài)對象：攝影機(jī)和被攝對象位置不變，景別、景深改變；②拍攝運(yùn)動中的對象：攝影機(jī)位置不變，被攝對象處于運(yùn)動中，調(diào)整角度和焦距避免失焦；③攝影機(jī)移動的同時變焦：機(jī)位、焦距不斷相應(yīng)調(diào)整，難度較大。變焦攝影的速度①正常的變焦速度②慢速的變焦（借景抒情）③快速的變焦（制造震驚的視覺效果）景深：距離鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。景深大小取決因素光圈、焦距、物距，光圈越小，景深越長；光圈越大，景深越短。短焦距鏡頭景深長于長焦距鏡頭，物距越短，景深越淺；物距越長，景深越長。大景深鏡頭（全景焦點(diǎn)鏡頭），又稱“深焦距、全景深”。景深空間：指通過一定焦距的鏡頭拍攝到的、具有一定景深的畫面空間，主要分為淺景空間和深度空間。①淺景空間：淺景深、焦距較長；表意單一景物清晰的范圍控制在有限距離內(nèi)，只對被攝的幾件物體對焦，吸引注意。②深度空間：深景深、焦距較短；表意含混前后景之間較大范圍都在焦距內(nèi)，諸多物體被對焦，訊息同時包含在各層面。（景深表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的多重性和豐富性；景深的處理拓展了空間；景深鏡頭可以起到對比或暗示的作用。）光線是攝影藝術(shù)的必備條件和靈魂。世界著名的攝影大師維多里奧·斯托拉羅說過：“攝影師也是作家，只不過他是用光寫作。”“當(dāng)導(dǎo)演給我閱讀劇本時，我主要是竭力考慮怎樣用光寫這個劇本。用文字寫一部電影劇本有它的素材，而用光寫也有它不同的素材，如顏色、陰影、光線。若改變一部影片的光的基調(diào)，便能改變整部影片給人的感覺，也會影響影片的情節(jié)?！惫獾恼J(rèn)識歷程無光效階段所謂“無光效階段”指的是電影誕生的初期。其時，光線對于創(chuàng)作者來說只是實(shí)現(xiàn)影像生成的技術(shù)要素，體現(xiàn)為一定程度的照度，它是完成攝影曝光的基本條件。由于當(dāng)初普遍實(shí)行的是自然空間的實(shí)景拍攝，所以基本采用的是自然光源，即日光，攝影師的采光目的也僅僅是為了實(shí)現(xiàn)“看得清”的“還原”。戲劇光效階段戲劇光效階段始于上個世紀(jì)20年代后期，即默片成熟期，鼎盛于30年代。當(dāng)時正值戲劇電影的黃金時代，戲劇照明的方法在電影中得到普遍的運(yùn)用。電影的拍攝已經(jīng)由真實(shí)的自然空間轉(zhuǎn)向室內(nèi)即攝影棚內(nèi)，創(chuàng)作者開始突破簡單的“還原”效果，追求光的美感。好萊塢的電影攝影師和照明師在舞臺布光方式的基礎(chǔ)上摸索總結(jié)出著名的“三點(diǎn)式”布光方法，通過主光突出被攝體的重要部分或細(xì)節(jié)，通過輔助光彌補(bǔ)主光造成的陰影，通過輪廓光分隔主體和背景，并增強(qiáng)被攝體的立體感。（3）自然光效藝術(shù)化階段二次世界大戰(zhàn)以后，特別是巴贊的紀(jì)實(shí)美學(xué)產(chǎn)生后，人們對藝術(shù)與生活關(guān)系有了新的理解，尊重客觀、追求真實(shí)成為一種時代的美學(xué)風(fēng)格。與此相適應(yīng)，電影創(chuàng)作界也開始尋求與自然真實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格相匹配的新的用光理念。一方面，攝影用光再次重視自然光源，提倡尊重現(xiàn)實(shí)生活實(shí)際光照情形，突出作品的紀(jì)實(shí)風(fēng)貌。即使是人工布光，也以模擬生活真實(shí)為標(biāo)準(zhǔn)，而不是一味以造型用光的漂亮為目的。另一方面，這種自然光效不同于“無光效階段”的簡單還原，它是以創(chuàng)造“真實(shí)的藝術(shù)美”為追求目標(biāo)的；“自然”呈現(xiàn)為一種自覺的藝術(shù)風(fēng)格，而不是不加創(chuàng)造的、無序的天然狀態(tài)。光的類型及畫面造型特點(diǎn)（1）按光源劃分：①自然光：主要來自太陽和天光，亮度強(qiáng)、范圍廣而均勻，色溫也比較一致。隨著時間、天氣的變化，自然光效會不同。早晨和傍晚太陽的位置比較低，光線柔和，中午的太陽位置比較高，強(qiáng)度大，畫面比較凌厲，明暗的對比度較大。晴天主要以直射光為主，陰天、雨、雪天氣則主要以散射光為主。②人工光：主要指燈光照明。人工光源由于選用燈的種類不同，色溫也會不一樣。人工光提供的創(chuàng)作自由度比較大，能夠?qū)θ宋镄蜗蠛蛨鼍皻夥者M(jìn)行某種造型處理，達(dá)到需要的戲劇效果。（2）按光線的方向劃分：①順光：又叫平光，正面光。光源從攝影機(jī)方向照明被攝對象，其影子直接投在背光面而被遮沒，被攝對象表現(xiàn)均勻受光，畫面上看不到較暗的調(diào)子，及由暗到亮的影調(diào)變化，能較好地表現(xiàn)景物固有的色彩，構(gòu)成一種平調(diào)照明。順光照明由于能防止多余的或干擾性的陰影，因而用以表現(xiàn)人物面部，能掩飾皮膚皺紋和松弛的部分，能使人物顯得年輕。順光用來處理雜亂的場景，可使畫面背景顯得較為干凈和明亮。順光照明，由于不能通過光線形成影調(diào)變化，因而不適于用來表現(xiàn)物體的立體形狀和表現(xiàn)質(zhì)感。它不適宜表現(xiàn)大氣透視現(xiàn)象、被照明對象的立體感，并且空間感不強(qiáng)。②側(cè)光：又叫側(cè)面光。當(dāng)光源照射方向與攝影機(jī)鏡頭光軸方向成左右90度角時，被攝對象受光面和背光面各占一半，投影于一側(cè)。被攝對象（特別是圓柱體）會形成由亮面到次亮面、明暗交界線、次暗面和暗面等一系列極為豐富的影調(diào)變化，層次感和立體感較強(qiáng)。側(cè)光不僅突出了物體表現(xiàn)的細(xì)微起伏和凹凸不平的變化，而且使整個被攝物投射出很長的夸大了的陰影。表現(xiàn)粗糙的物體在側(cè)光照明下可獲得鮮明的質(zhì)感。在場景布光中，用側(cè)光容易得到明暗對比強(qiáng)烈、景物亮度反差較大的畫面效果；在表現(xiàn)人物的全身形體動作時，側(cè)光所形成的光影對比能加強(qiáng)人物動作的力度。但如果用側(cè)光表現(xiàn)人的頭部，其整個外貌可能會由于某些部位的突出或隱沒而變形。③逆光：又叫背面光。當(dāng)光源照明方向與攝影機(jī)鏡頭方向相對，并處于被攝對象背后時，被攝對象處在逆光狀態(tài)。除一條明亮的輪廓線外，被攝對象正面看不到受光面，只能見到背光面。逆光照明能突出在暗背景中的被攝對象的輪廓線條，形成暗背景、亮輪廓、暗表現(xiàn)的強(qiáng)反差畫面，逆光還能加強(qiáng)大氣透視效果，增強(qiáng)畫面的空間感。當(dāng)人物處在逆光照明下，頭發(fā)會出現(xiàn)閃爍的耀斑效果，增添畫面的絢麗色彩。④頂光：來自被攝對象的頂部的光線。頂光照明下地面風(fēng)景的水平面照度較大，垂直面照度較小，反差較大，能取得較好的影調(diào)效果。頂光條件下人物頭頂、前額、鼻梁、上顴骨等部分發(fā)亮，而眼窩、兩頰、鼻下等處較暗，嘴巴處在陰影中，近于骷髏形象，造成一種反常奇特的形態(tài)，通常是一種丑化人物的手法。⑤腳光（底光）：從被攝對象的底部或下方發(fā)出的光線。與頂光一樣，腳光的光影結(jié)構(gòu)也是反常的造型效果。（3）按光線的性質(zhì)分：①、直射光（硬光）：指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。諸如晴朗天氣下的陽光、聚光燈照明都屬于直射光線。直射光明暗反差大，陰影明顯，往往用來表現(xiàn)男性的、有力的、動態(tài)的形象。直射光的優(yōu)點(diǎn)：a、有明確的投射方向，光源集中，便于造型和布光控制；b、能在被攝體上構(gòu)成明亮部分、陰影部分及其投影，并拉開畫面反差；c、能強(qiáng)化出被攝體的立體形狀、輪廓形式、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)質(zhì)感；直射光的缺點(diǎn)：a、容易產(chǎn)生局部光斑，特別是在明亮金屬等反光率極高的物體上產(chǎn)生的強(qiáng)光反射，可能產(chǎn)生曝光過度或超出攝像機(jī)記錄景物的寬容度；b、單一光源時造型效果可能生硬，多光源時投影處理不好又容易出現(xiàn)光影混亂的現(xiàn)象。②、散射光（軟光）：在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。比如陽光經(jīng)過云層遮擋形成的散射天光，經(jīng)柔化的燈光照明，都屬于散射光線。散射光明暗反差小，陰影被弱化，往往用來表現(xiàn)女性的、柔弱的、靜態(tài)的形象。散射光的優(yōu)點(diǎn)：a、照明均勻，光調(diào)柔和，能用光調(diào)描繪被攝物的外觀形貌，用于拍人物老的顯得年輕些，年輕的顯得漂亮些；b、沒有明顯的投身方向，物體受光面大，易表現(xiàn)其細(xì)膩的層次；c、由于被攝體表現(xiàn)均勻受光，其亮度反差取決于各自的反光率，容易控制在膠片或攝像機(jī)的寬容度內(nèi)記錄和表現(xiàn)；散射光的缺點(diǎn)：a、不易顯示被攝體的立體形態(tài)和表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、質(zhì)地等；b、當(dāng)被攝體反光率平均時，不易拉開畫面影調(diào)反差；c、發(fā)光面大，因此難于限制和控制，限定被攝體的被照部位比較困難。（4）按造型的性質(zhì)劃分：①主光：又稱塑型光，是用以塑造人物形象和環(huán)境的主要光線。主光源于環(huán)境的主要光源，各種方向的光源，包括正面光、側(cè)面光、側(cè)逆光、逆光、頂光和腳光都可以做主光。主光對畫面影調(diào)、色調(diào)和氣氛起決定作用。主光的特點(diǎn)：是有明確的方向性。能顯示出光線性質(zhì)，主光如是直射光將產(chǎn)生明顯投影。主光的亮度僅次于輪廓光。當(dāng)用明暗光照明的時候，只有一個主光，往往光比較大，不能很好地完成造型任務(wù)，故多在副光配合下加以運(yùn)用。②輔助光：又稱為副光，是用以補(bǔ)充主光照明的光線。輔助光一般多是無陰影的軟光，用以減弱主光的生硬粗糙的陰影，減低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表現(xiàn)力。通常主光和輔助光是光比決定了被攝對象的影調(diào)反差，控制和調(diào)整主光和輔助光的光比就成為十分重要的問題。③輪廓光：輪廓光是使被攝對象產(chǎn)生明亮邊緣的光線。其主要任務(wù)是勾畫和突出被攝對象富有表現(xiàn)力的輪廓形式。由于輪廓光是從被攝對象背后或側(cè)后方向照射過來的，因此具有逆光的光線效果。④環(huán)境光：環(huán)境光又叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。環(huán)境光主要是通過環(huán)境光線所構(gòu)成的背景光與被攝主體形成某種映襯和對比，達(dá)到突出主體的目的。⑤眼神光：眼神光是使主體人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。它能使人物目光炯烔有神、明亮而又活躍。眼神光主要在人物的近景和特寫景別中才有明顯的效果，而在大景別畫面中難以引人注意，在人物來回走動或頻繁轉(zhuǎn)頭時也難以達(dá)到預(yù)期效果。⑥修飾光：修飾光是指用以修飾被攝對象某一細(xì)部的光線。當(dāng)主光、輔助光和照度等確定之后，在被攝對象布光仍不理想的地方，用適當(dāng)光線予以修飾。例如：提高人物服飾某個部位的亮度；打亮人物身上某個裝飾物（勛章、耳環(huán)、項(xiàng)鏈等）；修飾主光與輔助光之間的過渡影調(diào)等等。布光的基本步驟為：①確定攝影機(jī)拍攝的機(jī)位及機(jī)位運(yùn)動的路線；②確定主光的光位，對被攝體作初步的造型；——主光多用硬光③配以輔助光，來彌補(bǔ)主光不足之處，進(jìn)一步完善被攝體的造型；——輔光多用軟光④為了區(qū)別主體與背景，增強(qiáng)被攝體的空間感，可運(yùn)用輪廓光勾畫出被攝體的輪廓線條；⑤根據(jù)現(xiàn)場光線條件，使用環(huán)境光、交代背景空間，進(jìn)一步突出和烘托被攝主體；⑥如被攝體某個局部不理想或特點(diǎn)不突出，可用修飾光、眼神光等，作修飾性照明。三點(diǎn)布光①首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。②然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。③最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個光環(huán)，使主體富有立體感。光的藝術(shù)功能（1）曝光作用：光線使電影的底片獲得準(zhǔn)確的曝光量，使底片在沖洗之后，能得到正常的底片密度；（2）造型作用：光線使二度空間的畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。（3）構(gòu)圖作用：光線產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感。①影響構(gòu)圖平衡：光線控制著畫面的明暗關(guān)系，影響著畫面的平衡，因此在構(gòu)圖上可以通過光線來平衡構(gòu)圖，或通過光線打破畫面中的絕對平衡，形成動勢，加快節(jié)奏。②突出主體：光線對于構(gòu)圖的另外一個重要任務(wù)是突出主體形象。影片可以通過光線照明產(chǎn)生的明暗效果突出主體，強(qiáng)調(diào)畫面的興趣中心。（4）戲劇作用：使畫面中的被攝物具有戲劇化效果。①塑造、刻畫人物角色形象是整個電影藝術(shù)形象體系的中心，而光線效果對于角色形象的塑造至關(guān)重要。在影片中利用光線效果的不同可以對角色人物進(jìn)行不同性格的刻畫，配合劇情與人物性格的變化，可以達(dá)到明顯的效果。②描寫、表現(xiàn)環(huán)境所謂環(huán)境氣氛是指畫面的整體形象賦予觀眾的一種感官或精神上的強(qiáng)烈感覺，是觀眾對于影片的一種情緒反應(yīng)，是觀眾理解畫面內(nèi)容的重要條件。光對于畫面環(huán)境氣氛的營造有重要的作用，相同的場景，在不同的光線照明下可形成不同的氣氛。③象征意義用光寫意是視聽創(chuàng)作中最常見的語言處理方法。而當(dāng)光被視為一種形象用以表達(dá)某種情感、思想的時候，光就具有了象征寫意的功能。④創(chuàng)造節(jié)奏影調(diào)1、概念：影調(diào)是指電影畫面的明暗基調(diào)和層次。影調(diào)是由于被攝物體在光的照射下產(chǎn)生了不同的反射而造成明暗差異，這些明暗的差異是各物體之間不同質(zhì)感及顏色對光的吸收程度不同而造成的反射程度不同，于是在照片上形成了各種深淺不同的灰階。2、影調(diào)的分類：（1）以畫面整體明暗程度不同分為高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)。給場景設(shè)計(jì)怎樣的調(diào)子很大程度上取決于所要求的戲劇效果，建立影調(diào)的依據(jù)是人的視覺心理機(jī)制，不同的光在創(chuàng)造畫面情緒上有著不同的能力：明亮的光線、色彩使人興奮，低暗的光線、色彩使人壓抑；光比大的光線能突顯陽剛之氣，光比小的光線則顯示柔和之美。①高調(diào)（亮調(diào)、明調(diào)）：以灰色至白色以及亮度等級偏高的色彩為主構(gòu)成畫面的影調(diào)，也是以畫面中受光面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于陰影面積的畫面為高調(diào)的畫面。高調(diào)給人以光明、純潔、輕松、明快的感覺。高調(diào)光，很適合于表現(xiàn)歡樂、明朗的氣氛，也用于表述特定的心理情緒，經(jīng)常用來描述夢幻的場景，或者人物的幻覺，或者渲染歡樂、抒情等場面。拍攝高調(diào)畫面，應(yīng)采用亮景物為背景，采用正面的散射光來進(jìn)行照明。②低調(diào)（暗調(diào)、深調(diào)）：由淺灰到黑色及亮度等級偏低的色彩為主構(gòu)成畫面的影調(diào)為低調(diào)，也是畫面中陰影面積大于受光面積的畫面。低調(diào)畫面常常在提升懸念感，表達(dá)憂郁的情緒上有表現(xiàn)力，主要表現(xiàn)壓抑、苦悶、恐怖的情緒和氣氛，所以常常運(yùn)用在懸念片、恐怖片中。低調(diào)畫面的拍攝應(yīng)選擇深色和暗色景物為背景，采用低照度光源進(jìn)行照明，并且很多情況下逆光拍攝。③中間調(diào)：是指明暗均衡、層次豐富的電視畫面。中間調(diào)畫面從最亮的影調(diào)和最暗的影調(diào)之間有大量的過渡層次，有利于表現(xiàn)景物的立體形狀和表面質(zhì)感，接近于人眼觀察客觀世界的一般印象。拍攝中間調(diào)的電視畫面，應(yīng)當(dāng)選擇影調(diào)層次豐富的場景，并且在很多情況下用側(cè)光來進(jìn)行拍攝。（2）從畫面的明暗反差的傾向上，可劃分為硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào).①硬調(diào)：是指明暗差別顯著、對比強(qiáng)烈、景物的亮暗層次少，缺乏過渡的畫面。硬調(diào)給人以粗獷、硬朗的感覺。當(dāng)背景亮、主體暗時，主體的輪廓清晰；當(dāng)背景暗、主體亮?xí)r，主體可以形成一種浮雕的效果。硬調(diào)畫面不容易體現(xiàn)出主體的細(xì)節(jié)質(zhì)感。②軟調(diào)（柔和調(diào)、柔調(diào)）：軟調(diào)畫面缺乏最亮和最暗的部分，對比弱，反差小，能給人以柔和、細(xì)膩的感覺。軟調(diào)畫面對被攝主體的細(xì)節(jié)和質(zhì)感能很好地表現(xiàn)；但對大場面、大縱深場景則缺乏表現(xiàn)力。軟調(diào)拍攝應(yīng)選取影調(diào)層次比較豐富的景物，運(yùn)用散射光或者平光照射。③中間調(diào)：又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)。中間調(diào)的特征是明暗兼?zhèn)?，層次豐富，反差適中。從最亮的景物到最暗的景物，以及兩者之間的中間過渡層次，在中間調(diào)的畫面中都有表現(xiàn)，分布均勻。影調(diào)的造型意義：①通過影調(diào)的控制和安排，可以創(chuàng)造出更具觀賞性的視覺畫面。②可以更好地奠定畫面基調(diào)、塑造形象、烘托主題。③調(diào)具有強(qiáng)烈的表意作用。色彩色彩是視聽語言中另一個重要的表意元素。1935年第一部彩色電影《浮華世界》的問世，無疑是電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。如果說，彩色電影之前的黑白電影是象勞遜所說的“攝影實(shí)際上是一個用光線進(jìn)行繪畫的過程?！蹦敲?，黑白電影之后的彩色電影準(zhǔn)確地說應(yīng)該是“它不僅是用光線，而且是用色彩進(jìn)行繪畫的過程?！彪娪暗纳什⒉恢皇菍ΜF(xiàn)實(shí)生活的簡單復(fù)制，而是一種自覺的審美元素，常常被賦予了更多的表現(xiàn)性和象征性，影視藝術(shù)可以通過對色彩的選擇、處理來創(chuàng)造出獨(dú)特的審美價值和審美效果。（1）紅色：在各種色彩中，紅色的波長是最長的，因此它能給人的視覺產(chǎn)生強(qiáng)刺激。紅色是太陽和火焰的色調(diào)，往往給人一種活躍的、蓬勃的生命感和熱烈、奔放的溫暖感。象征著溫暖、熱量、蓬勃向上，是愛情、熱情、沖動、激烈等的感情象征。紅色在畫面的色彩構(gòu)圖中可以起到舉足輕重的作用。有時候，女主人公的一條紅紗巾，甚至一段紅頭繩，都可以引發(fā)觀眾的注意，成為畫面的視覺重心和重要的情節(jié)因素。紅色常與革命聯(lián)系在一起，紅旗、紅星、紅袖標(biāo)等，已成為革命的象征。在中國文化的語境中，紅色還是吉慶、祥瑞的標(biāo)志，逢年過節(jié)貼的門聯(lián)窗花、婚慶盛宴鳴放的鞭炮和紅雙喜標(biāo)貼等，非常富有中華民族的民俗風(fēng)情，在影視作品中往往構(gòu)成具有典型意義的視覺形象。此外，紅色還有情色、性愛的意味。紅色是最強(qiáng)有力的色彩，在電影中偏愛紅色。把紅色的表現(xiàn)推向極致的當(dāng)數(shù)我國著名導(dǎo)演張藝謀。（2）黃色：黃色在所有的色彩中是明度最高的，容易從背景中顯現(xiàn)出來。具有引人注目、吸引觀者視線的力量和條件，因此它在交通標(biāo)識中發(fā)揮極為重要的作用。黃色是生活中的常見色，比如黃土、黃金、金黃的谷穗等等。一方面黃色給人一種明快、輕松的視覺刺激，同時它也意味著收獲、富足和成熟，給人以喜悅感和充實(shí)感。黃色還象征著柔和、溫馨和幸福。在日本影片《幸福的黃手絹》中，黃手絹這一道具的色彩，用以表達(dá)守望愛情的幸福感。在中國文化中，黃色同時也是一種表達(dá)皇權(quán)高貴與尊嚴(yán)的色彩。影片《末代皇帝》就恰到好處地運(yùn)用了黃色，來表達(dá)宮廷的氛圍。彌漫在撲朔迷離的黃色中，這是熱情、欲望和瘋狂的象征。（3）藍(lán)色：籃色在眾多色光中波長最短，作為冷色的基礎(chǔ)色，它容易使人產(chǎn)生寒冷、冷漠、憂郁、絕望的感覺。極地、冰面、寒冷的海水、浩瀚的星空，都給人以藍(lán)色基調(diào)的印象。藍(lán)色是一種能量。最純粹的藍(lán)色是一種奪人的虛無，是蠱惑與寧靜這對矛盾的綜合體。（4）綠色：綠色總是與萌芽的生命、春天的萬物等密不可分，它給人帶來寧靜、舒適和充滿希望的視覺感受。綠色象征著和平，代表著春天。在侯孝賢的影片《戀戀風(fēng)塵》中，臺灣鄉(xiāng)村植被茂密的山區(qū)成為講述少年青春與成長故事的一種絕色的背景。對于山水的愛，對于鄉(xiāng)土的愛，使故事的講述者擁有了對于生命的愛與包容的胸襟，能夠包容成長中的不幸與痛楚。而在影片《這個殺手不太冷》中，萊昂隨身攜帶的那盆綠色的盆栽，同樣意味著生命的美好與希望，哪怕身為殺手，萊昂的內(nèi)心也依然有著溫情的一面。此外，綠色還是人類和平的標(biāo)識色，正如綠色的橄欖枝象征著和平一樣。（5）黑色：在影視作品中，黑色往往與這樣一些形象聯(lián)系在一起：陰謀家、黑手黨、黑夜、葬禮、魔鬼等等。黑色給人一種恐怖、不安或是悲哀、絕望之感，總能令人產(chǎn)生莊重感、莊嚴(yán)感和負(fù)重感。黑色在驚悚片、恐怖片、黑幫片里比較常用。此外，黑色還可在特定情境中表現(xiàn)出神秘、典雅、高貴的氛圍或氣氛。黑色往往還能使人聯(lián)想到死亡、憂愁，易產(chǎn)生失望、黑暗、陰險、罪惡的感覺。（6）白色：從視覺直感來說，白色是純潔無瑕的，由此所引發(fā)的感情傾向最明顯的是純潔、神圣和高尚等。在生活中，提起白色我們很快就能聯(lián)想到“白衣天使’，說到某人心地純善也往往形容為”就像一張白紙”。在特定的情境之下，白色也能使人產(chǎn)生冷漠、蒼白、哀悼等特殊感受，如中國喪葬時披麻帶孝就是一身白色。白色還具有虛無、冷淡、和平等感覺。色彩在影視作品中的表現(xiàn)（1）色彩基調(diào)：簡稱色調(diào)，是一部影片或一個段落中，以某種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的整體色彩傾向。我們一般通過選景、布景、燈光、膠片的特殊選擇，以及膠片的特殊洗印或?yàn)V鏡、調(diào)節(jié)白平衡等方法使影像具有某種色彩基調(diào)。分類為：暖色調(diào)和冷色調(diào)。暖色調(diào)：紅、黃色為暖色調(diào)；多表現(xiàn)熱烈、喜慶、歡樂、勝利、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢等場面及情感。冷色調(diào)：藍(lán)、白色為冷色調(diào)；多表現(xiàn)安靜、平衡、清涼、幽遠(yuǎn)、月夜、大海等場面及氣氛。色調(diào)在電影中的作用：①喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。②表達(dá)作者的思想情感和作品的主題。③表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩。④形成影片特殊的風(fēng)格和韻味。色彩基調(diào)賦予影片某種特定的整體情緒氛圍，構(gòu)成影片中重要的抒情手段。如影片《黃土地》寫對土地的愛，桔黃色的暖色調(diào)貫穿全片，《金色的池塘》寫黃昏之戀，黃色的暖色調(diào)貫穿全片，《好男好女》寫絕望，全片冷色調(diào)。《鳥人》寫浪漫，用藍(lán)色的冷色調(diào)貫穿全片。（2）重點(diǎn)色（局部色相）：重點(diǎn)色用以刻畫特別的情緒、表達(dá)特定的意味，一般以服裝色、道具色體現(xiàn)，出現(xiàn)的次數(shù)不多，比重不大，但能引起注視。與作為總體背景的色彩基調(diào)相比，重點(diǎn)色往往與眾不同，鮮艷奪目。比如影片《夜宴》中，紅色與白色，就成為勾勒人物個性與處境，表現(xiàn)人物之間沖突的重點(diǎn)色?！缎恋吕盏拿麊巍分屑t衣服的小姑娘，一襲紅衣也成為至關(guān)重要的重點(diǎn)色。而《羅拉快跑》中，羅拉的一頭醒目的紅發(fā)，也為勾勒羅拉鮮明個性的一大標(biāo)志。重點(diǎn)色在電影中的作用：主題作用、敘事作用。貫穿色：貫穿色在片中出現(xiàn)次數(shù)不多，但貫穿全片，能引起視覺特殊注意，并起到強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)的作用。貫穿色構(gòu)成劇作元素的一個方面，貫穿全劇，推動劇情。貫穿色通常者是比較鮮明、單純的色彩，有比較明確的象征意義。影片《藍(lán)色》中，女主人公無論搬家到哪里，總要隨身帶著那件藍(lán)色玻璃連綴的掛飾，每一次，玻璃掛飾折射出的藍(lán)色光暈縈繞在她心頭，正是她內(nèi)心掙扎、焦灼的時刻。這件掛飾的藍(lán)色，成為貫穿全片的重要色彩。再如《這個殺手不太冷》中的那盆盆栽的綠色也是影片的一個貫穿色。（4）彩色黑白交替出現(xiàn)：為了表現(xiàn)影片主題，或創(chuàng)造不同的時空，或劇作結(jié)構(gòu)的處理在影片中安排彩色片、黑白片交替出現(xiàn)。如影片《這里的黎明靜悄悄》用“黑白”來批判戰(zhàn)爭，用“彩色”來贊美和平；用桔紅色來表現(xiàn)一種非現(xiàn)實(shí)的、浪漫的幻覺和想象。《我的父親母親》中用黑白表示現(xiàn)在時空，而用彩色表示過去時空。（5）特殊處理出于影片的主題和風(fēng)格的需要，是否選用特殊的電影膠片進(jìn)行拍攝，或者在洗印的時候，對底片進(jìn)行特殊的處理。構(gòu)圖：所謂的構(gòu)圖就是對畫面景物的取舍、布局和結(jié)構(gòu)。常見的構(gòu)圖方法：（1）九宮格構(gòu)圖：將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。（2）均衡式構(gòu)圖：給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。（3）對稱式構(gòu)圖：具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)；常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。（缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。）（4）變化式構(gòu)圖：景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。（5）交叉式構(gòu)圖：線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。（6）對角線構(gòu)圖：把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。（7）緊湊式構(gòu)圖：將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。（8）三角形構(gòu)圖：以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物