中國工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)資料

中國工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)資料一、名詞解釋1彩陶繁華于新石器時(shí)代中期。（1）多為以礦物顏料繪畫的泥質(zhì)紅陶，（1）裝飾繪畫于燒造之前，題材以多種幾何形為主。（1）黃河中上游地區(qū)的仰韶文化和馬家窯文化最為發(fā)達(dá)，（1）其著名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。（1）2青銅器基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，可以減少熔點(diǎn)、提高硬度、增長美感。（1）分容器、樂器、工具、兵器等多種。（1）來源于商代此前，（1）商周時(shí)代繁華，漢代開始衰落。（1）3金銀錯(cuò)青銅等金屬器物的裝飾措施，又稱“錯(cuò)金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國，兩漢及其后來仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精致華麗的裝飾效果。（1）4夾纻一種輕巧漆器胎體的制作措施，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎，（1）再于麻布?xì)ど削燮?。?）始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。（1）魏晉以來，多用于制作塑像。（1）5玻璃中國古代，常稱“琉璃”等，（1）入清，又稱“料器”。（1）曾長期屬于鉛鋇玻璃，（1）其透明度及耐熱性都不及西方的鈉鈣玻璃，（1）這種狀況直到清代才變化。（1）6《考工記》中國已知最早的古代手工業(yè)技術(shù)著作。（1）應(yīng)成書于戰(zhàn)國時(shí)的齊國，（1）西漢，補(bǔ)入《周禮》，今存7100余字。（1）系統(tǒng)總結(jié)了當(dāng)時(shí)的手工業(yè)技術(shù)，富含科技史意義，也提出了重要的工藝美術(shù)思想。（1）提出的手工業(yè)制作原則是“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可認(rèn)為良”。（1）7多子奩盒一種設(shè)計(jì)優(yōu)秀的容器形式。（1）可在一件較大的容器中，緊密地放置若干較小的容器，（1）如多子妝奩、具杯盒（1）。節(jié)省空間、攜帶以便，清潔衛(wèi)生。（1）今見的作品多為漢代漆器。（1）8云氣紋成熟不晚于戰(zhàn)國，是漢代重要的裝飾紋樣，（1）其流行同神仙思想有關(guān)。（1）它增長了圖案的動(dòng)感，既可分割畫面，（1）又能使各裝飾區(qū)產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。（1）常與動(dòng)物紋搭配，構(gòu)成“云虡”圖案。（1）9漢代四神紋即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋”。（1）分別象征著東西南北四個(gè)方位（1）和春秋夏冬四個(gè)季節(jié)。（1）是漢代流行的裝飾題材，（1）體現(xiàn)了漢人的神仙思想和辟邪求福的觀念。（1）10瓷器以瓷石或瓷石加高嶺土制坯，（1）上釉后，經(jīng)1200℃11越窯窯址在浙江紹興、寧波一帶，是東漢至北宋的重要窯場。（1）重要燒造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的質(zhì)感，器物常帶各類裝飾。（1）作品被《茶經(jīng)》形容為“類冰”、“類玉”。（1）12何稠北周至唐初的工藝美術(shù)家。（1）祖籍應(yīng)為中亞，（1）長期主持宮廷營建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金線錦袍比原作更精美，（1）又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真不異”。（1）13夾纈唐代開始流行的一種絲綢等織物的印染措施。（1）做法是，以兩塊圖案相似的鏤空花版（1），將按幅寬對折的織物夾住，從兩面施染，（1）花紋對稱。（1）有的作品因多次施染，能形成多種彩色的圖案。（1）14聯(lián)珠紋中國6世紀(jì)中期到7世紀(jì)后期流行的裝飾題材。（1）由持續(xù)的圓珠構(gòu)成，（1）經(jīng)典為絲綢上的聯(lián)珠圈紋，（1）應(yīng)受經(jīng)中亞傳入的薩珊波斯影響。（1）8世紀(jì)初，逐漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。（1）15雕漆相傳始于唐的漆器品類。（1）做法是，在器胎上涂以幾十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻圖案。（1）分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。（1）元后來，以剔紅為經(jīng)典的雕漆成為中國漆器的代表。（1）16磁州窯窯址在河北邯鄲一帶，是經(jīng)典的民間窯場。（1）宋金時(shí)代繁華。（1）裝飾手法豐富，以白地黑花最為經(jīng)典，（1）圖案往往簡潔瀟灑（1）。在中原影響很大。（1）17影青宋元稱“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。（1）器物多帶刻花、劃花、印花等裝飾，（1）大量燒造于宋元時(shí)南方，（1）景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品最具代表性。（1）18皮囊壺遼代最有代表性的陶瓷器形，（1）又稱“馬鐙壺”、“雞冠壺”。（1）有多種樣式，（1）造型和裝飾常模仿皮質(zhì)容器。（1）造型的演進(jìn)體現(xiàn)了契丹民族的生活從游牧到半定居的轉(zhuǎn)變。（1）19青花以氧化鈷為呈色劑，（1）在坯體上繪畫圖案，上釉后，入窯燒制的瓷器。（1）器物呈白地藍(lán)花或藍(lán)地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍(lán)，（1）在元后期成熟，并從此成為中國陶瓷的代表。（1）20滿池嬌體現(xiàn)“池塘小景”的繪畫性圖案。（1）池塘中，蓮荷盛開，并常配鴛鴦等水禽。（1）圖案因元文宗的御衣刺繡而定型，（1）是元青花等的重要裝飾主題，（1）并延續(xù)到后世。（1）21瀆山大玉?，F(xiàn)存最大的古代玉容器。（1）導(dǎo)致于1266年初，是蒙元重要的宮廷貯酒器。（1）呈色青黑，雜以白斑。（1）外壁碾琢波濤中的海龍、海馬等。（1）形象豐滿，造型雄武碩大，重約3500公斤。（1）22斗彩明以來的一種彩繪瓷器。（1）裝飾以釉下的青花和釉上的彩色構(gòu)成。（1）創(chuàng)始不晚于宣德年間。（1）成化斗彩最負(fù)盛名，（1）產(chǎn)品多為秀雅的小型器。（1）23顧繡明清的一種著名刺繡。（1）明后期，住在上海露香園的顧氏女眷多擅長刺繡，其繡稱“顧繡”或“露香園繡”。（1）繡針、繡線極其纖細(xì)，配色自然，（1）繡稿多取自繪畫，作品以欣賞品為主。（1）韓希孟是顧繡的代表人物。（1）24掐絲琺瑯?biāo)追Q“景泰藍(lán)”。（1）以銅為胎，（1）經(jīng)掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等工序制成。（1）花紋精致，風(fēng)格富麗華貴，（1）是明以來重要的工藝美術(shù)品種。（1）25《髹飾錄》中國現(xiàn)存唯一的古代漆藝專著，（1）作者為明代新安的著名漆工黃成。（1）詳細(xì)記錄了制作漆器的工具、材料和措施，（1）也波及了漆器的創(chuàng)作原則和漆器史。（1）明末，嘉興的楊明為它逐條作注。（1）26明式家俱以明代硬木家俱為代表的優(yōu)質(zhì)家俱，（1）制作年代延續(xù)到清初，（1）以蘇州作品為經(jīng)典。（1）品類繁多、重視選材、做工講究，裝飾簡潔，（1）造型洗練，尺度合宜，風(fēng)格典雅。（1）27琺瑯彩清康熙時(shí)創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）基本為御用器，（1）一般先在景德鎮(zhèn)燒成白瓷，（1）運(yùn)到北京后，由宮廷畫師以琺瑯料繪制圖案，再入窯第二次焙燒。（1）作品精細(xì)華艷，富有宮廷藝術(shù)氣息。（1）雍正、乾隆時(shí)的水平最高。（1）28粉彩清康熙時(shí)創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）用“玻璃白”在某些裝飾部位打底，（1）以增長色彩的明暗對比，（1）繪制圖案采用渲染法，又稱“軟彩”。（1）雍正、乾隆粉彩聲譽(yù)最高。（1）29吉祥圖案一類體現(xiàn)美好生活愿望的圖案。（1）內(nèi)容由題材的諧音、（1）寓意等手法組合而成。（1）品類繁多，反應(yīng)的觀念也很龐雜。（1）來源很早，到明清已極流行。（1）30大禹治水圖玉山乾隆后期制作的陳設(shè)品，（1）為現(xiàn)存古代最大的玉雕。（1）青玉質(zhì)，高兩米多，重逾五噸。（1）據(jù)清宮藏宋代同名繪畫設(shè)計(jì)，在揚(yáng)州雕成。（1）體現(xiàn)傳說時(shí)代,開山治水的宏大場面。（1）二、簡答1漢代漆器西漢前期至東漢中期為中國漆器的黃金時(shí)代。（1）作坊遍及各地，以蜀郡和廣漢郡最為著名。（1）廣泛進(jìn)入生活，社會上層往往擁有極多。（1）胎有木胎、竹胎和輕巧的夾紵胎，（1）器形豐富，出現(xiàn)了多子奩盒等優(yōu)秀設(shè)計(jì)。（1）裝飾措施以彩繪為主，（1）也有針刻、釦口、金銀片貼花和鑲嵌等（1）。裝飾或嚴(yán)謹(jǐn)，或飄逸，題材以云氣紋及云虡居多。（1）2元青花和蒙古族的關(guān)系中國的青花瓷來源雖早，但長期低靡。（1）元代，驟然繁華，這與蒙古族文化關(guān)系親密：（1）蒙古族尚藍(lán)尚白，青花瓷恰為白地藍(lán)花或藍(lán)地白花效果；（1）蒙古族飲食豪放，元青花中大型器物數(shù)量眾多；（1）蒙古族惡七重九，元青花的裝飾帶沒有七層的，而九層的為數(shù)不少；（1）蒙古族習(xí)慣于遷徙，元青花中便于攜帶的造型頗多；（1）角端、云肩等某些題材也同蒙古族有關(guān)。（1）多數(shù)元青花又燒造于浮梁磁局所在的景德鎮(zhèn)。（1）三、短語1黑陶產(chǎn)生于新石器時(shí)代。山東龍山文化和良渚文化的作品最為著名。2蛋殼陶一般指新石器時(shí)代晚期的一種黑陶，采用快輪成型，器壁薄如蛋殼，造型規(guī)整周正。3原始玉器繁華于新石器時(shí)代中晚期，紅山文化和良渚文化的作品水平最高。4在商晚期的殷墟婦好墓出土了大量的青銅器和玉器。5司母戊鼎屬商晚期青銅器，應(yīng)是商王為其配偶鑄造的四足方鼎，為中國已知最大的古代青銅容器。6漆器指以木、竹等為胎，用大漆髹飾的器物。已知中國最早的漆器發(fā)現(xiàn)于河姆渡文化遺跡。7長沙馬王堆一號漢墓時(shí)代屬西漢中期，墓中出土了大批的絲綢和漆器等。8南北朝裝飾的變化重要是植物紋樣的大量出現(xiàn)和題材的寫實(shí)傾向，北朝作品體現(xiàn)尤其明顯。這兩個(gè)變化均有西方文明東漸、佛教東傳的大背景。9經(jīng)錦與緯錦分別采用經(jīng)線起花和緯線起花的技術(shù)，唐此前的中國錦重要是經(jīng)錦，入唐后來，多屬緯錦。10秘色瓷特指晚唐至北宋中期的越窯貢瓷，釉面為呈色不一的青色，釉質(zhì)溫潤如玉。11唐三彩是唐代的一種低溫鉛釉陶器。釉面彩色斑斕，常裝飾華麗。12唐代銀器常為在重要裝飾部位鎏金的金花銀器，金銀交輝，華美異常。13香囊一般指一種設(shè)計(jì)巧妙的金屬焚香器具，今見的作品多為唐代的銀器。14定窯窯址在河北曲陽。以白瓷著稱，器物釉色乳白，鼎盛于北宋，影響很大。15鈞窯窯址在河南禹縣，以燒造窯變釉器物著稱。16建窯窯