簡筆畫課件一

簡筆畫的定義簡筆畫是一種利用簡單的點、線、圖形等符號來表現(xiàn)物象基本特性的，簡約而直觀、形象、鮮明、生動的繪畫形式。Stickfigure(matchpictures)第一頁1第二頁，共40頁。簡筆畫的特點圖形簡單形象鮮明幽默風(fēng)趣第二頁2第三頁，共40頁。簡筆畫的主要作用豐富教學(xué)語言，使語言信息和圖像信息同時參與教學(xué)過程，學(xué)生視聽結(jié)合?；钴S課堂氣氛，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣。化解教學(xué)難點，變抽象為具體，化復(fù)雜為簡單。使學(xué)生注意力集中，左右腦并用，增強記憶，提高學(xué)習(xí)效率。提高學(xué)生的審美能力，對學(xué)生產(chǎn)生潛移默化的美育作用。第三頁3第四頁，共40頁。一、風(fēng)景簡筆畫

風(fēng)景簡筆畫是描繪自然景象和人類改造大自然面貌的一種繪畫。可作為風(fēng)景簡筆畫題材的有天空和云、樹木、水和倒影、地面、山丘和山石、各種建筑物等。第四頁4第五頁，共40頁。

風(fēng)景簡筆畫無論視野的長短，其縱深度和空間效果都要大致有遠景、中景和近景的空間感。天空和云一般作為畫面中的“遠景”。早晨、中午或下午的天空是不同的；云有各種形狀，變幻無窮。第五頁5第六頁，共40頁。

從某種意義上講，自然界繁多的樹木相對來說也是一種靜物。從外形上看樹有塔形的松樹、挺拔的白楊、婀娜多姿的柳樹等。但樹木總的特點是：都有樹干、樹枝和樹葉，樹葉有針形、圓形、橢圓形、三角形等。畫樹，首先要抓住它的姿態(tài)，再概括地表現(xiàn)它。

第六頁6第七頁，共40頁。樹木一般作為“中景”或“遠景”來處理。水和倒影作為“遠景、中景或近景”均可。大自然中山的形狀各異，有雄偉的、秀麗的、險峻的等，可用有節(jié)奏的線條概括山的起伏，使之有優(yōu)美的韻律感。遠山、山丘和山石的簡筆畫法，可以大膽地歸納、取舍、概括、移動和夸張。遠山、山丘，一般作為畫面中的“遠景”來處理。第七頁7第八頁，共40頁。第八頁8第九頁，共40頁。第九頁9第十頁，共40頁。第十頁10第十一頁，共40頁。第十一頁11第十二頁，共40頁。第十二頁12第十三頁，共40頁。第十三頁13第十四頁，共40頁。第十四頁14第十五頁，共40頁。第十五頁15第十六頁，共40頁。第十六頁16第十七頁，共40頁。第十七頁17第十八頁，共40頁。

風(fēng)景簡筆畫很講究取景、構(gòu)圖、透視等，要對客觀存在的景象進行提煉、取舍和概括，從作者的立意出發(fā)，表達繪畫的意境和畫面的主題。

第十八頁18第十九頁，共40頁。（一）風(fēng)景簡筆畫概述

1．取景取景時要從立意出發(fā)，運用構(gòu)圖規(guī)律，勾畫出適合表現(xiàn)一定情調(diào)、境界的畫面，來確定畫面的主題。風(fēng)景簡筆畫，在于通過風(fēng)景表現(xiàn)情調(diào)，歸納、概括是風(fēng)景簡筆畫的重要特點。第十九頁19第二十頁，共40頁。

美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景時，視野要開闊，視線要對景物進行選擇。

取景時視線要做前后、左右、上下移動，尋找能突出主題的景點，大膽舍去有礙主題的景物；或采用景物搬移法，將左右、前后的景物做相應(yīng)的調(diào)動安排。當(dāng)然，這種調(diào)動安排以不失去原來景物之風(fēng)貌為度。第二十頁20第二十一頁，共40頁。第二十一頁21第二十二頁，共40頁。2．構(gòu)圖：構(gòu)圖是風(fēng)景簡筆畫成敗的第一個因素，是表達繪畫意境和主題的基本手段之一。在構(gòu)圖上需要進行組合、裁剪、取舍、搬家等，夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。第二十二頁22第二十三頁，共40頁。畫面中，形與線的組織、均衡與節(jié)奏都要認真考慮。構(gòu)圖的形式主要有三種：（l）三角形構(gòu)圖法。三角形給人以穩(wěn)定、平靜、完整的感覺，是最常見的構(gòu)圖形式。第二十三頁23第二十四頁，共40頁。第二十四頁24第二十五頁，共40頁。

（2）十字形構(gòu)圖法。十字構(gòu)圖多以地平線為橫線，以實景及倒影構(gòu)成十字形。它在視覺上有嚴肅、靜穆的感覺，在風(fēng)景畫中常用。

（3）“之”字形構(gòu)圖法。運用“之”字形方法組織畫面，能把畫面是點推向深度空間，增加畫面容量。另外，還有“U”字形構(gòu)圖法、輻射形構(gòu)圖法等，特點各異，不再贅述。

第二十五頁25第二十六頁，共40頁。第二十六頁26第二十七頁，共40頁。第二十七頁27第二十八頁，共40頁。第二十八頁28第二十九頁，共40頁。3．透視：透視是一個十分重要的問題。

首先要注意視平線所在的位置及相應(yīng)物體的透視關(guān)系，注意近大遠小的變化。畫面上視平線的安排是構(gòu)圖的中心問題，視平線的高低決定著是采用平視、俯視還是仰視的構(gòu)圖視向。遠景、中景或近景的安排都由視平線的位置而定。第二十九頁29第三十頁，共40頁。

（l）視平線的畫法。當(dāng)眼睛向前平視時，視平線是一條與畫者眼睛等高的水平線。如在海面上向前平視時，便可看到水平線（海平面的最遠處的一條線）和視平線重合。視平線在畫面上代表極遠的位置，畫一條橫線定為視平線，便可分出天和地或水的分界線，然后再畫其他的景物。

第三十頁30第三十一頁，共40頁。（2）物象應(yīng)近大遠小。同樣大的物體因遠近的位置不同，會在視覺上產(chǎn)生近大遠小的透視變化。作畫時，要求畫面中的景、物符合近大遠小的透視原理。（3）物象應(yīng)近長遠短。與視平線平行的同樣長短的物體，因遠近的位置不同，在視覺上感覺愈來愈短，但始終與視平線保持平行關(guān)系。

（4）物象應(yīng)近稀遠密。因遠近的位置不同，距離相等的物體在視覺上感覺愈遠愈密。第三十一頁31第三十二頁，共40頁。

（二）畫法與步驟大自然遼闊、復(fù)雜、多變，可入畫的內(nèi)容廣泛、豐富、多樣。整體地觀察和作畫是需要解決的首要問題。作畫時既要考慮取景、構(gòu)圖、形體結(jié)構(gòu)、各部分比例和透視關(guān)系，又要抓關(guān)鍵，突出重點，并由簡到繁、由易到難。第三十二頁32第三十三頁，共40頁。

1．取景、構(gòu)圖：選取景象，定好天、地、左、右四點位置。構(gòu)圖和布局要使人感到舒服、適宜，以不大、不小、不高、不低、不偏為宜（也不居正中），否則顯得呆板。

2．確定視平線：確定視平線的高低很重要，它決定整幅畫的構(gòu)圖視向及其他內(nèi)容。第三十三頁33第三十四頁，共40頁。第三十四頁34第三十五頁，共40頁。第三十五頁35第三十六頁，共40頁。

3．合理構(gòu)圖：按構(gòu)圖規(guī)律，安排景物的透視圖遠、中、近的位置及層次。

4．畫好主要景色：一般來說，把主要景色畫好是重點。主要景物（房屋、橋梁、前景樹等是主要的）應(yīng)安排在顯眼的位置上，不宜太遠、太偏。作畫時要注意物體的外形、高低、寬窄、長短和大小的對照，使畫面豐富、生動、協(xié)調(diào)。第三十六