鋼琴踏板的形態(tài)特征與功能實(shí)現(xiàn)

鋼琴踏板的形態(tài)特征與功能實(shí)現(xiàn)

鋼琴鉗系統(tǒng)是指將鋼琴上的聽診器從琴弦上移到控制，獲得延聲效果，并由雙腳操縱的裝置系統(tǒng)。鋼琴踏板裝置系統(tǒng)經(jīng)歷了150多年的復(fù)雜演變過程。現(xiàn)代鋼琴產(chǎn)生于1711年,當(dāng)時并沒有踏板。后來出現(xiàn)了用手控制移開止音器的裝置——手栓。手栓雖然有一定的制音作用,但很快被演奏實(shí)踐證明,它很不方便。于是先后被1765年德國制造的膝部杠桿和1777年拜厄在倫敦介紹的制音裝置所代替。后來又有埃拉爾德兄弟在巴黎、約翰·斯坦在奧斯堡等地改制使用的裂開底部的踏板。直到1783年,英國人布倫伍德才發(fā)明了用腳控制止音器的裝置,以后又經(jīng)過無數(shù)次改制,才形成現(xiàn)在的踏板裝置系統(tǒng)。一般認(rèn)為,腳踩踏板的發(fā)明者就是布倫伍德。布倫伍德之后的踏板改制者,主要有法國的德班、蒙泰爾等。1844年在巴黎展覽會上,由波賽洛父子的馬賽商行首次展出一個真正的延音踏板結(jié)構(gòu),它可以使演奏時延續(xù)特定的音而不影響其他音。后來巴黎的許多發(fā)明者也陸續(xù)推出了類似的發(fā)明。1874年,美國的斯特坦威的延音踏板拿到了一項(xiàng)美國專利,隨后又再獲兩項(xiàng)專利,他的延音踏板于1876年第一次予以公開宣傳。當(dāng)早期鋼琴在音量上增長時,制作者就把注意力轉(zhuǎn)向減輕聲音的辦法上。最初有兩種辦法用來減弱音量:一種是由一張薄皮革或氈子組成,置放于槌子和琴弦之間,使聲音產(chǎn)生一種減弱的、甜美的音質(zhì);另一種踏板結(jié)構(gòu)和今天大鋼琴上弱音踏板(左踏板)有密切聯(lián)系,其作用是使鍵盤的槌子向右移動,從而只擊打一根弦,而不是兩根或三根,也起到減弱音量、美化單質(zhì)的效果。這種結(jié)構(gòu)的踏板很快被廣泛使用,并作為一種標(biāo)準(zhǔn)的裝置。19世紀(jì)鋼琴藝術(shù)發(fā)展到成熟期以后,許多踏板都相繼消失,最后只留下今天所見到的三種基本踏板,即延音踏板(右踏板)、弱音踏板(左踏板)、持續(xù)音踏板(中踏板或“斯坦威踏板”)。對此,我們將在后面分別予以論介。一、板系統(tǒng)的重要性踏板在鋼琴演奏中起著至關(guān)重要的作用。這種重要作用,可以將三種踏板分別來談:(一)鋼板與鋼琴的作用右踏板又稱作“大聲踏板”,它可以使音量加大,在一個音或一個和弦上踩下去,鋼琴的所有琴弦上都產(chǎn)生共鳴;幾個音或和弦一起彈,共振就更加豐富,聲響得到延長。踏板還可以起到美化聲音、美化旋律的重要作用,如力度的變化、增加聲音的厚度、“潤色”聲音等等。它還能起到美化和弦的重要作用,可以使雄渾厚重的低音和弦、豐滿充實(shí)的中音和弦、明亮燦爛的高音和弦共同組成動人的和聲音響。因此俄國鋼琴家魯賓斯坦說:“踏板是鋼琴的靈魂?！彼傅木褪怯姨ぐ蹇梢允挂魳烦錆M活力,富有生氣,更加光彩,更加動人。(二)左暫停弱音捕捉器的功能(三)中邏輯結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不統(tǒng)一,中帶皮中踏板使用時間較晚,即斯坦威發(fā)明的那種,所以也叫“斯坦威踏板”。中踏板是延長某些持續(xù)音而又不想讓其他音在一個踏板中被淹沒所采用的一個最佳手段,所以它又稱作“持續(xù)音踏板”。中踏板在低音區(qū)作用更加明顯,因?yàn)榈鸵魠^(qū)琴弦比高音區(qū)的琴弦更長。但是,也有人認(rèn)為中踏板作用不太大。魏廷格先生就認(rèn)為:“大多數(shù)家庭用鋼琴,都有三個踏板。中間的那個,踩下去,一條氈子就蓋住了琴弦,使琴鍵的槌頭只能打在氈子上,不能直接打在琴弦上,可以把音量減到最小程度。實(shí)際上,不妨說這個踏板是為鄰居或隔壁房間而設(shè)的,這樣他們可以聽不到琴聲。在正常的樂曲彈奏中,這個踏板是不用的?！表氁f明的是,在實(shí)際的鋼琴彈奏中,三種踏板是互相結(jié)合、綜合使用的。兩只腳如何同時使用三種踏板?辦法是采用左腳后跟往外轉(zhuǎn)的辦法,使左腳掌可以蓋過左踏板和中踏板,而右腳只用在右踏板上。因?yàn)橛姨ぐ遄饔米畲?、使用最頻繁,必須更加靈活、更加重視。二、板技術(shù)動作的要點(diǎn)使用踏板的技術(shù)動作,基本要領(lǐng)有以下五點(diǎn):(一)板圓端部原理腳跟著地,與踏板的距離正好能使前腳掌中部置于踏板圓端部之上。既不要離踏板太近,那樣腳尖會頂著琴板,只能用腳心踩踏板,很不靈便;也不要離得太遠(yuǎn),那樣就只能用腳趾踩踏板,會踩得很不踏實(shí)。(二)帶著頭大出路、大起落架來腳跟不離地,以腳脖子為主要動作部位,用前腳掌將踏板踩下去,再抬起來。抬起來也叫“放開踏板”或“放掉踏板”。放掉踏板時,腳掌既可以一直不離踏板,也可以離開一點(diǎn),也就是把腳掌抬得稍高一點(diǎn),是為了“放得干凈”。(三)腳mt其它技巧腳脖子要保持靈活自如,小腿任由它牽動,絲毫沒有費(fèi)力之感。因?yàn)槟_不如手那么靈活,所以腳脖子的敏捷性至關(guān)重要。要做到慢踩慢抬和快踩快抬,還要會輕輕點(diǎn)一下?？焖俪掷m(xù)地點(diǎn)下去,叫作“碎踏板”,也叫“抖動踏板”、“顫動踏板”。(四)不同深度的理解將踏板從原位踩到底的距離就是踏板的深度。踏板的深度可以劃分為1/4、2/4、3/4等不同的深度,既可以踩下1/4、2/4、3/4、4/4的深度,也可以抬起1/4、2/4、3/4、4/4的深度。不同深度的踏板會有不同的聲音效果。當(dāng)然,同樣深度的踏板,對于不同粗細(xì)的琴弦(不同的音區(qū))的作用,也是不同的。(五)同型號的鋼琴踏板雖然是按一定的規(guī)格制作的,但不同品牌、不同型號,甚至同品牌、同型號的鋼琴,其踏板的深度、敏感度、重量感都存在明顯的差異。有的腳一踩就有反應(yīng);有的先踩一點(diǎn),再踩才有效果;有的踩到底較深,有的較淺。踩的感覺也有的較重,有的較輕,而且踏板距地面的距離也會有所不同。三、用連奏中的材料顯著作奏,并注意用構(gòu)造和弦的作用踏板的變換是踏板技術(shù)最常見、最基本的用法,所以單列出來予以介紹。踏板的變換主要是連奏中的變換。連奏時要求聲音不間斷,利用踏板延長聲音的功能,可以實(shí)現(xiàn)聲音的連續(xù)。但是,將踏板踩下去不動,連續(xù)雖然實(shí)現(xiàn)了,但同時又將前后音重疊起來,產(chǎn)生了渾濁、混亂的負(fù)面效應(yīng)。這時就要變換踏板,以消除這些負(fù)面影響。例如第一個和弦彈下時,踏板可以同時或稍早踏下,然后手指挪離琴鍵。這時由于踏板的作用,和弦仍在繼續(xù)鳴響,演奏者可以立即找到下一個和弦的位置。在手指彈出下一個和弦的同時,腳抬起,放開踏板,止斷前面的聲音。要注意抬腳動作既不能早于彈出下一個和弦,也不能晚,早了兩個和弦就斷開了;晚了兩個和弦就重疊混亂了。隨后,第二個和弦彈下后,腳再重新踩下踏板,踏板又繼續(xù)作用于后一個和弦。此外,還有“切分踏板”、“跟隨踏板”、“音后踏板”等稱謂,都是連奏中踏板的變換?！扒蟹帧钡囊馑际?彈奏連奏中的第二個音(雙音、單音、和弦)時,手往下時,腳往上抬,然后再踩下去,產(chǎn)生類似切分音的節(jié)奏;“跟隨”的意思是:腳跟隨第二個音彈下后重新踩下去;“音后”的意思是:彈出新的音之后再踩下。總之,踏踏與觸鍵有時方向一致,有時方向相反,這恰如司機(jī)駕駛汽車,鍵盤如同方向盤,踏板如同油門,手腳配合要默契,共同受大腦支配與控制,手腳并用,并以耳監(jiān)督,方能收到理想效果。四、使用董事會的原則每首鋼琴曲都有特定的踏板用法,究竟是否使用踏板,一般的原則是:(一)帶規(guī)則的復(fù)調(diào)音樂歐洲巴洛克時期的鋼琴曲,一般少用、慎用甚至干脆不用踏板。因?yàn)檫@一時期的鋼琴曲主要是用同時進(jìn)行的幾條曲調(diào)線組成的復(fù)調(diào)音樂,使用踏板很容易把曲調(diào)弄模糊,反為不美;古典主義音樂時期的鋼琴曲,因?yàn)橐灾髡{(diào)音樂為主,踏板的使用量大大增加;浪漫主義音樂時期的鋼琴曲,因?yàn)樯矢迂S富,技術(shù)更加高超,所以幾乎沒有不用踏板的。(二)研究檢查中鋼板的應(yīng)用,使音樂的表現(xiàn)燃放更加優(yōu)美的色彩就一般情況而言,徐緩、悠長、抒情的鋼琴曲,大都使用踏板?？傊?鋼琴踏板系統(tǒng)是鋼琴藝術(shù)系統(tǒng)的一個重要環(huán)節(jié)。魯賓斯坦曾經(jīng)說過“踏板是鋼琴的靈魂”。所以我們要不斷學(xué)習(xí)、研究,使音樂的表現(xiàn)綻放出更加絢麗的色彩。鋼琴踏板的出現(xiàn)使鋼琴功能不斷得以豐富和完善,使鋼琴音樂更具有表現(xiàn)力。踏板在鋼琴演奏中起著至關(guān)重要的作用。右踏板可