《畫(huà)皮2》與《泰妮》的成功比較

《畫(huà)皮2》與《泰妮》的成功比較

有很多形式的延續(xù)。本文中提到的延續(xù)是一個(gè)廣泛和廣泛的概念。我們把所有與之前問(wèn)世的一部電影,在人物形象、情節(jié)設(shè)計(jì)等方面保持一致的電影統(tǒng)稱(chēng)為續(xù)集電影。絕大多數(shù)續(xù)集影片都由相同電影公司制作,并且主創(chuàng)人員(尤其是演員)也大體上保持統(tǒng)一。大多數(shù)續(xù)集電影都是在一部獨(dú)立電影取得成功后,由電影出品公司在原來(lái)情節(jié)基礎(chǔ)上發(fā)展制作出延續(xù)型產(chǎn)品。如果這部續(xù)集仍能獲得成功,那么可能還有第三部、第四部……可是也有越來(lái)越多特殊形態(tài)的續(xù)集片出現(xiàn)在觀眾視野里。一、電影商品屬性推動(dòng)電影結(jié)論中國(guó)自古有“趁熱打鐵”之說(shuō),制作續(xù)集自然不落人后。華語(yǔ)片市場(chǎng)近年來(lái)各種影片續(xù)集不斷,從武俠片《黃飛鴻》到黑幫片《無(wú)間道》,從神話題材《畫(huà)皮》到喜劇片《泰囧》,電影的商品屬性讓投資商和制作者紛涌而上,打出各種形式續(xù)集招牌。中國(guó)人也用自己的智慧開(kāi)發(fā)出了許多不同于西方模式的續(xù)集,這里我們來(lái)做個(gè)盤(pán)點(diǎn)。(一)第一,歷史的變遷1928年,明星公司制作《火燒紅蓮寺》是電影史上著名的“武俠神怪片”。它一經(jīng)推出,市場(chǎng)就引起了廣泛好評(píng),商業(yè)上獲得巨大成功。為此,明星公司馬上推出一系列續(xù)集。從1928年到1931年間一口氣制作了18集,恐怕這就是最早制作續(xù)集的開(kāi)始。同時(shí)期友聯(lián)公司的《荒江女俠》制作了13集,天一公司的《乾隆游江南》制作了9集?，F(xiàn)在看來(lái),那時(shí)的續(xù)集制作從形式上看更像一種連續(xù)劇形式,采用擴(kuò)充、拉長(zhǎng)手法來(lái)滿(mǎn)足市場(chǎng)需要。一時(shí)間各個(gè)小公司紛紛仿效,光是“火燒”題材就出了一長(zhǎng)串,大有“燒遍銀幕”之勢(shì),結(jié)果當(dāng)然可以想象,大量粗制濫造、荒誕怪異的影片充斥市場(chǎng),轟轟烈烈熱鬧過(guò)一番的神怪片也由此走向沒(méi)落。但是這種“看市場(chǎng)、做續(xù)集”的傳統(tǒng)保留了下來(lái),并在香港電影界得到很好的延續(xù)。(二)香港:“股”結(jié)構(gòu)的全片式片70年代末到80年代,華語(yǔ)片市場(chǎng)得到長(zhǎng)足發(fā)展。以周潤(rùn)發(fā)、成龍為代表的賭片、動(dòng)作片大行其道,成為生產(chǎn)續(xù)集大戶(hù)。改編自漫畫(huà)的《賭神》一共拍了三集,從周潤(rùn)發(fā)飄逸瀟灑、含嬉笑于隱忍之間的大哥形象,一直到改由當(dāng)年的新生代小生黎明來(lái)詮釋賭神的少年時(shí)代,香港人硬是有辦法把“賭片”發(fā)展成為絕無(wú)僅有的“港產(chǎn)特色類(lèi)型片”。這種類(lèi)型片式的續(xù)集,最典型的當(dāng)數(shù)成龍喜劇動(dòng)作片。1978年由袁和平導(dǎo)演的《蛇形刁手》,掀起了港產(chǎn)功夫喜劇的風(fēng)潮,可謂石破天驚。而原班人馬再接再厲的《醉拳》更上一層樓,將這個(gè)類(lèi)型特色和吸引力發(fā)揮得更加淋漓盡致,進(jìn)一步確立了成龍銀幕新英雄形象,《醉拳》也“一而再、再而三”續(xù)了好幾集。接下來(lái)《A計(jì)劃》系列、《警察故事》系列無(wú)一不是拍了又拍。從江湖小人物,到現(xiàn)代小警察一路打到底、搞笑到底。好壞暫且不論,這些類(lèi)型片式的續(xù)集最終把成龍推上了他在華語(yǔ)片的鼎盛時(shí)期。趕上類(lèi)型續(xù)集末班車(chē)的是《倩女幽魂》,1987年人鬼深情、纏綿悱惻的愛(ài)情給一片打打殺殺的銀幕注入一些溫柔氣息。一直到90年代,《倩女幽魂》又續(xù)拍了兩部。(三)“自我英雄式”的未來(lái)90年代是一個(gè)缺失英雄又渴望英雄的世紀(jì)末,人們只能從銀幕上尋求到一些慰藉和幻想,而市場(chǎng)或者制作者們又敏銳地抓住了這個(gè)契機(jī)。《黃飛鴻》電影在90年代進(jìn)入了高產(chǎn)期,導(dǎo)演徐克起用李連杰扮演黃飛鴻,拍了幾部《黃飛鴻》電影后好評(píng)如潮,將黃飛鴻塑造成了嚴(yán)肅又不失幽默、不擅風(fēng)情又深陷十三姨溫柔鄉(xiāng)的英雄武師,在中西方文化的沖撞中充滿(mǎn)了憂(yōu)患意識(shí)。當(dāng)然,這種所謂“個(gè)人英雄式續(xù)集”也不排斥類(lèi)型片模式,而達(dá)到兩者的融合。20世紀(jì)末最耀眼的個(gè)人英雄式系列當(dāng)數(shù)《古惑仔》。那是一種低調(diào)式的英雄,帶著末世憂(yōu)傷絕望的另類(lèi)英雄主義。古惑仔對(duì)于新生代少年而言,迷人之處正在于以血肉之軀廝殺于現(xiàn)代街市,以平凡人身手來(lái)超越對(duì)死亡的恐懼,毫不掩飾對(duì)財(cái)富的渴望以及將古老幫規(guī)結(jié)合。這是現(xiàn)代都市人尤其是青年人對(duì)江湖生活的一種“遙想”,點(diǎn)點(diǎn)滴滴之間又透露出市井古惑仔酸楚的生活。(四)前史后傳,作品缺乏,敘事缺乏深度進(jìn)入21世紀(jì)后的華語(yǔ)續(xù)集電影,就像前行無(wú)法預(yù)測(cè)的未來(lái)一樣。呈現(xiàn)一種多方位、多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)。而所謂續(xù)集,也只是成為一個(gè)說(shuō)法而已。有些是故意留有懸念來(lái)完成未完的情節(jié),有些是由故事背景或主人公衍發(fā)出來(lái)的前史后傳,更有一些是借著上一部影片成功的外殼,來(lái)完成一種“借雞下蛋式”的敘事,達(dá)到商業(yè)賣(mài)點(diǎn)。名噪一時(shí)《無(wú)間道》三部曲便是前史后傳的典范,2002年首部《無(wú)間道》問(wèn)世讓華語(yǔ)影壇為之風(fēng)云變色,它將警匪片和黑幫片完美結(jié)合,結(jié)構(gòu)敘事上又避免了平鋪直敘打打殺殺。之后的《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列更加說(shuō)明香港影人在續(xù)集上所下工夫之深。內(nèi)地的續(xù)集電影并不像香港電影那樣一帆風(fēng)順,內(nèi)地商業(yè)電影起步晚,續(xù)集電影品牌化意識(shí)弱,總是感覺(jué)有些差強(qiáng)人意不夠火候?！队矟h》以及《太極》都不能算是成功之作。二、中國(guó)最佳集約:從電影本身角度看中國(guó)電影并不是所有影片類(lèi)型都適合拍成續(xù)集,我們可以總結(jié)好萊塢續(xù)集電影的成功經(jīng)驗(yàn)?！昂萌R塢續(xù)集電影的題材面其實(shí)不寬,但運(yùn)作層面及各項(xiàng)工種的套用已經(jīng)相當(dāng)純熟,因此長(zhǎng)拍長(zhǎng)有。與之相比,中國(guó)的續(xù)集電影不能稱(chēng)之為成熟,且電影文化也與好萊塢有很大差異,好萊塢行銷(xiāo)全球最厲害的是超級(jí)英雄系列,尤其是漫畫(huà)改編的電影,而中國(guó)不僅沒(méi)有這樣的電影土壤,而且在特效水準(zhǔn)上也有不小差距。”［1］因此,華語(yǔ)電影的續(xù)集系列必須本土化,揚(yáng)長(zhǎng)避短,畢竟東西方文化的差異性要求電影人時(shí)刻將“中國(guó)特色化”作為影片的首要前提。(一)從“東方守護(hù)神電影”到《淮山》—神話題材中國(guó)五千年歷史孕育了很多神話傳說(shuō),比如廣為人知的《封神榜》《聊齋》。神話故事在中國(guó)有很深的群眾基礎(chǔ),《畫(huà)皮2》的票房大賣(mài)表明這種“東方魔幻電影”是個(gè)票房富礦,因此第三集也在籌劃當(dāng)中,而徐克拍過(guò)兩部《蜀山》后,新的《蜀山》也將與觀眾見(jiàn)面。然而由于國(guó)內(nèi)電腦特效制作水準(zhǔn)的限制,這一類(lèi)型的電影一直發(fā)展緩慢,但近幾年徐克導(dǎo)演的3D武俠電影《龍門(mén)飛甲》《狄仁杰》中的電腦特效水準(zhǔn)讓人們重新燃起希望。(二)古裝片的網(wǎng)絡(luò)化很久以來(lái)功夫片一直是華語(yǔ)片打開(kāi)好萊塢大門(mén)的鑰匙,目前在好萊塢頗有知名度的很多華語(yǔ)明星都依靠功夫片起家,比如成龍、章子怡、楊紫瓊、劉玉玲。事實(shí)證明,中國(guó)武俠片潛力巨大,如果能夠通過(guò)古裝武俠片系列化,讓功夫系列影片在華語(yǔ)電影市場(chǎng)占據(jù)類(lèi)似好萊塢《超人》《蝙蝠俠》《蜘蛛俠》那樣,將其品牌化和系列化,觀眾會(huì)對(duì)其產(chǎn)生信任感和安全感。近兩年上映的《四大名捕》與《狄仁杰》系列有望能夠打造出中國(guó)品牌的系列電影。(三)利排光之城將暢銷(xiāo)小說(shuō)搬上銀幕是續(xù)集電影最有生命延續(xù)力的一種方式,參照好萊塢,許多成功的系列電影都是改編自暢銷(xiāo)小說(shuō),《007》《哈利·波特》《暮光之城》《指環(huán)王》《教父》以及當(dāng)下大熱的《霍比特人》《饑餓游戲》等,每一部皆是名利雙收。而華語(yǔ)電影市場(chǎng)中小說(shuō)改編的系列電影所占份額少之又少,算得上成功的只有《杜拉拉升職記》和眼下的《小時(shí)代》,雖然之前也有很多較為成功的小說(shuō)改編影片,但由于故事題材及其他客觀原因限制沒(méi)能發(fā)展成系列品牌,但這種續(xù)集電影方式在好萊塢獲得巨大成功,值得我們借鑒學(xué)習(xí)。(四)中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)缺乏創(chuàng)意動(dòng)畫(huà)片在好萊塢市場(chǎng)份額遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其在華語(yǔ)影壇,各大電影公司對(duì)動(dòng)畫(huà)片的重視一點(diǎn)不亞于其他類(lèi)型片,對(duì)動(dòng)畫(huà)續(xù)集電影一直是品牌化經(jīng)營(yíng),譬如《玩具總動(dòng)員》《功夫熊貓》《冰河世紀(jì)》《馬達(dá)加斯加》《怪物公司》等。反觀華語(yǔ)電影市場(chǎng),近年來(lái)僅僅有《麥兜》和《喜羊羊》系列,其實(shí)中國(guó)不乏優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片,我們兒時(shí)記憶里有很多經(jīng)典,《舒克貝塔》《邋遢大王》《葫蘆娃》《黑貓警長(zhǎng)》等。可以反思目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)缺乏創(chuàng)意,其實(shí)好的素材一直都在。很多人會(huì)思考為什么《功夫熊貓》《花木蘭》這樣的題材,會(huì)被好萊塢拍得那么成功,而本土的動(dòng)畫(huà)電影無(wú)論是故事性還是技術(shù)性都一直停滯不前,原因很多暫且不論。我們希望今后的華語(yǔ)續(xù)集電影里能有動(dòng)畫(huà)品牌系列的一席之地。(五)小推動(dòng)的“和希望”“小妞電影是指那些劇情比較輕松浪漫,多半以女性角色為核心,男性退居配角的愛(ài)情電影,又稱(chēng)為白色電影。這類(lèi)電影比較時(shí)尚化,以都市戀情為主題,且一般是以女主角先失落倒霉開(kāi)始,然后通過(guò)自信自立而贏得男士心儀,最如愿的團(tuán)圓結(jié)局。”［2］好萊塢小妞電影制作已經(jīng)非常成熟,捧紅了一大批美國(guó)甜心,《公主日記》《欲望都市》等。之前的兩部《非誠(chéng)勿擾》率先嘗到小妞電影的甜頭,之后的《非常幸運(yùn)》又一次證明了小妞電影在中國(guó)電影市場(chǎng)有良好前景,同時(shí)期《一夜驚喜》也可以考慮加入續(xù)集行列?！靶℃る娪啊笔莾?nèi)地電影市場(chǎng)缺乏但十分需要的,在《瘋狂的石頭》之后,始終在分段式小片兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中尋找新的細(xì)分市場(chǎng)突破點(diǎn),對(duì)內(nèi)地電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō),讓中國(guó)電影市場(chǎng)電影類(lèi)型多一點(diǎn),市場(chǎng)再大一點(diǎn),有必要對(duì)小妞電影投以更多關(guān)注。三、經(jīng)典”故事,缺乏創(chuàng)新的自信續(xù)集片如此大行其道,也是制片商迎合電影市場(chǎng)的結(jié)果。無(wú)論電影公司的制片部門(mén),還是發(fā)行部門(mén),拍攝發(fā)行成功電影的續(xù)集都是穩(wěn)妥保險(xiǎn)、利潤(rùn)巨大的事情。盡管許多續(xù)集不能取得像第一集那樣成功,但穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)收益還是讓制片商樂(lè)此不疲。因?yàn)橐徊砍晒Φ挠?/p>