2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影藝術(shù)歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影藝術(shù)歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.（）奧黛麗·赫本的第二任丈夫安德烈·多蒂在幾歲時觀看《羅馬假日》時對旁邊的母親說“長大后，我一定要娶影片里漂亮的女公主”？A、十二B、十四C、十六D、十八2.寫意性和寫實性之間的差別不包括（）A、神/形B、虛/實C、動/靜D、表現(xiàn)/再現(xiàn)3.影戲特點4.（）格里高利·派克與小伙伴一起制作的被稱為“水手寶貝”的木船是如何被毀的？A、被其母親砸爛B、首航時沉水了C、停泊時被暴風(fēng)雨毀了D、被小偷盜走了5.（）瑪麗蓮·夢露的母親的職業(yè)是一個？A、小演員B、戲劇化裝師C、舞臺照明D、膠片剪接員6.杜比數(shù)字影院服務(wù)器DSS200內(nèi)部有幾塊硬盤（）（每塊500G）A、1B、2C、3D、47.（）以下哪部影片，1954年由費雯·麗改為伊麗莎白·泰勒主演，奠定了她的影壇地位？A、《象步》B、《陽光普照的地方》C、《玉女求凰》D、《魂斷巴黎》8.（）談起瑪麗蓮·夢露，人們總愛把她比作是什么花？A、玫瑰B、罌粟花C、鳶尾花D、睡蓮9.簡述滑輪的種類。10.（）是用人為的環(huán)境使隱蔽的真實浮現(xiàn)出來，使攝影機(jī)主動介入被攝環(huán)境，時而鼓勵并觸發(fā)被攝者暴露他們的想法。A、真實電影B、直接電影C、蒙太奇學(xué)派D、格里遜模式11.（）費雯·麗染上結(jié)核病最可能是在拍攝何部影片時？A、《亂世佳人》B、《魂斷藍(lán)橋》C、《安娜卡列尼娜》D、《欲望號街車》12.（）奧黛麗·赫本因一起“車禍”再也不開車了，她認(rèn)為自己不具備開車所應(yīng)有的？A、專注力B、平衡性C、反應(yīng)性D、侵略性13.在處理氙燈時，如果將燈箱門打開進(jìn)行維護(hù)、清潔或更換燈泡，必須穿戴防護(hù)面具和帶護(hù)腕手套。14.放映員在放電影時必須要時時通過放映機(jī)監(jiān)視口關(guān)注氙燈點燃時的工作情況。15.（）《七年之癢》中夢露的白裙子被吹了起來，夢露是什么神情？A、羞澀B、怡然自得C、從容D、自然E、急燥16.在電影中，時間的運動，借助（）顯現(xiàn)了它的形象的魅力；而空間造型，則透過（）、（），賦予它更為豐富的表現(xiàn)力。二者的結(jié)合，相輔相成，相得益彰。17.（）格里高利·派克上舞臺的勇氣是如何培養(yǎng)出來的？A、經(jīng)過無數(shù)次的失敗B、前輩不斷給他鼓勵和點撥C、自己琢磨出一套保持冷靜的方法D、看到許多大牌演員上臺前居然也是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的18.（）語言是世界性語言，它是超越文字、用（）直觀傳播信息的劃時代的進(jìn)步。它造就了用（）震撼人心的一門嶄新的電影藝術(shù)。19.（）夢露對影壇巨頭海德說“我非常喜歡你，但我并沒有愛上你”，盡管如此，海德還是希望將自己多少的遺產(chǎn)留給夢露？A、十分之一B、五分之一C、四分之一D、三分之一20.導(dǎo)演總體構(gòu)思包括哪些內(nèi)容？21.格里菲斯的創(chuàng)作和特點。22.（）以下哪部影片，使得瑪麗蓮·夢露第一次上了演員表？A、《斯庫達(dá)》B、《危險的年代》C、《歌舞女郎》D、《柏油叢林》23.請你說出從戲劇到影視劇作的轉(zhuǎn)換要點。24.（）二戰(zhàn)期間，英國為什么拒絕奧利弗加入空軍部隊？A、他是著名演員，有什么不測，不好向公眾交待B、他的視力太差C、他的年齡超過28歲了D、費雯·麗阻止奧利弗參軍25.（）奧黛麗·赫本比《羅馬假日》中的男主角格里高利·派克小幾歲？A、七B、九C、十一D、十三第2卷一.參考題庫(共25題)1.（）費雯·麗在以下哪部影片的表演獲得了“法國水晶星最佳表演獎”A、《安娜·卡列尼娜》B、《羅馬之春》C、《蔚藍(lán)深?！稤、《愚人船》2.講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：（）A、《英雄》B、《滑動門》C、《羅生門》D、《通天塔》3.放映機(jī)在放映過程中畫面產(chǎn)生上下跳動的原因是（）。A、弧形片門調(diào)節(jié)壓條的簧片彈性?。籅、間斜齒輪松動；C、弧形片門左右鋼帶松緊不一致；D、十字車與缺口輪定位盤間隙過大；E、弧形片門支撐開啟的軸松動；F、間歇齒輪工作圓跳動超差。4.欣賞5.在當(dāng)代著名演員中，你最喜歡哪一位的表演風(fēng)格？請結(jié)合具體影片加以論述。6.杜比數(shù)字影院服務(wù)器有（）個電源模塊。7.（）導(dǎo)演的（）被認(rèn)為是新好萊塢創(chuàng)作高峰階段的第一部作品。8.由于電影長期受文學(xué)語言的影響，不少導(dǎo)演在運用電影語言時，習(xí)慣于用（）的方法來再現(xiàn)客觀現(xiàn)實、表述內(nèi)容的思想涵義，忽視了影像本體的（）的功能，對（）的造型作用及其表現(xiàn)了缺乏認(rèn)識。9.（）1948年，馬龍·法金在出版的何書中指證派克是共產(chǎn)黨？A、《好萊塢風(fēng)云》B、《好萊塢的叛逆》C、《好萊塢里的哪點事》D、《好萊塢的妻子們》10.（）以下何人在拍攝期間就預(yù)言：赫本的第一部好萊塢作品就能獲得奧斯卡影后？A、惠勒B、派克C、《時代周刊》D、《生活》11.下面關(guān)于《阿凡達(dá)》的表述不正確的一項是：（）A、涉及到人文精神B、體現(xiàn)技術(shù)美學(xué)C、法國著名電影D、運用電腦特技12.（）在37年的藝術(shù)生涯中，費雯·麗一共拍攝了多少部電影？A、十七B、十九C、二十一D、二十三13.（）是人物心理描寫的重要手段，是通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)角色內(nèi)心世界變化的一種電影表現(xiàn)手法。他將角色的心理活動變化直觀而生動地展現(xiàn)了出來。A、顛倒蒙太奇B、抒情蒙太奇C、心理蒙太奇D、隱喻蒙太奇14.（）費雯·麗和《亂世佳人》新上任的導(dǎo)演弗萊明關(guān)系不甚融洽，弗萊明稱她？A、一個瘋女人B、張牙舞爪、不知收斂的傻女人C、狂妄自大、目中無人的野貓D、去他媽的皇家不列顛驢15.（）是電影獨特的表現(xiàn)手段。16.間歇齒輪的軸向、徑向間隙要求不超過（）。A、0.05mmB、0.03mmC、0.1mmD、0.3mm17.（）在火光沖天的亞特蘭大焚城拍攝場景的映照下，塞爾茲尼克終于見到了穿了一襲何色的他心目中的郝思嘉扮演者—費雯·麗？A、白B、黑色C、綠色D、藕色18.電影《小武》中“小武”的職業(yè)是：（）A、農(nóng)民B、工人C、木匠D、小偷19.中國的實驗戲劇的原則是下面哪一項：（）A、豪華原則B、小劇場原則C、大劇場原則D、高技術(shù)含量原則20.印象主義學(xué)派的主要特征及貢獻(xiàn)？21.（）派克于哪年獲得奧斯卡榮譽獎“瓊赫肖爾特人道主義獎”？A、1967年B、1969年C、1971年D、1973年22.弗拉哈迪的藝術(shù)貢獻(xiàn)23.影視的運動性包括（）；（）、主體運動和主客體復(fù)合運動。24.巴贊認(rèn)為蒙太奇手法打破了電影在時間上的連續(xù)性和什么上的完整性（）A、整體B、長度C、框架D、空間25.1911年，意大利詩人（）發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，宣稱電影是一門藝術(shù)，為電影躋身于藝術(shù)的殿堂，確立電影的藝術(shù)地位鋪平了道路和奠定了基礎(chǔ)。由此，“（）”就成了電影藝術(shù)的同義語。第3卷一.參考題庫(共25題)1.（）奧利弗不愿費雯·麗來飾演奧菲利亞，竭力勸說她演《安娜卡列尼娜》，其前，已有哪位明顯成功的演繹過了這個角色？A、貝蒂·戴維斯B、英格麗·褒曼C、瓊·芳登D、葛麗泰·嘉寶2.（）著名作曲家承認(rèn)因為奧黛麗·赫本的氣質(zhì)折服，創(chuàng)造出了以下哪三首歌曲？A、《月亮河》B、《窈窕淑女》C、《謎中謎》D、《儷人行》E、《翠谷香魂》3.吳永剛的創(chuàng)作風(fēng)格4.世界電影藝術(shù)史上的第一次大變革是從（）到（）。5.（）1954年，夢露一共主演了三部影片，都在票房上都獲得了成功，除外以下哪部？A、《夜闌人未靜》B、《一去不復(fù)返的河流》C、《輕歌曼舞好營生》D、《七年之癢》6.影片損壞的接頭不一定要換成新的接頭。7.（）格里高利·派克的母親翻遍了何物，選中了“艾爾德里德”放在其名字最前面，但派克從小就厭惡母親的這個取名？A、圣經(jīng)B、詩集C、字典D、電話薄8.（）瑪麗蓮·夢露嗓音的特點是？A、嬌媚B、沙啞C、尖銳D、氣虛9.（）伊麗莎白·泰勒結(jié)識了44歲的汽車商溫伯格，是哪里人，被理查德·伯頓譏笑為“那個可怕的賣舊車的”？A、愛爾蘭B、荷蘭C、美國D、英國10.（）一直愛著瑪麗蓮·夢露的何國攝影師迪尼斯把她形容成一只漂亮的復(fù)活節(jié)兔子，一直深受著她？A、德國B、奧地利C、匈牙利D、意大利11.抗戰(zhàn)勝利后，國黨區(qū)喜劇的發(fā)展趨勢12.《戰(zhàn)艦波將金號》中表明水兵與軍官的沖突的是哪個階段：（）A、“人和蛆”B、“奧德薩階梯”C、“死者控訴”D、“甲板沖突”13.戲劇表演歷史上關(guān)于表演的兩套理論體系及兩者的關(guān)系14.（）奧黛麗·赫本的死因是？A、營養(yǎng)不良B、心力衰竭C、胃癌D、結(jié)腸癌15.被稱為“思想系統(tǒng)的歷史學(xué)家”的法國哲學(xué)家是：（）A、米歇爾?福柯B、德尼?狄德羅C、笛卡爾D、讓?波德里亞16.（）費雯·麗逝世后一月，在哪里專門為其舉行了影展紀(jì)念？A、倫敦B、巴黎C、紐約D、莫斯科17.被稱為詩意現(xiàn)實主義扛鼎之作的是哪部影片？18.好萊塢電影存在嚴(yán)重的想象力的缺乏，而中國電影則充滿想象力。19.關(guān)于組織拍攝20.2K數(shù)字電影放映機(jī)的分辨率為：（）。A、1280×1080B、1920×1080C、2048×1080D、4096×216021.（）奧黛麗·赫本的母親反對過女兒和誰的結(jié)婚？A、漢森B、費勒C、多蒂D、以上均是22.（）派克出演的《帕拉亭事件》，早先哪些演員都拒絕了在戲中扮演角色？A、奧利弗B、考爾曼C、嘉寶D、褒曼23.影視劇本的改編原則和方法主要有（）；（）；（）和取材式改編四種。24.電影影像的特性25.簡介1990年代開始的中國大陸的新紀(jì)錄運動。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:B2.參考答案:C3.參考答案: 1、注重社會教化，鄭正秋開創(chuàng)“文以載道”，以褒善貶惡為主題； 2、依照戲劇原則、沖突敘事； 3、舞臺空間、平面展開人物調(diào)度；（多橫向） 4、鏡頭語言方面多以中近景為主，焦點載第三像部的中間，所謂“中近景語言體系”。4.參考答案:C5.參考答案:D6.參考答案:D7.參考答案:A8.參考答案:B9.參考答案: 由于滑輪在放映機(jī)上的位置作用不同，主要分為：壓片（限定）滑輪、導(dǎo)片滑輪、阻尼滑輪、減震滑輪、音鼓限定滑輪等。10.參考答案:A11.參考答案:A12.參考答案:D13.參考答案:正確14.參考答案:正確15.參考答案:B,C,D16.參考答案:空間環(huán)境；時間的運動；故事情節(jié)的展開17.參考答案:D18.參考答案:電影；音畫形象；直觀形象19.參考答案:D20.參考答案:（1）導(dǎo)演總體構(gòu)思要確定未來影片以何種樣式風(fēng)格呈現(xiàn)在銀幕上，為特定題材找到最恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形態(tài)。（2）導(dǎo)演總體構(gòu)思還須確定影片的敘事節(jié)奏與章法。（3）分鏡頭是導(dǎo)演總體構(gòu)思的具體體現(xiàn)。21.參考答案: （1）平行剪輯：平行交叉剪輯造就了影片高潮處理的“格里菲斯最后一分鐘營救” （2）特寫鏡頭：特寫鏡頭用于表現(xiàn)人物情感和心理活動，與其它景別畫面相組接，成為強(qiáng)調(diào)一個特定含義的敘事要素； （3）景別變化；不同景別及運動鏡頭的結(jié)合使用，將環(huán)境與人物、人物與人物的對立和沖突在更為復(fù)雜的背景中展開，具有更多的變化和內(nèi)涵； （4）圈入圈出、淡入淡出、閃回等技巧格里菲斯的意義在于他將這些技巧綜合起來，形成一個連貫有力的講故事方式。22.參考答案:B23.參考答案: 第一從舞臺的假定性向銀屏的逼真性轉(zhuǎn)換。 第二將戲劇的“三一律”轉(zhuǎn)化為“三多樣律”。 第三將戲劇的語言動作轉(zhuǎn)化為影視的行為動作。 第四將舞臺造型構(gòu)思轉(zhuǎn)化為銀屏造型構(gòu)思。24.參考答案:C25.參考答案:D第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:D2.參考答案:D3.參考答案:A,B,D,F4.參考答案: 是將影視作品作為一種藝術(shù)對象進(jìn)行感受，是進(jìn)入作品的交流，像角色替換一樣去體驗作品中人物的經(jīng)歷，體驗作品所提供的規(guī)定情景，對人物的遭遇形成一種身臨其境的感同身受。5.參考答案: 深沉、犀利、有城府。李幼斌的表演比較內(nèi)斂，不動聲色，含而不露，但表現(xiàn)力很強(qiáng)，而且賦予人物一種迷人的氣質(zhì)。長期舞臺演出的經(jīng)驗積累使他擅長對角色的內(nèi)心體驗，塑造的角色有血有肉，特別是反面人物一點都不臉譜化，真實可信。在《繼父》中，李幼斌不再是令人驕傲的英雄，而是一個在鮮明的大時代背景下，讓人潸然淚下的老繼父，該劇再度證明了李幼斌的演技。李幼斌擺脫《亮劍》中李云龍的影子，很傳神地演繹了鍋爐工老關(guān)頭這個小人物，將他與孩子之間的矛盾表現(xiàn)得非常精彩。6.參考答案:27.參考答案:丹尼斯?霍佩爾；《逍遙騎士》8.參考答案:情節(jié)表義；造型表義；空間藝術(shù)9.參考答案:B10.參考答案:A11.參考答案:C12.參考答案:B13.參考答案:C14.參考答案:D15.參考答案:蒙太奇16.參考答案:B17.參考答案:B18.參考答案:D19.參考答案:B20.參考答案: 開拓題材拓展電影心里敘事的表現(xiàn)：追求自然景物與人物心理和精神的對應(yīng)：確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺表現(xiàn)；強(qiáng)調(diào)視覺節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性.21.參考答案:A22.參考答案: 1、永恒的價值觀念。他的電影從來不帶有優(yōu)越感，不居高臨下，因此適合不同的人群。他認(rèn)為作品的最大價值在于對事物的價值取向和判斷—它決定了影片最大的價值，這比技術(shù)和任何手段都重要。 2、非虛構(gòu)搬演。他紀(jì)錄片采用大量的搬演，這種方法與戲劇化的扮演有本質(zhì)的不同。扮演給人造成錯覺為目的，是虛擬行為。而搬演是非虛擬的，在實有其事的基礎(chǔ)上“恢復(fù)原狀”。盡管搬演具有真實性和生動性但是不允許編造日常生活中沒有的事，不可干涉被拍攝者的原本生活。 3、擺拍的過程是“發(fā)現(xiàn)”的過程。創(chuàng)作是發(fā)現(xiàn)的過程而不是發(fā)現(xiàn)的終點。他的電影用最質(zhì)樸同時也是最有效的方式去發(fā)現(xiàn)被拍攝對象的真實意義。23.參考答案:運動性、逼真性24.參考答案:D25.參考答案:喬托·卡努杜；第七藝術(shù)第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:D2.參考答案:A,C,D3.參考答案: 1、吳永剛把中國繪畫藝術(shù)特點運用到電影創(chuàng)作，形成自己淡雅含蓄的風(fēng)格。 2、導(dǎo)演手法簡潔明快，敘述、敘事簡明流暢，善于運用鏡頭畫面來揭示人物心理矛盾。（《神女》《壯志凌云》）4.參考答案:無聲；有聲5.參考答案:A6.參考答案:錯誤7.參考答案:D8.參考答案:D9.參考答案:B10.參考答案:C11.參考答案: 1、社會諷刺戲劇《烏鴉與麻雀》等； 2、市民輕喜劇《假鳳虛凰》《太太萬歲》等。12.參考答案:A13.參考答案: 在戲劇表演歷史上，一直存在著以法蘭西戲劇演員哥格蘭為代表的“表現(xiàn)派”和以前蘇聯(lián)戲劇導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基為代表的“體驗派”之爭。 表現(xiàn)派強(qiáng)調(diào)演員的自我存在，在演員身上同時體現(xiàn)著兩個自我，即心靈的自我和身體的自我。再創(chuàng)作角色時，心靈、理智的自我不參加表演，它只起到監(jiān)督、指導(dǎo)那個外在的自我，即身體自我表演的作用。體驗派卻強(qiáng)調(diào)演員要完全忘記自我的存在，要盡可能地和角色保持一致。 關(guān)系：戲劇表演的兩套理論體系都有它“片面的深刻性”，其實體驗與體現(xiàn)再表演時兩者缺一不可，是表演藝術(shù)的兩個基本方面。關(guān)于體驗和體現(xiàn)的辯證關(guān)系，我國表演藝術(shù)家金山概括說：“沒有體驗，無從體現(xiàn)。沒有體現(xiàn)，何必體驗？體驗要真，體現(xiàn)要精。體現(xiàn)在外，體驗在內(nèi)，內(nèi)外結(jié)合，互相依存?！?4.參考答案:D15.參考答案:A16.參考答案:D17.參