音樂表演論文

音樂表演論文一、音樂表演中的情感"琴人合一"是每一位表演者追求的最高境界。要達(dá)到這種境界,表演者需要做到投情,以展現(xiàn)作品豐富的內(nèi)涵。要做到投情,首先表演者必須準(zhǔn)確把握作品的情感基調(diào),其次要對(duì)作曲情感的發(fā)展邏輯和色彩變化進(jìn)行詳細(xì)分析。以聲樂作品《昭君出塞》為例,這首作品的情感起伏和色彩變化非常豐富:首先寫女兒離開家鄉(xiāng)的眷戀和悲嘆之情;其后轉(zhuǎn)換成對(duì)"長城無烽煙"的堅(jiān)定信心和美好展望;最終寫到"千里麥浪翻"的豐收喜悅景象。這三次情感變化要求表演者靈敏地做出反應(yīng),將情感色彩變化與歌聲處理協(xié)調(diào)統(tǒng)一。此外,情感表達(dá)還可以從樂譜中尋找線索,每個(gè)音符和裝飾音都有其特定的意義,我們要賦予它們生命力,完美呈現(xiàn)作品內(nèi)涵。二、音樂表演中的想象想象是音樂表演中的另一個(gè)關(guān)鍵心理要素。它使人在音樂原有的理性和感性認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上,經(jīng)過重塑而構(gòu)成新的音樂形象。這個(gè)過程為作品注入了嶄新的生命力,不僅再現(xiàn)了原作,還為其賦予了獨(dú)特性,使音樂作品呈現(xiàn)出新的色彩。表演者想象力越豐富,作品中心思想就會(huì)展現(xiàn)得越清晰,觀眾的感受也會(huì)越深刻。音樂表演中的想象包括對(duì)場景環(huán)境的想象,也包括對(duì)作品所蘊(yùn)含的精神氣質(zhì)和內(nèi)在情感的深刻領(lǐng)悟。例如在歌劇《原野》中,有一首聲樂作品是《啊!我的虎子哥!》,表演者要以金子的身份融入劇情,展現(xiàn)出對(duì)虎子哥敢愛敢恨的情感,將作品完美呈現(xiàn),引起觀眾共鳴。想象是音樂表演心理要素中的關(guān)鍵,我們要充分發(fā)揮這一重要要素,使音樂表演富有生命力,感化觀眾。三、音樂表演中的臨場心理調(diào)控(一)全神貫注的投入音樂表演時(shí),我們不需要再考慮改動(dòng)哪里或攻克哪些技術(shù)難關(guān),而是要全身心地投入到表演本身,發(fā)揮平時(shí)的練習(xí)成果,展現(xiàn)給觀眾。臨場表演時(shí),我們對(duì)作品的研究和所獲得的各種感受已經(jīng)潛移默化地印在了腦海中,這種潛在的東西支撐著表演過程。全神貫注是保障音樂表演順利完成的重要心態(tài)之一,如果左顧右盼只會(huì)給現(xiàn)場帶來消極影響。訓(xùn)練全神貫注的有效方法是,將每次練習(xí)都當(dāng)作正式演出對(duì)待,這樣在正式演出時(shí),做到全神貫注也就不那么困難了。(二)情感的自然流露情感的自然流露要求表演者在表演過程中,把音樂情感發(fā)自內(nèi)心、自然而然地流露出來,使聽眾或觀眾感到舒適,而非刻意模仿。情感的自然流露可以使表演者和聽眾達(dá)到水乳交融的狀態(tài)。要做到音樂表演的自然流露,需要表演者具有一定熟練的表演技巧、至高的精神境界和藝術(shù)修養(yǎng),真正將音樂融匯于心,使音樂從心中自然流淌出來,最終使音樂作品的演繹達(dá)到更高的境界。（三）調(diào)節(jié)和克服怯場心理音樂表演在上場前通常會(huì)出現(xiàn)緊張和怯場心理現(xiàn)象，而臨場表現(xiàn)恰恰是決定音樂表演質(zhì)量的最關(guān)鍵時(shí)刻，克服怯場心理，我們需要做到以下幾點(diǎn)：1.客觀的態(tài)度。根據(jù)自己的實(shí)際情況，擺平自己的位置，不要想著一鳴驚人，這樣不但無形中給了自己巨大的壓力，而且還有可能導(dǎo)致發(fā)揮不正常。我們應(yīng)把心態(tài)放正，音樂表演不僅僅是表現(xiàn)自己，更重要的是表現(xiàn)音樂，只有這樣才能使自己全身心的投入到音樂表演中，竭盡所能的表現(xiàn)音樂作品，爭取最好的表演效果。2.自信。自信在音樂表演中尤為重要，是充分表達(dá)情感和演唱效果的前提。表演中面對(duì)臺(tái)下的觀眾應(yīng)做到“眼中無人、心中有人”的境界。自信是做任何事情成功的前提，如果連自信都沒有，又何來勇氣去完美的展示自己。當(dāng)然建立自信也是需要一定基礎(chǔ)的，對(duì)于表演者來說需要對(duì)作品進(jìn)行充分的練習(xí)和熟練把握。另外還要看到自己的優(yōu)勢所在，揚(yáng)長避短，將自己優(yōu)秀的地方淋漓盡致的發(fā)揮出來，從容的完成作品表演。3.嫻熟的技巧。表演者要做到熟練掌握相關(guān)技巧，表演時(shí)便可水到渠成。古人說“藝高人大膽”肯定有其中的道理。我們只有在具有充分的實(shí)力的前提下才能做到無所懼怕。所謂“臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功”，我們要在演出前反復(fù)的練習(xí)作品，這樣在表演中就不會(huì)害怕，可以更好的做到用表演取悅觀眾，用情感感染觀眾。4.經(jīng)常的演出實(shí)踐。經(jīng)常的演出實(shí)踐可以使表演者不再畏懼臺(tái)上和臺(tái)下的感覺，不再畏懼觀眾多與觀眾少的落差，演出的次數(shù)越多，表演者在舞臺(tái)上整體形象和演出效果就會(huì)越好。另外，音樂表演和人體的生理也有一定的關(guān)系，經(jīng)常演出可以學(xué)會(huì)如何在演出中處理自己身體的不適，將演出的負(fù)面效果降到最小化；經(jīng)常的演出實(shí)踐還可以幫助我們學(xué)會(huì)及時(shí)應(yīng)對(duì)演出中的突發(fā)情況，這也是減少和避免臨場緊張的解決方法。如果音樂表演者能夠做到以上幾點(diǎn)，那么在表演時(shí)的緊張和怯場心理會(huì)減弱，這對(duì)于確保音樂表演的完整演出是至關(guān)重要的。四、結(jié)語通過上述分析，我們可以看出音樂表演是一種多種要素構(gòu)