《封鎖》思想內(nèi)容解讀

“我立在陽臺(tái)上，在黯藍(lán)的月光里看那張照片，照片里的笑，似乎有藐視的意味，然而那注視里還是有對(duì)這世界難言的戀慕。”

——張愛玲

文學(xué)史上的異數(shù)曠世才女張愛玲.張愛玲簡(jiǎn)介張愛玲，現(xiàn)代女作家。筆名梁京。1943～1945年發(fā)表了《茉莉香片》等小說，代表作有《傳奇》、《流言》等?？箲?zhàn)后，改行編寫電影劇本，后居美國(guó)。自出道后，盛名至今不減，“張迷”遍布全球。古人云：傳奇者，因奇而傳。事，無奇不傳。對(duì)于傳奇，張愛玲有自己的說法：書名則傳奇，目的是在傳奇里尋找普遍人，在普遍人里尋找傳奇。其實(shí)，傳奇無需尋找，張愛玲其文其事便是了。都市千般繁華下的滿目蒼涼，溫柔富貴中的凄情哀婉，張愛玲的筆宛若金針，貌似漫不經(jīng)心地描龍繡鳳，實(shí)際上卻將字字句句都刺在了你的心上。

零落成泥碾作塵，只有香如故

在沒有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿了生命的歡悅，可是我一天不能克服這種嚙咬性的小煩惱，生命是一襲華麗的袍，爬滿了蚤子。

——張愛玲封鎖簡(jiǎn)要分析小說的年代背景是一九四三年八月，描述的是舊上海的某一天，電車被封鎖的短暫一刻所上演出人情世態(tài)。

整個(gè)作品中的人物、故事，表面看來都顯得漫不經(jīng)心、簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，這樣的“封鎖”狀態(tài)常常出現(xiàn)于本世紀(jì)的任何年代以及任何都市。作家深具敏銳的社會(huì)洞察力，人們以為高雅的，她能一針見血地指出其俗，人們以為世俗的，她能欣賞俗氣后面撲面而來的無限風(fēng)情，以及無法逃避的眾生世態(tài)。

封鎖期間登場(chǎng)的男主人公呂宗楨，是一家銀行的會(huì)計(jì)師，“他是孩子的父親，他是家長(zhǎng)，他是車上的搭客，他是店里的主顧，他是市民?！迸魅斯珔谴溥h(yuǎn)，是大學(xué)的年輕教師，“她是一個(gè)好女兒，好學(xué)生，她家里都是好人，翠遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不快樂?！彼麄兣既幌嘤隽?，事先誰也不認(rèn)識(shí)誰。呂宗楨無間地坐在了吳翠遠(yuǎn)的身后，并低聲地搭話。翠遠(yuǎn)則最初表現(xiàn)出“端凝的人格”?！八б灰а溃匦孪虼溥h(yuǎn)進(jìn)攻?！狈浅騽』膱?chǎng)面出現(xiàn)了：翠遠(yuǎn)觀察出這是一個(gè)“真的人”，于是他們開始談話，宗楨從商科學(xué)校談到銀行的秘密，然后他“吞吞吐吐”萬分為難地說：“我太太——一點(diǎn)都不同情我?！盽

至此話題開始深入到關(guān)健地段，仿佛他們只是一個(gè)單純的男子和一個(gè)單純的女子戀愛了。如果小說到此結(jié)束，這篇小說奉獻(xiàn)給讀者的就將是一部新時(shí)代的安徒生童話。封鎖沒有鎖住要害，張愛玲也將失去她那一份浸涼而真實(shí)的冷峻。

接下去，宗楨忽然說他不能離婚，他要顧全女兒的幸福，但他可以當(dāng)他是妻子。想到自己一家的好人，翠遠(yuǎn)此時(shí)覺得很痛快，略有報(bào)復(fù)色彩的快樂一點(diǎn)一點(diǎn)增加。然而宗楨清醒了，他凄楚地喊“我不能讓你犧牲了你的前程！我又沒有多少錢！我不能坑了你的一生！”翠遠(yuǎn)覺得“完了！”她哭了，不是淑女般的哭，“她只要他生命中的一部分，誰也不希罕的一部分?！比欢廊撕萌颂嗔耍?/p>

之后，“封鎖”開放了，一陣歡呼的風(fēng)刮過這座城市，燈亮了，宗楨坐回“原來遙遙的位置”。封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生，當(dāng)作了一個(gè)不近情理的夢(mèng)。

張愛玲的這篇小說就這樣描寫出兩個(gè)在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢(shì)之下，表現(xiàn)出對(duì)各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。《封鎖》的內(nèi)容實(shí)質(zhì)和旨意就在于此。

在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的“位置”，這個(gè)位置，于生命深處也許有著種種的遺憾，那是對(duì)自己沒有得到的一切，所懷有的那一些不甘心。電車上的“封鎖”是人性的一個(gè)出逃機(jī)會(huì)、也是一場(chǎng)試驗(yàn)，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而“封鎖”終究是短暫的，而這種短暫又意味著“安全”，讓“封鎖”中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路。

“封鎖”中的情與愛，終究是一場(chǎng)要謝幕的演出。小說《封鎖》的寓意它首先是一個(gè)場(chǎng)景—電車遭遇封鎖后，車上的一個(gè)場(chǎng)景。深層次的暗含人與人心靈之間有形無形的封鎖隔閡，以及個(gè)體思想受人生常態(tài)的壓抑狀態(tài)。

《封鎖》隱喻人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對(duì)人實(shí)際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征；非常態(tài)中的人性是開放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導(dǎo)致激情的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構(gòu)成對(duì)日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。

但張愛玲是厭棄確定性的作家，其作品的結(jié)尾大多是沒有歸宿的反高潮?！斗怄i》也不例外，它的寓意“封鎖”不盡，是開放似的隨時(shí)等待重新解讀的謎一樣的世界。有形的“封鎖”無形的“封鎖”

曲蟮（shàn）口涎(xián)

玳瑁(dàimào)鼻洼(wā)

寬宥(yòu)熏魚(xūn)

訃告(fù)吃吃艾艾(yì)

熾熱(chì)穢褻(huì

xiè)字詞導(dǎo)入：于青評(píng)價(jià)《封鎖》：“零落成泥碾作塵，只有香如故”：傳奇家世/傳奇愛情/傳奇才情。情節(jié)呂宗楨一開始是為了避開他那吃苦耐勞，守身如玉的侄子才咬咬牙向翠遠(yuǎn)搭訕的，從開始的拘謹(jǐn)，慢慢轉(zhuǎn)變到后來的訴苦，一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入狀態(tài)。他對(duì)她訴說生活的茫然，對(duì)她訴說妻子如何地不同情他，對(duì)她訴說妻子的脾氣。這些都是積壓他心底很久的，只是今天封鎖了，也就給了他一個(gè)讓苦悶的心透氣的理由。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)翠遠(yuǎn)因?yàn)樗此樇t時(shí)，他開始進(jìn)入幻想了。因?yàn)樗蝗话l(fā)現(xiàn)他是一個(gè)男子，而恰恰這一點(diǎn)在他的現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)淡如薄霧，消散無形了。現(xiàn)實(shí)的生活中，他是會(huì)計(jì)師，孩子的父親，家長(zhǎng)，車上的搭客，店里的主顧，市民。而這里，他只是個(gè)單純的男子，于是乎，他沉入了這一場(chǎng)戀愛。甚至想到了美滿的“重新結(jié)婚”。有一個(gè)細(xì)節(jié)可以注意一下，“宗楨覺得她太快樂了，不能不抗議。”于是用苦楚的聲音對(duì)她說不行，似乎是“設(shè)身處地”地為翠遠(yuǎn)考慮。這一場(chǎng)戀愛進(jìn)程的各個(gè)階段，都是由一些比較怪誕的理由推動(dòng)的。夢(mèng)中的一切，似乎都是有條有理，合乎自然地發(fā)展下來……而夢(mèng)醒了，一琢磨，一切又都是荒謬的，正如我們看他們兩個(gè)這一段袖珍型的戀愛。說明：直接的原因是要躲避表侄董培芝；報(bào)復(fù)太太。

1閱讀提問.

（1）宗楨為什么要和翠遠(yuǎn)搭訕？說明：一開始宗楨并不青睞翠遠(yuǎn)，沒有款式，沒有特色。他不怎么喜歡身邊這女人，她沒有足夠特異的地方引誘他?？墒菫榱吮荛_培芝，他只得硬著頭皮向翠遠(yuǎn)“調(diào)情”。

（2）宗楨喜歡翠遠(yuǎn)嗎？他為何和她聊到“談婚論娘嫁的地步？”

明確：他們不能不填滿這可怕的空虛。

課時(shí)目標(biāo)：揣摩人物心理，分析人物性格。

（1）閱讀宗楨看報(bào)，引得周圍的人都學(xué)樣的段落，看看哪句話可以概括他們的行為心理。（2）如何理解“思想是痛苦的一件事”？明確：閑則生事，靜下心來，思考為什么，都只能徒增煩惱，鄭板橋說，難得糊涂，一思考就陷入窘境，人類一思考，上帝就發(fā)笑。就會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中太多的不如意。

（3）設(shè)身處地想想，宗楨在培芝走后？為什么繼續(xù)他的調(diào)情？（有點(diǎn)問題）

明確；第一是出于禮貌，第二是因?yàn)閻灒瑹o聊，找個(gè)人聊聊，破悶。

（4）小說中說：“他們戀愛著了”，你覺得這是真的嗎？或者說，是否至少有那么一剎那，他們彼此迷戀？他們有沒有“越軌”的心理基礎(chǔ)？

明確：有。有那么一會(huì)兒，他們經(jīng)由對(duì)方認(rèn)識(shí)到了自己的價(jià)值。發(fā)現(xiàn)了自己的魅力，沒有什么比這個(gè)更讓人歡喜的，沖著這個(gè)，那對(duì)面的人兒萬分可愛的了，所以宗楨斷定翠遠(yuǎn)是一具可愛的女人。

這一串鈴聲宣告著這場(chǎng)邂逅的開始，也宣告著這段柏拉圖式戀愛的終止。

（1）文章開頭和結(jié)尾都寫了“叮玲玲玲玲玲……”，有什么含義（2）封鎖解除了，宗楨“遙遙坐在他原告的位子上，……夢(mèng)”。如何理解？

明確：回到原地，是一個(gè)象征，事如春夢(mèng)了無痕，宗楨這樣的好男人不會(huì)為電車上的偶然春心萌動(dòng)付出行動(dòng)，他不會(huì)付出愛，他只需要解乏，需要放松，而這些完成了，他們的關(guān)系也就完成了。

事后，他甚至已不再記得翠遠(yuǎn)的臉了，對(duì)自己怕創(chuàng)舉卻是歷歷，他欣賞的是自己的冒險(xiǎn)。在宗楨，實(shí)實(shí)在在的那只是一次“調(diào)情”。（3）文本最后“烏殼蟲”的意象整個(gè)人生、整個(gè)生命過程就像烏殼蟲一樣，它會(huì)思考么，思考是痛苦的，并“人類一思考，上帝就發(fā)笑”，我們還是回窠去吧。通過宗楨和翠遠(yuǎn)在封鎖時(shí)的電車上的短暫情事，讓人們看到庸常用字眾生的瑣屑無聊，而又悲哀的一面，沒有思想，循規(guī)蹈矩，迷失自我，蛇鼠兩端。在這里，愛情不再是鮮亮的旗幟，而是公然調(diào)情破悶的幌子。

小說內(nèi)容理解①、小說開頭是如何描寫常態(tài)生活的？②、小說結(jié)尾說：“然而思想畢盡是痛苦的……烏殼蟲不見了，爬回窠里去了?！币磺杏只氐匠B(tài)生活中。小說這種首尾呼應(yīng)的寫法有何用意？“開電車的人開電車”—庸常的生活周而復(fù)始。電車軌道像曲蟮，抽長(zhǎng)了，又縮短了……沒有完，“然而他不發(fā)瘋。”顯示了人們對(duì)日常生活麻木得一無所知。貧乏的日常生活狀態(tài)封鎖了人們。生活容不得浪漫，傳奇、夢(mèng)想像肥皂泡，終究要破滅，并回到庸常的日子。只有日常生活才是真實(shí)、永恒的。這種“常態(tài)—反常態(tài)—常態(tài)”的情節(jié)轉(zhuǎn)換過程，突顯了主旨。④閱讀宗楨看報(bào)，引得周圍的人都學(xué)樣的段落，看看哪句話可以概括他們的行為心理。⑤如何理解“思想是痛苦的一件事”？

③小說中人與人之間的敵視、隔膜、不可溝通隨處可見，請(qǐng)從文章前半部分找出這類描寫的語句。他們不能不填滿這可怕的空虛。閑則生事，靜下心來，思考為什么，只能徒增煩惱，鄭板橋說，難得糊涂，一思考就陷入窘境，人類一思考，上帝就發(fā)笑。就會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中太多的不如意。鐵門里和鐵門外的人互相懼怕、搓核桃的老頭子、人們對(duì)醫(yī)科學(xué)生所畫人體骨骼圖的理解評(píng)價(jià)。揣摩人物心理，分析人物性格⑥、宗楨為什么要和翠遠(yuǎn)搭訕？⑦、宗楨喜歡翠遠(yuǎn)嗎？他為何和她聊到談婚論嫁的地步？⑧、設(shè)身處地想想，宗楨在培芝走后？為什么繼續(xù)他的調(diào)情？⑨、小說中說：“他們戀愛著了”，你覺得這是真的嗎？或者說，是否至少有那么一剎那，他們彼此迷戀？他們有沒有“越軌”的心理基礎(chǔ)？直接的原因是要躲避表侄董培芝；報(bào)復(fù)太太。深層原因是在封鎖的非常態(tài)下，孤獨(dú)的宗楨發(fā)現(xiàn)了自己的缺乏與需要。一開始宗楨并不青睞翠遠(yuǎn)，為了避開培芝，不得已而“調(diào)情”。第一是出于禮貌，第二是因?yàn)閻?，無聊，找個(gè)人聊聊，破悶。有。有那么一會(huì)兒，他們經(jīng)由對(duì)方認(rèn)識(shí)到了自己的價(jià)值，發(fā)現(xiàn)了自己的魅力，所以彼此斷定對(duì)方可愛?？ㄜ嚶÷●傔^時(shí)的特寫鏡頭。單純的男子、嬌羞的女人心理基礎(chǔ)：宗楨，老實(shí)人。身為家庭的頂梁柱，日夜奔忙，對(duì)工作失去興趣，完全褪化成一個(gè)賺錢的機(jī)器，他的身份是會(huì)計(jì)師，是父親，是丈夫，是市民，翠遠(yuǎn)喚醒了他男人的意識(shí)，他竟然能讓一個(gè)女人臉紅，使她微笑，使她掉過頭來，原來，他還有一個(gè)男人的魅力。他的妻子不同情他，她脾氣壞，文化低，又不會(huì)牽就他，理解他。這樣循規(guī)蹈矩的老實(shí)人，生命太沉重了。現(xiàn)在有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，哪怕是氣氣自己的妻子也好哇！況且，翠遠(yuǎn)，“白，稀薄，溫?zé)?，像冬天里你自己嘴里呵出來的一口氣，你不要她，她就悄悄地飄散了?！薄八裁炊级裁炊紝掑赌?。”（善解人意）翠遠(yuǎn)，其貌不揚(yáng)，內(nèi)斂，節(jié)制，莊重，像教會(huì)派的少奶奶，卻還沒有結(jié)婚，她是一個(gè)好女人，沒有成就感的壓抑的工作環(huán)境，刻板的虛榮的家庭氛圍，讓她不快樂，她渴望背叛自己，渴望刺激，渴望被誘惑。愿者上鉤（氣氣家里人）。⑩、封鎖解除了，宗楨“遙遙坐在他原先的位子上，……做了個(gè)不近情理的夢(mèng)”。如何理解？

生活回到原地，是一個(gè)象征，事如春夢(mèng)了無痕，宗楨這樣的好男人不會(huì)為電車上的偶然春心萌動(dòng)付出行動(dòng)，他不會(huì)付出愛，他只需要解乏，需要放松，而這些完成了，他們的關(guān)系也就完成了。事后，他甚至已不再記得翠遠(yuǎn)的臉了，對(duì)自己的創(chuàng)舉卻是歷歷，他欣賞的是自己的冒險(xiǎn)。在宗楨，實(shí)實(shí)在在的那只是一次“調(diào)情”。宗楨：好男人。瑣屑平庸，思想簡(jiǎn)單，甚至都不能覺得自己的缺乏和欲望。翠遠(yuǎn)：好女人。其貌不揚(yáng)，內(nèi)斂自制，她的欲望就是背叛自己，渴望刺激，渴望誘惑。張愛玲的這篇小說描寫出兩個(gè)在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢(shì)之下，表現(xiàn)出對(duì)各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。

《封鎖》的內(nèi)容實(shí)質(zhì)和旨意封鎖的含義是人性的一個(gè)出逃機(jī)會(huì)、也是一場(chǎng)試驗(yàn)，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而“封鎖”終究是短暫的，而這種短暫又意味著“安全”，讓“封鎖”中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路。封鎖的隱喻意義在這里呈現(xiàn)為貧乏冗長(zhǎng)的日常生存狀態(tài)對(duì)人們的封鎖。傅雷：心理高手王德威：寫實(shí)高手，比喻。生活化的形象；陌生化?！斗怄i》中最精彩、最出色的藝術(shù)表現(xiàn)是反諷。張愛玲的語言特點(diǎn)

小說主題

通過宗楨和翠遠(yuǎn)在封鎖時(shí)的電車上的短暫情事，讓人們看到庸常眾生的瑣屑無聊而又悲哀的一面，沒有思想，循規(guī)蹈矩，迷失自我，蛇鼠兩端。在這里，愛情不再是鮮亮的旗幟，而是公然調(diào)情破悶的幌子。采用“陌生化”敘述手法，制造出“陌生化”的戲劇效果。寫作手法試圖超越傳統(tǒng)的重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方法，激發(fā)人們克服對(duì)生活的麻木感，改變?nèi)藗儗?duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)。張愛玲小說語言藝術(shù)欣賞富有色彩感的語言示例：生命像圣經(jīng)，從希伯來文譯成希臘文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國(guó)語。翠遠(yuǎn)讀它的時(shí)候，國(guó)語又在她腦子里譯成了上海話。那未免有點(diǎn)隔膜。

這句話運(yùn)用比喻聯(lián)想：“生命像圣經(jīng)”，像《圣經(jīng)》經(jīng)過無數(shù)種語言最終譯成了上海話一般遙遠(yuǎn)，因?yàn)樽g來譯去的緣故，使人產(chǎn)生“隔膜”。這是翠遠(yuǎn)在不經(jīng)意的閱卷中，靈光一閃的醒悟——自己與真實(shí)生命的隔膜，就像翻譯與原著的隔膜。抽象的感覺，借助形象的聯(lián)想，讓人突然有所感悟。

張愛玲作比喻喜歡用日常生活中司空見慣的事物，本來沒有什么特別之處，可由于她善于抓住本體和喻體間最關(guān)鍵的相似點(diǎn)，聯(lián)系兩者，使得本體立即變得生動(dòng)可感?！粽麄€(gè)的花團(tuán)簇錦的大房間是一個(gè)玻璃球，球心有五彩的碎花圖案?？腿藗兌际切⌒囊硪眄樦蛎媾佬械纳n蠅，無法爬進(jìn)去?！而欫[喜》◆十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花?！秲A城之戀》◆壽芝直挺挺地躺在床上，擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像死去的雞的腳抓?！督疰i記》張愛玲還善于以通感的方式將聲音、氣味、色彩、觸覺貫通，糅合，剝離，使意象新奇，富有彈性，將具象意義與抽象意義自由轉(zhuǎn)換、穿插，是意象的情感色彩更為立體?！羝胀ㄈ说囊簧?，再好孔明桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就在這上面略加點(diǎn)染成一枝桃花?！籼K青的美是一個(gè)俊字。有人說她俗，其實(shí)她俊俏。她的的世俗也好，她的臉好像喜事人家新蒸的雪白饅頭，上面點(diǎn)著胭脂.◆她