書(shū)法基本常識(shí)-課件

基本常識(shí)中國(guó)書(shū)法文化傳承01常用書(shū)法用具02書(shū)法藝術(shù)的基本技法03書(shū)法作品鑒賞目錄常用書(shū)法用具01文房四寶：筆、墨、紙、硯。輔助用品：筆洗、鎮(zhèn)紙、筆架、筆筒、字氈等其余用品：名章、閑章等。常用書(shū)法用具01毛筆的種類(lèi)：按性能分類(lèi)：硬毫筆、軟毫筆、兼毫筆。按原料分類(lèi)：紫毫、狼毫、羊毫、兼毫從筆鋒分：長(zhǎng)鋒、短鋒、中鋒對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，軟毫筆有利于鍛煉腕力和筆力。浸泡冷水清洗。不蓋筆帽。懸掛晾干。常用書(shū)法用具筆02筆有“四德”——尖、齊、圓、健所謂尖銳，是指筆鋒鋒利，無(wú)禿筆現(xiàn)象。新筆選購(gòu)時(shí)，注意筆毫是否有膠質(zhì)，如有則說(shuō)明毫毛已聚合；使用舊筆時(shí)，先潤(rùn)濕筆毫，聚攏觀察，即可分辨是否尖銳。當(dāng)筆尖浸潤(rùn)展開(kāi)并壓平后，筆毫尖端應(yīng)平齊一致。筆毫齊整，壓平后長(zhǎng)短相等，中間無(wú)空隙，運(yùn)筆時(shí)可達(dá)到「萬(wàn)毫齊力」的效果。由于需要將筆完全浸潤(rùn)展開(kāi)，在選購(gòu)時(shí)較難檢查該項(xiàng)特征。常用書(shū)法用具尖齊指筆毫飽滿(mǎn)圓潤(rùn)如棗核，即毫毛充足。毫毛充足則書(shū)寫(xiě)時(shí)筆力充沛；反之，筆身瘦弱，筆力不足。筆鋒飽滿(mǎn)，運(yùn)筆自然圓轉(zhuǎn)如意。選購(gòu)時(shí)，觀察毫毛是否膠聚攏，即可判斷是否飽滿(mǎn)。筆腰彈性是指筆毫受力后快速恢復(fù)原狀的能力。彈性良好的筆可自如運(yùn)用。通常，兔毫和狼毫的彈性?xún)?yōu)于羊毫，書(shū)寫(xiě)出的字跡也更挺拔遒勁。為此，潤(rùn)筆后將筆垂直按壓后再提起，筆鋒硬朗則彈性佳。常用書(shū)法用具圓健（1）墨的主要原料墨由煙料、膠和中藥等成分制成。通過(guò)用研磨器和水研磨，可以產(chǎn)出用于毛筆書(shū)寫(xiě)的墨水。（2）墨的分類(lèi)：墨可分為“松煙墨”和“油煙墨”兩類(lèi)。松煙墨由燃燒松樹(shù)所得的煙灰制成，其特點(diǎn)是呈烏黑色、光澤度較低、膠質(zhì)含量少，主要用于書(shū)寫(xiě)。中國(guó)畫(huà)則多采用油煙墨。墨常用書(shū)法用具（3）墨的用法：古人論畫(huà)時(shí)講用墨有四個(gè)要素：其一為“活”，筆鋒流利，注重墨色的潤(rùn)澤性和自然感；其次，應(yīng)追求“鮮”，墨色要靈秀煥發(fā)，清新悅目。第三，“變幻”，虛實(shí)結(jié)合，變化萬(wàn)千。其四，“筆墨相應(yīng)”，筆墨相互配合，融洽統(tǒng)一。墨的使用應(yīng)注意以下幾點(diǎn)∶墨色濃郁、濃淡適中，研磨均勻細(xì)膩，力度適中，運(yùn)筆流暢自如，隨磨隨用，妥善存放。常用書(shū)法用具宣紙宣紙的原產(chǎn)地位于現(xiàn)今安徽省涇縣，當(dāng)時(shí)該地區(qū)隸屬于宣州府，故以宣州之名而得名“宣紙”。中國(guó)三大宣紙產(chǎn)地：安徽、四川、浙江按原料配比，宣紙分為棉料、凈皮和特凈三大類(lèi)別。宣紙按加工方法可分為生宣、熟宣、半熟宣三種。按規(guī)格可分為四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多種。常用書(shū)法用具宣紙硯臺(tái)硯臺(tái)用于研磨墨錠，盛放研磨好的墨汁，并提供放置毛筆的空間。中國(guó)“四大名硯”：唐代時(shí)出產(chǎn)于廣東肇慶的端硯，晚唐時(shí)出產(chǎn)自安徽婺源的歙(shè)硯，東晉時(shí)產(chǎn)自山西絳州的澄泥硯，宋代時(shí)出產(chǎn)于甘肅臨潭的洮河硯。易水硯是中國(guó)著名的古硯，享有“南端北易”的美譽(yù)。常用書(shū)法用具輔助用品筆洗筆架常用書(shū)法用具書(shū)法藝術(shù)的基本技法02（1）執(zhí)筆——五指執(zhí)筆法

擫以拇指指腹按壓筆管，向右前方施力，與食指方向相反。押握住筆時(shí)，手指彎曲向下，用第一節(jié)指關(guān)節(jié)輕靠大拇指?jìng)?cè)面，力道適中，固定住筆桿。勾中指彎曲，指尖斜向內(nèi)，用掌心緊握筆桿的凹槽，向內(nèi)用力勾住筆桿外側(cè)。格此外，無(wú)名指彎曲，用指背指甲與肉交界處抵住筆管，向外向上用力，與中指用力方向相反。勾與格的作用主要是在運(yùn)筆時(shí)對(duì)筆的回環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)產(chǎn)生影響。抵小指向內(nèi)彎曲，緊貼無(wú)名指，起到輔助無(wú)名指的作用。書(shū)法藝術(shù)的基本技法（2）運(yùn)腕：運(yùn)腕是指在筆書(shū)中正確運(yùn)用手指、手腕和手臂力量的方法，分為“枕腕”和“懸腕”。書(shū)法藝術(shù)的基本技法（3）書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)：書(shū)法藝術(shù)的基本技法正確的書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)分為坐姿和站姿兩種。書(shū)法作品鑒賞03筆法結(jié)體章法墨色書(shū)法作品鑒賞要素筆法是指書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用毛筆書(shū)寫(xiě)時(shí)的用筆方法、技巧和規(guī)律的集合。書(shū)法作鑒賞要素1、筆法：藏鋒的寫(xiě)法運(yùn)筆時(shí)，先向左上方移動(dòng)，輕觸筆尖于紙面，令筆鋒微向左上方走動(dòng)，再按壓筆尖，使筆腹接觸紙張，筆毫低頭。隨后向右下方行筆，壓下鋪開(kāi)筆毫。接著翻轉(zhuǎn)筆鋒向右移動(dòng)，完成藏鋒。（1）藏鋒、露鋒露鋒的寫(xiě)法與藏鋒相反。起筆時(shí)，筆鋒著紙向右下方運(yùn)行，隨后稍加按壓筆毫，直接轉(zhuǎn)折后向右行進(jìn)。書(shū)法作鑒賞要素中鋒，又稱(chēng)正鋒，其特點(diǎn)是運(yùn)筆時(shí)以筆毫中心為支撐，在點(diǎn)畫(huà)中體現(xiàn)出筆鋒的力度和支撐感。側(cè)鋒是判斷書(shū)寫(xiě)水平的重要標(biāo)志，在練習(xí)中應(yīng)細(xì)心體會(huì)。（2）正鋒、側(cè)鋒書(shū)法作鑒賞要素（3）調(diào)鋒（4）方筆、圓筆所謂調(diào)鋒，是指在運(yùn)筆過(guò)程中不斷調(diào)整筆鋒方向和位置，使筆鋒始終保持正鋒狀態(tài)。否則，運(yùn)筆時(shí)會(huì)出現(xiàn)一系列別扭或錯(cuò)誤的偏鋒。方筆和圓筆是書(shū)寫(xiě)時(shí)，筆畫(huà)起始處由于運(yùn)筆的轉(zhuǎn)折方法不同而形成的兩種不同的形狀。書(shū)法作鑒賞要素（5）“永”字八法側(cè)——點(diǎn)勒——橫弩——豎趯——挑鉤策——仰橫掠——長(zhǎng)撇啄——短撇磔——捺書(shū)法作鑒賞要素2、結(jié)體所謂“結(jié)字”，是指漢字的結(jié)構(gòu)，即每個(gè)漢字中筆畫(huà)的組合方式和排列規(guī)則。其中的基本原則有三條——“重心平穩(wěn)”“點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)”“疏密得當(dāng)”書(shū)法作鑒賞要素

歐、顏、柳所謂的“穩(wěn)”在于有效掌控身體平衡，避免跌倒和傾斜。這種穩(wěn)定性通常通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的長(zhǎng)短和粗細(xì)等形態(tài)變化來(lái)實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)美感。（1）重心平穩(wěn)書(shū)法作鑒賞要素點(diǎn)畫(huà)之間的呼應(yīng)貫通了有形與無(wú)形，古人也有稱(chēng)其為貫氣的。它的作用就是將原本獨(dú)立的筆畫(huà)有機(jī)地貫穿為一個(gè)整體。（3）疏密得當(dāng)?shù)卯?dāng)?shù)目臻g留白可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，甚至能改變字體的視覺(jué)形象。（2）點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)書(shū)法作鑒賞要素3、章法章法是指通過(guò)調(diào)整字群布局，使其呈現(xiàn)出有序而和諧的狀態(tài)，形成富有藝術(shù)美感的視覺(jué)效果。或濃密蔥郁，或疏朗飄逸；或深沉大氣，或清新明快；或素雅淡然，或繁華艷麗；或自然隨性，或雕琢精致。……這些審美境界源自書(shū)者對(duì)章法的巧妙把握。歷代書(shū)法藝術(shù)追求的至高境界，便是章法藝術(shù)及其規(guī)律。書(shū)法作鑒賞要素（一）排列有序的字群：一幅書(shū)法藝術(shù)作品由漢字構(gòu)成，每個(gè)漢字的布局和組合都需遵循一定的法則和規(guī)律。書(shū)法家始終如一地貫徹這些規(guī)律，從而形成特定的空間分割，賦予作品美感和意境。書(shū)法作鑒賞要素橫成列豎成行——字距與行距相等這條原則適用于楷書(shū)和行楷創(chuàng)作中。橫成列豎成行——字距大行距小。以隸書(shū)創(chuàng)作為主如《曹全碑》、東漢橫成列豎成行——字距小行距大如趙孟頫書(shū)蘇東坡《后赤壁賦》書(shū)法作鑒賞要素3、橫有列，豎無(wú)行：顯得活潑自由2、橫無(wú)列豎無(wú)行書(shū)法作鑒賞要素（二）整幅格調(diào)一致的原則同一作品應(yīng)始終保持筆法、結(jié)字、章法、墨法和風(fēng)格的統(tǒng)一性，以形成和諧一致的整體效果。當(dāng)一幅作品同時(shí)包含不同的筆法、章法、墨法和字形時(shí)，它會(huì)嚴(yán)重破壞作品的整體風(fēng)格，從而降低其藝術(shù)價(jià)值。書(shū)法作鑒賞要素（三）連貫呼應(yīng)的行氣筆勢(shì)的連貫呼應(yīng)與行文的連貫呼應(yīng)相互關(guān)連。行文書(shū)寫(xiě)時(shí)需注意筆勢(shì)前后相承，連貫統(tǒng)一，相互照應(yīng)，由此方能使整篇文章氣韻流動(dòng)，生動(dòng)傳神。王羲之眾多的書(shū)法佳作均行氣流暢，堪稱(chēng)經(jīng)典之作，例如：《得示帖》是以牽絲引帶的經(jīng)典，《孔侍中帖》其特點(diǎn)在于通過(guò)字形的姿態(tài)、揖讓、顧盼來(lái)表現(xiàn)。這些特點(diǎn)種類(lèi)繁多。就難度而言，后者明顯高于前者，因此有“斷比連難”的說(shuō)法。書(shū)法作鑒賞要素“連貫呼應(yīng)”共有三種常用的基本技巧：①中軸線連貫的技巧將漢字的中心逐一連接，形成一條隱形豎線。只要每個(gè)字的重心均落在該線上，則此紅線便串聯(lián)起字群、句群和整篇文本。王獻(xiàn)之、李邕、米芾、董其昌等著名書(shū)家，均在作品中運(yùn)用了此種技法。米芾張都大帖書(shū)法作鑒賞要素②字形輪廓連貫的技巧當(dāng)字形輪廓外形大致相同時(shí)，將字兩側(cè)的輪廓線基本對(duì)齊即