現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展與表現(xiàn) PPT課件_第1頁
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文檔簡介

1、1,現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展與表現(xiàn),2,第一節(jié) 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ),一、字體設(shè)計(jì) 你們上過字體設(shè)計(jì)課程沒? 了解字體設(shè)計(jì)嗎? 概念:字體設(shè)計(jì)意為對文字按視覺設(shè)計(jì)規(guī)律加以整體的精心安排。它是人類生產(chǎn)與實(shí)踐的產(chǎn)物,是隨著人類文明的發(fā)展而逐步成熟的。 20世紀(jì)上半葉,有一些設(shè)計(jì)師開辟了文字的文字設(shè)計(jì)的新局面,下面我們一起來看看這些設(shè)計(jì)師的杰作。,3,第一節(jié) 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ),一、字體設(shè)計(jì) 請先把字體設(shè)計(jì)的各個(gè)設(shè)計(jì)師找出來,看書P106. 艾略克基爾、保爾雷納、斯坦利莫里森、赫曼扎帕夫。,4,第一節(jié) 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ),一、字體設(shè)計(jì) 1、艾略克基爾 創(chuàng)造了“基爾無飾線體”系統(tǒng) 如圖:,基爾無飾線體,四福音書,5

2、,第一節(jié) 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ),一、字體設(shè)計(jì) 2、保爾雷納 他創(chuàng)造出系列的、以幾何構(gòu)造為特征的、無飾線字體家族新成員未來體。,6,第一節(jié) 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ),一、字體設(shè)計(jì) 2、保爾雷納 他創(chuàng)造出系列的、以幾何構(gòu)造為特征的、無飾線字體家族新成員未來體。,7,泰晤士報(bào)這個(gè)報(bào)紙的字體就是“時(shí)報(bào)新羅馬體”,8,第一節(jié) 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ),一、字體設(shè)計(jì) 3、斯坦利莫里森時(shí)報(bào)新羅馬體 這種字體是在典雅清晰的羅馬體的基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造,每個(gè)字母的轉(zhuǎn)角上都帶有小尖襯線,飾線點(diǎn)到為止,整體縱粗橫細(xì),顯得優(yōu)美、雅致,傳達(dá)得清晰悅目,從而受到廣大讀者的歡迎,至今仍為各書刊所廣泛采用。,9,第一節(jié) 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ),一、字體設(shè)計(jì)

3、 3、赫曼扎帕夫德國20世紀(jì)重要的字體設(shè)計(jì)師 奧帕提諾體,赫曼扎帕夫于1950年設(shè)計(jì)。如圖:,10,第一節(jié) 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ),二、新版面設(shè)計(jì) 代表人物:簡塔斯喬德 他在平面設(shè)計(jì)的元素與新版面設(shè)計(jì)中提到: 1)倡導(dǎo)版面設(shè)計(jì)的時(shí)代精神,摒棄陳舊的古典字體,繁復(fù)裝飾與對稱編排形式,主張采用無飾線體與不對稱編排形式,同時(shí)要求版面簡潔、動(dòng)人,信息傳達(dá)明確、清楚,在插圖中大量運(yùn)用精確客觀的照片,使視覺傳達(dá)更直接有效。 2)提倡機(jī)械美學(xué)的原則,主張印刷界和平面設(shè)計(jì)界應(yīng)合作起來共同創(chuàng)造新版面風(fēng)格。,11,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),一、通用性視覺語言的設(shè)計(jì)研究圖表設(shè)計(jì) “依索體系”(Isotype)是“國際圖形

4、教育平面設(shè)計(jì)系統(tǒng)”(International System of Typographic Picture Education)的簡稱。這是一種用表意的圖形符號曲傳達(dá)信息的設(shè)計(jì),創(chuàng)始人是奧地利社會學(xué)家奧托紐拉斯。,12,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),一、通用性視覺語言的設(shè)計(jì)研究圖表設(shè)計(jì) 紐拉斯提出為社會大眾創(chuàng)造利用圖形的平面設(shè)計(jì)系統(tǒng)的重要性,特別在公共住宅建筑、健康衛(wèi)生和其他經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面的具有運(yùn)用。他提出利用象征性的圖形,來向大眾解釋復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)議題。 比如國家頒布的生育率,可以利用睡在搖籃中的孩子這樣的圖形代表,而無需僅僅采用單調(diào)乏味的數(shù)字。 紐拉斯的探索,得到當(dāng)時(shí)的國際現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的支持

5、。,13,紐拉斯 “依索體系”,14,紐拉斯 “依索體系”,15,紐拉斯 “依索體系”,16,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),一、通用性視覺語言的設(shè)計(jì)研究圖表設(shè)計(jì) 1933年,英國設(shè)計(jì)家亨利別克(Henry C. Beck),他通過反復(fù)推敲,設(shè)計(jì)出非常簡明扼要的、利用鮮明色彩標(biāo)明地下鐵線路、用簡單的無裝飾線體字體“鐵路體”表明站名和用圓圈標(biāo)明線路交叉地點(diǎn)的草圖,把最復(fù)雜的線路交錯(cuò)部分放在圖的中心,完全不管具體的線路長短比例,只重視線路的走向、交叉和線路的不同區(qū)分,使乘客一目了然方向、線路、換車站,具有非常強(qiáng)的視覺傳達(dá)功能性。 圖如下:,17,亨利別克 倫敦地鐵交通體系圖,18,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)

6、計(jì),二、荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) 荷蘭是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)上非常重要的國家。 在前面的章節(jié)中介紹的荷蘭“風(fēng)格派”就是世界現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的核心部分之一。與“風(fēng)格派”發(fā)展的同時(shí),荷蘭還有相當(dāng)一批設(shè)計(jì)家從事獨(dú)立的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)研究和試驗(yàn),稱為荷蘭的獨(dú)立現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。他們對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)并不在“風(fēng)格派”之下。,19,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),二、荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) 在平面設(shè)計(jì)方面,荷蘭比較著重要的獨(dú)立設(shè)計(jì)家有皮特茲瓦特(Piet Zwart)。 皮特茲瓦特從一開始,就努力探索能夠在傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格和“風(fēng)格派”風(fēng)格中找到平衡點(diǎn)來。他還努力把兩個(gè)看來完全對抗的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來,比如達(dá)達(dá)主義和構(gòu)成主義。 具體到設(shè)

7、計(jì)上來說,就是在穩(wěn)健的平面平衡中找到活潑的因素,達(dá)到構(gòu)成和跳躍性的相對平衡。,20,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),二、荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) 皮特茲瓦特的設(shè)計(jì)特點(diǎn):(請看書P109) 1)在版面中運(yùn)用照片拼貼、傾斜文字等手段,使設(shè)計(jì)看起來清新、輕松,打破了規(guī)矩的“風(fēng)格派”形式。 2)他以獨(dú)特的眼光來構(gòu)建平面元素中文字、圖形、色彩等,使版面看起來具有較強(qiáng)的建筑形式感,從而獨(dú)具一格。,21,茲瓦特,茲瓦特1924年設(shè)計(jì)的版面,受到荷蘭“風(fēng)格派”和達(dá)達(dá)主義風(fēng)格的雙重影響。,22,茲瓦特-封面設(shè)計(jì),23,茲瓦特-封面設(shè)計(jì),24,茲瓦特-內(nèi)頁版式,彼得茲瓦特的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)依然與“風(fēng)格派”相似,采用縱橫的結(jié)構(gòu)形式,但是

8、,他卻不完全循規(guī)蹈矩地依照縱橫編排方式,他利用跳躍編排的文字,或者大小交錯(cuò),或者傾斜編排,來打破刻板的“風(fēng)格派”方式。,25,茲瓦特-標(biāo)志,26,茲瓦特-版面,27,茲瓦特-NKF公司宣傳目錄,28,茲瓦特-NKF公司宣傳目錄,29,茲瓦特-NKF公司宣傳目錄,30,茲瓦特-NKF公司宣傳目錄,31,亨德里克渥克曼,亨德里克渥克曼(Hendrik Nicolaas Werkman)是荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中另一個(gè)比較具有影響力的設(shè)計(jì)家。 他是畫家,對于繪畫的興趣非常濃厚,同時(shí)希望能夠把繪畫的一些特點(diǎn)引入印刷中去,從而創(chuàng)造出新的平面設(shè)計(jì)方式來。 他喜歡用簡單的印刷機(jī)械做現(xiàn)成品的印刷試驗(yàn),在印刷版里放入

9、諸如門鎖、缺口的活字、木刻圖形等來印刷平面作品,并且采用質(zhì)感良好的紙張、木材作為承印物,創(chuàng)作出可與達(dá)達(dá)派相媲美的作品,也因此他以實(shí)驗(yàn)性和純藝術(shù)表達(dá)的平面設(shè)計(jì)方式而著名。,32,亨德里克維克曼NEXT CALL,33,亨德里克渥克曼 文字設(shè)計(jì),34,威廉桑伯格,威廉桑德伯格(Willem Sandberg) 荷蘭獨(dú)立現(xiàn)代設(shè)計(jì)家,在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后才在荷蘭平面設(shè)計(jì)界嶄露頭角。 在二戰(zhàn)期間,他創(chuàng)造了“試驗(yàn)平面風(fēng)格”的字體和版面設(shè)計(jì)系統(tǒng),這個(gè)系統(tǒng)對于字體運(yùn)用和版面的距離、比例都有精心的安排。 威廉桑德伯格的設(shè)計(jì)非?;顫姡捎脝蝹€(gè)的字母作為版面設(shè)計(jì)上的視覺焦點(diǎn),突出字母的形式,文字本身則非常細(xì)

10、小,形成大小粗細(xì)的強(qiáng)烈對比,具有很鮮明的形式主義的特點(diǎn)。,35,威廉桑伯格,威廉桑德伯格設(shè)計(jì)的特點(diǎn):(請看書P109) 1)采用強(qiáng)烈的對比手法和用以充斥版面的留有毛邊的、手撕的粗大字母與精細(xì)的無飾線印刷字; 2)用原色填充色塊或背景與成線狀的白色或黑色內(nèi)文進(jìn)行并置等等。,36,威廉桑伯格 版式,37,威廉桑伯格,他1963年設(shè)計(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)博物館雜志就廣泛采用了強(qiáng)烈的空間、幾何圖形、字體和色彩的對比,桑德伯格是把第二次世界大戰(zhàn)前的荷蘭獨(dú)立現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的精神和成功帶入二戰(zhàn)后的世界平面設(shè)計(jì)的重要人物,他的作用是承上啟下的環(huán)節(jié)性,因而具有重要的影響意義。,38,威廉桑伯格 現(xiàn)代藝術(shù)博物館雜志封面,

11、39,威廉桑伯格 現(xiàn)代藝術(shù)博物館雜志封面,40,威廉桑伯格 現(xiàn)代藝術(shù)博物館雜志封面,41,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (1)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的早期人物 赫伯特麥特最早運(yùn)用攝影技巧進(jìn)行創(chuàng)造性平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師。 1936年他離開瑞士去了美國,為哈潑市場雜志、諾爾公司做了大量的平面(廣告)設(shè)計(jì)工作,極大的影響與促進(jìn)了美國平面(廣告)設(shè)計(jì)。,42,赫伯特瑪特,在20世紀(jì)30年代,赫伯特瑪特設(shè)計(jì)出一系列的瑞士國家旅游局的旅游海報(bào),是采用攝影、版面編排和字體的混合組合而形成的拼貼作品,這些作品強(qiáng)調(diào)了瑞士旅游的資源,強(qiáng)調(diào)了瑞士旅游的特點(diǎn),突出了旅游的主題,具有很強(qiáng)烈的感染力。全部字體采用無裝

12、飾線體,因此又同時(shí)具有現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)特色。他廣泛采用強(qiáng)烈的黑白、縱橫、色彩和形象的對比。,43,赫伯特麥特 瑞士旅游海報(bào),44,赫伯特麥特 瑞士旅游海報(bào),45,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (1)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的早期人物 沃爾特赫德格是推動(dòng)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的一位重要人物。 1944年赫德格創(chuàng)辦了著名的圖形雜志,這是一本用英、德、法三種文字在國際上出版發(fā)行的平面設(shè)計(jì)專業(yè)期刊。 在十多年鍥而不舍的工作中,赫德格吸引和接納了來自世界各地的平面設(shè)計(jì)師,使這份刊物具有國際性地位和強(qiáng)大的傳播影響力,成為平面設(shè)計(jì)界公認(rèn)的最具權(quán)威性的出版物。,46,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)

13、(2)新無飾線體設(shè)計(jì) 艾德瑞弗魯提格以新字體設(shè)計(jì)著名的平面設(shè)計(jì)師。 創(chuàng)作了一套共有21種不同大小字號的新無飾線體,被稱為通用體。 這種新無飾線體的出現(xiàn)與廣泛使用對國際現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)做出了很大的貢獻(xiàn),稱為瑞士的國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要內(nèi)容之一。,47,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (2)新無飾線體設(shè)計(jì) 愛德華德霍夫曼 改進(jìn)和完善了一種舊無飾線體赫爾維提卡體。 這種字體造型簡潔明快,細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)優(yōu)雅,有較好的正負(fù)形節(jié)奏感。,48,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (3)教育界的平面設(shè)計(jì)師 1)恩斯特凱勒他的思想觀念深刻影響了瑞士的平面設(shè)計(jì)界。,49,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面

14、設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (3)教育界的平面設(shè)計(jì)師 1)恩斯特凱勒他的思想觀念深刻影響了瑞士的平面設(shè)計(jì)界。,50,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (3)教育界的平面設(shè)計(jì)師 2)艾米爾魯?shù)?他把自己的設(shè)計(jì)教育經(jīng)驗(yàn)記錄在印刷版面一份設(shè)計(jì)指南中,這是平面設(shè)計(jì)發(fā)展里程中一本重要的著作。,51,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (3)教育界的平面設(shè)計(jì)師 2)艾米爾魯?shù)?教育理念: 1)要求學(xué)生在版面中設(shè)計(jì)文字時(shí),必須注意到文字作為信息傳達(dá)的媒介應(yīng)具備的可讀性與易讀性。 2)發(fā)展了對負(fù)形的研究與設(shè)計(jì)。他要求學(xué)生既重視平面中實(shí)在的形的設(shè)計(jì),同時(shí)應(yīng)注意與實(shí)在形相關(guān)聯(lián)的空白形。

15、他的設(shè)計(jì)思想、教育觀念及設(shè)計(jì)方法至今在西方國家仍有影響。,52,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (3)教育界的平面設(shè)計(jì)師 3)阿明霍夫曼 教學(xué)理念: 強(qiáng)調(diào)平面設(shè)計(jì)除應(yīng)具有良好傳達(dá)功能之外,還需有完美的設(shè)計(jì)形式,只有兩者緊密結(jié)合,設(shè)計(jì)作品才能體現(xiàn)出高層次的完美感。 著作:平面設(shè)計(jì)手冊 作品:如圖,53,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (4)瑞士國際主義平面設(shè)計(jì) 形成: 它是50年代在瑞士形成的一種平面設(shè)計(jì)風(fēng)格,這種風(fēng)格的形成不是一朝一夕或由幾個(gè)設(shè)計(jì)師就能完成的,它建立在眾多的設(shè)計(jì)師們不斷的探索與實(shí)踐的基礎(chǔ)上。 由于世界政治與經(jīng)濟(jì)原因,這種平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在瑞士形成,而

16、后又通過瑞士和美國傳播到世界其他國家,演化成為一種真正的國際性的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。,54,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (4)瑞士國際主義平面設(shè)計(jì) 國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn):(請看書P112) 在設(shè)計(jì)觀念上:a、注重功能主義思想;b、注重理性科學(xué)觀念。 在視覺表達(dá)上:a、平面網(wǎng)絡(luò)的運(yùn)用:對圖形、照片、文字等版面元素進(jìn)行視覺統(tǒng)一;b、文字排列的次序化:使成組的文字具有齊左、齊右或居中的形式,具有良好的可讀性;c、采用無飾線字體,視覺效果簡明準(zhǔn)確,信息傳達(dá)效果良好;d、版面內(nèi)容的不對稱編排,完全不同于古典版面風(fēng)格。,55,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (4)瑞士國

17、際主義平面設(shè)計(jì) 在50年代瑞士形成國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格中起關(guān)鍵作業(yè)的兩位瑞士設(shè)計(jì)師:西奧鮑爾莫、馬克斯比爾 1)西奧鮑爾莫 他的海報(bào)設(shè)計(jì)具有網(wǎng)絡(luò)簡潔的編排特征,具有較強(qiáng)的功能主義特點(diǎn)。 他的字體設(shè)計(jì)與運(yùn)用則精致,具有優(yōu)美的裝飾性。,56,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (4)瑞士國際主義平面設(shè)計(jì) 在50年代瑞士形成國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格中起關(guān)鍵作業(yè)的兩位瑞士設(shè)計(jì)師:西奧鮑爾莫、馬克斯比爾 2)馬克斯比爾 他的設(shè)計(jì)思想與設(shè)計(jì)方法: 1、平面空間由直線分割成和諧的幾部分功能區(qū)域; 2、在數(shù)學(xué)思維基礎(chǔ)上進(jìn)行平面元素編排,同時(shí)充分運(yùn)用均衡、對比等形式原理來組織版面,使之形成易于閱讀的次序性與合理性的視覺流程。,57,馬克斯比爾,58,馬克斯比爾,59,馬克斯比爾,60,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (4)瑞士國際主義平面設(shè)計(jì) 另外兩位對瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格起推動(dòng)作用的設(shè)計(jì)師是:約瑟夫穆勒勃?jiǎng)诳寺?、西格弗萊德奧德麥特 約瑟夫穆勒勃?jiǎng)诳寺?他提出了一種能被廣泛接受的客觀設(shè)計(jì)思想:即通過平面設(shè)計(jì)表現(xiàn)客觀的、不帶個(gè)人情感的純粹信息傳達(dá)。 他的著作:視覺傳達(dá)史、海報(bào)史,61,第二節(jié) 歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),三、瑞士現(xiàn)代平面設(shè)計(jì) (4)瑞士國際主義平面設(shè)計(jì) 另外兩位對瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格起推

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