新聞攝影純重點版(武大陳剛)..ppt

1、緒 論,一，視覺傳播與新聞攝影 1，視覺是人類獲取信息的最主要手段。在人的感覺器官獲取各種信息的總量中，視覺占83。 2，視覺傳播活動，人類賴以生存、發(fā)展，傳授技能和文化，交流感情以及傳遞信息的重要活動之一。 3，視覺傳播與大眾傳播， 視覺傳播是人類歷史最早的大眾傳播形式之一，今天在大眾傳播活動中仍占第一重要的地位。 4，大眾傳播活動可分三種形式：視覺傳播活動、聽 覺傳播活動、視聽結(jié)合的大眾傳播活動。 視覺傳播媒介的信息載體，一是文字，二是圖像。,二，讀圖時代的新聞攝影,自從1990年在第一次全國報紙總編輯新聞攝影研討會上形成“圖文并重,兩翼齊飛”的共識后,圖片在報紙版面元素中的作用開始日益受

2、到重視。特別是對于綜合性的都市類日報來說,圖片究竟應(yīng)該在版面構(gòu)成中扮演什么樣的角色,一直是一個爭論的問題。 “讀圖時代”是一個當(dāng)前具有代表性的觀點,基本含義就是都市類報紙應(yīng)該增加新聞圖片的比重,由以文字報道為主轉(zhuǎn)為圖文并茂,使圖片也成為信息的主要載體,更主要的是將圖片作為“賣點”來吸引讀者的眼球。 “讀圖時代到來的突出標(biāo)志,就是圖片報道需求量迅速增大,這種市場需求的巨大力量必然催生各方協(xié)調(diào)作戰(zhàn)的大圖片采編格局的出現(xiàn)?！?北京的競報就明確提出了“圖片報”的辦報理念與實踐。,二，讀圖時代的新聞攝影,“讀圖時代”最核心的意向表現(xiàn)有兩點： 一是當(dāng)前已經(jīng)進(jìn)入了快速閱讀的時代,而圖片是適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變的最好版

3、面元素; 二是報紙要在眾多競爭對手中吸引讀者,讓讀者在短時間內(nèi)作出看哪份報紙的取舍,圖片是唯一的答案。也就是“充分發(fā)揮圖片的視覺效應(yīng),用圖片來吸引公眾的眼球,吊住讀者的胃口。,三，網(wǎng)絡(luò)傳播與新聞攝影,1、網(wǎng)絡(luò)媒體自身需要大量圖片以供選擇發(fā)表; 網(wǎng)站這基于網(wǎng)絡(luò)存在的新媒體有大量的空間發(fā)表圖片。 3、互聯(lián)網(wǎng)加快了新聞?wù)掌膫鞑ニ俣群蛿U(kuò)散范圍。網(wǎng)絡(luò)把攝影作品從以往的固定而狹窄的傳播區(qū)域拓展到全世界的范圍。,2、 網(wǎng)絡(luò)不僅僅為攝影記者們提供了寬闊的發(fā)表空間，還為他們提供了一個自由交易的市場和自由接受反饋的聊天室。 在國外，圖片市場十分活躍，攝影師往往通過圖片市場來證實自己作品的新聞價值、藝術(shù)價值與經(jīng)濟(jì)

4、價值。,P在線圖片交易網(wǎng)站就為數(shù)百名攝影師提供專業(yè)的圖片代理服務(wù)，通過互聯(lián)網(wǎng)讓更多的客戶來選擇圖片，以此實現(xiàn)圖片價值并保護(hù)攝影師的版權(quán)。簽約的攝影師可以得到圖片出售收入的50%,他可以專心攝影，其他的事就交由網(wǎng)站處理。,三，網(wǎng)絡(luò)傳播與新聞攝影,四，新技術(shù)與新聞攝影,1、 數(shù)碼技術(shù),（1）數(shù)碼相機(jī) 數(shù)碼相機(jī)也叫數(shù)字式相機(jī)，是光、機(jī)、電一體化的產(chǎn)品。 最早出現(xiàn)在美國，20多年前，美國曾利用它通過衛(wèi)星向地面?zhèn)魉驼掌髞頂?shù)碼攝影轉(zhuǎn)為民用并不斷拓展應(yīng)用范圍。 數(shù)碼相機(jī)的核心部件是電荷耦合器件(CCD)圖像傳感器，它使用一種高感光度的半導(dǎo)體材料制成，能把光線轉(zhuǎn)變?yōu)殡姾?，通過模數(shù)轉(zhuǎn)換器芯片轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號，

5、數(shù)字信號經(jīng)過壓縮以后由相機(jī)內(nèi)部的閃速存儲器或內(nèi)置硬盤卡保存，因而可以輕而易舉地把數(shù)據(jù)傳輸給計算機(jī)，并借助于計算機(jī)的處理手段，根據(jù)需要和想象來修改圖像。 數(shù)碼相機(jī)的最大優(yōu)勢在于它的信息數(shù)字化，由于數(shù)字信息可以借助遍及全球的數(shù)字通訊網(wǎng)即時傳送，所以數(shù)碼相機(jī)首先可以實現(xiàn)圖像的實時傳遞。,（2）手機(jī)攝影：草根化的影像記憶,四，新技術(shù)與新聞攝影,英國BBC早在網(wǎng)上開設(shè)版位呼吁讀者隨時上載影像并以電腦提供新聞消息，BBC每日收到的報料電郵多達(dá)10,000個，新聞影像每周200個。 挪威一份日報在報紙上刊登了接受手機(jī)訊息的電話，并叫讀者把電話號碼貯存在手機(jī)上，一旦遇到重大新聞，可以把消息或影像傳給報社。,U

6、GCuser-generated content,“人人都是攝影家”,Citizen Photojournalist,四，新技術(shù)與新聞攝影,2、 網(wǎng)絡(luò)技術(shù),“人人都是藝術(shù)家,人人都不是藝術(shù)家?！?計算機(jī)技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)改變的不僅僅是影像的生產(chǎn)、輸出與傳遞等技術(shù)問題,它已經(jīng)開始改變?nèi)藗兊囊曈X或知覺習(xí)慣。,自從攝影術(shù)誕生之后，繪畫與攝影就開始了一段既相互較量又相互影響的歷程。 從早期攝影對繪畫圖式的模仿到后來繪畫對攝影的借鑒，攝影的出現(xiàn)使得繪畫重新定義自己并不斷設(shè)定自己的邊界。 同時，攝影術(shù)的發(fā)明也預(yù)示著圖像時代的到來，而大量充斥于日常生活中的圖像正在深刻地改變著人類的思維模式和行為方式。,第二節(jié) 攝影

7、藝術(shù)與繪畫,1、攝影與繪畫的相似性 A 攝影是一門多元化的視覺藝術(shù),攝影是在為繪畫服務(wù)的道路上萌芽、起步、發(fā)展和昌盛的。 B 早期的攝影作品多是模仿繪畫,從構(gòu)圖到用光等方面極力模仿,所以攝影又稱為“用光繪就的圖畫”。,二、攝影與繪畫的關(guān)聯(lián),第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,C 兩者共同點都是發(fā)現(xiàn)美，攝影師留住美麗，而繪畫是加工美麗。 布列松的“決定性瞬間”、亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光法”都是探索攝影美學(xué)的典范。 D 繪畫與攝影在形式方面都有共同的兩點: 其一:內(nèi)形式，其內(nèi)形式是相同的，作品的立意和內(nèi)涵。 其二:外形式。而外形式有相同之處和不同之處，兩者的構(gòu)圖都依附于線、形、色、質(zhì)。,第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,E

8、繪畫與攝影在技法與流派風(fēng)格相互間是差異性融合的。 畫意攝影、紀(jì)實攝影、現(xiàn)代主義攝影、后現(xiàn)代主義攝影、繪畫主義攝影、寫實攝影等等。,第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,2、攝影與繪畫的差異性,第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,（1）在技術(shù)手法上：攝影是再現(xiàn)；繪畫是表現(xiàn)。,繪畫是畫家用自己的意愿來表現(xiàn)自己的情感世界和自己所希望要表現(xiàn)的東西，追求自我意識。,曼雷：“我拍攝你無法畫的，我畫你無法拍攝的.“,攝影是追求圖片的真實和寫實性。,（2） 時空差異性。 攝影的瞬間和現(xiàn)實時空有同步性和紀(jì)實性;而繪畫的瞬間和現(xiàn)實時空相比,有更多的虛構(gòu)性、主觀性。,（3）繪畫與攝影都屬于造型藝術(shù)，但繪畫是不以再現(xiàn)為主的造型藝術(shù)，其內(nèi)容和形

9、式都具有較大的寓意性和理想性，它能突出地表現(xiàn)高度概括的崇高形象，能要求外部造型單純和觀念的概括。,第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,（4）繪畫是加法的創(chuàng)作思維,從無到有,慢慢將元素堆積。攝影則是減法的創(chuàng)作思維,攝影師面對元素紛雜的場景時,得去除不必要的部份,去蕪存菁、安排構(gòu)圖,然后按下快門。,從典型性的角度說,攝影借鑒繪畫對客觀生活的典型性的把握,雖然不能改變客觀事物的原有屬性,但是可以淡化非主要部分,如在焦點的選擇上(什么地方實焦,什么地方虛焦),在構(gòu)圖的選擇與取舍上,既不改變客觀事物,又是對繪畫的借鑒。,3、攝影與繪畫在具體造型形態(tài)上的差異與融合,第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,（1）物態(tài),A 繪畫側(cè)重于靜

10、態(tài) 無論是表現(xiàn)景觀,還是人物,繪畫大多側(cè)重于靜態(tài),擅長描寫幽靜穩(wěn)定的環(huán)境氣氛。 B 攝影側(cè)重于動態(tài) 攝影自從有了輕便攜帶式相機(jī),高速快門和高感光度膠片,為捕捉稍縱即逝的人物動作表情和自然界的演化和變遷提供了方便條件,使攝影作品顯示出繪畫難以表達(dá)的“動態(tài)美”。,（2）光影,攝影誕生不久,英國人就用拉丁文(PHO-TOGRAPHY)給攝影命名,意為:用光作畫記錄。 可見光在攝影中有舉足輕重的地位。它不僅是技術(shù)的需要,使膠片感光形成影像和色彩;而且也是攝影藝術(shù)特有的語言,光和影,光和色在畫面中具有攝影特殊的造型美。,第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,美國攝影家吉翁米利曾給西班牙畫家畢加索拍過一張肖像。 在黑暗

11、無光的瓷器陳列庫中,攝影家讓畢加索打亮手電筒對準(zhǔn)開啟快門的鏡頭,在空氣中比劃出牛的圖形。然后,當(dāng)畢加索畫到最后一筆時,攝影家用閃光燈側(cè)射拍下畢加索的面容和動作。 手電筒產(chǎn)生的光道與畫家的形象重疊合成在一起造成的超現(xiàn)實圖像,恰如其分的表現(xiàn)出現(xiàn)代派畫家畢加索不拘一格、放蕩不羈的性格特征。,第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,（3）空間感,繪畫是以人的眼睛觀察感受來表現(xiàn)客觀世界,繪畫的空間透視感相互雷同,近大遠(yuǎn)小,比例適中。 攝影的空間表現(xiàn)取決于鏡頭的光學(xué)性。自從發(fā)明了廣角鏡頭、長焦鏡頭和變焦鏡頭后,攝影畫面的空間感變得豐富了,打破了人眼的視覺感受。,攝影的流派很多，對社會影響較大的有“繪畫主義攝影” 和“寫實

12、攝影”兩大派。,第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,1、繪畫主義攝影,繪畫主義攝影是盛行于二十實際初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國。 該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。,繪畫主義攝影大致經(jīng)歷了這樣三個階段：仿畫階段；崇尚曲雅階段；畫意階段。,三、攝影的流派,2、 “寫實攝影”,寫實攝影是一種源遠(yuǎn)流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。,該流派的攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作中恪守攝影的紀(jì)實特性，在他們看來，攝影應(yīng)該具有“與自然本身相等同”的忠實性，畫面中的每一個細(xì)節(jié)，只有具有“數(shù)學(xué)般的準(zhǔn)確性”，作品才能發(fā)揮他種藝術(shù)

13、媒介所不具有的感染力和說服力。,新聞攝影是寫實攝影的一種,第二節(jié) 攝影藝術(shù)與繪畫,第一節(jié) 關(guān)于新聞攝影定義的探討 一，新聞攝影概述 新聞攝影概念有廣義和狹義兩個層次的內(nèi)涵： 廣義的新聞攝影，泛指一切用攝影手段報道新聞的活動，包括用照相機(jī)拍攝新聞圖片，用攝影機(jī)拍攝新聞記錄電影以及用攝像機(jī)拍攝新聞電視來報道新聞三大類； 狹義的新聞攝影，則專指以相機(jī)為工具，以攝影圖片為手段，以印刷品為媒介的新聞攝影報道活動。 廣義的新聞攝影，英文為：News Photography； 狹義的新聞攝影，英文為：Press Photography；或 Reportage Photography。,第二章 新聞攝影的定義

14、與特性,二，新聞攝影的定義 我國關(guān)于新聞攝影定義的真正探討，是從20世紀(jì)80年代以后開始的。 1985年10月，復(fù)旦大學(xué)新聞系教師顏志剛提出：“新聞攝影就是用攝影手段記錄正在發(fā)生的新聞事實，結(jié)合具有新聞信息的文字說明進(jìn)行報道。” 1986年，蔣齊生給新聞攝影的定義是：“作為一種視覺新聞，新聞攝影是新聞形象的現(xiàn)場紀(jì)實，以附有文字說明的照片形式，傳遞信息。” 1999年中國新聞攝影學(xué)會組織編寫的新聞攝影學(xué)概論中，新聞攝影的定義是：“新聞攝影是對正在發(fā)生的新聞事實進(jìn)行瞬間形象攝取并輔以文字說明予以報道的傳播方式”。 新聞攝影的定義是： “作為一種視覺新聞，新聞攝影是新聞形象的現(xiàn)場攝影紀(jì)實，以圖文結(jié)合

15、的形式，傳遞新聞信息?！?第一節(jié) 關(guān)于新聞攝影定義的探討,新聞攝影的定義，揭示以下含義： 一，新聞攝影是一種視覺新聞，它主要作用于人的視覺系統(tǒng)，讓讀者通過視覺來感知，通過大腦的作用，獲取信息和知識。 與圖畫相比，新聞攝影圖片具體、細(xì)致而且真實可信。 與文字相比，圖像具有視覺直觀性的特點，沒文化的人也能看懂照片。使用不同語言的民族和國家的人們，可以通過照片這種國際性的全人類的通用語匯來進(jìn)行有效的交流。 新聞攝影所具有的“一目了然”的特點，增強(qiáng)了新聞信息傳播的效果。,第二節(jié) 新聞攝影定義的內(nèi)涵,二，新聞攝影的重要特性之一是其現(xiàn)場紀(jì)實性。 與其他門類的攝影不同，新聞?wù)掌仨毰淖孕侣勈录l(fā)生的現(xiàn)場或新

16、聞人物活動的現(xiàn)場。脫離了現(xiàn)場而拍得的新聞人物的肖像照片，不是新聞攝影圖片。 現(xiàn)場是指特定時間里的某一特定的場所，有嚴(yán)格的限定性。新聞攝影工作必須受到現(xiàn)場規(guī)律的嚴(yán)格制約。 紀(jì)實性是攝影手段固有的重要特性之一。攝影記者只能充分利用攝影手段的紀(jì)實性特長來對所見到的事物進(jìn)行客觀的、實事求是的記錄。 新聞攝影就是要發(fā)揮攝影手段的形象紀(jì)實屬性的作用和特長，選擇真實的、典型的、具體的、生動的形象來報道新聞。,第二節(jié) 新聞攝影定義的內(nèi)涵,三，新聞攝影的視覺傳達(dá)目的是新聞信息。 傳遞新聞信息是新聞攝影的第一位的作用和功能，審美功能、教育功能等相對于傳遞新聞信息來講都是次要的、附屬的作用。 評價和判斷新聞攝影的優(yōu)

17、劣的標(biāo)準(zhǔn)，是其傳遞新聞信息量的多少以及它對新聞信息量的傳播的效果。 好的新聞攝影圖片應(yīng)當(dāng)是技藝完美地、充分準(zhǔn)確地傳遞了新聞信息的圖片。 四，新聞攝影的拍攝對象是新聞形象，不是藝術(shù)典型。 被拍攝的形象首先具有新聞價值，同時還具有形象價值。只具有新聞價值而不具備形象價值的事物，不適合運(yùn)用攝影手段來加以表現(xiàn)；只有形象價值而不具備新聞價值的事物，則不應(yīng)成為新聞報道的對象，而只能成為其他攝影門類的表現(xiàn)對象。,第二節(jié) 新聞攝影定義的內(nèi)涵,五，文字說明是新聞攝影的重要組成部分，就像人有兩條腿一樣，新聞攝影的兩條腿一是圖片，一是文字。圖片和文字具有同等重要的作用。 好的新聞攝影報道是好的圖片和好的文字的完美結(jié)

18、合。圖文的結(jié)合是有機(jī)的相互滲透和平等的相互補(bǔ)充。 文字的作用，一方面是補(bǔ)充可視形象的局限；另一方面是點明圖片的重點，起到提示和導(dǎo)讀的作用。,第二節(jié) 新聞攝影定義的內(nèi)涵,一，新聞性 新聞攝影所報道的對象，首先是新聞，是有新聞價值的事物，是新聞形象。 新聞價值是新聞攝影的第一價值取向。新聞攝影報道應(yīng)當(dāng)最大限度地追求新聞信息的含量。新聞攝影圖片所表現(xiàn)的重點應(yīng)是新聞信息量；文字說明則用于交待新聞要素，增加圖片傳遞的信息量，增強(qiáng)圖片傳遞信息的效果。 新聞攝影報道應(yīng)當(dāng)任何把握新聞性？ 1，重視重大題材的新聞攝影報道。 題材重大，是構(gòu)成新聞價值的重要因素之一。 重大題材因其覆蓋面廣、波及面大，常常具有重大的

19、社會意義和深遠(yuǎn)的歷史意義，會引起人們的普遍關(guān)注，所以其新聞價值就大而突出。,第三節(jié) 新聞攝影的特性,2，多拍獨家新聞。 報道獨家新聞所靠的是良好的新聞意識和獨特的發(fā)現(xiàn)能力。 對于事件性新聞的報道而言，要拍到獨家新聞，靠的是第一個看到和拍到；對于非事件性新聞報道而言，要拍到獨家新聞，靠的是第一個想到和拍到。 所謂獨特的發(fā)現(xiàn)能力，是看到、想到和拍到三者的統(tǒng)一。 獨家新聞的獨特性是其新聞價值大的主要原因。 培養(yǎng)獨特的眼光和獨特的思維方法，是拍到、拍好獨家新聞的根本途經(jīng)。,第三節(jié) 新聞攝影的特性,3，敢于拍難度大的題材。 采訪、拍攝的難度，也是判斷新聞價值的重要尺度之一。 “拍攝難度”的含義，一是指拍

20、攝的艱難程度；二是指拍攝的技術(shù)難度。 拍攝的艱難程度越大，其信息量也就大，新聞價值也高。 拍攝技術(shù)難度高，常常拍攝到人們難得見到的景觀和形象，因其難得一見或從未見過而具有更高的新聞價值。,第三節(jié) 新聞攝影的特性,4，注重報道的時效性 時效性是新聞性內(nèi)涵的重要組成部分之一。 面對電視在時效性方面的競爭，印刷媒介采取的方法：一是增強(qiáng)報道的深度，搞深化報道；二是正視和挑戰(zhàn)其時效性。利用新聞攝影圖片所具有的瞬間永久性的優(yōu)勢，力爭讓讀者盡快看到報刊上的新聞圖片。 只要加強(qiáng)刊登圖片的時效性，就能增強(qiáng)其新聞性。 （網(wǎng)絡(luò)新聞傳播，對新聞攝影報道的時效性，提出了更高的要求）。,第三節(jié) 新聞攝影的特性,二，真實性

21、 真實是新聞的生命。新聞攝影的第一生命也就是真實性。 1，新聞攝影真實性的基本要求： 1）新聞攝影所拍攝的對象應(yīng)當(dāng)具備真實性，應(yīng)是真人真事；拍得的圖片還必須符合真人真事的本來面目，就是應(yīng)做到事實真實。 2）從總體上看，所拍攝的人物、事物、瞬間形象都應(yīng)具有典型性、代表性，能反映人物的性格特征和事物的基本面貌、特點，就是應(yīng)做到總體的真實。 3）應(yīng)盡可能抓取典型人物在典型環(huán)境中自然流露的典型瞬間形象，從而保證新聞形象的自然和真實。 4）文字說明應(yīng)準(zhǔn)確而真實，不能含糊，更不能隨意編造。 新聞攝影的真實性，是以上幾個方面的統(tǒng)一和一致。,第三節(jié) 新聞攝影的特性,第四章 新聞攝影的體裁及文字說明 第一節(jié) 新

22、聞攝影的體裁 新聞攝影報道的體裁主要有四種：圖片新聞、特寫性新聞攝影報道、專題新聞攝影報道和插圖。 一，圖片新聞：一張照片獨立報道一件事情 1，圖片新聞是報紙上最常見的新聞攝影體裁。其典型特征是簡潔、率直。多由一兩幅圖片，配以標(biāo)題及簡短的說明性文字組成。 2，圖片新聞對圖片的要求是：圖片應(yīng)有高度的概況性和典型性，能夠揭示人物的個性特征或抓住事物的本質(zhì)特征。 圖片新聞是最迅速和簡潔的體裁。常用中景和特寫鏡頭來描寫事件的細(xì)節(jié)，以達(dá)到準(zhǔn)確、細(xì)致和及時的報道效果。,3，圖片新聞的文字說明要交代圖片難以體現(xiàn)的新聞要素，如人物姓名、年齡、身份以及地點、事件的規(guī)模，等等。而且文字必須簡短，既有引導(dǎo)讀者理解圖

23、片的功能，又有交代必要的新聞要素的功能。 4，在報道事件性新聞中，要求圖片新聞既要抓住特點又要迅速及時傳遞。作為“常規(guī)”的報道形式，既要求新、求活，又要求準(zhǔn)、求快。 圖片新聞中對圖片拍攝的要求是： 一要抓住典型的場景、情節(jié)和細(xì)節(jié)。 二要使新聞形象突出、直觀，達(dá)到一目了然的視覺傳遞效果。 三要善于抓典型瞬間。 要求攝影記者快速調(diào)動全部的能力和精力來對付每一個鏡頭，既要思路清晰、眼光敏銳，又要動作敏捷、技術(shù)精熟，才能拍到和拍好圖片，并進(jìn)而寫好圖片說明。,二，特寫性新聞攝影報道 特寫性新聞攝影報道，是指對重大新聞事件中的局部典型事物的“特寫鏡頭”式的表現(xiàn)或從富于個性特征的角度進(jìn)行揭示的攝影報道。 特

24、寫性新聞攝影報道的特點： 1，特寫性新聞圖片用典型細(xì)節(jié)來表現(xiàn)和概況新聞事件。特寫鏡頭具有的“局部放大”和“拉緊拉近”的效果，給人以強(qiáng)烈的視覺感受。 2，特寫性新聞圖片抓住富于個性的特征和從富于個性的角度加以表現(xiàn)，對細(xì)節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化處理，給人以“以小見大”、“窺一斑而見全豹”的視覺感受和心理感受。 3，“深刻性”是特寫性新聞圖片另一特性，“特寫”的目的是強(qiáng)化視覺效果，并達(dá)到從更深的層次揭示新聞事件的特點和意義的目的。,4，特寫性新聞攝影報道不十分強(qiáng)調(diào)時效性，但須有更強(qiáng)烈的深刻性、揭示性和典型性。 從對新聞要素的表現(xiàn)看：圖片新聞主要交代的是何時（when）、何地（Where）、何人（Who）和何事（W

25、hat），而特寫性新聞圖片重在交代何故（Why）和如何（How）。 5，特寫性新聞圖片更具有“藝術(shù)性”和“可欣賞性”。,6，特寫性新聞攝影報道有時也用來表現(xiàn)日常生活新聞，其特點是揭示性。通過對平常事物的富于個性的角度，來揭示一種新時尚、新風(fēng)格、新觀念。 7，與特寫性新聞圖片相結(jié)合的文字說明也重在揭示性、闡述性，要“發(fā)人深省”，引起思考。 特寫性新聞圖片并非是拍攝景別的“特寫鏡頭”。 特寫性新聞攝影報道，既可以是單幅的，也可以是系列的。,三，專題新聞攝影報道 1，專題新聞攝影報道的特點 專題新聞攝影是指用多幅圖片和文字相結(jié)合，全面、深刻地介紹、表現(xiàn)和揭示新聞事件和新聞事物的一種新聞攝影體裁。 專

26、題新聞攝影可在報紙、雜志上采用，尤以攝影畫報上更廣泛運(yùn)用。 美國的生活畫報影響了專題新聞攝影體裁的誕生、發(fā)展和完善。 第一則專題新聞攝影報道：1936年11月23日， 生活第一期出版，刊登了瑪格麗特 伯克 懷特拍攝于蒙大拿州佩克堡的一組反映當(dāng)?shù)厝松畹恼掌?。總?biāo)題是：富蘭克林 羅斯福的荒蕪的西部。通過一組照片和文字相結(jié)合的報道，反映了當(dāng)時人們所過著的喧鬧的生活。,四，插圖 插圖照片，是指在整則報道中唱配角的圖片，其作用不是單獨報道一則新聞，而是配合新聞、通訊等文字報道的照片。 一是直接呈現(xiàn)新聞、通訊中提及的人物、地點、場景等，便于文字相互對照印證，具有實證性的作用，能增強(qiáng)新聞的可信性、可讀性和

27、感染力。稱為“直接配合”。包括歷史資料照片和文字記者采訪時拍攝的照片，及攝影記者拍攝的相關(guān)照片。 二是間接配合新聞報道，圖片內(nèi)容與新聞報道的文字內(nèi)容有關(guān)，如采用的歷史照片和與新聞信息相關(guān)的資料照片。,第六章 新聞攝影的評價標(biāo)準(zhǔn) 新聞攝影評價的一般標(biāo)準(zhǔn)，是指報刊選擇和采用新聞攝影報道時的標(biāo)準(zhǔn)； 新聞攝影評價的高標(biāo)準(zhǔn)，則是指各種新聞攝影比賽、優(yōu)秀新聞攝影報道評選的標(biāo)準(zhǔn)。高標(biāo)準(zhǔn)的尺度更高、更嚴(yán)。 第一節(jié) 報刊選擇新聞攝影稿件的一般準(zhǔn)則 一，編輯選稿的標(biāo)準(zhǔn) 1，從報紙編輯的總方針來看，不同的報紙具有不同的編輯方針和特點，同一報紙在不同時期也有不同的報道重點。這些方針、重點，是選擇一切稿件的重要依據(jù)，也

28、應(yīng)是圖片編輯選擇圖片稿件的主要依據(jù)之一。,2，具體的選稿標(biāo)準(zhǔn)包括有： （1）哪些稿件比較有新意，與以往的不同； （2）哪些稿件比較有獨創(chuàng)性，與眾不同； （3）哪些稿件在具有以上特點的同時，又有較高的圖像質(zhì)量； 圖像質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)包括有： 從攝影技術(shù)角度看，層次豐富、制作精良、無可挑剔； 從印刷制版角度看，反差適度，適合印刷刊登； 從畫面形式角度看，主體突出、構(gòu)圖完美。 （4）哪些稿件圖文結(jié)合得好，發(fā)揮了新聞攝影圖文結(jié)合的整體優(yōu)勢。,3，根據(jù)當(dāng)日（本期）報刊稿件的總體情況以及版面空間的總體設(shè)計思想來選擇稿件。 應(yīng)具體考慮： （1）某一圖片報道值得給多大版面空間； （2）能否提供足夠的版面空間； （3

29、）圖文在空間上的位置安排，以及用什麼樣的版面語言。 圖片編輯還應(yīng)和版面編輯共同協(xié)商，來確定稿件。,二，圖片編輯與版面編輯的配合 圖片編輯和版面編輯的關(guān)系應(yīng)是平等互助的關(guān)系。 圖片編輯除了為版面編輯提供所需圖片外，還應(yīng)對版面編輯提供建議，推薦好的圖片，并對圖片的版面安排有發(fā)言權(quán)。 圖片編輯也應(yīng)懂得版面編輯的原理和業(yè)務(wù)，才能向版面編輯提供合理化的建議；版面編輯則應(yīng)懂新聞攝影，懂圖片，會看圖片、選圖片，會善用圖片，才能把版面設(shè)計好，充分發(fā)揮圖片文字的兩翼作用。 在現(xiàn)階段，圖片編輯和版面編輯之間的互相學(xué)習(xí)、共同探討，是促進(jìn)報刊版面設(shè)計質(zhì)量和報刊圖片質(zhì)量提高的關(guān)鍵。 由于讀者在讀報和看雜志時，有不同的心

30、理需求，一般來講，報紙上應(yīng)選擇刊登簡潔、直陳的圖片；雜志則應(yīng)選擇細(xì)微、全面、有看頭、意味深長的圖片。,第二節(jié) 新聞圖片的評價原則 新聞攝影的（內(nèi)部形式）評價原則，包括從瞬間的張力、強(qiáng)烈的現(xiàn)場氣氛、人物的情感與性格等三個方面來評價新聞圖片。 一，瞬間的張力 作為以瞬間性為其基本特性之一的攝影手段，所應(yīng)抓取和記錄的只能是事物存在過程中的某一個或某幾個環(huán)節(jié)或瞬間。這些環(huán)節(jié)、瞬間抓取得好，人們就可以通過某一環(huán)節(jié)或瞬間看到事物的全貌和發(fā)展、演化的過程，從瞬間性之中感受到事物發(fā)展的連續(xù)性、情節(jié)性。 攝影圖片要通過瞬間性來表現(xiàn)事物發(fā)展的連續(xù)性和過程，這就要求所抓取的瞬間，能引起讀者的聯(lián)想，富于啟發(fā)性、揭示性

31、、孕育性，從而突破時間、空間的局限。,新聞攝影抓取的瞬間，通常概括為以下幾方面： 1，瞬間的黃金點。 瞬間的黃金點，是指高潮到來之前的那一頃刻，因此也叫做不到頂點的瞬間。 這一頃刻能最有力地暗示事物發(fā)展的過程，最大限度地調(diào)動人的想象力，使人既能看到事物的過去，又能看到事物的將來，把即將過去的和將要到來的都凝聚在同一瞬間里，揭示事物的本質(zhì)特征，引起懸念，對讀者的心理產(chǎn)生沖擊，具有啟發(fā)性和耐人尋味的效果。 從對動作的表現(xiàn)來看，瞬間的黃金點捕捉的是欲就未達(dá)之勢；從對情感的表達(dá)來看，瞬間的黃金點表現(xiàn)的是欲露還含的微妙動人之處。 這樣的瞬間形象，或激烈、驚險，或意味深長，因而傳神、傳情、耐看而值得仔細(xì)回

32、味，所謂的張力也就是這樣的效果。,2，高潮瞬間 高潮是激情的頂點，也即動作造型完美之時。高潮往往最驚心動魄，具有強(qiáng)烈的感染力。 3，高潮后的瞬間 高潮后的瞬間常常孕育著事物內(nèi)在意義的延伸，能啟發(fā)讀者在高潮后的回味和深刻的思考。高潮后的瞬間大多含蓄而深沉。 4，情節(jié)瞬間 又稱象征性瞬間。通過選取情節(jié)正在展開的時刻，以人物的動作、姿態(tài)、表情、神態(tài)，人物之間的聯(lián)系以及人物與背景、環(huán)境之間的關(guān)系等，展示事物的情節(jié)或表現(xiàn)人物的情感、性格。 這類圖片攝取的是富于象征性的內(nèi)容，需要讀者通過想象來加以補(bǔ)充、完善。 在抓取瞬間時，記者要有準(zhǔn)確的預(yù)見性和判斷力，才能抓到具有承上啟下作用的精彩瞬間，即具有充分張力的

33、瞬間。,二，強(qiáng)烈的現(xiàn)場氣氛 (內(nèi)涵）好的新聞圖片能將新聞事件發(fā)生現(xiàn)場和新聞人物活動的現(xiàn)場的氣氛如實地記錄下來，讀者通過圖片能夠感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)場氣氛，給人以如臨其境、如見其人、如聞其聲、如經(jīng)其事、如感其情的現(xiàn)場感受，從而調(diào)動讀者的參與感、貼近感。 （作用） 1，對濃郁的現(xiàn)場氣氛的真實記錄，能強(qiáng)化讀者的心理感受，從而達(dá)到具有心理上的沖擊力的效果，最終則實現(xiàn)了生動如實地傳遞新聞信息的目的。 2，現(xiàn)場新聞人像之所以真實、自然、生動、優(yōu)美，也是因為現(xiàn)場拍得的新聞人像常常帶有現(xiàn)場環(huán)境和現(xiàn)場氣氛。 3，對背景等環(huán)境處理得當(dāng)，能夠強(qiáng)化現(xiàn)場得氣氛。現(xiàn)場感更強(qiáng)，信息量也更大。,三，人物的情感與性格 新聞攝影應(yīng)以人

34、和人的情感作為重點表現(xiàn)對象。注重人物情感的表現(xiàn)和人物性格的揭示，應(yīng)成為新聞攝影圖片內(nèi)部形式要求的重要組成部分之一。 1，從心理學(xué)的角度看，情感是對現(xiàn)實的反映。作為信息傳播者，應(yīng)努力體驗被拍攝對象的情感，抓著真切的情感體驗。 情感體驗表現(xiàn)為情調(diào)、情緒、激情、緊張狀態(tài)和心境等，每一幅圖片應(yīng)在情感體驗的某一方面有所側(cè)重。 2，人的性格是指人的獨特的心理特征的總和。人的心理特征表現(xiàn)在人的典型活動方式之中，表現(xiàn)在典型情境之中，并決定于人對于這些情境的態(tài)度。 3，人的情感和性格都是可以被認(rèn)識的。攝影記者應(yīng)當(dāng)將典型人物置于典型的環(huán)境之中加以具體分析，并用具體的恰當(dāng)?shù)臄z影語言將人物的情感和性格揭示出來，體現(xiàn)在

35、照片之中。 4，能打動讀者，使讀者被深深感動的圖片，都是那些真實地傳遞了人物情感、揭示了人物性格特征的圖片。,從“造型”、“構(gòu)圖”的角度看，新聞攝影除了應(yīng)當(dāng)遵循造型的一般規(guī)律和原則之外，更重要的是應(yīng)做到自然生動、簡化突出。 應(yīng)以傳遞信息量的多少和效果如何來評價其外部形式，而不應(yīng)僅從構(gòu)圖是否完美無缺，是否講究，是否美化、理想化、典型化等“惟美”的角度來評價新聞圖片。,第三節(jié) 優(yōu)秀的新聞攝影作品的評選標(biāo)準(zhǔn) 一，優(yōu)秀新聞攝影作品評選標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展沿革 在我國，關(guān)于優(yōu)秀新聞攝影作品評選的標(biāo)準(zhǔn)的探討開始于20世紀(jì)80年代初。 1981年5月，首都新聞攝影學(xué)術(shù)組，針對50年代至70年代奉行的、“文革”中愈加惡

36、化的新聞攝影界存在的通?。好撾x生活、主觀想象、導(dǎo)演擺布、弄虛作假等。 制定出最初的新聞?wù)掌u選標(biāo)準(zhǔn)是：一是新聞?wù)掌?；二是新聞性與形象性的統(tǒng)一；三是新聞現(xiàn)場拍攝；四是有文字說明交代新聞要素。 這個標(biāo)準(zhǔn)，其實只是一般新聞圖片的評價標(biāo)準(zhǔn)。,二，目前我國新聞攝影作品的評選標(biāo)準(zhǔn) 目前我國新聞攝影作品的評選標(biāo)準(zhǔn)，概括起來有以下主要內(nèi)容： 一是新聞性； 二是真實性，并強(qiáng)調(diào)本質(zhì)真實； 三是瞬間精華； 四是發(fā)表及時； 五是文字說明新聞要素齊全、準(zhǔn)確、簡潔，有標(biāo)題； 六是圖像清晰、制作精良。 其意義是：在優(yōu)秀新聞攝影中強(qiáng)調(diào)這些，有利于改進(jìn)我國新聞攝影報道，有助于幫助提高攝影記者的水平和素質(zhì)。,1，新聞性。 新聞性

37、是新聞攝影的第一基本特性，新聞價值應(yīng)是新聞攝影的第一價值取向，新聞性也是優(yōu)秀新聞攝影評選有別于藝術(shù)攝影及其他攝影評選的重要價值尺度之一。 2，真實性，并強(qiáng)調(diào)本質(zhì)真實。 真實是新聞攝影的生命，強(qiáng)調(diào)本質(zhì)真實要求攝影記者善于抓住新聞的本質(zhì)和主流。 3，瞬間精華。 這是新聞攝影形象性的基本特征之一，也是攝影語言和攝影美的根本特點。 4，發(fā)表及時。 參賽作品必須是已見諸報刊等新聞媒介，發(fā)表及時與否直接則影響其新聞性。 5，文字說明新聞要素齊全、準(zhǔn)確簡潔，有標(biāo)題。 6，圖像清晰，制作精良。 是對攝影技術(shù)素質(zhì)的要求，直接影響信息傳遞的效果。,三，國外新聞攝影比賽的評選標(biāo)準(zhǔn) 世界新聞攝影比賽的評選標(biāo)準(zhǔn)是： 一

38、是題材重大。重大題材或重大社會問題，這樣的新聞事件影響面大、波及面廣，因而會引起人們普遍關(guān)注，其新聞價值也就大。 二是瞬間動人。要求攝影記者注重抓取典型性的具有決定意義的瞬間。 三是技藝完美。從新聞現(xiàn)場出發(fā)，為準(zhǔn)確、充分表現(xiàn)主題而創(chuàng)造性地選取拍攝角度和發(fā)揮相機(jī)的性能。 四是拍攝艱難。在重大事件中付出辛勤勞動，甚至冒生命危險而出色地完成報道任務(wù)，強(qiáng)調(diào)攝影記者的艱辛勞動和忘我犧牲精神應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬睾捅碚谩?五是社會效果顯著。社會效果是衡量新聞?wù)掌|(zhì)量優(yōu)劣、高低的重要價值尺度。 世界新聞攝影比賽的標(biāo)準(zhǔn)，緊緊圍繞一個中心新聞價值。,四，怎樣制定和完善新聞攝影的評價標(biāo)準(zhǔn)？ 1，新聞攝影評選的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)隨時代

39、的變化而有所變化，及時進(jìn)行修改和補(bǔ)充。針對新聞攝影實踐中的問題，有所提倡，有所鼓勵。 2，新聞攝影的評選標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)有一些基本的不變的要求。如注重新聞價值，注重形象價值，注重內(nèi)部形式如瞬間抓取、現(xiàn)場氣氛表現(xiàn)和對人物情感性格的揭示，注重技藝的創(chuàng)造性運(yùn)用，注重尊重記者的勞動，注重新聞攝影報道的社會效果等。 3，新聞攝影的評選標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)是高于一般新聞攝影評價標(biāo)準(zhǔn)的高層次標(biāo)準(zhǔn)。 4，在制定新聞攝影圖片評選標(biāo)準(zhǔn)時，既應(yīng)向國外的先進(jìn)經(jīng)驗學(xué)習(xí)，又應(yīng)聯(lián)系中國實際，制定出具有中國特色的新聞攝影評選的高標(biāo)準(zhǔn)。 完美的新聞攝影評價標(biāo)準(zhǔn)的制定，應(yīng)是在尊重新聞實踐的基礎(chǔ)上的總結(jié)，也離不開新聞攝影理論工作者的努力和探討。,第二

40、節(jié) 現(xiàn)場抓拍是新聞攝影的主要技法 一，抓拍的概念及特點 現(xiàn)場抓拍，就是在新聞現(xiàn)場觀察新聞主體的規(guī)律和特點，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌龋谶m當(dāng)?shù)臅r機(jī)按動快門。 “堪的派”，誕生于第一次世界大戰(zhàn)之后，是一種反畫意主義的攝影藝術(shù)流派。提出了不擺布、不干涉對象，不追求畫家風(fēng)格，而是尊重攝影自身特性，追求客觀、真實、自然的風(fēng)格和創(chuàng)作原則。這一派攝影家中有著名的攝影大師亨利卡笛爾布列松。 E.薩樂蒙被稱為“堪的派”的“真正完成者”。（又被稱為“抓拍攝影之父”）。 以德國攝影家薩樂蒙為代表的攝影家的拍攝方法被概況為：小型相機(jī)加現(xiàn)場光加不干涉對象的攝影，是新聞攝影的主要技法。,第二節(jié) 現(xiàn)場抓拍是新聞攝影的主要技法 一，抓

41、拍的概念及特點 現(xiàn)場抓拍，就是在新聞現(xiàn)場觀察新聞主體的規(guī)律和特點，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌龋谶m當(dāng)?shù)臅r機(jī)按動快門。 “堪的派”，誕生于第一次世界大戰(zhàn)之后，是一種反畫意主義的攝影藝術(shù)流派。提出了不擺布、不干涉對象，不追求畫家風(fēng)格，而是尊重攝影自身特性，追求客觀、真實、自然的風(fēng)格和創(chuàng)作原則。這一派攝影家中有著名的攝影大師亨利卡笛爾布列松。 E.薩樂蒙被稱為“堪的派”的“真正完成者”。（又被稱為“抓拍攝影之父”）。 以德國攝影家薩樂蒙為代表的攝影家的拍攝方法被概況為：小型相機(jī)加現(xiàn)場光加不干涉對象的攝影，是新聞攝影的主要技法。,第二節(jié) 現(xiàn)場抓拍是新聞攝影的主要技法 一，抓拍的概念及特點 現(xiàn)場抓拍，就是在新聞現(xiàn)場

42、觀察新聞主體的規(guī)律和特點，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)按動快門。 “堪的派”，誕生于第一次世界大戰(zhàn)之后，是一種反畫意主義的攝影藝術(shù)流派。提出了不擺布、不干涉對象，不追求畫家風(fēng)格，而是尊重攝影自身特性，追求客觀、真實、自然的風(fēng)格和創(chuàng)作原則。這一派攝影家中有著名的攝影大師亨利卡笛爾布列松。 E.薩樂蒙被稱為“堪的派”的“真正完成者”。（又被稱為“抓拍攝影之父”）。 以德國攝影家薩樂蒙為代表的攝影家的拍攝方法被概況為：小型相機(jī)加現(xiàn)場光加不干涉對象的攝影，是新聞攝影的主要技法。,第二節(jié) 現(xiàn)場抓拍是新聞攝影的主要技法 一，抓拍的概念及特點 現(xiàn)場抓拍，就是在新聞現(xiàn)場觀察新聞主體的規(guī)律和特點，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?/p>

43、，在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)按動快門。 “堪的派”，誕生于第一次世界大戰(zhàn)之后，是一種反畫意主義的攝影藝術(shù)流派。提出了不擺布、不干涉對象，不追求畫家風(fēng)格，而是尊重攝影自身特性，追求客觀、真實、自然的風(fēng)格和創(chuàng)作原則。這一派攝影家中有著名的攝影大師亨利卡笛爾布列松。 E.薩樂蒙被稱為“堪的派”的“真正完成者”。（又被稱為“抓拍攝影之父”）。 以德國攝影家薩樂蒙為代表的攝影家的拍攝方法被概況為：小型相機(jī)加現(xiàn)場光加不干涉對象的攝影，是新聞攝影的主要技法。,第二節(jié) 現(xiàn)場抓拍是新聞攝影的主要技法 一，抓拍的概念及特點 現(xiàn)場抓拍，就是在新聞現(xiàn)場觀察新聞主體的規(guī)律和特點，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌龋谶m當(dāng)?shù)臅r機(jī)按動快門。 “堪的派”，誕

44、生于第一次世界大戰(zhàn)之后，是一種反畫意主義的攝影藝術(shù)流派。提出了不擺布、不干涉對象，不追求畫家風(fēng)格，而是尊重攝影自身特性，追求客觀、真實、自然的風(fēng)格和創(chuàng)作原則。這一派攝影家中有著名的攝影大師亨利卡笛爾布列松。 E.薩樂蒙被稱為“堪的派”的“真正完成者”。（又被稱為“抓拍攝影之父”）。 以德國攝影家薩樂蒙為代表的攝影家的拍攝方法被概況為：小型相機(jī)加現(xiàn)場光加不干涉對象的攝影，是新聞攝影的主要技法。,第二節(jié) 現(xiàn)場抓拍是新聞攝影的主要技法 一，抓拍的概念及特點 現(xiàn)場抓拍，就是在新聞現(xiàn)場觀察新聞主體的規(guī)律和特點，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)按動快門。 “堪的派”，誕生于第一次世界大戰(zhàn)之后，是一種反畫意主義

45、的攝影藝術(shù)流派。提出了不擺布、不干涉對象，不追求畫家風(fēng)格，而是尊重攝影自身特性，追求客觀、真實、自然的風(fēng)格和創(chuàng)作原則。這一派攝影家中有著名的攝影大師亨利卡笛爾布列松。 E.薩樂蒙被稱為“堪的派”的“真正完成者”。（又被稱為“抓拍攝影之父”）。 以德國攝影家薩樂蒙為代表的攝影家的拍攝方法被概況為：小型相機(jī)加現(xiàn)場光加不干涉對象的攝影，是新聞攝影的主要技法。,第二節(jié) 現(xiàn)場抓拍是新聞攝影的主要技法 一，抓拍的概念及特點 現(xiàn)場抓拍，就是在新聞現(xiàn)場觀察新聞主體的規(guī)律和特點，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌龋谶m當(dāng)?shù)臅r機(jī)按動快門。 “堪的派”，誕生于第一次世界大戰(zhàn)之后，是一種反畫意主義的攝影藝術(shù)流派。提出了不擺布、不干涉對象

46、，不追求畫家風(fēng)格，而是尊重攝影自身特性，追求客觀、真實、自然的風(fēng)格和創(chuàng)作原則。這一派攝影家中有著名的攝影大師亨利卡笛爾布列松。 E.薩樂蒙被稱為“堪的派”的“真正完成者”。（又被稱為“抓拍攝影之父”）。 以德國攝影家薩樂蒙為代表的攝影家的拍攝方法被概況為：小型相機(jī)加現(xiàn)場光加不干涉對象的攝影，是新聞攝影的主要技法。,第二節(jié) 現(xiàn)場抓拍是新聞攝影的主要技法 一，抓拍的概念及特點 現(xiàn)場抓拍，就是在新聞現(xiàn)場觀察新聞主體的規(guī)律和特點，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)按動快門。 “堪的派”，誕生于第一次世界大戰(zhàn)之后，是一種反畫意主義的攝影藝術(shù)流派。提出了不擺布、不干涉對象，不追求畫家風(fēng)格，而是尊重攝影自身特性，

47、追求客觀、真實、自然的風(fēng)格和創(chuàng)作原則。這一派攝影家中有著名的攝影大師亨利卡笛爾布列松。 E.薩樂蒙被稱為“堪的派”的“真正完成者”。（又被稱為“抓拍攝影之父”）。 以德國攝影家薩樂蒙為代表的攝影家的拍攝方法被概況為：小型相機(jī)加現(xiàn)場光加不干涉對象的攝影，是新聞攝影的主要技法。,（一）鏡頭 鏡頭的作用，在于讓景物在焦點平面位置形成清晰的影像，也就是匯集來自外界景物的反光或發(fā)光體的光線，并使被攝景物在感光片上形成清晰的潛影。 1、鏡頭的構(gòu)造 現(xiàn)代相機(jī)的鏡頭均由多組凸透鏡和凹透鏡結(jié)合而成，是一個復(fù)式透鏡組。其中的凹透鏡主要用于校正鏡頭在成像時所存在的像差及其他缺陷，而整個鏡頭則是個凸透鏡，能夠聚光于焦

48、點平面。 鏡頭鏡面的“鍍膜工藝”：在鏡面鍍上一層或多層薄膜，減少光線反射，通過通光能力，削弱光線反射造成的光暈現(xiàn)象，大大提高影像質(zhì)量。 非球面鏡片，可消除園形鏡片的“球形折光差”，提高成像質(zhì)量。,3、鏡頭的焦距 焦點，來自無限遠(yuǎn)處的平行光線經(jīng)過鏡頭的折射在鏡頭主軸上會聚成一個清晰的點，這個清晰的點，就是焦點。 焦距，由焦點到鏡頭中心的距離。鏡頭焦距的長度單位一般為毫米，英語用“ f ”來表示焦距。 鏡頭焦距的長短影響其成像的大小。在相同的距離上拍攝時，焦距長的鏡頭成像大，焦距短的成像小。,4、鏡頭的口徑和光圈系數(shù) 鏡頭通光孔的大小，是影響通光量的直接因素之一。 相機(jī)鏡頭通光量與鏡頭通光口徑的大

49、小成正比；隨著鏡頭焦距的增加，感光片所在焦點平面的位置所獲得的光量則減小。 光圈，相機(jī)鏡頭上能根據(jù)外界光線變化來調(diào)節(jié)通光孔大小的裝置。 光圈系數(shù)f，表示焦距與鏡頭相對口徑的比值。 f系數(shù)=焦距/相對口徑 f系數(shù)的標(biāo)法：1 ，1.4，2，2.8，（3.5)， 4，5.6，8，11，16，22，32,光圈系數(shù)的特點 （1）光圈系數(shù)的數(shù)字大小與鏡頭相對口徑的大小成反比。 光圈系數(shù)的數(shù)字越大，其實際口徑越小，通光量就越少；數(shù)字越小，則實際口徑越大，通光量越多。 （2）每相鄰兩級光圈系數(shù)之間的通光量相差一倍。 f/2.8的通光量為f/4的兩倍，為f/5.6的4倍。 （3）每相應(yīng)兩級光圈系數(shù)之間的關(guān)系是2

50、倍的關(guān)系。 鏡頭的光圈系數(shù)標(biāo)在鏡頭的光圈調(diào)節(jié)環(huán)上。,5、鏡頭的視角 鏡頭和人眼一樣，其視野有一定的角度，稱為視角。 視角的大小，取決于鏡頭焦距的長短和所拍攝底片的大小。 焦距長的鏡頭視角小，焦距越短，視角越大。 鏡頭視角的測定方法：當(dāng)鏡頭與底片保持在焦點距離時，由鏡頭中心至底片對角線兩端引一直線，其所形成之夾角，便是該鏡頭的視角。,標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，鏡頭焦距和底片對角線長度相等的鏡頭，其視角接近于人眼的正常視角，約為50度，所拍攝到的影像最接近人眼正常視覺效果，沒有明顯的變形現(xiàn)象。 長焦距鏡頭，鏡頭焦距長于所用膠片對角線長度，其視角小于人眼正常視角，所拍攝到的影像比人眼看到的范圍要小。 廣角鏡頭，鏡頭

51、焦距短于所用膠片對角線長度，其視角大于人眼正常視角，拍到的畫面比人眼所能看到的范圍大。,鏡頭分類依據(jù)之一是，所用膠片的對角線長度與鏡頭焦距長度的關(guān)系。 135相機(jī)所用膠片畫幅為2436毫米，對角線長43毫米，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距為43毫米左右； 120相機(jī)使用6060毫米畫幅的膠片時，底片對角線長79.2毫米，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距為80毫米左右。 135相機(jī)的，24毫米焦距的廣角鏡頭，視角為84度；35毫米焦距的廣角鏡頭，視角為63度；（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角約為50度；）135毫米焦距的長焦鏡頭，視角為18度；300毫米焦距的望遠(yuǎn)鏡頭，視角只有8度。,（三）測距（對焦）系統(tǒng) 對焦，被拍攝的景物有時離得遠(yuǎn)，有時離

52、得近。為了使被攝景物能在感光片上形成清晰的影像，就要根據(jù)被攝景物的遠(yuǎn)近來調(diào)整鏡頭至感光片之間的距離，這種調(diào)整過程即是對焦或測距。 測距系統(tǒng)，利用物、像之間的共軛關(guān)系的原理，通過調(diào)整鏡頭中心至感光片之間的距離來實現(xiàn)對焦，感光片所在位置即為焦點位置。 鏡頭上設(shè)有調(diào)焦環(huán)，通過轉(zhuǎn)動調(diào)焦環(huán)，即可改變鏡頭中心至感光片之間的距離。 鏡頭調(diào)焦環(huán)上常用米（m）和英尺（ft）兩種制式標(biāo)示。表示“無限遠(yuǎn)”，micro表示微距對焦。,測距裝置，有連動測距式、反光式、后部磨沙玻璃測距式、自動測距式等多種類型。 1，連動測距式。相機(jī)的測距系統(tǒng)與鏡頭伸縮連動，通過鏡頭的伸縮來調(diào)節(jié)距離，以測距器中所見物體的虛實二影重合（重影

53、式）或物體上下兩截接合（截影式）來作為判斷對焦準(zhǔn)確的依據(jù)。 2，反光式。采用反光式測距系統(tǒng)的相機(jī)稱為反光式相機(jī)（又有單反和雙反兩種）。用與鏡頭成45度角的反光鏡，把被攝景物影像反射到取景器上，調(diào)整鏡頭伸縮距離使反射來的影像變清晰，表明測距準(zhǔn)確。 3，后部磨沙玻璃測距式。多為大型相機(jī)。在感光片位置裝磨沙玻璃片，調(diào)整鏡頭伸縮距離，在磨沙玻璃片看到的影像清晰時，測距準(zhǔn)確。,4，自動測距式。 現(xiàn)代自動測距系統(tǒng)，有電子視測系統(tǒng)、超聲波系統(tǒng)、紅外線測距系統(tǒng)、眼控自動測距等。,眼控自動測距技術(shù)由佳能公司率先發(fā)明，并首先在佳能EOS5相機(jī)上采用。 佳能EOS5型相機(jī)是世界上第一部眼控五點自動對焦的單反相機(jī)。,

54、第三節(jié) 照相機(jī)鏡頭和攝影附件 一，鏡頭的種類和性能 （一）廣角鏡頭、超廣角鏡頭、魚眼鏡頭 廣角鏡頭視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，因而可以拍攝更大范圍的畫面。 廣角鏡頭的視角可達(dá)70度到90度，超廣角鏡頭的視角超過100度，魚眼鏡頭的視角大約為180度。 視角越大的鏡頭焦距越短。135相機(jī)的廣角鏡頭，焦距有35毫米、28毫米、24毫米、20毫米等；超廣角鏡頭，焦距有17、14毫米等；焦距為7.5毫米的魚眼鏡頭，視角約為180度。,廣角鏡頭的特點： 1，視角大，拍攝范圍廣，可以在較近的距離內(nèi)拍攝大場面； 2，焦距短，景深長，在使用大光圈時也能獲得較大的清晰范圍； 3，能夸張空間縱深感。 4，使用廣角鏡頭拍攝時

55、，景物的近大遠(yuǎn)小現(xiàn)象會有所夸張，變形也較嚴(yán)重； 5，廣角鏡頭拍攝的前景較大，有利于突出前景。 6，鏡頭視角范圍越廣，變形現(xiàn)象也越嚴(yán)重 魚眼鏡頭，拍出的景物，畸變十分嚴(yán)重，只適合極特殊的拍攝場面。整個畫面呈園形，能造成特殊的視覺效果。用魚眼鏡頭拍出的畫面，中間亮，四周暗，畫面感光不均勻。,（二）中焦鏡頭、長焦鏡頭、望遠(yuǎn)鏡頭 長焦鏡頭的特點：焦距長于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。其焦距長，視角范圍小，在同一距離上拍攝，能拍到小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭視角范圍的景物。從拍得結(jié)果看，景物被拉近了、放大了，成了“特寫鏡頭”。 長焦鏡頭的作用 1，用于遠(yuǎn)距離拍攝。當(dāng)拍攝距離受到限制時，能在規(guī)定的距離上拍攝。 2，在新聞攝影“偷拍”或抓拍時

56、，可與被拍攝對象保存較遠(yuǎn)距離，以免驚動被拍攝者，抓取自然、生動的現(xiàn)象。 3，這類鏡頭景深淺、視角小，有利于突出主體，拍攝特寫性畫面時，能揭示景物的局部特征，造成富于揭示性的典型細(xì)節(jié)畫面。,（三）變焦鏡頭 變焦鏡頭的焦距可根據(jù)拍攝需要，在一定范圍內(nèi)變動。 因變焦范圍不同，有廣角變焦、標(biāo)準(zhǔn)變焦（一般是由28毫米85毫米）、長焦變焦等。 變焦鏡頭的原理，是在鏡頭中間裝有一組能前后移動的鏡片，用變焦環(huán)來控制。變焦環(huán)有推拉式和轉(zhuǎn)環(huán)式。 使用變焦鏡頭，一般應(yīng)先調(diào)焦，后變焦。調(diào)焦時焦距放在長焦處，影像大主體突出，景深短，易精確調(diào)焦。 利用推拉變焦，能拍出具有變焦特殊效果的照片。 從總體看，固定焦距鏡頭的成像

57、質(zhì)量優(yōu)于變焦鏡頭，但變焦鏡頭為新聞攝影帶來很大方便，所以在新聞攝影中，變焦鏡頭使用較為廣泛。,（四）微距鏡頭 應(yīng)近距離拍攝小物體的需要設(shè)計的鏡頭，可以拍攝出與原物大小相等或比原物還大些的影像。 作用：翻拍一些小物體或小影像；拍攝大景物時用微距鏡頭拍其局部細(xì)節(jié)。 （五）TS鏡頭（離軸鏡頭、移軸鏡頭） 鏡頭可沿著與鏡頭軸線垂直方向左右或上下移動，還可以作360度的旋轉(zhuǎn)，其作用主要是消除水平線和垂直線條的畸變。 （六）電子對焦鏡頭 電子對焦鏡頭內(nèi)置自動對焦和電磁光圈馬達(dá)，并由內(nèi)置微處理器進(jìn)行智能控制。其內(nèi)置馬達(dá)為超聲波馬達(dá)，操作時聲音輕微，對焦效能準(zhǔn)確。 電磁光圈控制系統(tǒng)也十分精確。,第 9章 景深 第一節(jié) 景深與分散圈 一、景深與焦深 在拍攝時，對某一景物進(jìn)行調(diào)焦的過程中，尤其使用長焦距鏡頭、采用大光圈拍攝特寫畫面時，會發(fā)現(xiàn)在對焦物體的前后形成一個清晰區(qū)域，不僅對焦物體清晰可見，清晰區(qū)域內(nèi)的其他事物也清晰可見，這個清晰區(qū)域的范圍就是景深范圍，這種現(xiàn)象，就是景深現(xiàn)象。,第二節(jié) 影響景深的主要因素 影響景深的因素，主要有：鏡頭焦距、光圈口徑、拍攝距離三大基本因素。 一、鏡頭焦距對景深的影響 鏡頭焦距越短，景深范圍越長；鏡頭焦距越長，景深范圍越短。 二、光圈口徑對景深的影響 光圈越大，景深范圍越短；光圈越小，景深范圍越長