羅斯福紀念園.ppt

1、1.1 羅斯?？偨y(tǒng)生平簡介,富蘭克林得拉諾羅斯福（FranklinDelanoRoosevelt） 是美國第三十二屆總統(tǒng)（19331945），一直被視為美國歷 史上最偉大的總統(tǒng)之一，是二十世紀美國最孚眾望和受愛戴 的總統(tǒng)。 1932年11月羅斯福競選總統(tǒng)，以壓倒多數(shù)獲勝。嗣后又連 續(xù)三次當選，打破了美國有史以來總統(tǒng)不得連任三次的傳統(tǒng)。 1945年第四屆任期開始后不久因病猝然逝世，共執(zhí)政十二余年。 從1940年開始，羅斯福余生的時間里參與了所有的有關世界的重大決定，并在其中起到了策劃和領導者的作用，1941年他與丘吉爾共同起草了大西洋憲章，1942年簽署了由他本人最后修改并命名的聯(lián)合國宣言，聯(lián)合

2、國從此誕生。1945年他以多病之軀斡旋、調停并達成雅爾塔協(xié)定，為世界反法西斯戰(zhàn)爭做出了不可磨滅的貢獻。 他在美國經濟最蕭條的時候、人民生活最艱難時開通的“火爐旁談話”節(jié)目已經成為美國人民廣為傳頌的佳話，而羅斯福也因此被美國人民稱之為“媒體總統(tǒng)”、“平民總統(tǒng)”。,1.2 羅斯?？偨y(tǒng)紀念園設計競賽介紹及入圍方案簡評,1.2.1 設計競賽介紹,美國華盛頓市中心西波托馬克公園及潮汐湖位置圖,1.2.1.1 紀念園選址,1.2.1.2 場地分析,麥克米蘭(Mc MIllian)的“風箏規(guī)劃”(Kite Planning)平面 （1）美國國會大廈 （2）托馬斯杰斐遜紀念堂 （3）FD羅斯福紀念園 （4）亞

3、伯拉罕林肯紀念堂 （5）肯尼迪表演藝術中心 （6）白 宮 （7）喬治華盛頓紀念碑,1.2.2 競賽入圍作品介紹及簡評,1.2.2.1 競賽入圍作品介紹,佐佐木、沃克事務所設計的方案,蓋勒與哈格小組方案,建筑師和雕塑家米勒設計的方案,建筑師凱特拉斯設計的方案,匹茲堡大學建筑師委瑞爾和伯金設計的方案,建筑師彼得森、泰爾尼以及雕塑家 霍伯曼等聯(lián)合設計的方案,美國著名建筑師麥克爾布勞耶設計的方案,1.2.2.2 競賽入圍作品簡單評價,這次國家設計競賽反映了當時世界建筑設計界與對紀念性空間設計的整體水平。從參賽入圍作品的設計形式、風格及立意構思來看，有些作品的還在延續(xù)傳統(tǒng)紀念性空間設計如紀念碑、陵墓等等

4、類似空間設計的思路和手法，突出紀念物本身的造型和細部設計，注重紀念主體構筑物的形體對人的視覺沖擊效果，通過那種高高在上的、英雄式的紀念模式讓人產生一種敬畏、膜拜的紀念心理。有些作品已經打破了傳統(tǒng)的局限，在紀念性空間的設計上開始探索新的設計思路，新的表現(xiàn)方式，新的空間形式。例如入圍作品匹茲堡大學微瑞爾和伯金教授設計的具有大地藝術般抽象風格的紀念空間形式在當時就是極具創(chuàng)新意義的作品。,第二章 羅斯福總統(tǒng)紀念園實施方案詳細介紹,2.1 設計師勞倫斯哈普林（LaurenceHalprin）介紹 2.2 羅斯?？偨y(tǒng)紀念園實施方案詳細介紹 2.2.1 設計方案的主要立意構思 2.2.2 實施方案詳細介紹,

5、2.1 設計師勞倫斯哈普林（LaurenceHalprin）介紹,加州風景園林設計師勞倫斯哈普林是美國第二代 風景園林設計師，在設計羅斯?？偨y(tǒng)紀念園之前，他已 經在美國風景園林行業(yè)里取得了巨大的成功。 勞倫斯哈普林1916年出生于紐約市的布朗克斯區(qū), 在康奈爾大學和威斯康辛大學學習植物學，獲得了植物 學學士和園藝學碩士。1941年哈普林來到哈佛大學，并追隨英國著名風景園林設計師唐納德學習風景園林。 二戰(zhàn)期間，哈普林在海軍驅逐艦服役，因傷而回到舊金山，后來在當時美國最著名的風景園林師托馬斯丘奇的事務所工作了四年，并參與了丘奇事務所最著名的作品唐納花園的設計。 從1949年哈普林成立自己的事務所到

6、1974年被選中為羅斯福總統(tǒng)紀念園做設計這個期間，他已經完成了一系列引人注目的園林工程項目，其中最為著名的要算他在上個世紀60年代設計的波特蘭系列廣場和綠地。,唐納花園平面及局部效果,麥辛特瑞花園平面及局部效果,拉夫喬衣廣場 （Lovejoy Plazza),演講堂前庭廣場（Auditorium Forecourt）,西雅圖高速公路園（SEATTLE Freewaypark）效果,美國舊金山北部的海濱草原住宅區(qū)(Sea Ranch),1.對自然形態(tài)的鐘愛 他設計的波特蘭系列廣場從平面形式到空間特征給人的都是一種自然活潑的感覺；哈普林在深深理解大自然及其秩序、過程與形式的基礎上，以一種藝術抽象的

7、手段再現(xiàn)了自然的精神，而不是對自然簡單地移植或模仿； 2. 對公共空間中人的參與和行為體驗活動的關注 他認為室外空間就好像是一個舞臺，參與其中的人及其活動是他作品中最重要的因素，沒有人的參與，作品就不完整，風景園林師在此時的作用就如同一個舞蹈編排者，去安排、組織空間中人的活動。在他的廣場作品中，噴泉、混凝土平臺、擋墻等不僅僅是景觀要素中用來給人觀賞的，更重要的是給人們提供一處休息的場所，各個年齡層次的人都能從中受益，這時景觀要素實現(xiàn)了與人的互動。 無論從實踐上還是從理論上來說，勞倫斯哈普林在20世紀美國風景園林行業(yè)中都占有重要的地位。,哈普林設計作品的風格特點,2.2 羅斯?？偨y(tǒng)紀念園實施方案

8、詳細介紹,2.2.1 設計方案的主要立意構思 哈普林設計方案的主要立意和構思用他自己的話說就是：整個紀念園采用的是一種敘事式的、基本記譜式的表達方式，紀念內容應充分反映總統(tǒng)作為一個人的樸實性。他綜合運用多種要素如混凝土墻、花崗巖、雕塑、瀑布、跌水以及密林和花灌木等要素來營造一種親切的、平易近人的紀念空間。他想讓參觀者不僅僅是通過眼睛的視覺觀察，而是通過身體的多種感官如觸摸、親近水體、游戲、模仿、冥想和探尋等全方位的體驗來了解、認識羅斯?？偨y(tǒng)其人其事，去感覺當時特殊的政治氛圍和社會環(huán)境。,2.2.2 實施方案詳細介紹,2.2.2 實施方案詳細介紹,空間一詳細介紹,空間二詳細介紹,空間三詳細介紹,

9、空間四詳細介紹,第三章 傳統(tǒng)紀念性空間與羅斯?？偨y(tǒng)紀念園設計,3.1 傳統(tǒng)紀念性空間 3.1.1 紀念性空間的界定 3.1.2 傳統(tǒng)紀念性空間的類型 3.1.3 傳統(tǒng)紀念性空間的營造手法 3.1.4 傳統(tǒng)紀念性空間形態(tài)特點 3.2 羅斯福總統(tǒng)紀念園設計解析 3.2.1 場地分析 3.2.2 設計解析,3.1 傳統(tǒng)紀念性空間,3.1.1 紀念性空間的界定 紀念性空間是一個供人們緬懷歷史人物、體驗感知歷史及事跡、抒發(fā)情懷的場所，是包括建筑、雕塑、景觀等多種要素在內的環(huán)境綜合體。 3.1.2 傳統(tǒng)紀念性空間類型 3.1.2.1 為自然神靈的紀念 在遠古時期，對自然界知之甚少的先人們對其不可抗拒的自然

10、顯示出極大 的敬畏，從原始的搭臺造社、祈雨祭天發(fā)展到大量建造廟宇神殿、形成紀念“神”的場所，產生了紀念性空間的雛形。 3.1.2.2 為人的紀念 在漫長的奴隸社會后期和封建社會的時期，紀念性空間中產生了大量的為彰顯帝王業(yè)績、將軍的偉大戰(zhàn)功而設立的雕像、紀念碑、紀功柱和紀念廣場。 3.1.2.3 為歷史事件的紀念,3.1.3 傳統(tǒng)紀念性空間的營造手法,3.1.3.1 通過強調紀念主體構筑物本身來表達紀念性,列雪格拉德音樂紀念圓亭,法國巴黎星形廣場凱旋門,巴黎旺多姆廣場柱,卡比多市政廣場上的騎馬銅像,3.1.3.2 通過多種景觀元素的組合營造出紀念性空間序列,圖拉真廣場,印度泰姬瑪哈爾陵,整個泰姬

11、陵陵園空間布局清新簡潔，兩重院落劃分出入口空間和紀念空間，使得人們在進入主體建筑空間時有所期待，紀念空間中由草地、水池、中央噴泉、兩側列植的綠樹和墻體、大理石臺階、基座四角的光塔等要素共同構成一個迷人的紀念性空間序列。,3.1.4 傳統(tǒng)紀念性空間形態(tài)特點,3.1.4.1 巨大的體量、宏偉的尺度,復活島上巨大 的石雕像群,古埃及吉薩金字塔 及獅身人面像,3.1.4.2 嚴整的空間形式,3.1.4.3 凝重的空間氛圍,卡納克阿蒙神廟,3.2 紀念園設計解析,整個紀念園的平面布局是狹長的、曲尺形蜿蜒伸展的，與基地的現(xiàn)狀結合得非常完美。紀念園的設計從平面形式上看顯得很細碎、自由。沒有規(guī)整的廣場、筆直的

12、紀念大道和統(tǒng)籌全園的構筑物。從紀念園西側進入園內，一側是曲折向前的花崗巖墻體，一側是自然種植的喬木和灌叢，這一側的墻體和另一側的植物一硬一軟兩種要素圍合出主要的紀念空間序列。分布在空間中這些靜靜的水池、奔騰的瀑布、歡快的跌水以及錯落有致的質樸的花崗巖擋墻結合自然種植的樹木、灌叢及其樹蔭下彎曲的游步道、坐凳等等一起構成了一種自然流暢的紀念空間特質。,（1）平面布局與空間形態(tài),（2）視線的安排與組織,與傳統(tǒng)紀念性空間視線安排突出中軸線不一樣，園中沒有一個明顯的視覺軸線，墻體、樹木和灌叢將整個紀念空間安排得非常引人入勝，人們在時而凹進、時而凸出曲折向前的墻體的引導下，從一個空間走到另一個空間時，由于

13、墻體、樹木和雕塑的遮擋，人們的視線總是時斷時續(xù)，隱隱約約，有一種期待感，而這種視線的引導是在非常自然的空間布局下完成的，人們可以隨意選擇行進路線，參觀者可以隨著墻體的引導從一個空間向另一個空間參觀，也可以選擇位于潮汐湖邊的游步路和公園中的小道來參觀，這種多視角、多種游覽路線的安排讓人們在輕松自然的空間氛圍中完成對紀念園的參觀，達到了解歷史、傳承偉人精神的游覽效果，而不是在威嚴冷峻的視軸線景觀和令人敬畏的建筑空間氛圍中被動地接受歷史故事和人物精神，這與羅斯?？偨y(tǒng)的崇尚民主的精神內涵是非常一致的。,與此同時，哈普林還巧妙地將紀念園周邊的環(huán)境景觀納入到紀念園的視線安排之中，不時地給人以驚喜，從而也大

14、大豐富了園內的視覺景觀，增強了參觀者的游覽興趣。,圖3-21 在紀念園的設計中，通過墻體和植物的恰當屏蔽和引導，喬治華盛頓紀念碑和托馬斯杰斐遜紀念堂成為園外最佳的借景,（3）敘事式的故事空間處理手法,在羅斯?？偨y(tǒng)紀念園的設計中，設計師哈普林采用了一種敘事式、述說式、講故事式的紀念空間表達手法，他用四個室外小空間來象征總統(tǒng)的四個任職時期和他宣揚的四種自由，這幾個空間按照時間的先后順序以及主要人流的游覽順序依次排序，記錄著羅斯福總統(tǒng)在任職時期的重要歷史事件和社會環(huán)境氛圍。哈普林通過雕塑來記錄當時發(fā)生的事件，通過水體的不同聲音、混凝土墻體材質的不同質感以及不同的空間布局來表達的不同的紀念氛圍，綜合多

15、種形態(tài)的藝術處理手法營造了一個有開端、發(fā)展、高潮和尾聲的這樣一種故事式的空間情感序列。,哈普林采用了兩條設計主線：一條是敘事式的故事空間線索，一條是紀念性空間情感線索，兩條主線互相交織，敘事式的故事空間形式布局為紀念性空間情感的變化歷程提供了形式上的載體，情感體驗歷程的變化為敘事式的故事空間增添了內涵和精神。人們在真實的三維空間走過，回到了歷史的長河之中，人們可以隨意地去猜測、探尋，穿梭在現(xiàn)實與歷史之間，不知不覺中、自然地完成了整個紀念空間的游覽過程。比時下一些常見的紀念館中設置一個放映室所放的一張張枯燥的歷史圖片要來得鮮活的多、生動的多。,紀念園中故事式的空間情感變化歷程解析,（4）流動的紀

16、念空間品質,在羅斯福總統(tǒng)紀念園的空間設計中，我們也能充分體會到空間的流動性。哈普林將他設計的象征總統(tǒng)四個任職時期的四個室外空間稱之為“交響樂的四種運動”，他說：“我早就認為：要想理解風景園林設計這一學科的核心特質，我們首先就要理解“運動”這個詞所包含的一切?！惫樟衷诿枋隽_斯?？偨y(tǒng)紀念園時說：“整個紀念園是由一系列不期而遇的事件所組成的，羅斯福紀念園的空間設計包含的是一系列運動和經歷?！比藗冸S著凹凸有致的墻體圍合成的空間的引導，通過雕塑以及文字的暗示，對羅斯福總統(tǒng)及其那個時代的人民和精神的了解會逐步的加深，參觀者知道自己的行進路線，但不知道前面會是什么情景，人們幾乎是每走一步都面臨著選擇，同時

17、也會帶給人們一些猜測和驚奇。哈普林在這里充分運用多種空間形式：時而開敞，時而封閉，讓參觀者去發(fā)現(xiàn)、探索和思索。人們只有在運動的過程中才能了解設計的內涵，不能僅僅靠靜態(tài)的觀賞或者是一眼就能觀其全貌、知其大意。在紀念園流動的空間營造中，墻體的運用與密斯的德國館有異曲同工之妙，在哈普林精心布置的空間流線中，同質空間（墻體）與異質空間（喬木、綠籬、灌叢）互相穿插，看似不連續(xù)的空間給人以豐富的空間體驗。,（5）原型紀念空間的探求,為了設計出一個真正具有原型空間品質的紀念空間，哈普林曾認真研究過世界歷史上最偉大的紀念空間及其序列。從遠古時期的巨石陣列、古埃及金字塔再到古希臘雅典娜帕提農神廟，他發(fā)現(xiàn)在古代這

18、些偉大的紀念性空間及其環(huán)境中都具有一些共同的特質：比如原始的自然材料，自由的空間形式等，其中最主要的就是：參觀者是在通過運動的過程中去體驗紀念性空間的，是在一系列彼此相互聯(lián)系的空間里穿行時慢慢獲得紀念性情感的體驗的。由此哈普林首先選擇了外形粗糙、凹凸不平的看上去非常自然原始的花崗巖石材作為墻體的貼面材料，從而為整個空間的環(huán)境氛圍奠定的一個原始、質樸、自然的基調。在這樣一個整體的空間氛圍中，哈普林充分發(fā)揮了他運用墻體的創(chuàng)造才能，他用墻體將整個紀念空間圍合成一些列的凹凸有致的小空間，并通過雕塑、水景、植物、鋪裝等元素共同營造出一個流動的空間序列。這樣人們便仿佛走進了一個遠古的紀念空間環(huán)境中，在一個

19、個自然原始的空間中穿行，在運動中體驗歷史，慢慢經歷紀念性情感的高潮以至最后的回歸平靜。,哈普林曾說：“與華盛頓其他紀念園中那種光滑的精細花崗巖材料相比，羅斯福總統(tǒng)紀念園中由這些原始自然的花崗巖構成的空間本身就具有永久的原始品質?！倍?，隨著時間的流逝，隨著風雨的侵蝕，歲月的痕跡會使這些原始的特質愈發(fā)變得突出起來，這種原始空間的品質會讓人聯(lián)想到在人類的遠古時期，人們用巨大的石柱、石塊等,壘成陣列、圖形來祭拜自然之神的那種空間。,紀念園中用外形粗糙、凹凸不平的花崗巖石材作為墻體的貼面 材料，為整個紀念園營造了一種原始、質樸、自然的空間氛圍。,（6）空間與活動、體驗,羅斯?？偨y(tǒng)紀念園作為一種紀念性空

20、間的設計，它對紀念性這一主題的表達與以前歷史上很多名人的紀念園、紀念館最大的區(qū)別在于：羅斯?？偨y(tǒng)紀念園是由一系列空間組合而成的雕塑事件的形式，像一個個舞蹈排練場，游人是劇中的一個角色演員，人們只有通過親身的參與、交流去體驗劇情的每一個細節(jié)，才能體會出劇情的內涵。設計師哈普林在設計時曾說：“我們希望把羅斯福總統(tǒng)紀念園設計成一處完整的體驗空間，而不是一個孤立的、抽象的建筑體；這種空間強調參觀者在通過親身體驗時隨著時間的推移所體味到的獨特感受。我們希望創(chuàng)造出這樣的一個紀念園：它給人的環(huán)境空間感受主要是依靠參觀者與參觀對象的對話與交流，而不是依靠純粹的視覺藝術效果；它是生動活潑的、鼓勵參與并適合所有年

21、齡層次的人。”,在對水的應用上，整個紀念園中有三種自然形態(tài)的水的抽象再現(xiàn)：倒映池（靜水）、瀑布（傾瀉而下的動水）和跌水（歡快雀躍的溪水），這些水景，在紀念園中它們都包含有多重的含義。哈普林說：“在我的作品中，水絕不僅僅是從自然形態(tài)中抽象出來的一個景觀要素，不僅僅是透明的材料，我是將它當作情感的表達和基于某種體驗和象征意義來進行設計的”。水作為紀念園中情感表達的一種載體，哈普林是在認真解讀了羅斯福與水這個要素之間有難以割舍的情緣之后才進行表現(xiàn)的。可以說水成為了伴隨總統(tǒng)一生的故事主線，青年時代總統(tǒng)夏天通常是駕駛一艘帆船在坎波貝洛度假；在他堂叔兼美國第28屆總統(tǒng)伍德羅威爾遜的領導下成為全國海軍部助理并從此開始了他的政治生涯；在他患上了小兒麻痹癥之后，在美國喬治亞溫泉接受了長達七年的集中水療；一直到他去世，他都不曾間斷接受水療。總統(tǒng)一生酷愛游泳、潛水。他曾說：“是水將我送到了我想要去的地方，最后它又將我送回來”。因此，總統(tǒng)的一生與水結下了不解之緣。在了解了這種背景之后，水在整個紀念園的空間設計中就有了更深層的含義和其存在的意義。從空間一的“就職瀑布”到空間四的“四種自由的跌水”，水景貫穿到每一個小空間的設計之中，這似乎應對了總統(tǒng)的那句話：以接觸水開始，以離開水結束。,（7）水與墻體的魔幻運用,三種形態(tài)的水,倒映池（靜