文藝復(fù)興時期的服飾分析.ppt

1、,文藝復(fù)興時期的服飾分析（15世紀-16世紀）,文藝復(fù)興時期服裝的面料和色彩以及服裝款式的主要特征；意大利風(fēng)、德意志風(fēng)、西班牙風(fēng)男裝和女裝主要的款式及其特征。,章節(jié)結(jié)構(gòu),第一節(jié)： 文藝復(fù)興時期服飾主要特征 第二節(jié)： 意大利風(fēng)時代 第三節(jié)： 德意志風(fēng)時代 第四節(jié)： 西班牙風(fēng)時代,達布里特,文藝復(fù)興歷史背景,歷史背景 早在14世紀，意大利繁榮的經(jīng)濟吸引了許多人蜂擁而至，其中拜占庭的學(xué)者們攜帶了大量的古希臘手稿、藝術(shù)珍品及拉丁文抄本來到意大利，在那里傳授和研究古希臘的文化，一時在意大利形成了研究古典文化的熱潮。,一些新興的資產(chǎn)階級知識分子在研究之際，首先從思想上展開了反封建和反神學(xué)統(tǒng)治的斗爭。他們以

2、人為中心觀察世界，思考問題，贊美人性的美好，充分肯定人的價值和尊嚴，提倡個性解放，這就是西方著名的文藝復(fù)興運動。 到15世紀后半期，文藝復(fù)興運動擴大到整個歐洲，16世紀時則達到鼎盛。,大衛(wèi)青銅像,文藝復(fù)興對服裝的影響 文藝復(fù)興時期，人們追求人的個性，反對宗教對人的束縛。中世紀那種把人的形體層層掩蓋的服裝，在人文主義的光輝下黯然失色，人們開始通過服裝表現(xiàn)人體的形體美、曲線美。,第一節(jié)： 文藝復(fù)興時期服飾主要特征,1、服飾的面料和色彩 面料和裝飾更加華麗 意大利風(fēng)格時期，織錦和金絲絨面料成為各國貴族們的新寵； 西班牙風(fēng)格的女裝大多采用黑色或暗色綢緞及天鵝絨制成。但在英國、法國的服裝色彩則開始趨向豐

3、富、自由和明亮。敏感細膩的法國人特別喜愛丁香和薔薇色、天藍色和白色。 2、主要的服飾特征 文藝復(fù)興時期的主要服飾是以歐洲諸國王權(quán)為中心發(fā)展起來的服飾文化，主要服飾特征是把衣服分成若干個部件，各部件獨立構(gòu)成，然后組裝在一起形成明確的外形，顯示出鮮明的構(gòu)筑性和鑄型性的硬直性特征。,男服強調(diào)上體的寬大魁梧和下體的瘦勁，構(gòu)成了V形造型; 女服強調(diào)細腰豐臀，上身多呈V形，下身為A形，構(gòu)成了X形造型。 形成了男子上重下輕、女子上輕下重的對立局面。,第二節(jié)： 意大利風(fēng)時代,1、男子服飾 男子仍為普爾波萬（Pourpoint）和肖斯（Hose）組合。普爾波萬衣長至臀底，系腰帶，領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng)。,普爾

4、波萬（Pourpoint）,概況：意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地，同時商業(yè)貿(mào)易和紡織生產(chǎn)十分發(fā)達，衣料中的織錦和金絲絨面料成為各國貴族們的新寵；,2、女子服飾 女服出現(xiàn)在腰部有接縫的連衣裙羅布（Robe），領(lǐng)口開得很大，胸口袒露很多，高腰身，衣長及地，袖子有緊身筒袖和一段一段扎起來像蓮藕的袖子。,男子普爾波萬和肖斯組合、女子羅布,第三節(jié)： 德意志風(fēng)時代,1、男子服飾 男服出現(xiàn)達布里特（Doudlet）短上衣，與普爾波萬構(gòu)成類似，有普利茲褶飾，立領(lǐng)很高，達布里特外面穿帶裙身的茄肯（Jrekin）。男子下半身在緊身肖斯外面穿膨臌的短褲布里齊玆（Breeches），布里齊玆中間用一塊楔形布擋住襠部。,達布

5、里特（Doudlet）,概況：德國是受意大利影響最早的國家，但經(jīng)過宗教改革和農(nóng)民戰(zhàn)爭，人文主義的影響削弱了，出現(xiàn)了德國本土的服裝形式；其服裝的主要樣式是撕拉修，是一種有裂口的服裝樣式。,茄肯（Jrekin）,布里齊玆（Breeches）,2、女子服飾 德國女服初期仍為羅布，方形低領(lǐng)口，裸露的脖子和胸口裝飾著叫做科拉（koller）的帶立領(lǐng)的小披肩。后來裙子縮小，變成高領(lǐng)，為使裙子膨大，常在里面穿好幾層亞麻內(nèi)裙，并在外罩上有普利茲褶飾的圍裙。,第四節(jié)： 西班牙風(fēng)時代,1、男子服飾 西班牙男服的最大特點是大量使用填充物，普爾波萬的肩部和腹部用填充物墊平，袖子也塞進填充物。下半身的短褲布里齊玆也用填

6、充物鼓起似南瓜狀。,填充物的使用,西班牙以掠奪殖民地財富而暴富，貴族們沉溺于高貴的消費之中，追求極端的奇特造型和夸張的表現(xiàn)，忽視人的生理條件，專制地把服裝變成表現(xiàn)怪異思想的工具。,2、女子服飾 與男服使用填充物相比，16世紀后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”（Farthingale)，稱為西班牙式鐘型裙撐(Spanish F- ) 法國式輪胎型裙撐(Bum Roll) 英國式馱藍型裙撐(Pannier),西班牙式鐘型裙撐(Spanish F- ),法國式輪胎型裙撐(Bum Roll),英國式馱藍型裙撐(Pannier),緊身胸衣(corset) 與裙撐并駕齊驅(qū)，是文藝復(fù)興時期最典型的服飾

7、風(fēng)格。,緊身胸衣(corset),五、服裝造型及其表現(xiàn)手法 服裝造型涉及服裝的結(jié)構(gòu)及特征，完成造型則離不開服裝的裁剪制作方法與裝飾手段。 縱觀文藝復(fù)興時期16世紀的服裝，可以歸納出幾個突出的造型及表現(xiàn)手法。,1切口裝飾也稱“鏤空”切口意為裂口、剪口或開縫。切口裝飾指的是盛行于16世紀男女服裝上的一種裝飾手法，它在外衣上剪開許多切口，以露出里面不同的內(nèi)衣或襯料，形成對比，互相映襯，達到表現(xiàn)奢華與新奇的裝飾效果。,2填充裝飾在男裝的肩部、胸部和短褲內(nèi)用填充物墊起，造成肩部平起，胸部飽滿，臀圍方整的視覺效果。與之相呼應(yīng)的是女裝中的裙子膨大化。這種服裝造型的上下對比和男女服裝的錯位對比，是以體積來表現(xiàn)

8、的。展現(xiàn)了男女服裝的整體造型之美。 填充造型在袖子上也廣泛使用，女子服裝中的填料袖子最有特色。根據(jù)填充后的不同造型，可分為三類，即泡泡袖、羊腿袖和藕節(jié)袖,3領(lǐng)部裝飾領(lǐng)部的裝飾在這一時期出現(xiàn)極大的變化，使原來附屬于衣身的領(lǐng)子獨立出來，成為這一時期男女服裝裝飾的重要元素。1617世紀流行一種稱作拉夫的領(lǐng)飾，它呈車輪狀造型，周邊是8字形連續(xù)的褶襞，外口邊緣處用花邊和雕繡為飾。一個拉夫領(lǐng)用料約34米亞麻布或細棉布，經(jīng)過上漿硬化處理、熨燙成連續(xù)皺褶，圈成輪狀后用線固定，并用細金屬絲支撐起來，以保持不變形。 由于拉夫領(lǐng)飾過于寬大，套在頸部后不利于頭部活動，迫使人們表現(xiàn)出一種高傲尊大的姿態(tài)，這點與文藝復(fù)興思

9、想中肯定人的尊嚴的觀點相吻合。,4緊身衣具 這一時期，女裝造型的重要特色，就是通過服飾的穿著來改變身體的形態(tài)，來改變女性的胸、腰、腹線條。其中一個主要的工具就是緊身衣具，它包括緊身胸衣和束腹兩個部件。 緊身胸衣有硬制和軟制兩種，硬制胸衣用金屬絲或鯨須制作，按照著衣女子的體型先做成四片框架，在連接處安上扣鉤和合頁。軟制胸衣用布制成，中間加薄襯來增厚，在前、后、側(cè)的主要部分嵌入鯨須，以增加強度，前下端的尖端則用硬木或金屬做成，后面開口處用繩帶收緊。,緊身衣具使女性腰部被緊緊勒住，而胸部卻很突出。據(jù)說，當時出現(xiàn)最細的腰圍只有37厘米。直到20世紀初，緊身衣具一直都是塑造女性理想外形不可缺少的工具。,5裙撐 流行于1619世紀，裙撐是用來撐開裙褶的撐架物，與束縛上半身白勺緊身衣具相比，裙撐膨大了女子的下半身，使上下形體形成強烈對比，完成了女性理想形體的整體造型。 裙撐有不同的樣式，先是西班牙風(fēng)格的吊鐘型，呈現(xiàn)圓錐形的造型。后來法國人創(chuàng)造出另一種裙撐，輪胎式裙撐，穿時系于腰間，外面套上裙子，形成自腰部平著向四周伸開，再自然下垂的外形。再后來出現(xiàn)了英國式馱藍型裙撐。,文藝復(fù)興對服裝的影響,文藝復(fù)興對服裝的影響有其積極的一面，它把服裝的本質(zhì)發(fā)掘出來并予以美化和市俗化；也有消極的一面，部分服裝忽略了