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文檔簡介

1、.竹刻作品與 的意境完美 合中 分 號: g612 文獻 : a 文章 號:1672-8882(2014)03-065-01竹刻 史悠久,淵 流 。 在上古 代,就有削竹 , 取竹 器之 。禮 ?玉藻 ,西周 士大夫所 笏板, 系用竹子制成, 且刻有文 。 竹刻,大體可以分 兩大 。一是立體 雕,主要是用竹根刻成的立體形象和器物。二是竹面雕刻,主要是雕成筆筒、香筒、臂 、 件、扇骨等。竹面雕刻又可分 陰文和陽文。陰文可分 毛雕、淺刻、深刻、陷地深刻等;陽文又可分 留青、薄地陽文、淺浮雕、高浮雕、透雕等。一件好的竹刻作品,要有 的意境、音 的 奏和韻律,其構 與內容要達到完美的 一。“王世襄”老

2、 曾 我 :“一件作品看上去要有味,味不 ,那只是一般工 品” 。我想 “有味” 也 就是 作品 性的高低吧。 于作品 生的 律,法國 史學家泰 在他的 哲學序言中 :“在人 造的事 中, 品好像是偶然的 物;我 很容易 品的 ;.生是由于興之所至,既無規(guī)則,亦無理由,全是碰巧的,不可預料的,隨意的;的確藝術家創(chuàng)作的時候只憑他個人的幻想,群眾贊許的時候也只憑他個人的興趣;藝術家的創(chuàng)造和群眾的同情都是自發(fā)的、 自由的,表面上和一陣風一樣變化莫測。雖然如此,藝術的創(chuàng)作與欣賞也像風一樣有許多確切的條件和固定的規(guī)律;揭露這些條件和規(guī)律應當是有益的。 ”竹刻構圖歷來都是參悟中國書畫的構圖形式和規(guī)則,主要

3、構圖形式有橫向式構圖、斜線式構圖、金字塔式構圖、 v 形構圖、 s 形構圖、 x 形構圖、 l 形構圖、鋸齒形構圖、圓形構圖等等。竹刻構圖不應只滿足于書畫構圖和現有的竹刻構圖形式,我們要敢于去探索富有創(chuàng)造性、獨特的構圖形式,創(chuàng)造出豐富多彩的竹刻作品。從中國幾千年的雕塑史中可以看出,雕塑內容的選擇既可寫實又可寫意。秦漢時期的雕塑是中國雕塑發(fā)展史上的重要里程碑,秦俑塑造注重寫實,突出對象的形象特征、服飾、甲衣等,酷似實物,每一局部都清晰可辨。這足以證明在兩千多年前,我國雕塑的寫實能力已達到相當高的水平。漢代的雕刻藝術構思精心,賦予作品一定的思想內涵,借助物質對象抒發(fā)情懷。在造型上追求自然莊重,不完

4、全拘泥于對象的;.真實性,以寓意、象征等語言表現形體,融藝術性和思想性為一體,把我國的雕塑藝術帶上一個新的軌道。竹刻藝術是雕塑藝術的一個門類,其內容同樣既有寫實又有寫意。我個人更偏向于寫意性,我認為寫意性內容更有利于深化主題和表現內在精神,更能體現作者的創(chuàng)作意圖。正像法國現代畫家馬蒂斯說的:“一種是原本原樣地去表現它們;另一種則是藝術地把它們傳寫下來,在擯棄了原本原樣地表現運動的方法時,就可能達到一種更高的理想的美。 ”竹刻作品夏山疊翠圖,是為表達我在夏日里看到滿山蒼翠、草木“碧連天”的那種感受而創(chuàng)作的。全幅采用“全景式”構圖,給人的感覺仿佛空氣中到處飄散著濕漉漉的綠意,陽光、山石、小橋、瀑布

5、乃至人物都被綠色 “盡染”,天地間充滿了無限的生機和活力!此幅山腳下所刻畫的松樹,來源于我在黃山山腳下所見到的那種長臂松, 是僅憑記憶刻出來的。明月相思圖表達了我童年生活中的那段美好記憶。記得那是某年早春的一個晚上,月亮初升時,既大又圓且亮。我無意中看到樹杈間的麻雀,相依相伴,抵御風寒,仿佛就是一幅含有朦朧感的完美畫面。 幾年前,一幅有關相思雀的畫面觸動了我, 便創(chuàng)作了此幅作品。竹刻的打稿設計方法也各有不同。有的人,打好;.腹稿,做到胸有成竹,直接操刀雕刻;有的人,用筆在竹材上勾出大概 廓, 胸中自有雕刻中的 化之法;有的人,用筆 勾描, 然后再一 不茍的去刻。無 采用哪一種打稿方法,都要在雕

6、刻前明白:何 用陰刻,何 用陽文;何 用深刻,何 用淺雕;何 用留青,何 用陷地 之,要達到雕刻 用適宜、 的刀法,以期自然 成而又富于 化。我在雕刻前, 是先靜下心來,待神游其中 再 刀雕刻。雕刻 程中,從不考 某 用某法的 ,只用“我法”, 作品達到“一刀”之效。竹刻中 表 不同 感、 近、 次等,可一器中用多種刻法;即使是同一 材,也可借不同刻法而呈 多種面目。我的竹刻作品蜻蜓荷花 ,就運用了留青、陰刻、陷地深刻、浮雕等不同刻法。 其中的荷葉正面用陰刻,背面用浮雕,運用了兩種雕刻技法,以表 其不同肌理。竹刻 作不 要重 構 形式和所刻內容,而且 要學會巧用材料的材 和肌理, 其獨特的美感

7、。不同的物 材料本身就具有不同的美感,如青 拋光后所 生的典雅和 的美感;木材具有色 柔和、 樸無 的美感;玻璃具有虛幻和通透的美感等等。和材 有關的另一種美 叫“肌理”,指的是材料;.表面 地或 理所形成的美感?!爸窳钊隧崱?。竹材具有清靜、淡雅的美感。竹筠 如玉,竹黃 滑 ,竹肌 有 ,竹根 有 毛若能 利用好竹根、 竹面的不同材 和肌理,將會收到意想不到的 效果。竹刻工作者 要大膽地吸收其他 形式中的 養(yǎng)成份, 刻修 自身。畫家林 眠先生曾把 家比做蝴蝶,他 : “起初,它是一條蠕 的毛蟲。 了能 起來, 它先 一個 ,把自己禁 在內,化作蛹而 底 形。最 ,也是最重要的就是,它得從 中 脫出來,才能自由地 翔于空中。 子即是 家在早期必 刻苦學 的技法和接受的教育”。要想成 一個竹刻 家, 首先他要耐得住寂寞

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