芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》的藝術(shù)魅力探究

1、.簡介：劇本：改編自莎士比亞的劇本羅密歐與朱麗葉音樂： s-普羅科菲耶夫編導(dǎo)： l- 拉普羅夫斯基首演： 1940 年 1 月 11 日于列寧格勒首演舞蹈演員：意大利斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)劇情簡介破舊的墻垣孤單單地矗立，瓦礫零亂的散落在各處，二戰(zhàn)結(jié)束后不久的意大利。她，朱麗葉，象征著對掙脫世俗傳統(tǒng)觀念與規(guī)矩的強(qiáng)烈渴望。面對現(xiàn)實(shí)世界的矛盾，她不顧一切地想要擺脫束縛，卻最終無法逃脫。而羅密歐是一個靦腆、內(nèi)向、羞怯的青年；因?yàn)閷矍榈目释秃闷妫?他毫無保留的敞開心扉，為這段傳奇般的濃烈愛情獻(xiàn)出生命。作品對意大利舞蹈戲劇界有著重要的里程碑意義。它擺脫了其它文獻(xiàn)或作品的限制，而是對莎士比亞原作情節(jié)進(jìn)行獨(dú)

2、立而充滿激情的演繹，在情感發(fā)展和角色性格中深入挖掘“爆發(fā)點(diǎn) ”。故事大綱凱普萊特與蒙太古是維諾那城內(nèi)兩家世代為仇的名門旺族。有一次，蒙家的兒子（羅密歐）與其朋友（班伏里奧） ，十分大膽的前往參加凱家所舉辦的化妝舞會，因此結(jié)認(rèn)了凱家的女兒（朱麗葉）。兩人一見鐘情，當(dāng)夜即在凱家的陽臺上秘密約會，并且海誓山盟相約終身。三日后， 當(dāng)?shù)氐膭趥愃股窀冈诮烫脼樗麄兯较轮鞒只槎Y，而就在新郎回家的路上，再度與新娘的堂兄（提伯爾特）發(fā)生嚴(yán)重的沖突，導(dǎo)致親王的侄兒（茂丘西奧）被刺身亡，羅密歐為了替好友報仇， 被迫舉劍殺死提伯爾特，為此他遭到流放出境的懲罰。 與此同時， 凱普萊特不顧朱麗葉的抵死抗拒，逕行接納貴族少年

3、 （帕里斯） 對其女兒的求婚， 并且決定即日完婚。朱麗葉乃轉(zhuǎn)向神父求助，毅然接納神父的建議， 于結(jié)婚的前夕服下致人昏迷的藥水，以假裝死亡來逃避這場婚禮。不料，通知羅密歐前來墳?zāi)菇饩戎禧惾~的約翰神父因故被延誤，使得遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的羅密歐誤以為真，悲痛之余，乃攜帶劇毒潛返歸來。墳?zāi)怪埃煞昵皝砑赖斓呐晾锼?，兩人拔劍相向，帕里斯不敵被殺，羅密歐終于在愛人面前服毒自盡。未幾，朱麗葉醒來，卻發(fā)現(xiàn)愛人已橫尸身旁，于是亦舉刀殉情。劇情介紹第一幕第一場市場黎明時候，蒙太谷的兒子羅密歐宣布他愛上了美麗的羅莎琳。太陽升起來的. 候，市 上 了來自兩個世 家族 普萊特和蒙太谷的成 。大家的脾氣都很暴躁，爭吵不斷。 洛那

4、公爵出 了，警告雙方如果不能停止 彼此的仇恨，最 會 致死亡。 密歐和他的朋友，班沃里奧及莫丘蒂奧勉 與 普萊特的一個 屬提伯 特和平相 。第二 朱 葉在 普萊特家的房 里朱 葉從她的母 普萊特太太那里得到了她的第一件晚禮服，豆 年 的朱 葉得知自己第二天將會 到與其 婚的 族青年帕力斯。也意味著，她不得不向她的童年 再 了。第三 在 普萊特家 外客人 趕來參加 普萊特家的舞會， 莎琳也在他 中 。 密歐和他的朋友 裝跟隨 著莎琳一同參加舞會。第四 大舞 朱 葉被介 所有客人和帕力斯。當(dāng)朱 葉和帕力斯跳舞的 候，她和 密歐互相注 著 方。 就是一 情。提 伯特 疑 密歐的身份，想要挑起一 爭斗

5、，但是朱 葉的父 很好客，阻止了他。第五 朱 葉在陽臺上在臥室外的陽臺上，朱 葉思念著 密歐。 密歐出 在花園中，他 互相表達(dá)了永恒的 。一段 典 世的 情浪漫而至第二幕第一 市 .狂歡節(jié)正在鎮(zhèn)上的廣場上進(jìn)行。沉浸在幻想中的羅密歐對周圍德歡慶場面無動于衷。朱麗葉的保姆給他送來一封朱麗葉的信。她讓他去弗萊爾勞倫斯小教堂與她見面。第二場小教堂在小教堂里，弗萊爾勞倫斯神父為這兩個年輕人主持了婚禮。第三場市場在狂歡節(jié)的高潮， 羅密歐返回了廣場。 提爾伯特向他挑釁， 但是羅密歐拒絕了決斗。莫丘蒂奧被觸怒了， 與提爾伯特展開了一場決斗，最終被提爾伯特殺死。羅密歐震驚了，殺死了提爾伯特。第三幕第一場臥室在朱

6、麗葉的臥室，這對情侶在陽光中醒來，羅密歐被判處流放，他必須離開朱麗葉和維洛那。帕力斯在凱普萊特先生和太太的陪同下進(jìn)來，朱麗葉拒絕了他。第二場小教堂朱麗葉向弗萊爾勞倫斯神父求助，從他那里得到了一種藥，可以使她看上去向死了一樣。他告訴朱麗葉，羅密歐可以去墓地找她，從那里帶她離開。第三場臥室朱麗葉的父母回來了，朱麗葉答應(yīng)嫁給帕力斯。帕力斯和他父母離開之后，朱麗葉喝下了安眠藥，當(dāng)她的家人和朋友發(fā)現(xiàn)時，都以為她死了。第四場凱普萊特價的墓地.羅密歐沒有收到寫著逃亡計劃的信，以為朱麗葉已死， 立刻奔向她的墳?zāi)埂?在那里，他發(fā)現(xiàn)了悲傷的帕力斯并殺死了他。最后一次擁抱了朱麗葉，他用短劍刺向了自己胸膛。朱麗葉醒來

7、，發(fā)現(xiàn)羅密歐已死，悲痛欲絕，自殺身亡。一、芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉的音樂該舞劇由著名作曲家謝普羅科菲耶夫譜曲,完成于1935 年 9 月 8 日。羅密歐與朱麗葉的曲譜以新穎獨(dú)特的展現(xiàn)手法,復(fù)活了莎士比亞筆下角色的生動形象他們的熱忱和沖動 ,以及角色間的戲劇話矛盾與爭斗。（一）“主導(dǎo)動機(jī)刻畫每個角色”的創(chuàng)作方法在音樂中 ,根本沒有嵌入進(jìn)去的“插圖式”的舞蹈插曲,它們大都運(yùn)用內(nèi)容表現(xiàn)豐富的管弦樂、恰當(dāng)?shù)墓爬咸厣袄L”出的一幅幅形象真實(shí)的“音樂之畫”。普羅科菲耶夫大量地運(yùn)用了以“主導(dǎo)動機(jī)刻畫每個角色”的創(chuàng)作,整個拋棄了主要運(yùn)用原有的舞蹈體裁來推介主人公的常規(guī)手法。 第一幕中 “青春美少女朱麗葉”就是一

8、個典型的例子。音樂伊始就用小提琴聲部演奏出的十六分音符的急速旋律,健美而富有張力 ,它好像讓觀眾看到1 歲的小女孩朱麗葉還在無憂無慮、毫無拘束地奔跑與歡聲笑語。然后,黑管吹出了優(yōu)美抒情的愛情旋律,表現(xiàn)了歡樂之余沉浸于夢想的少女對將來美好愛情的憧憬。與此同時,這兩個中心主題在交替進(jìn)行時候低音聲部間或插入情緒低沉的音調(diào)或幾個不相稱和炫，這就好像在暗示馬上要降臨到朱麗葉頭頂?shù)谋瘧K命運(yùn)。 這段音樂總共不到90 小節(jié) ,卻展示了作曲家擅長把外在的個性描繪與內(nèi)在的心靈刻畫糅合在一起的大師風(fēng)范。（二）精準(zhǔn)的“音樂肖像”刻畫在舞劇中 ,普羅科菲耶夫都為每一位出場的主要角色都作了對應(yīng)的“音樂肖像”。比如 :提伯

9、爾特的個性主題是由“騎士舞蹈”音樂轉(zhuǎn)化而來的“低音聲部邁著重重的步伐”,高音區(qū)帶附點(diǎn)節(jié)奏的聲音進(jìn)而“慢慢進(jìn)逼”,加上特意制作的尖銳音效互相聯(lián)系在一起,栩栩如生地描繪了一幅提伯爾特手操寶劍、眉宇之間表露出步步緊逼、殺氣十足的兇狠 “肖像”。相反的是 , 塑造的勞倫斯神父的音樂肖像就凸顯了他的和善、慈祥及對年輕人的愛,而不去凸現(xiàn)他濃厚的宗教色彩。 邁丘西奧的主題是由一直貫穿著重音與跳躍音型交替穿插的曲調(diào)使觀眾聽到他爽朗地哈哈笑聲,活潑生動地“繪”出了這個調(diào)皮鬼,滑稽人物的“肖像” 。（三）“內(nèi)心動機(jī)”與“畫面”導(dǎo)致“對位”的方式在舞劇音樂中 ,普羅科菲耶夫時常還不按照常用的“配樂”手法提示了角色之

10、間繁雜的關(guān)系 ,而巧妙地利用了表現(xiàn)人物的“內(nèi)心動機(jī)”與“畫面”導(dǎo)致“對位”的方式,來記述故事的內(nèi)容。比如 ,第二幕第三場中有一段描繪已經(jīng)和朱麗葉成婚的羅密歐試圖勸阻提伯爾特不要武裝斗毆的情節(jié)。 羅密歐這時的“內(nèi)心動機(jī)”是源于對提伯爾特的表妹、自己夫人朱麗葉的愛。作曲家普羅科菲耶夫在音樂中,嵌入了一段有關(guān)朱麗葉的主題,他的心靈深處就不想與提伯爾特流血沖突 ,由于他內(nèi)心有朱麗葉,而她恰是提伯爾特的表妹。編導(dǎo)拉甫洛夫斯基曾說 :“普羅科菲耶夫完成了柴可夫斯基沒能完成的事業(yè)。他發(fā)展了舞蹈劇音樂的交響性原則,他使人的真實(shí)情感與性格鮮明的角色搬上芭蕾舞臺。他那前衛(wèi)的音樂藝術(shù)處理,清晰的性格描繪 ; 音樂節(jié)

11、奏的多樣化與繁雜性,以及違背傳統(tǒng)和聲的手法,都是為了促進(jìn)舞劇的戲劇性發(fā)展?！?二、舞劇羅密歐與朱麗葉的芭蕾舞蹈舞 密歐與朱 葉的舞蹈由著名芭蕾舞 拉甫洛夫斯基 造完成。此 舞蹈既表 了大眾性的 日活 ,又描 了情 初開的女孩 的內(nèi)心活 ;既有壯 的廣 械斗 ,又有情意 的雙人舞。 大小 面融合 ,情感 比明 ,生 地表 了莎士比 中的精彩章 和角色形象。（一）大 景凸 代性 密歐與朱 葉中廣 景是原來沒 的。 大的 院舞臺上,出 了 無比的 城一角:狂舞的青年、乞 的乞丐、亂跑的小孩高 圣像游行的 伍在人群中穿行 ,一 跳著民俗舞。就像一副巨大的大眾 度 日的畫面,生機(jī)勃勃 ,富有生活的氣息。

12、就在 色彩 的活 背景前面,插入了重要情 的展開 密歐想念朱 葉,奶 四 找 密歐 ,并將美少女寫的愿意成婚的字條交付于他。 普萊特的家庭舞會是另外豪 的大眾性 景 : 目的裝 、 人可口的食物, 朋 座 ,中 常加入各種舞蹈段落。比如 ,在“小步舞”的音 中 , 客 入 ,他 穿著文 復(fù) 期的 袖衣服,且有披肩 ,能 看出 里的舞蹈不是 表演性的部分 ,更不是 粹的 ,而是被融合了 代特點(diǎn)和推介 境的含 。（二）塑造人物形象和深刻的 內(nèi)涵 拉甫洛夫斯基在 出 些前后左右平衡、 稱的舞蹈 形、高雅的舞姿的同 ,一直沒有忘 凸 舞者的個性: 普萊特莊 豪 地舞蹈; 提伯 特高昂的 , 上有一種高

13、傲自 的神情 ;帕里斯禮貌有加 ,舒心地舞著 ;朱 葉卻眼睛下看 ,極不愿意地與帕里斯共舞。此 在第一幕有很多械斗的 景,從舞 構(gòu)的 角解析, 安排的 部分械斗 不只是 引人入 的大 景,它有極其深奧的 性內(nèi)涵:械斗、流血、 不兩立的家庭與朱 葉、 密歐之 的甜蜜戀情形成明 的 比,也 一悲 的 果作了充分的“ ”。第一幕第一 重 取全景,第二幕中 把重點(diǎn)放在了幾個主要角色身上。在相同的拼 的情境中 , 提伯 特、 丘西奧與 密歐的個性沖突和形象 造。（三）雙人舞精準(zhǔn)的拿捏舞 中雙人舞是描 人物形象,展示主人公的復(fù) 情感,展示他 的心理活 的重要方法。在 密歐與朱 葉中, 兩位男女主角 排了五大段雙人舞, 些舞蹈的 排已 底打破了從彼季帕 代就格式化的程式(慢板、 男女 奏、 尾聲 ),利用肢體的運(yùn) 與姿 來替代“臺 ” 、表露思想 ,把每個 展 段的主角的情感“舞會相遇” 的“一 情”、“陽臺 會” 的“ 戀” 、“秘密 婚” 的“神圣 合”和“臥室 ” 的“依依不舍” 都作了酣 淋漓的 。芭蕾舞 密歐與朱 葉 出演以來的四十多年中,依據(jù)普 科菲耶夫的音 又 了 多種版本的芭蕾