色彩的肌理表現(xiàn)

1、色彩肌理表現(xiàn),大自然的肌理,大自然的肌理,大自然的肌理,人工肌理,法國(guó)拉斯科巖洞壁畫,隨著社會(huì)的科技進(jìn)步，色彩肌理的應(yīng)用更加廣泛，無論是繪畫藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)還是視覺傳達(dá)藝術(shù)，無不體現(xiàn)著肌理材料的審美情趣。色彩肌理在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中發(fā)揮著越來越大的作用，它增強(qiáng)了視覺語言的豐富性、觀賞性、藝術(shù)性和材料美感，也為現(xiàn)代社會(huì)創(chuàng)造了節(jié)能環(huán)保低碳經(jīng)濟(jì)生活。,日本枯山水庭院,什么是枯山水？ 顧名思義，“山水”必有山有水，而“枯”則表示干枯，二者合在一起，看似予盾，殊不知，那是日本最具特色的一種造園形式。所謂枯山水，就是沒有真的山和水，幾塊大大小小的石頭點(diǎn)綴在一片白沙之中，白沙表面梳耙出圓形和長(zhǎng)形的條紋，看上去耐人尋味

2、。欣賞時(shí)，需坐在庭前的過道上，慢慢觀望，細(xì)細(xì)琢磨，才能逐漸心領(lǐng)神會(huì)。簡(jiǎn)而言之，那石頭代表山、島嶼以及船只，白沙代表水，沙上的條紋則代表水的波紋。整體來說它就是一個(gè)有山有水有船的微型景觀世界。,肌理的審美表現(xiàn)：,1.狀物,1,2.悅目,2,3.傳情,3,4.形成個(gè)人風(fēng)格,4,肌理的審美表現(xiàn),一、具象的反映物象狀物,是色彩肌理存在的客觀依據(jù)之一。如在中國(guó)傳統(tǒng)的寫意畫中，以干澀的含有許多飛白的枯筆象征性的表現(xiàn)干枯的樹干，以滲化的濕墨肌理去表現(xiàn)雞雛的羽毛，以各種皴法肌理去表現(xiàn)不同的山石地貌。 印象派的繪畫里利用點(diǎn)彩的細(xì)碎肌理去模擬光與大氣粒子的閃爍感。這種畫肌，是隨著油畫工具材料的改進(jìn)及戶外寫生方式的

3、興起，以及新的色彩學(xué)原理在繪畫中的應(yīng)用才產(chǎn)生的。,披麻皴富春山居圖黃公望,點(diǎn)彩法馬賽港的入口西涅克,肌理的審美表現(xiàn),三、傳情,各種用筆的激勵(lì)效果，各種不同的塑造手法，誰、色、紙自然融合的墨韻趣味等，都滿足了人們需求的“愉悅性”的形象視覺感受。,二、悅目,四、形成個(gè)人風(fēng)格,1,PART,色彩肌理 制作的工具材料,色彩肌理的工具制作,A,專用于水彩畫制作的，表面一般具有凹凸不平的紋理，具有較強(qiáng)的吸水性，能夠形成獨(dú)特的色彩暈化效果，比較適合薄畫法的運(yùn)用,水彩紙,B,進(jìn)行色彩基礎(chǔ)訓(xùn)練的常永智，紙質(zhì)有厚度，教揭示，表面以后紋理，便于連遼附著；吸水性比水彩紙差，畫法可厚可薄。,水粉紙,C,常用紙張，具有光

4、潔、結(jié)實(shí)、透色等特點(diǎn)，薄畫法時(shí)由于其吸水性查顏色會(huì)相互透疊，厚畫法時(shí)能夠支撐顏料或材料肌理，不易使紙張撕裂或顏色肌理脫落。,卡紙,D,宣紙具有“韌而能潤(rùn)，光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、挫折無損、潤(rùn)墨性強(qiáng)”等特點(diǎn)。,宣紙,其他工具材料,扁形方頭筆、中國(guó)毛筆、油畫筆、底紋筆、油畫刀,水性顏料（水粉、水彩、丙烯、色粉筆、墨汁、水溶性彩色鉛筆、水性馬克筆） 油性顏料（油畫顏料、油畫棒、油性馬克筆）,顏料,筆,由于工具材料選擇的多樣性，其激勵(lì)制作和表現(xiàn)效果也可謂千姿百態(tài)、形式各異、除了常用的 紙張和顏料外，我們還會(huì)選擇其他工具與材料。如：布料、木材、紙板、砂礫、水泥、石膏、 尤其、線材、蛋殼等。,2,P

5、ART,色彩肌理的表現(xiàn),平面肌理的表現(xiàn)類型,主要用鋼筆、毛筆、圓形比、馬克筆、針管筆等各種筆來繪制規(guī)則的點(diǎn)，形成細(xì)膩的空間表現(xiàn)效果；也可以用干枯的筆、海綿等來描繪多樣、不規(guī)則的點(diǎn)，運(yùn)用點(diǎn)的疏密、大小、輕重、色相等來表現(xiàn)活潑變化的畫面。,1.點(diǎn)彩法,主要是用干筆、海綿、橡皮、皮帶等帶有阻力的粗糙的材料，敷上少許顏料涂擦表面，使畫面留出部分底色，形成畫面的透疊效果，具有較強(qiáng)的空間感染力；或用砂紙、牙刷等工具涂擦表面，由此產(chǎn)生一種較為朦朧、陳舊的帶有某種痕跡的效果。,2.干擦法,把墨汁、水彩等水性或者油性顏料滴入水中，自然散開后，用吸附性強(qiáng)的紙，如宣紙、水彩紙等將這些顏料從水中吸附后形成畫面的一種平

6、面肌理表現(xiàn)類型。吸附法可以很好的保留顏料在水中的瞬間變化，具有奇特的畫面表現(xiàn)性與不可復(fù)制性。,吸附法,把顏料潑灑在畫面上，讓顏色自由流淌、相互交融形成特殊的肌理效果，或者把比飽蘸顏料使其滴落在畫面上，然后根據(jù)自己的需要，用嘴或者吹風(fēng)機(jī)等工具把畫面上的顏料吹散，顏料越多吹出來效果會(huì)越好。,潑灑法、吹色法,修拉點(diǎn)彩法,西涅克點(diǎn)彩法,保羅西涅克 (Paul Signac1863-1935年) 是法國(guó)新印象派(Neo-impressionism)點(diǎn)彩派(Pointillism)創(chuàng)始人之一，生卒于巴黎，富裕家庭出身，少年時(shí)就投身于繪畫，他是位狂熱的人:醉心于繪畫、科學(xué)、文學(xué)、政治，熱愛他所處的時(shí)代。他主

7、要畫風(fēng)景，且經(jīng)常使用點(diǎn)彩派技法作畫。 西涅克的畫風(fēng)大膽，用相當(dāng)大的筆點(diǎn)，把色點(diǎn)幾乎無秩序地隨便放置，產(chǎn)生出生動(dòng)的感覺。這種筆法是很有特色的，在凡高的畫中，可以明顯地看到他的影響。,趙無極干擦法,利用油性顏料和水性顏料之間相互排斥不相溶性，先用油性顏料如油畫顏料、油畫棒等，在畫面上畫出需要的圖形，然后再涂上水性顏料，油性顏料由于不溶于水還是原來的面貌，而水性顏料則留在原來的空白處。這種技法的使用能夠很好地突出水性顏料和油性演練偶的特點(diǎn)，使畫面效果生動(dòng)而豐富。,排水法（油水分離）,作品概述,中國(guó)古老的手工復(fù)制藝術(shù)，產(chǎn)生于宋代。傳統(tǒng)拓印基本以書法石碑、畫像磚為拓體，使用工具主要為宣紙和水墨?，F(xiàn)在的拓

8、印手段是用一些具有特殊紋理的工具如紙團(tuán)、絲瓜瓢等，蘸上顏料后對(duì)畫面進(jìn)行蘸撲，根據(jù)拓印的位置，輕重，深淺，能夠形成具有特殊紋理效果的畫面。,拓印法,利用顏料的流動(dòng)性達(dá)到表現(xiàn)的目的。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水粉的顏色置于其中，小心反動(dòng)畫面，使色彩流動(dòng)至滿意為止，干后即成為具有流動(dòng)感的畫面效果。也可預(yù)先在鏡面、睡眠（需用油性顏料）等光滑的材料表面將顏料做好流動(dòng)的色彩肌理，然后用畫紙覆蓋其上，將流動(dòng)的色彩印入畫中，最后進(jìn)行剪輯處理。,流彩法,作品概述,這是利用某種硬物、尖狀物或刀狀物，刮割畫面，使畫面產(chǎn)生一種特殊效果的方法。運(yùn)用此法時(shí)，需考慮刮割的深度與紙張的質(zhì)地與厚度，避

9、免刮破紙張。,刮割法,立體肌理的表現(xiàn)類型,先用膠水或者厚顏料畫出所要圖形，等其完全干后，再把油畫顏料涂滿整個(gè)畫面，趁顏料未干時(shí)，用高壓水沖洗畫面，便會(huì)形成色彩斑駁但整體感強(qiáng)的畫面效果。在運(yùn)用時(shí)，需要注意沖洗之前顏色之間的對(duì)比度，因?yàn)闆_洗過后色彩對(duì)比度會(huì)減弱。,1.脫膠法,根據(jù)畫面需要設(shè)計(jì)圖形，在圖形范圍內(nèi)用塑形膏進(jìn)行塑造。塑形法可厚可薄，操作靈活方便，塑造后的效果有很強(qiáng)的厚重感和立體感。,2.塑形法,直接用顏色的調(diào)和堆積來完成，也可以再顏色中加入立德粉、乳膠來完成。厚積法的特點(diǎn)使畫面渾厚且具有力量感，有浮雕般的效果，下一層的顏料會(huì)混合透疊到上一層，形成你中有我，我中有你，變化豐富的視覺效果。,厚積法,一般采用容易塑形的顏料或直接用塑形膏作為厚底，用梳子在厚色層上劃出肌理，形成具有秩序感和節(jié)奏感的畫面。,梳刮法,用煙火熏烤物體表面或邊緣，追求煙熏以后留下的灰色痕跡，達(dá)到一種虛化朦朧的視覺效果，或追求外形多變的殘缺美。使用這種方法時(shí)要注意獲釋的大小，火勢(shì)過大會(huì)