[電影畫面比例

1、電影畫面比例 電影畫面比例什么是變形寬銀幕（anamorphic widescreen）？我能用得到變形寬銀幕嗎？16:9和4:3有什么區(qū)別？1.85:1、2.35:1這些又是說的什么？變形寬銀幕真的畫面質(zhì)量一定就好嗎？ 我們先從電影畫面開始說起吧。一、電影畫面比例的發(fā)展歷史在電影剛剛出現(xiàn)的年代，所有電影的畫面大小形狀都是差不多的。我們一般把畫面寬度和高度的比例稱為長(zhǎng)寬比（aspect ratio，也稱為縱橫比或者就叫做畫面比例）。從19世紀(jì)末期一直到20世紀(jì)50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標(biāo)準(zhǔn)的1.33:1（準(zhǔn)確地說是1.37:1，但作為標(biāo)準(zhǔn)來說統(tǒng)稱為1.33:1）。也就是說，電影畫面的

2、寬度是高度的1.33倍。這種比例有時(shí)也表達(dá)為4:3，就是說寬度為4個(gè)單位，高度為3個(gè)單位. 這種畫面比例后來被美國(guó)電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院所接受，稱為學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)（academy standard）。這一時(shí)期的幾乎所有經(jīng)典老片都是以這種比例制作的。下面你看到的就是一些從dvd上截下來的實(shí)際電影畫面。吸血鬼（1931）亂世佳人（1939）綠野仙蹤（1939）美好人生（1946）20世紀(jì)50年代，剛剛誕生的電視行業(yè)面臨著采用何種屏幕比例作為電視標(biāo)準(zhǔn)的問題。為了方便把電影搬上電視屏幕，美國(guó)國(guó)家電視標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)（ntsc）最后決定采用學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)作為電視的標(biāo)準(zhǔn)比例，這也就是4:3電視畫面比例的由來。這個(gè)比例一直到今天

3、仍是電視的主導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)。 隨著電影通過電視屏幕迅速進(jìn)入家庭，好萊塢的電影公司發(fā)現(xiàn)電影院里的觀眾開始大量流失。為了讓觀眾重新回到電影院，他們想出了新主意：立體電影和寬銀幕電影。這兩種電影的試驗(yàn)實(shí)際上從20年代就開始了，但直到50年代才受到真正的重視。 許多人應(yīng)該還記得立體電影：帶上一副立體眼鏡就能看到立體的景象！不過立體電影由于諸多問題變成了曇花一現(xiàn)，寬銀幕電影卻一直流傳下來并發(fā)展壯大。1953年，20世紀(jì)福克斯公司推出了cinemascope的寬銀幕電影格式，這種格式在其后的幾年間被許多電影公司所采用。后來又出現(xiàn)了panavision寬銀幕格式，panavision逐漸成為了市場(chǎng)主流并把cinam

4、escope趕出了舞臺(tái)。 現(xiàn)在，電影業(yè)界有著多種多樣的畫面比例格式，但有兩種“標(biāo)準(zhǔn)”比例占據(jù)著主導(dǎo)地位：學(xué)院寬銀幕（academy flat，1.85:1）和變形寬銀幕（anamorphic scope，2.35:1）。注意這里的變形寬銀幕和我們?cè)赿vd上所說的變形寬銀幕不是一回事。變形寬銀幕電影是指用變形球面鏡頭拍攝，把圖象在水平方向擠壓，使得畫面能適合于1.37：1的膠片，如果對(duì)著光源直接看電影膠片的話，圓體看起來就會(huì)象又瘦又長(zhǎng)的橢圓型。當(dāng)播放影片時(shí)，就用帶有變形鏡頭的電影播放設(shè)備，利用光學(xué)原理重新把圖象拉寬放映，使圖象回到原來的縱橫比。其他畫面比例還有1.66:1和2.20:1（70毫米

5、膠片）等，但我們的介紹集中于1.85:1和2.35:1就行了。在學(xué)院寬銀幕格式下，電影畫面的寬度是高度的1.85倍。在變形寬銀幕格式下，電影畫面的寬度是高度的2.35倍。下面分別是這兩種畫面比例的電影截圖。英國(guó)病人 細(xì)紅線 在電影院里，寬銀幕電影本身的效果和視覺沖擊力是無庸置疑的。但是如何把寬銀幕電影搬上電視卻成了一個(gè)難題。如果要把整個(gè)畫面都顯示出來，那電視屏幕的上下就必然會(huì)被浪費(fèi)。解決這個(gè)問題主要有兩種方法：pan scan和letterbox。二、電影轉(zhuǎn)為電視畫面的方法 pan scan就是在膠轉(zhuǎn)磁過程中根據(jù)需要截取寬銀幕畫面中的某一塊，就好像用4:3攝像機(jī)對(duì)著寬銀幕搖鏡頭一樣。但是在dv

6、d的包裝盒上，這種方式很少被叫做pan scan，而是一般都叫做4:3全屏（full frame）。所以，你如果看到標(biāo)有“4:3全屏”的dvd而電影本身又是寬銀幕的，基本上就是說這部dvd是通過pan scan方式制作出來的（會(huì)有例外，下面可以看到）。pan scan方式實(shí)際上裁掉了很多原始的畫面內(nèi)容，有時(shí)候還會(huì)嚴(yán)重破壞原先的畫面構(gòu)圖。所以大多數(shù)影迷都不太喜歡這種格式，而是更愿意看letterbox格式。在letterbox方式下，電影的全部原始畫面都被保留了，電視屏幕上下的未使用部分則用黑條來填充，這樣來構(gòu)成一個(gè)4:3的畫面?？聪旅鎯蓚€(gè)例子。心靈捕手都是愛情惹的禍這種方式的優(yōu)點(diǎn)是你能看到導(dǎo)演

7、拍的全部畫面，缺點(diǎn)則是犧牲了一些垂直分辨率。但是對(duì)電影來說，看全畫面才是最重要的，不是嗎？現(xiàn)在pan scan方式仍然有著巨大的市場(chǎng)，主要是很多人對(duì)屏幕上下的黑邊無法接受，而且全屏上的人像顯得大一點(diǎn)。所以為了滿足所有觀眾的需要，現(xiàn)在一部電影經(jīng)常會(huì)分別推出寬屏版和全屏版的dvd。但對(duì)于追求原汁原味的影迷來說，一般都會(huì)選擇寬屏版的。下面我們就來看看一些具體的畫面比較，了解一下pan scan方式到底會(huì)損失多少畫面。這兩幅畫面都是取自華納的銀翼殺手，上圖來自寬屏版，下圖來自全屏版。這個(gè)場(chǎng)景中哈里森福特正在和肖恩楊說話。注意寬屏版背景中導(dǎo)演刻意營(yíng)造的畫面，在全屏版中完全喪失了意境，而且兩個(gè)角色也只剩了

8、一個(gè)。再看這個(gè)來自賞金殺手的場(chǎng)景。導(dǎo)演薩吉奧里昂是寬銀幕畫面運(yùn)用的高手。這時(shí)候克林特伊斯特伍德剛剛來到鎮(zhèn)上，受到一幫匪徒的挑釁。你可以看到導(dǎo)演在整個(gè)畫面中是如何錯(cuò)落有致地安排人物的。而在全屏版中，有一個(gè)匪徒完全消失了，伊斯特伍德也只剩了半個(gè)身子，原先的戲劇張力完全消失了。這是來自哥倫比亞三星的好人無幾中的畫面。導(dǎo)演在這里很好地運(yùn)用了縱深鏡頭，把兩個(gè)相對(duì)立的人物都包括了進(jìn)來，增加了戲劇張力。但是在全屏版中，畫面只夠容下一個(gè)人，制作人員不得不保留湯姆克魯斯而把杰克尼科爾森趕出畫面，一個(gè)本可以當(dāng)作范本的鏡頭就這樣被破壞了。上面這些都是2.35:1的例子，類似的情況在1.85:1的片子中同樣存在，只不

9、過沒有2.35:1這么明顯罷了。當(dāng)然，我們上面所說的只是絕大部分的情況。實(shí)際上也有一些相反的情況：你在4:3的電視上能看到比寬銀幕電影更多的內(nèi)容。這是因?yàn)橛行?dǎo)演（包括詹姆斯卡梅倫）會(huì)使用超級(jí)35毫米攝影機(jī)來拍電影，這樣得到的原始膠片就是4:3的，在電影院里用寬銀幕格式放映的時(shí)候?qū)嶋H上是裁取了4:3畫面的中間一塊。請(qǐng)看下面的例子。這兩個(gè)畫面分別來自哥倫比亞三星的空軍一號(hào)寬屏版和滿屏版。導(dǎo)演沃爾夫?qū)ぬ厣筒捎昧顺?jí)35毫米攝影機(jī)來拍這部電影。電影在電影院中放映的時(shí)候是用的2.35:1的比例，但這并不是全部的原始畫面，而只是其中的一部分！等到制作dvd的時(shí)候使用的是原始膠片，這樣我們就看到了比電

10、影院中更多的東西。畫面中的白框顯示了2.35:1的畫面所裁切的部分。不僅是空軍一號(hào)，這種技術(shù)在終結(jié)者2、泰坦尼克號(hào)、深淵中都曾用過。但是這種方法也引起了諸多爭(zhēng)議。比如詹姆斯卡梅倫就曾說過，他拍的電影中實(shí)際上更喜歡有幾部的全屏版畫面。除了上面這種方法以外，還有一種全新的方法，主要適用于全電腦制作的動(dòng)畫片，那就是干脆對(duì)寬屏版和全屏版分別構(gòu)圖！ 請(qǐng)看這個(gè)來自迪斯尼的蟲蟲危機(jī)的例子。不用仔細(xì)觀察就可以發(fā)現(xiàn)，全屏版是經(jīng)過重新構(gòu)圖的。迪斯尼的工作人員在做全屏版的時(shí)候重新擺放了角色位置，一些背景物體的位置也有細(xì)微的變化。我們?cè)诋嬅嬷屑恿思^好讓大家看得更清楚一些。這樣一來，兩種畫面格式都有了完美的畫面，但是

11、這種方式的缺點(diǎn)也是顯而易見的：制作成本大大增加了。三、dvd的變形寬銀幕 好了，電影方面就先說這么多，下面我們應(yīng)該轉(zhuǎn)回電視和dvd來談?wù)勛冃螌掋y幕的問題了。我們知道電視的下一步發(fā)展方向是數(shù)字電視。而數(shù)字電視的屏幕比例規(guī)定為1.78:1（16:9）。這個(gè)比例很接近學(xué)院寬銀幕的1.85:1。所以如果要把1.85:1的電影搬上16:9電視，那簡(jiǎn)直再合適不過了，既不用進(jìn)行什么裁切又能充分利用全部480條掃描線（ntsc制式，下同），在電視屏幕上看到整個(gè)電影畫面。但是現(xiàn)在畢竟大多數(shù)人用的還是4:3的傳統(tǒng)電視。為了既照顧傳統(tǒng)電視用戶，又考慮將來的發(fā)展趨勢(shì)，dvd在制定標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)候就設(shè)計(jì)了變形寬銀幕這樣一個(gè)功

12、能。這個(gè)功能從原理上說很象電影的變形寬銀幕，但又有所區(qū)別。我們以1.85:1的學(xué)院寬銀幕畫面為例（見下圖）。從電影制作dvd的時(shí)候，不進(jìn)行任何裁切而是轉(zhuǎn)換整個(gè)畫面，但在橫向上把畫面壓縮，這樣就能用滿電視的所有480條掃描線，但得到的是一個(gè)橫向壓縮的4:3畫面（如果是2.35:1的畫面則畫面中本身就會(huì)有上下兩個(gè)黑條）。最后，在視頻數(shù)據(jù)中會(huì)加上一個(gè)標(biāo)志，表明畫面是變形寬銀幕的。剩下的工作就由dvd機(jī)來完成了。所有的dvd機(jī)在畫面格式方面都有三種選項(xiàng)：16:9、4:3 letterbox和4:3 pan scan。如果你的電視是16:9的，就應(yīng)該選16:9方式播放。這樣dvd機(jī)會(huì)放出所有掃描線。由于

13、16:9電視都具有橫向擴(kuò)展功能，收到數(shù)據(jù)流中的變形寬銀幕信號(hào)就會(huì)自動(dòng)進(jìn)行橫向擴(kuò)展，把橫向壓縮的畫面拉伸成為比例正確的16:9畫面（如下圖）。如果你的電視是4:3的，那么一般來說應(yīng)該選擇4:3 letterbox方式。由于dvd機(jī)都有內(nèi)置的auto letterbox功能，因此能把原始的480條掃描線重新取樣為360條掃描線。這樣也能得到比例正確的完整畫面，而屏幕上下沒有用到的部分則自動(dòng)用黑條來填充。把垂直方向的480線變?yōu)?60線這個(gè)工作可以通過不同的方法來完成。有些機(jī)器就是簡(jiǎn)單地每4根線丟棄一根線，有些比較高級(jí)的機(jī)器則會(huì)采用一些比較復(fù)雜的算法，以求得到較好的效果。但是不管怎么處理，最后的結(jié)果

14、都是畫面損失了垂直分辨率。dvd發(fā)燒友們都喜歡用16:9電視就是這個(gè)原因。從下圖中也可以看到，圓形圖案的邊緣損失了很多細(xì)節(jié)。在4:3電視上我們還可以選擇4:3 pan scan方式播放。dvd機(jī)的這個(gè)pan scan和前面說過的電影制作中的pan scan原理是一樣的，通過數(shù)據(jù)流中的設(shè)置，可以在寬銀幕畫面中根據(jù)構(gòu)圖需要選擇裁切窗口。最后得到的畫面雖然保留了全部的掃描線，但只是原始畫面的中間一部分，原始畫面的兩邊被切掉了一部分（如下圖）。要說明的是，存放在碟片上的變形寬銀幕畫面都是一樣的，但制作人員可以通過在內(nèi)容里設(shè)置不同的標(biāo)志來控制變形寬銀幕輸出的格式。也就是說，如果某部分內(nèi)容設(shè)成了只允許4:

15、3 letterbox，那么即使你把dvd機(jī)放到4:3 pan scan方式也沒用，出來的仍然是4:3 letterbox畫面。反過來也一樣，如果dvd內(nèi)容本身只允許4:3 pan scan，那你就只能看到全屏的畫面。不過，現(xiàn)在據(jù)說也出現(xiàn)了可以強(qiáng)制設(shè)置標(biāo)志的dvd播放機(jī)。在這種播放機(jī)上不管碟片的標(biāo)志是如何設(shè)置的，都可以用4:3 letterbox和4:3 pan scan兩種方式來播放。一般對(duì)正片來說，只要是變形寬銀幕都會(huì)激活4:3 letterbox格式。4:3 pan scan方式由于要對(duì)畫面進(jìn)行裁切，往往對(duì)構(gòu)圖破壞很大，所以很少有正片激活了這種方式。但對(duì)于片頭菜單來說情況就不一樣了。制作

16、人員在制作菜單的時(shí)候可以把重要的項(xiàng)目都放在中間，而在兩邊的區(qū)域里只放一些無關(guān)緊要的背景畫面之類的。這樣在4:3電視上就算裁掉了也不要緊。所以對(duì)菜單來說，變形寬銀幕的菜單一般都激活了4:3 pan scan方式，而很少有激活4:3 letterbox方式的。四、letterbox的方方面面 上面說的是dvd機(jī)的letterbox變形方式。有時(shí)候在說dvd的畫面比例時(shí)也用letterbox來表示按letterbox方式（見第二節(jié)）制作的不可變形畫面，比如letterbox 1.85:1就是指不可變形的4:3畫面格式，在這個(gè)4:3畫面里上下都是黑條，只有中間一塊1.85:1的區(qū)域是電影畫面內(nèi)容。這種

17、格式如果在16:9電視上放出來，四周都有黑條，只有中間一塊圖像。當(dāng)然，16:9電視可以用拉伸功能把中間這塊圖像放大到整個(gè)畫面來顯示，但因?yàn)閽呙杈€就這么多，所以放大后的圖像會(huì)顯得比較粗糙。但是，在普通4:3電視上放的時(shí)候，這種格式得到的畫面和變形寬銀幕1.85:1的畫面用4:3 letterbox方式放出來是一樣的。從理論上說，由專業(yè)人員制作的letterbox畫面比dvd機(jī)自己重取樣產(chǎn)生的letterbox畫面應(yīng)該要好。但是實(shí)際上同一部片子我們看到的變形寬銀幕版本往往比不可變版本畫質(zhì)要好，即使在4:3電視上看起來也很明顯，這又是為什么呢？ 這是因?yàn)椴豢勺冃蔚膁vd一般發(fā)行年代比較早，是dvd發(fā)展初期的產(chǎn)品。那時(shí)候dvd制作設(shè)備和技術(shù)都還不很成熟，做出來的畫面往往瑕疵較多。到了后來dvd進(jìn)入了成熟期，制作技術(shù)突飛猛進(jìn)，畫面水準(zhǔn)大大提高。這時(shí)變形寬銀幕格式也占了統(tǒng)治地位，可以說基本上沒有電影再發(fā)行不可變形的letterbox版本了，一般都是變形寬銀幕，或