考試點(diǎn)專業(yè)課：現(xiàn)代漢語考研復(fù)習(xí)課件—句式修辭.ppt

句式修辭 句子既是語言中最大的語法單位，又是言語交際中最小的話語單位。語法研究的句子結(jié)構(gòu)是抽象的結(jié)構(gòu)規(guī)則，據(jù)此確定的句子結(jié)構(gòu)類型是句型。句式在這里指的是組合形式上具有不同表達(dá)功能的結(jié)構(gòu)方式，主要著眼于它的表達(dá)功能。要有效地發(fā)揮句子的交際作用，需要訓(xùn)練選擇不同句式的能力。 漢語句式豐富，同樣的意思可用不同句式表達(dá)，但它們所表現(xiàn)的語氣、情味、風(fēng)格等修辭色彩往往不同，各有其適用場(chǎng)合。善于選擇、調(diào)整句式，可以有效地添加文采，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，收到理想的修辭效果。下面選擇幾種最主要的句式，從修辭角度講講它們的表達(dá)作用。,如： 我們自古以來，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請(qǐng)命的人，有舍身求法的人，雖是等于為帝王將相作家譜的所謂“正史”，也往往掩不住他們的光耀，這就是中國(guó)的脊梁。 這一類的人們，就是現(xiàn)在也何嘗少呢？他們有確信，不自欺，他們?cè)谇捌秃罄^的戰(zhàn)斗，不過一面總在被摧殘，被抹殺，消滅于黑暗中，不為大家所知道罷了。說中國(guó)人失掉自信力了，用以指一部分人則可，倘若加于全體，那簡(jiǎn)直是污蔑。 （魯迅中國(guó)人失掉自信力了嗎？） 這里使用了豐富的句式，頌揚(yáng)歷史上“中國(guó)的脊梁”，連用四個(gè)肯定判斷的整句，形成排比，給人以無可辯駁之感。寫到“中國(guó)脊梁”的遭遇時(shí)，轉(zhuǎn)用主動(dòng)句、被動(dòng)句鮮明對(duì)照，其中“有信心，不自欺”“消滅于黑暗中，不為大家所知道”為肯定句、否定句正反對(duì)比，增強(qiáng)文章雄辯的氣勢(shì)。,一、長(zhǎng)句和短句 長(zhǎng)句是指詞語多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的句子。 短句指詞語少、結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單的句子或分句。 長(zhǎng)句和短句各有特色。長(zhǎng)句以精確、縝密、氣勢(shì)舒暢為特色，短句以概括扼要、簡(jiǎn)潔明快、活潑有力占優(yōu)勢(shì)。長(zhǎng)短要相宜，不該長(zhǎng)而長(zhǎng)，難免堆砌拖沓；不該短而短，往往籠統(tǒng)粗疏。 口語中多用短句，說話和作文應(yīng)盡量接近口語。短句表達(dá)的意思一般比較簡(jiǎn)單，使用比較靈便，讀起來顯得不那么緊迫，漢語較習(xí)慣于使用短句。短句往往利用上下文語境進(jìn)行成分省略，修飾成分少或短。 如：華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光。 （魯迅藥） 敘述華老栓一系列動(dòng)作，利用上文兩處省略了主語“華老栓”，修飾成分很少或者沒有，句式因此顯得短。,長(zhǎng)句結(jié)構(gòu)復(fù)雜，容量大，能表達(dá)比較復(fù)雜的內(nèi)容，敘事具體，說理嚴(yán)密。學(xué)術(shù)論文、政治論文等都要求精確、嚴(yán)密，所以這類文體選用長(zhǎng)句比較多。一般說，西方語言長(zhǎng)句多，翻譯文章不能不受原文的語法、風(fēng)格等的影響，因此也常常要選用一些長(zhǎng)句。長(zhǎng)句要求層次清楚，關(guān)系明確，長(zhǎng)而不亂，這就要恰當(dāng)安排長(zhǎng)句內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。需用長(zhǎng)句表達(dá)時(shí)，不能茍簡(jiǎn)。 如： 哥白尼推翻了亞里士多德以來從未動(dòng)搖過的地球是宇宙的中心、日月星辰都繞地球轉(zhuǎn)動(dòng)的學(xué)說，從而在實(shí)質(zhì)上粉碎了上帝創(chuàng)造人類、又為人類創(chuàng)造萬物的那種荒謬的宇宙觀。 修飾語中包含了地球中心說的內(nèi)容，指出這種錯(cuò)誤觀點(diǎn)的深遠(yuǎn)影響，突出了哥白尼革命的重大歷史意義。如去掉修飾語，句子是短了，但信息要減損很多，效果也減弱許多。,為了把長(zhǎng)句化短，我們就必須弄清長(zhǎng)句構(gòu)成的條件。 長(zhǎng)句之所以長(zhǎng)，有如下三個(gè)原因。 1、修飾語多。 2、聯(lián)合成分多。 3、結(jié)構(gòu)層次多。,同樣意思，長(zhǎng)句、短句都可以表達(dá)。長(zhǎng)句當(dāng)然有長(zhǎng)句的用處，有時(shí)是非用不可的，但是應(yīng)該看到，漢語主要不是靠形態(tài)變化而是用語序和虛詞表示語法關(guān)系，句子一長(zhǎng)，詞語一多，詞語次序往往難于安排好，不能清楚表示詞語間的語法關(guān)系。詞語一多，一口氣說不完，意思就表達(dá)得斷斷續(xù)續(xù)。而且長(zhǎng)句由于語音段落過長(zhǎng)，讀來往往比較緊張，加之語音停頓和意義的段落不盡一致，理解起來也較費(fèi)勁。表達(dá)時(shí)各種語法關(guān)系也不大容易表示清楚，易犯顧此失彼的語法錯(cuò)誤。 只要不影響思想感情的表達(dá)，不減弱文章的效果，從內(nèi)容和修辭上考慮，都沒有用長(zhǎng)句的必要時(shí)，寧可化整為零。如果用長(zhǎng)句顯得頭緒紛繁，不妨拆長(zhǎng)為短。短句各成分簡(jiǎn)單而且關(guān)系明顯，有毛病也容易發(fā)覺和改正。應(yīng)盡量使句子結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、脈絡(luò)清楚。,掌握長(zhǎng)句化短法，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的需要，安排句子，調(diào)整結(jié)構(gòu)，是提高語言運(yùn)用能力的一個(gè)重要方面。下面是兩種常見的有效辦法： 1、把長(zhǎng)修飾語抽出作分句或句子，幾層意思分別用幾個(gè)句子說，有時(shí)可用有關(guān)代詞引出其余部分。如： 2、把長(zhǎng)聯(lián)合結(jié)構(gòu)改為部分疊用的并列分句。如果長(zhǎng)句結(jié)構(gòu)不適合作大的改變，可采用重復(fù)某個(gè)關(guān)聯(lián)詞的方法，改用重疊句式，在適當(dāng)?shù)胤郊有┛偨Y(jié)性詞語。,二、整句和散句 整句是指結(jié)構(gòu)整齊、長(zhǎng)短劃一的句子；散句是指結(jié)構(gòu)比較自由、長(zhǎng)短不等的句子。單個(gè)句子并無所謂整散，多個(gè)句子組織在一起時(shí)，就有了整散的區(qū)別。漢語可以充分利用整齊勻稱的句式和參差錯(cuò)落的句式作為不同的修辭手段，來增強(qiáng)言語的表現(xiàn)力。 如： a、原句：度過了討飯的童年生活，在財(cái)東馬房里睡覺的少年，青年時(shí)代又在秦嶺荒山里混日子，他不知道世界上有什么可以叫做“困難”！ b、改句：他童年時(shí)討過飯，少年時(shí)候在財(cái)東馬房里睡過覺，青年時(shí)候又在秦嶺荒山里混過日子，簡(jiǎn)直不知道世界上有什么可以叫做困難。 （柳青梁生寶買稻種） 描寫梁生寶童年、少年、青年的生活，原文用散句，句式參差不齊，比較拗口。改文盡管各句字?jǐn)?shù)不等，但句子的結(jié)構(gòu)大致一樣，屬于整句句式。音節(jié)勻稱，條理清楚，突出了梁生寶各個(gè)階段所受的磨難，加強(qiáng)了語言的氣勢(shì)。,散句是語言的自然形態(tài)，不拘一格，自由活潑，富于變化。 整句是輔助形態(tài)，除了在格律詩等文藝形式中起主導(dǎo)作用外，一般都要與散句結(jié)合。 整句的主要形式是對(duì)偶、排比，如對(duì)偶的上下句，常表達(dá)一個(gè)意思的兩個(gè)互補(bǔ)方面或兩個(gè)相對(duì)的意思，借助整齊勻稱的形式、和諧調(diào)勻稱的音節(jié)，把兩部分內(nèi)容醒目地表現(xiàn)出來，以取得互相映襯對(duì)照的表達(dá)效果。 如： 我很不舒服，好象是自己做了什么錯(cuò)事似的，書譯不下去了，心里想：以后總要少管閑事，要煉到泰山崩于前而色不變，炸彈落于側(cè)而身不移！ （魯迅阿金） 形成正對(duì)，加強(qiáng)了決絕的語氣。,散句結(jié)構(gòu)靈活多樣，體現(xiàn)了語言的變化美。它所表達(dá)的內(nèi)容雖不象整句那樣集中，但因散而不亂，豐富多采，故能避免單調(diào)呆板，收到生動(dòng)感人的效果。它不追求外部形式上的相似，但并不是一個(gè)雜亂的堆積，而是順乎事物內(nèi)在邏輯關(guān)系形成的有機(jī)整體。 如： 請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著，陽光暖和，安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們喚醒，這是不是個(gè)理想的境界？ （老舍濟(jì)南的冬天） 字?jǐn)?shù)不一、結(jié)構(gòu)不同的散句把老城的可愛、山水的充滿溫情刻畫出來了，適合表現(xiàn)冬天的濟(jì)南慵懶恬淡的情態(tài)。,整句往往有莊重典雅的色彩，但因?yàn)橛行问降南拗?，不便于表達(dá)各種復(fù)雜的思想感情。通篇整句的文體如古代駢體文漸漸失去生命力，排律也不及一般的律詩受歡迎。整句運(yùn)用過多，容易造成語句的單調(diào)和呆扳。為避免此種消極作用，常常用自由活潑的散句穿插。散句雖然活潑自然，但有時(shí)如果通篇都用散句，則可能影響到文章和講話的氣勢(shì)，甚至?xí)@得散亂，不成其為一個(gè)整體。整散句最好能有效地結(jié)合起來，可在整齊中有變化，勻稱中見參差，使語句既生動(dòng)活潑又氣勢(shì)連貫。 如： 燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？ （朱自清匆匆） 開頭用整句寫時(shí)節(jié)往復(fù)的規(guī)律，接著用散句對(duì)光陰流逝提出疑問，突出不甘歲月蹉跎的情意。,再如： 周家的罪惡，我聽過，我見過，我做過。我始終不是你們周家的人，我做的事，我自己負(fù)責(zé)任。不象你們的祖父、叔祖，同你們的好父親，背地做出許多可怕的事情，外表還是一副道德面孔，是慈善家，是社會(huì)上的好人物。（曹禺雷雨） “我聽過，我見過，我做過”三個(gè)短小精悍的肯定句，結(jié)構(gòu)整齊，一氣呵成，意義上則層層深入。緊接一個(gè)句身較長(zhǎng)的否定句“不象你們的祖父是社會(huì)上的好人物”，形式較散，語氣也較舒緩。最后用三個(gè)“是”引出大致整齊的句子。整個(gè)句段疏密相間，錯(cuò)落有致，這樣“整散整”的句式就把繁漪對(duì)周家的深刻認(rèn)識(shí)，對(duì)偽善家庭的揭露入木三分。,三、主動(dòng)句和被動(dòng)句 一件事情，涉及到主動(dòng)者，也涉及到被動(dòng)者。表述時(shí)既可用主動(dòng)句，又可用被動(dòng)句。 動(dòng)作的施事者作主語的句子是主動(dòng)句；動(dòng)作的受事者作主語的句子是被動(dòng)句。 主動(dòng)句強(qiáng)調(diào)發(fā)出者的動(dòng)作行為怎么樣，被動(dòng)句強(qiáng)調(diào)承受者受到動(dòng)作后的結(jié)果。主動(dòng)句是通常的說法，往往直截了當(dāng)他說明問題，句式比較簡(jiǎn)明。被動(dòng)句都表示遭受的意思，是較少見的形式，使用被動(dòng)句往往為了取得表達(dá)上的某種效果。,下面情況宜用被動(dòng)句： 1、為了強(qiáng)調(diào)被動(dòng)者，不想、不必或無從說出主動(dòng)者。 如： 而且那村口的魁星閣也確乎已經(jīng)望得見。 （魯迅離婚） 2、受上下文影響，為保持?jǐn)⑹鼋嵌纫恢?，避免逆向敘述，使前后語義連貫、語氣暢通，被動(dòng)句把施動(dòng)者放在次要地位，甚至不提施動(dòng)者。被動(dòng)句常用“被”、“教”、“給”表示。 如： 他的身量、力氣、心胸都算不了一回事，命是自己的，可是教別人管著；教些什么頂混帳的東西管著。 （老舍駱駝祥子） 再如： 方鴻漸為這事整天惶惑不安，向蘇小姐謝了又謝，反給她說婆婆媽媽。（錢鐘書圍城） 被動(dòng)句在此不僅表受處置義，而且對(duì)保持話題連貫，保證句子順暢有不可忽視的作用。,3、語義要求施動(dòng)者必出現(xiàn)，如不出現(xiàn)，語義就欠明確或某種修辭意義無從表達(dá)。 本來還是閉著眼睛的吳老太爺被二小姐身上的香氣一刺激，便睜開眼來看一下，顫著聲慢慢地說。（茅盾子夜） 主動(dòng)句和被動(dòng)句受語言環(huán)境的制約，在連貫接續(xù)敘述的復(fù)句里表現(xiàn)較為明顯。一般只要有可能，各分句總是要采取同一的敘述角度，使陳述對(duì)象能夠一致，這樣組織的句子較順暢，語義重點(diǎn)突出，便于理解。 二諸葛也出來了，見小二黑被人家捆起來，就跪在興旺面前哀求。 （趙樹理小二黑結(jié)婚） 這個(gè)復(fù)句是主動(dòng)句，施事者是“二諸葛”，“小二黑被人家捆起來”是主謂短語作賓語，獨(dú)立出來是個(gè)被動(dòng)句，用被動(dòng)才能突出“小二黑”，因?yàn)槭┦抡摺叭思摇辈灰俗鳛檎Z義重點(diǎn)，不宜改用主動(dòng)句“見人家把小二黑捆起來”。,主動(dòng)句和被動(dòng)句如果選用不當(dāng)，句意就會(huì)別扭，甚至造成誤解。 例如： 為了傳播哥白尼提出的“日心說”，宗教裁判所竟然把唯物主義哲學(xué)家布魯諾活活燒死了。 這個(gè)句子前面加了介詞，只能被理解為蒙后省主語，變成“宗教裁判所”燒死布魯諾的目的是“為了傳播日心說”，由于用了主動(dòng)的把字句，布魯諾成了受處置的對(duì)象，不能成為傳播的施事，以致造成表意錯(cuò)誤。所以這里還只能用被字句，讓“布魯諾”作主語。或者也可以改動(dòng)狀語部分“為了阻止傳播”，讓“宗教裁判所”作主語。,四、肯定句和否定句 肯定句是謂語前不含否定詞語的句子，否定句是謂語前含有否定詞語的句子。是否含有否定詞語，和語意的否定、肯定密切相關(guān)，但又不完全對(duì)應(yīng)。從全句來看，含有否定詞語，句意常是否定的，也可以是肯定的；不含有否定詞語，句意一般是肯定的，但有時(shí)卻是否定的。肯定句和否定句，其修辭作用，主要是口氣、語氣的輕重程度不同。 如： 我從前做學(xué)生時(shí)，回鄉(xiāng)看見農(nóng)民反對(duì)“洋學(xué)堂”，總覺得農(nóng)民未免有些不對(duì)。民國(guó)十四年在鄉(xiāng)下住了半年，這時(shí)我是一個(gè)共產(chǎn)黨員，有了馬克思主義觀點(diǎn)，方才明白我是錯(cuò)了，農(nóng)民的道理是對(duì)的。 （毛澤東湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告） 批評(píng)農(nóng)民用否定句“農(nóng)民未免有些不對(duì)”，自我批評(píng)，贊揚(yáng)農(nóng)民用肯定句“我是錯(cuò)了，農(nóng)民的道理是對(duì)的”。,同一意思可用肯定句，可用否定句，但兩者語義輕重、強(qiáng)弱有別?？隙ň鋸恼姹硎瞿撤N肯定的看法或情況，語氣明確而強(qiáng)烈。 例如： 臺(tái)灣是中華人民共和國(guó)的神圣領(lǐng)土的一部分，完成統(tǒng)一祖國(guó)的大業(yè)是包括臺(tái)灣同胞在內(nèi)的全中國(guó)人民的神圣職責(zé)。 （中華人民共和國(guó)憲法序言） 否定句從反面表達(dá)某種否定看法或情況，語氣較靈活緩和些。 否定句包括單重否定句和雙重否定句，單重否定往往比肯定語義弱些。 傳說宋朝抗金將牛皋從不肯認(rèn)輸，有時(shí)打敗仗也不愿直接承認(rèn)，其表達(dá)句式為：一、他（對(duì)手）沒有打??；二、我沒有戰(zhàn)勝；三、我要跟他講和，他不肯。說法委婉，反映了驕傲將軍的個(gè)性。,雙重否定則比肯定語義強(qiáng)些。雙重否定句式在語義上以一個(gè)肯定意義為基點(diǎn)，形式上以連續(xù)兩次使用否定形式為標(biāo)志，但與肯定句的情味、色彩不同。如， “沒有一個(gè)（誰）不、不能不、不可不、不得不、無不、莫不、非不可”，肯定語氣更重，有明顯強(qiáng)調(diào)作用。這類雙重否定，強(qiáng)調(diào)必要性或必然性，或是主觀意愿必須如何，或是客觀情勢(shì)只得如何，口氣也比肯定句更重。 例如： 聽人說，此外還得做排擊共產(chǎn)主義的論文，如果不肯做，或者不能做，那自然，非終身反省不可了，而做得不夠格，也還是非反省到死不可。 （魯迅關(guān)于中國(guó)的兩三件事） 用了雙重否定的同義變換句式，強(qiáng)調(diào)必然性，客觀情勢(shì)只得如此。,也有少數(shù)語氣輕的，如“不是不愿意（是愿意）、不能不聽（只能聽）、不是不（沒有）、并非不、 不無、未嘗不”等。 例如： 當(dāng)然，這些人有的不是沒有錯(cuò)誤，犯了錯(cuò)誤，作了自我批評(píng)，就有了正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)嘛！ （鄧小平各方面都要整頓） 比單純肯定式在語意上輕些，口氣要委婉些。 再如：她的體質(zhì)是弱的，也并不美麗。 （魯迅為了忘卻的記念） “她”指左翼作家聯(lián)盟的馮鏗女士，不美麗在此并不意味著“丑陋、難看”。 運(yùn)用雙重否定句注意不可把意思說反了，尤其在使用不用否定副詞作標(biāo)記的“避免”、“防止”等詞時(shí)，如“為了避免不出差錯(cuò)，請(qǐng)你再認(rèn)真檢查一遍。”意思就表達(dá)反了。,肯定句和否定句連用，如能恰當(dāng)配合，可取得各種修辭效果?？隙ň浜头穸ň淇梢酝x，在反義詞前加一個(gè)否定詞造成同義形式的方法，可變換語氣?？隙ê头穸ú⒂茫瑥恼磧煞矫嬲f明情況或表明態(tài)度，互相襯托，有助于意思表達(dá)顯豁，語氣上有明顯強(qiáng)調(diào)意味。正反配合，使語意明確周密。有時(shí)一個(gè)句中并用肯定和否定，分別表示不同程度和情況。 它們不是生動(dòng)活潑的東西，而是死硬的東西了；不是前進(jìn)的東西，而是后退的東西了；不是革命的東西，而是阻礙革命的東西了。 （毛澤東反對(duì)黨八股） 它包括三組分句，每